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1、
第二單元 姿態(tài)橫生的中晚唐詩歌
單元導讀
“安史之亂”使得唐王朝由盛轉衰,詩壇也失去了盛唐的蓬勃生氣,唐詩進入了一個短暫的低谷時期。但唐代的文人卻不甘心沉寂,他們掀起了文學史上唐詩的另一次高峰,唐詩也由此進入了一個相對繁盛的時期。當時詩壇的流派很多,風格多樣。有以白居易為代表的新樂府派,有以韓愈、孟郊為代表的苦吟詩派,有以劉長卿、韋應物為代表的隱逸詩派,有獨樹一幟的浪漫主義詩人李賀,還有柳宗元、劉禹錫等也都各成一派。但由于社會現實的殘酷,社會矛盾的尖銳,詩人學會了對社會生活進行冷靜地觀察和思考,詩歌創(chuàng)作轉向了兩個方面:一是用詩歌反映民生疾苦;二是遠離社會,吟詠山水。前者是中唐詩歌的主要
2、特征。
中唐以后,唐朝更是走向衰亡,藩鎮(zhèn)跋扈,宦官竊權,內亂外患,使得國運日漸衰危,唐詩創(chuàng)作也到了晚唐階段。晚唐詩歌沿著現實主義道路繼續(xù)發(fā)展,但由于當時政治日益黑暗,戰(zhàn)爭頻繁,人民苦難重重,這種社會狀況,使得文人們失去了生活的信心,他們彷徨抑郁,追歡逐樂,慨嘆人生,反映在詩歌里的是難以消除的落寞和蒼涼。但也有些文人繼承了白居易新樂府的傳統(tǒng),他們的詩作反映民生疾苦,揭露社會腐敗,對后世有一定的影響。
本單元所選的詩歌都是中晚唐詩作中的代表作品,反映了中晚唐詩的景況。
《長恨歌》以精練的語言,優(yōu)美的形象,敘事和抒情相結合的手法,敘述了唐玄宗、楊貴妃在“安史之亂”中的愛情悲劇。用意是“不但感其
3、事,亦欲懲尤物,窒亂階,垂于將來者也”。
《聽穎師彈琴》通過形象可感的語言,突出表現了穎師琴藝的高超絕倫,寫出了樂曲的高雅、空靈和淳厚,流露出作者對自己仕途不順的憤激之情。
《李憑箜篌引》通過作者豐富的想象,巧妙的藝術構思,瑰麗的語言,極力渲染了李憑高妙絕倫的演奏技藝,給人以強烈的印象和美感。
《雁門太守行》描寫了一位激昂慷慨、逆境奮戰(zhàn)、誓死疆場的英雄形象。以熱烈的禮贊和深沉悼念的心情,塑造了十分具體而動人的人物形象。
《無題》是無題可命,蓋意中不可言明,常托無題以寄意?!稛o題(一)》用平淡而流暢的語言,新奇而貼切的比喻,抒發(fā)了詩人對昨夜一度春風、旋成間隔的意中人的深切懷想;《無題(二)》運用比喻象征的手法,有表白兩情相悅、至死不渝之意。
其實,李商隱的《無題》七律,為我們編織了一個前所未有的迷離惝恍也令人流連忘返的世界。
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