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1、貝多芬?第九交響曲?的創(chuàng)作過程及風(fēng)格特征 摘要】貝多芬?第九交響曲?又稱之為?合唱交響曲?，此部作品是貝多芬?guī)p峰之作，其中主要表現(xiàn)出貝多芬生命意志力以及對(duì)于音樂藝術(shù)的理想。在紀(jì)念重大歷史時(shí)刻時(shí)人們都會(huì)通過演奏?第九交響曲?進(jìn)展紀(jì)念，通過領(lǐng)悟貝多芬的人生精神對(duì)自身開展產(chǎn)生更加堅(jiān)決的信念。本文基于以上觀點(diǎn)針對(duì)貝多芬?第九交響曲?創(chuàng)作過程以及風(fēng)格特征進(jìn)展分析，從而提升人們對(duì)于?第九交響曲?的認(rèn)識(shí)，可以充分理解?第九交響曲?的創(chuàng)作意義。 【關(guān)鍵詞】貝多芬；?第九交響曲?；創(chuàng)作過程 中圖分類號(hào)：J605文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：11007-0125〔2021〕28-0059-02 貝多芬?第九交

2、響曲?主要是由d小調(diào)構(gòu)成，德國著名作曲家貝多芬在1819至1824年間創(chuàng)作完畢，由于樂曲第四章中參加大型合唱，因此后人將?第九交響曲?稱之為合唱交響曲。?第九交響曲?為貝多芬在音樂事業(yè)中創(chuàng)作的巔峰之作，該作品與1824年在維也納進(jìn)展第一次演出，獲得較大的成功。此首交響樂構(gòu)思較為廣闊，其形象豐富多樣，將傳統(tǒng)交響樂形式規(guī)模進(jìn)展擴(kuò)大，將交響樂隊(duì)、合唱隊(duì)、獨(dú)唱以及重唱表演結(jié)合從而得充滿特殊情感的交響樂，以此來表達(dá)人類追尋自由的意識(shí)，并堅(jiān)信人類一定可以成功。本文基于以上觀點(diǎn)，首先介紹貝多芬?第九交響曲?創(chuàng)作背景，其次說明貝多芬?第九交響曲?創(chuàng)作歷程，最終闡述貝多芬?第九交響曲?作品分析。通過以上幾點(diǎn)介紹

3、提升人們對(duì)于?第九交響曲?認(rèn)知，并對(duì)自身進(jìn)展反思，堅(jiān)決自身信念，促進(jìn)自身更優(yōu)秀進(jìn)展開展。 一、貝多芬?第九交響曲?創(chuàng)作背景 ?第九交響曲?主要表達(dá)貝多分對(duì)于藝術(shù)理想以及生命意識(shí)思想，在創(chuàng)作過程中貝多芬受到疾病折磨、家庭情況以及感情影響使其創(chuàng)作陷入沉思階段，此時(shí)貝多芬將音樂構(gòu)造開展放在第二位，以此尋找合適自身音樂理想開展形式，因此?第九交響曲?成為貝多芬音樂作品中代表之作。貝多芬在?第九交響曲?參加合唱，此種音樂創(chuàng)作方式具有跨時(shí)代意義，可以將浪漫主義進(jìn)展完美展現(xiàn)，同時(shí)，還可以表達(dá)貝多芬對(duì)于人生信念的堅(jiān)決。貝多芬在創(chuàng)作?第九交響曲?時(shí)想要將?歡樂頌?融入進(jìn)去，經(jīng)過不斷創(chuàng)作終于在?第九交響曲?第

4、四樂章中將?歡樂頌?融入，在第四樂章引子中，運(yùn)用暴風(fēng)驟雨般的急板，引出低音樂弦調(diào)，之后將前三個(gè)樂章主題進(jìn)展重溫，但在重溫過程中沒有運(yùn)用本來的曲調(diào)，在演奏過程中由宣敘調(diào)打斷，產(chǎn)生全新的音樂感覺。貝多芬運(yùn)用全新的演奏手法將人聲以及歌調(diào)進(jìn)展交融，提升音樂對(duì)于人們的吸引力，創(chuàng)新全新音樂開展途徑。 二、貝多芬?第九交響曲?開展歷程 〔一〕開展初期。貝多芬?第九交響曲?標(biāo)題合唱，在貝多芬暮年階段創(chuàng)作完畢。貝多芬在經(jīng)歷人生歷練之后，才開場(chǎng)真正創(chuàng)作自身心目中理想音樂。貝多芬在創(chuàng)作時(shí)為保持創(chuàng)作激情以及良好創(chuàng)作狀態(tài)，先后搬家四次，最終經(jīng)歷一年半光陰之后，在1823年年末，貝多芬創(chuàng)作出?第九交響曲?，雖然此首曲

5、子經(jīng)歷時(shí)間較長，但作品創(chuàng)作較為順利，因此，熟悉貝多芬的人們開場(chǎng)為其歡呼，但實(shí)際情況恰好相反，貝多芬在創(chuàng)作?第九交響曲?之后，其表演歷程較為坎坷，導(dǎo)致貝多芬失去對(duì)?第九交響曲?演奏信心。 〔二〕表演初期。貝多芬?第九交響曲?首次演出充滿坎坷，當(dāng)時(shí)貝多芬的音樂風(fēng)格在維也納的開展受到羅西尼以及意大利歌曲的沖擊，難以對(duì)人們產(chǎn)生吸引力，從而人們對(duì)于貝多芬的音樂難以提起興趣，甚至一部分人攻擊貝多芬的音樂已經(jīng)過時(shí)，導(dǎo)致貝多芬心理受到影響，欲去倫敦定居，放棄?第九交響曲?在維也納首演。但當(dāng)時(shí)維也納欣賞貝多芬音樂的人們結(jié)合呼吁貝多芬?第九交響曲?應(yīng)在維也納首演，并與貝多芬進(jìn)展通信，最終貝多芬回心轉(zhuǎn)意，將?第九

6、交響曲?首演定位于維也納。 〔三〕排練階段。?第九交響曲?在表演階段出現(xiàn)一定問題，主要是排練期間貝多芬?第九交響曲?對(duì)樂團(tuán)樂手要求極高，需要樂手具有扎實(shí)的音樂功底，并且擁有一定音樂技巧。并且，?第九交響曲?是一部交響樂曲作品，一些高難度的樂段對(duì)演唱家來說具有一定難度，在排練期間受到以上因素影響，導(dǎo)致合練效果較差，貝多芬因此非常憤怒。此時(shí)，演奏樂手以及演奏家要求貝多芬將樂段進(jìn)展改動(dòng)，降低樂曲難度。但貝多芬對(duì)于音樂藝術(shù)追求完美，不肯改動(dòng)一個(gè)音符，導(dǎo)致首演日期不斷推后。 〔四〕表演完畢。隨著時(shí)間的推移，排練越來越好，樂手與演奏家之間配合度越來越高，此首樂曲可以真正進(jìn)展表演，在1824年5月7日維

7、也納凱倫特鈉托爾劇院隆重舉行?第九交響曲?首演，此次演出受到廣闊人們關(guān)注，當(dāng)整部作品演奏完畢后，出現(xiàn)令人驚奇的場(chǎng)面，觀眾近乎瘋狂的表現(xiàn)對(duì)貝多芬來說是對(duì)于作品的肯定，大部分觀眾流下沖動(dòng)的淚水，不但朝舞臺(tái)涌去，人們被樂曲的旋律打動(dòng)，不斷為其鼓掌歡呼。貝多芬本人由于耳聾難以聽到觀眾的歡呼，但照舊被觀眾的熱情感動(dòng)，甚至在現(xiàn)場(chǎng)由于過于沖動(dòng)昏厥?，F(xiàn)階段，間隔 當(dāng)時(shí)?第九交響曲?首演場(chǎng)景已經(jīng)過去約兩百年時(shí)間，但貝多芬創(chuàng)作的?第九交響曲?照舊對(duì)音樂開展產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。 三、貝多芬?第九交響曲?作品分析 〔一〕第一樂章。?第九交響曲?中第一樂章首先是節(jié)奏較慢的快板，在演奏中可以帶給人們莊嚴(yán)感受，其主要是d小調(diào)

8、，四分之二拍子進(jìn)展演奏。表現(xiàn)出嚴(yán)峻的第一主題，人們通過第一樂章的欣賞，可以感受到艱辛斗爭(zhēng)的情緒。之后拍子逐漸加強(qiáng)，整個(gè)樂隊(duì)在演奏過程中莊嚴(yán)有力。貝多芬在創(chuàng)作?第九交響曲?第一樂章時(shí)主要想要表達(dá)出斗爭(zhēng)的艱辛，在旋律運(yùn)用上跌宕起伏，可以使觀眾感受到勇士前赴后繼的景象。 〔二〕第二樂章。?第九交響曲?第二樂章中按照傳統(tǒng)音樂開展規(guī)律應(yīng)是慢板，但貝多芬在此樂章中運(yùn)用較為活潑的快板，d小調(diào)，四分之三拍，并且運(yùn)用較為龐大的詼諧曲式展現(xiàn)第二主題。因此，第二樂章中展現(xiàn)出前進(jìn)的動(dòng)力，似乎勇士們?cè)诔惺芊e極鼓勵(lì)，使觀眾在第一樂章中緊張的氣氛中感受到陽光以及輕松。貝多芬在此階段旋律采用奧地利民間舞曲，并帶有連德勒特征

9、，以此展現(xiàn)第二樂章主題。在樂章演奏最后階段時(shí)旋律重新加快，越來越急促，展現(xiàn)出不安的氣氛，引出第三樂章。 〔三〕第三樂章。?第九交響曲?中第三樂章主要是慢板樂章，降B大調(diào)，四分之四拍，其變奏曲式不規(guī)那么，主要是由于貝多芬在此樂章階段進(jìn)展創(chuàng)新。?第九交響曲?第三樂章與前兩樂章相比，更加寧靜，旋律較為平緩，但不失柔美，展現(xiàn)出詩情畫意的效果，此種表達(dá)方式也是貝多芬在晚期創(chuàng)作時(shí)的主要風(fēng)格特點(diǎn)。貝多芬可以通過此種展現(xiàn)形式表達(dá)出兩種主題，第一種為靜觀的沉思，具有一定抒情性質(zhì)，并且?guī)в幸欢ㄕ芾恚梢允褂^眾深入感受到貝多芬想表達(dá)的情緒。第二種為對(duì)生活的回應(yīng)，逐漸增加旋律的節(jié)奏，以此展現(xiàn)大戰(zhàn)后短暫的寧靜。 〔

10、四〕第四樂章。?第九交響曲?中的第四樂章是整部作品的精華，急板，D大調(diào)，四分之三拍，自由變奏曲式，此樂章貝多芬一上來就使用疾風(fēng)暴雨的急板，使人們感受到驚心動(dòng)魄，并運(yùn)用提琴的低音以及大提琴的宣敘調(diào)進(jìn)展打斷，以此展現(xiàn)兩種音樂的碰撞，之后將第一、二、三樂章主題進(jìn)展展現(xiàn)，引出?歡樂頌?主題。在歡樂主題即將爆發(fā)時(shí)，管弦樂隊(duì)停頓演奏，低音提琴以及大提琴進(jìn)展演奏，此時(shí)開場(chǎng)演唱貝多芬自創(chuàng)歌詞，最終演唱?歡樂頌?。 四、結(jié)語 ?第九交響曲?運(yùn)用妥帖的音樂形式表達(dá)貝多芬的浩瀚構(gòu)思，通過曲式構(gòu)造到旋律特征打破傳統(tǒng)音樂形式，將交響音樂擴(kuò)大演奏規(guī)模，并運(yùn)用調(diào)式回歸手法展現(xiàn)整部作品。貝多芬創(chuàng)作的?第九交響曲?對(duì)音樂開展產(chǎn)生重要影響，其可以準(zhǔn)確表達(dá)出貝多芬思想，將傳統(tǒng)音樂形式打破，成為音樂史上第一部參加合唱的音樂作品。 參考文獻(xiàn)： 【1】威廉·金德曼，劉小龍.感受新的力量：貝多芬的?a小調(diào)弦樂四重奏?和?第九交響曲?[J].人民音樂，2021〔04〕：90-93. 【2】宋康妮.走進(jìn)貝多芬?第九交響曲?[J].黃河之聲，2021〔24〕：67. 【3】鄧軍.貝多芬?第九交響曲?的“歡樂頌〞圖景——探究末樂章“音樂〞與“詩〞對(duì)于作品構(gòu)造的深層意義[J].星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2021〔02〕：53-63.