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1、蘇州博物館簡介,蘇州博物館新館位于蘇州古城北部歷史保護街區(qū)，與拙政園和太平天國忠王府毗鄰，占地面積15,000平方米，由著名的建筑大師貝聿銘設計。其彌補了古物無收藏之地之苦，同時也成為蘇州著名的傳統而不失現代感的建筑。 博物館包括一個占地7000平方米的展覽館，一個容納200個座位的禮堂，一個古物商店，行政辦公室以及文獻資料圖書館和研究中心，另外還有一個空間用作儲藏，以及一些中國園林。,蘇州博物館選址,它北倚世界文化遺產拙政園，東臨全國重點文物保護單位忠王府，南對蘇州“文化長廊”起點東北街，西接城市干道齊門路。選址大膽顯赫，又蘊涵深刻。,新館建筑群被分成三大塊。這種類似三條軸線的布局，和東側的

2、忠王府格局十分和諧；東、西兩側的院落式組合和周邊的合院式住宅相呼應；中軸線上的北部庭院，不僅使游客透過大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北墻直接銜接拙政園之補園，新舊園景融為一體。,東西兩側的院落式組合和周邊的合院式住宅相呼應,蘇州博物館圖示,建筑高度： 為了與周邊建筑環(huán)境相協調 大堂高度只設為15.3m、書畫廳高度為16m,節(jié)奏與韻律,蘇州博物館新館外觀呈幾何形，極具現代特征，但精妙之處在于從新館任意房間的窗戶向外看都會發(fā)現新館坡度與遠處及更遠處的蘇州傳統民居的屋頂坡度幾乎不差分毫，這使得人們首先從圖形構成認同達到對傳統文化的認同。 從建筑結構看，現代幾何體構成的坡頂隱含著蘇州古建筑傳統

3、的斜坡屋頂的基本概念，三角形、正方形不斷的繁衍和重構，西方古希臘羅馬神廟的三角體立方體的構成、哥特式夸張的三角形、立體主義極簡主義藝術的冷峻理性與蘇州傳統建筑潛在的三角形、圍墻線形的運動以及建筑的方形空間交織在一起，西中有東，東中有西，東西方的圖形自然轉換，簡潔、抽象、有力度，不知不覺之中完成了中西文化的融合，實現了傳統與現代的轉換。,1.造型,二.結構,新館大門為玻璃重檐兩面坡式金屬梁架結構, 既有傳統建筑文化中大門的造型元素, 又以現代材料賦予其嶄新的風格。 貝老說: 大門的處理很重要, 大門要有氣派, 但又得有邀人入內的感覺。,用暴露的鋼結構和石材的曲橋、亭子，把館與館連接起來,蘇州傳統

4、建筑為木質梁架結構，貝聿銘在新館設計中采用了鋼化結構，再用優(yōu)質木材為鋼結構鑲邊、包裝。 在屋面材料的運用上，則以現代材料花崗巖取 代青瓦。,展區(qū)和回廊偶爾配上六邊形鏤窗再現“移步換景”和“借景”的概念,三.與環(huán)境的融合,庭院隔北墻直接銜接拙政園之補園，新舊園景融為一體,蘇州博物館的空間色彩,新館采取了與設計其他城市標志性建筑物不同的手法，保留了蘇州溫和、清淡、俊秀的黑自基調。為了與周圍民居環(huán)境協調，博物館盡管用的全是現代新材料，但外墻與內墻都以純凈的白色作為主基調，僅僅在空間轉折處用灰色的線條來勾勒外形，同時，深灰色石材的屋面與白墻相配，清新雅潔，與蘇州傳統的城市色彩肌理相融合，新瓶老酒，為粉

5、墻黛瓦的江南建筑符號增加了新的詮釋。,新館整個運用輕型鋼架和混凝土構筑墻體，黑白相間的中國元素顏色與現代冷峻的建筑材料再加上隨處可見晶瑩剔透的玻璃天棚?？臻g封閉而又通透，折射出禪宗文化、道教文化的深層信息，參觀者盡管在猶如在超級魔方的現代氣息中穿行，卻仍然被東方園林強大的傳統文明牽引著，確立起建筑景觀中國文化的主體性。,蘇州博物館新館觀賞,蘇州博物館新館的屋頂部分的三角形取自蘇州老房子屋頂的比例，豎邊是1，橫邊是2，這是江南水鄉(xiāng)瓦頂木屋架的模數,樓梯下的水景,天花板的處理,用假山片石在白墻前表現“以壁為紙”,總結,蘇州物館如今已如東方的一顆璀璨的明珠，閃耀著迷人的光芒 ，在結構布局、空間布局、空間色彩，都閃耀著其特有的光彩。,謝謝觀賞,