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1、虞美人 蝶戀花 一、基礎(chǔ)知識(shí) 1.解釋下列詞語(yǔ)。 ⑴雕欄玉砌應(yīng)猶在：雕花的欄桿和玉石臺(tái)階，代指故國(guó)的宮殿。 ⑵不堪回首：不忍心。 ⑶只是朱顏改：“朱顏”意為紅顏，少女的代稱，此處指南唐舊日的宮女。 ⑷恰似一江春水：正像。 ⑸檻菊愁煙：欄桿。 ⑹羅幕輕寒：絲織的帷幕。 ⑺不諳離別苦：不熟悉，不知曉。 ⑻穿朱戶：指富貴人家。 ⑼凋碧樹(shù)：綠樹(shù)。 ⑽昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)：動(dòng)詞的使動(dòng)用法“使……凋謝”。 ⑾欲寄彩箋：彩色的信箋。 ⑿兼尺素：漢代通用-一尺長(zhǎng)的素絹寫(xiě)信,稱為“尺素”，后來(lái)用尺素代稱書(shū)信 2.文學(xué)常識(shí)填空 ⑴李煜（937～

2、978），字 重光 ，初名從嘉，好鐘隱，世稱 李后主 。徐州人。五代 時(shí)南唐國(guó)君，著名 婉約 派詞人。能詩(shī)文、音樂(lè)、書(shū)畫(huà)，尤以詞著稱。其詞善用比喻，情景交融，語(yǔ)言清朗而富有韻律，有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力，開(kāi)拓了詞的領(lǐng)域，對(duì)詞的發(fā)展起了很大的推動(dòng)作用。代表作有《虞美人 》《浪淘沙》等。 ⑵晏殊(991～1055)，字 同叔，臨川(今江西撫州)人，北宋詞人。七歲能文，十曰歲以神童召試，賜同進(jìn)士出身。宋仁宗時(shí)官至同中書(shū)門下平章事兼樞密使，范仲淹、韓琦、歐陽(yáng)修等名臣皆出其門下。卒謚元獻(xiàn)。著有《珠玉詞 》。 二、能力提升 1．下面加點(diǎn)字注音完全正確的一項(xiàng)是( ) A．虞美人(yú)

3、李煜(yú) 雕闌(lán) B．玉砌(qì) 不堪(kān) 檻菊(kǎn) C．羅幕(mù) 不諳(yīn) 彩箋(jiān) D．凋謝(diāo) 朱顏（yán） 泣露（lù） D。解析：A“煜”應(yīng)讀“yù”；B“檻菊”的“檻”應(yīng)讀“jiàn”； C“諳”應(yīng)讀“ān”。 2．下列加點(diǎn)詞的解釋，不正確的一項(xiàng)是( ) A．只是朱顏改 改：改變。 B．檻菊愁煙蘭泣露 檻：欄桿。 C．欲寄彩箋兼尺素 尺素：指書(shū)信。 D．羅幕輕寒 羅幕：張開(kāi)的幕布。 D。解析：“羅

4、幕”指絲織的帷幕。 3．下列詞語(yǔ)解釋正確的一項(xiàng)是( ) A．春花秋月何時(shí)了 了：了結(jié)，完結(jié)。 B．雕闌玉砌 砌：指所在的羈押處。砌：臺(tái)階。 C．只是朱顏改 朱顏：指自己容顏。 D．問(wèn)君能有幾多愁 君：你。 A 解析：B項(xiàng)“雕闌玉砌”意為“雕飾的欄桿和白玉臺(tái)階”，代指南唐華麗的宮殿；C項(xiàng)“朱顏”意為紅顏，少女的代稱，此處指南唐舊日的宮女；D項(xiàng)中的“君”不是指“你”而是指“我”。 4．對(duì)《虞美人》的賞析，不正確的一項(xiàng)是( ) A．這首詞通篇采用問(wèn)答，以問(wèn)起，以高亢快速的調(diào)子，描繪詞人悲恨相續(xù)的心理活動(dòng)。 B．“春花秋月

5、何時(shí)了?往事知多少?！北憩F(xiàn)作者厭煩春花秋月無(wú)盡無(wú)休，人生短暫無(wú)常的悲苦感情。 C．“雕闌玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”，“只是”二字表達(dá)了物是人非的無(wú)限悵恨之感和重整山河的信心。 D．“問(wèn)君能有幾多愁?恰似一江春水向東流”自問(wèn)自答，加倍突出一個(gè)“愁”字，把感情在升騰流動(dòng)中的深度和力度表達(dá)了出來(lái)。 C。解析：沒(méi)有表現(xiàn)作者“重整山河”的信心。 5．對(duì){蝶戀花》的賞析，不正確的一項(xiàng)是( ) A這是一首傷離懷遠(yuǎn)之作，不僅具有婉約派情致深婉的特點(diǎn)，而且具有一般婉約派詞少見(jiàn)的境界寥廓高遠(yuǎn)的特點(diǎn)。 B．首句中“愁一泣”二字將自然景物人格化，將主觀感情移于客觀景物，透露了女主人公自己的哀愁。

6、C．“西風(fēng)凋碧樹(shù)”，不僅是登樓即日所見(jiàn)，而且包含有昨夜通宵不寐臥聽(tīng)西風(fēng)飄落樹(shù)葉情景的回憶。 D．這首詞上下闋自始至終貫串著悲壯的風(fēng)格。 D。解析：“悲壯的風(fēng)格”錯(cuò)誤。 6．《虞美人》所用的手法解釋正確的一項(xiàng)是( ) A這首詞上闋寫(xiě)景，下闋抒情。 B．這首詞寫(xiě)景虛實(shí)結(jié)合，上闋兩句都是由虛到實(shí)。 C．“雕闌玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”一句是實(shí)寫(xiě)，用了對(duì)比手法。 D．“問(wèn)君能有幾多愁?恰似一江春水向東流”一句是虛寫(xiě)，運(yùn)用比喻把抽象的愁具體化。 D。解析：A項(xiàng)，只有結(jié)尾句抒情；B項(xiàng)，由實(shí)到虛；C項(xiàng)，虛寫(xiě)。 7．下列有關(guān)詩(shī)詞知識(shí)的理解不正確的一項(xiàng)是( ) A．古體詩(shī)，又稱

7、古詩(shī)、古風(fēng)、多數(shù)通篇是五言或七言句，平仄沒(méi)有嚴(yán)格規(guī)定，用韻比較自由，篇幅一般較長(zhǎng)?！对?shī)經(jīng)》《楚辭》及樂(lè)府民歌都屬于古體詩(shī)范疇。 B．古體詩(shī)、近體詩(shī)的劃分一般是從產(chǎn)生的時(shí)間方面考慮，所以唐代以后的詩(shī)歌都被稱為近體詩(shī)。 C．近體詩(shī)分為律詩(shī)和絕句。它的句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、押韻、對(duì)仗方面有嚴(yán)格規(guī)定。篇幅雖小，卻同樣可以顯示詩(shī)人的獨(dú)特風(fēng)格，如李白的清俊飄逸，杜甫的沉郁雄渾等。 D．詞，又稱曲、雜曲、曲子詞或長(zhǎng)短句。唐、五代已經(jīng)出現(xiàn)，盛行于宋。起初它是一種可配樂(lè)歌唱的詩(shī)體，按字?jǐn)?shù)多少分為小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)。 B。解析：古體詩(shī)和近體詩(shī)的分類標(biāo)準(zhǔn)是從格律、字?jǐn)?shù)句數(shù)方面來(lái)劃分的，與時(shí)間無(wú)關(guān)。 三、遷移訓(xùn)練

8、: 閱讀李煜的詞,完成題目。 相見(jiàn)歡 林花謝了春紅,大匆匆,無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。 胭脂淚,相留醉,幾時(shí)重?自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東! 1、下面對(duì)于詞句比喻的理解不正確的一項(xiàng)是( ) A.以“林花謝了春紅,太匆匆”比喻自己帝王生活結(jié)束之快。 B.以“無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)”比喻國(guó)亡家破,是由于外力的打擊。 C.以“胭脂淚,相留醉,幾時(shí)重?”比喻帝王生活一去不復(fù)返,企其重來(lái)之不可再得。 D.以“水長(zhǎng)東”比喻自己的愁苦將會(huì)像東流水一樣滾滾而去,這樣自己就能擺脫憂愁,自由生活了。 D 解析：“水長(zhǎng)東”比喻恨如東流水，綿綿不斷。 2.下列對(duì)于詞作內(nèi)容理解不夠確切的一項(xiàng)是（?? ） A

9、．詞的上闋，描寫(xiě)在寒雨急風(fēng)的摧殘之下，林花凋謝，春去匆匆。字里行間，寄寓著詞人因感到人生短促，好景不長(zhǎng)而產(chǎn)生的極度哀傷。 B．詞的下闋，抒寫(xiě)好景不再的哀愁和人生痛苦的怨恨。整首詞的結(jié)句是主題特別深刻之處。 C．這是一首即景抒情的小詞。詞人通過(guò)描繪春殘花謝的自然現(xiàn)象，抒寫(xiě)了人生失意的無(wú)限悵恨。它是李煜早期詞作的代表作之一。 D．這首小詞語(yǔ)言清新、情調(diào)哀怨、意味深長(zhǎng)。詞人把自己的主觀感情灌注于自然景物之中，情景交融，物我一體。 C 解析：這首詞是李煜的后期作品。 3．王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō)：“古今成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種境界：‘昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)。獨(dú)上高樓，望盡天涯路?！说谝痪骋?。

10、‘衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。’此第二境也?！娎飳にО俣?，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。’此第三境也?！? 請(qǐng)用簡(jiǎn)練的語(yǔ)言概括這三種境界所體現(xiàn)的精神。(不超過(guò)20字) 忍得寂寞，不懈努力，成功時(shí)須低調(diào)。 4．李煜的《虞美人》這首詞可以想象成五個(gè)電影鏡頭，前四個(gè)鏡頭的腳本已寫(xiě)出，請(qǐng)續(xù)寫(xiě)最后一個(gè)。要求：①按照詞意來(lái)設(shè)計(jì)場(chǎng)景和人物的神態(tài)動(dòng)作；②想象合理。 [場(chǎng)景]　深院小樓、春夜、月明 [人物]　李煜 鏡頭一：李煜凄苦地披上外衣，走上庭院的小樓，天上掛著一輪圓月，院子里的虞美人花正在開(kāi)放。 鏡頭二：他慢慢轉(zhuǎn)過(guò)身去，遠(yuǎn)眺南方——他那無(wú)法看到的“三千里地山河”，失落的、冰涼

11、的眼淚打在手臂上，他陷入痛苦的回憶中。 鏡頭三：南唐后主王宮，規(guī)模盛大，氣勢(shì)恢宏的歌舞《霓裳羽衣曲》正在上演，舞女娉婷，千嬌百媚；南唐后主李煜與眾臣縱情歡娛，一片歌舞升平的景象。 鏡頭四：南唐的宮殿女墻頹壞，雕花欄桿和玉石臺(tái)階還在，但園囿荒蕪，滿目蕭條…… 鏡頭五：參考答案：李煜手扶欄桿，俯瞰小院外，一兩朵桃花在風(fēng)雨中飄飄搖搖，那載著落紅的溪水流向遠(yuǎn)方，目睹此景，想起自己的人生際遇，他不由發(fā)出一聲長(zhǎng)嘆。 　課后·拓展讀練 　　 　　　　　　素養(yǎng)積淀，拓寬視野 李煜，我想對(duì)你說(shuō) 作為一代君主，你是失敗的;作為一代詩(shī)人，你卻是成功而又輝煌的。 想對(duì)你說(shuō)昨日的紙醉金迷早已不在

12、，想對(duì)你說(shuō)此時(shí)的夕暮囚窗已成定局。多少次夢(mèng)醒夢(mèng)回，多少次淚濕衣裳，多少次愁上心頭，卻依然擺脫不掉這事實(shí)——你，已然成為亡國(guó)奴，不，是亡國(guó)君。 想對(duì)你說(shuō)——愁之苦 “問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流?！薄队菝廊恕返谋瘋轫崯o(wú)不透露著你的愁苦，想對(duì)你說(shuō):“愁上心頭亦是苦，愁下心頭亦是甜?！笨?，面對(duì)你失落的心境，變幻的境遇，我也只能說(shuō):“是啊!愁，是苦的;但心之愁，亦是苦上加苦?！倍嘞敫阏f(shuō)詩(shī)詞的優(yōu)美，品悲愁的苦澀，可你卻已然聽(tīng)不到。 想對(duì)你說(shuō)——情之切 品著你的詞，不免心生敬畏，囚窗之災(zāi)雖淹沒(méi)了一代后主，卻又崛起了一代詩(shī)人，近三年在囚窗中你思緒萬(wàn)千，創(chuàng)下輝煌篇章。多想對(duì)你說(shuō):“盡管上帝為

13、你關(guān)閉了一扇門，但他一定會(huì)為你開(kāi)啟另一扇窗?！贝饲橹校俏覍?duì)你殷殷的祝福與敬佩。這情，雖比不上管仲與鮑叔牙的友誼之深，也比不上鐘子期、俞伯牙的知音難覓，但其情之切“充乎其心”。而你，卻也聽(tīng)不到了。 想對(duì)你說(shuō)——淚之傷 你死了，靜靜地死了，不是死在毒鴆上，也不是死在酷刑中，而是死在你作為一個(gè)多愁文人的絕望中。絕望，把你推向昔日的夢(mèng)境，又把你帶回今朝的現(xiàn)實(shí)，你徘徊，你彷徨，終于，你忍受不了，死在絕望中了。得知你的死訊，我多想對(duì)你說(shuō):“好好活著，即使不是南唐后主，你依然是你，一代騷人李煜?！辈灰X(jué)得你的死不會(huì)有任何人注意，不是的，我流淚了，那淚水似尖刀劃過(guò)心頭。是惋惜的淚，是自私的淚——不想讓

14、你隨風(fēng)消逝，帶著你的無(wú)盡傷痛消逝。可我知道:即便你聽(tīng)見(jiàn)了，你也只是苦笑著不會(huì)作答，是啊，正如你體會(huì)不到我的淚之傷一樣，我亦體會(huì)不到你的所想。更何況，你已消逝在歲月的滄海桑田中，再也聽(tīng)不到了。 李煜，我想對(duì)你說(shuō):“人生苦短，不要輕言放棄，盡管你歷經(jīng)挫折無(wú)數(shù)，但你輝煌過(guò)，閃耀過(guò)?？擅鎸?duì)人生你卻如此懦弱，不堪一擊。我不會(huì)像你一樣，縱然我有愁之苦、情之切、淚之傷，我也會(huì)笑著對(duì)待生活、對(duì)待人生;笑著品味人生的酸楚，這也是你生前一直追尋卻追尋不到的境界，不是嗎?” 試問(wèn)閑愁都幾許 　　晏殊，這位從江西走出的神童，七歲能屬文，十四歲得到皇帝的贊賞，賜同進(jìn)士出身。古人說(shuō)“天將降大任于是人也，必先苦其心志

15、”，但晏殊是個(gè)例外，這位“富貴宰相”一生極少經(jīng)歷坎坷。還記得范進(jìn)垂垂暮年中得進(jìn)士時(shí)的顛癡，面對(duì)晏殊，范進(jìn)只能艷羨。 　　一路順暢的晏殊，嘔也嘔不出歷經(jīng)艱辛的哀傷，只能在花落紅稀時(shí)，流露傷春的閑愁；在斜陽(yáng)殘照時(shí)，感慨人生淡淡的憂愁；在綠楊、芳草、長(zhǎng)亭邊，訴說(shuō)離別與相思之苦。 　　愁是充滿富貴氣象的愁，他不可能發(fā)出辛棄疾“廉頗老矣，尚能飯否”的慨嘆，也沒(méi)有經(jīng)歷陸游“胡未滅，鬢先秋，淚空流”的泣血斷腸，晏殊在太平日子，較順利的仕途中輕唱著“多情不似無(wú)情苦，一寸還成千萬(wàn)縷”這樣婉約的幽怨。暮春時(shí)節(jié)，他唱出“長(zhǎng)于春夢(mèng)幾多時(shí)，散似秋云無(wú)覓處”，訴說(shuō)春光易逝、良辰苦短的感慨。晏殊的生活太優(yōu)裕、太奢華，他

16、只能倚著春光強(qiáng)做愁，兒女情長(zhǎng)地吟著婉約的歌。 　　不僅如此，晏殊總在酒中徘徊，“一曲新詞酒一杯”生活的閑適溢于言表，離別前面對(duì)“酒筵歌席莫辭頻”“金風(fēng)細(xì)細(xì)”時(shí)多情善感的詩(shī)人逃不出悲秋的慣例，寫(xiě)道“綠酒初嘗人易醉”。難怪“直壓倒須眉”的李清照也要在“三杯兩盞淡酒”中抵御秋的悲涼，奈何易安居士豐富而坎坷的經(jīng)歷非一個(gè)愁字了得，這酒也消不去她內(nèi)心的愁苦。兩相對(duì)比，晏殊的奢華平坦更突出了。仕途失意時(shí)，晏殊心難平，吟道“勸君莫作獨(dú)醒人，爛醉花間應(yīng)有數(shù)”，在暮春時(shí)節(jié)，作者道“春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面”，十分幽怨，至結(jié)尾處“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院”。 　　酒，在英雄肚中化為了萬(wàn)丈豪情，在李白筆下化為“斗酒詩(shī)百篇”，在范仲淹筆下“酒入愁腸，化作相思淚”。而在這位神童的的腹中，酒化為一種富人多愁善感的閑愁。 6