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1、一、 單選題（題數(shù)：50，共50.0分） 1 三人舞的舞蹈形式主要是為了展現(xiàn)（）。 窗體頂端 A、和諧 B、沖突對(duì)抗 C、自我展示 D、平衡對(duì)稱(chēng) 窗體底端 我的答案：B 2 敦煌壁畫(huà)中的飛天不包括下面哪一項(xiàng)：（） 窗體頂端 A、魅力飛天 B、聞法飛天 C、涅槃飛天 D、贊法飛天 窗體底端 我的答案：A 3 下列屬于學(xué)院古典舞原則的是（）。 窗體頂端 A、尊重并承接傳統(tǒng) B、批判傳統(tǒng) C、創(chuàng)新并發(fā)展傳統(tǒng) D、照搬傳統(tǒng) 窗體底端 我的答案：A 4 下列不屬于古典舞應(yīng)具有的“古典風(fēng)格”的是（）。 窗體頂端 A、與

2、古代相連 B、至今尚存 C、有形式規(guī)則 D、能迅速走紅 窗體底端 我的答案：D 5 中國(guó)當(dāng)代舞的“軟肋”在于（）。 窗體頂端 A、舞蹈內(nèi)容不豐滿 B、舞蹈形式單一 C、后期的發(fā)展規(guī)劃不明確 D、前期的古典舞與民間舞不完善 窗體底端 我的答案：D 6 舞蹈《挽扇仕女》的創(chuàng)作具有（）特點(diǎn)。 窗體頂端 A、原型復(fù)現(xiàn) B、融合性 C、回溯性 D、模仿性 窗體底端 我的答案：B 7 民間藝人跳的舞蹈《濟(jì)公》中使用的動(dòng)作模態(tài)是（）。 窗體頂端 A、京劇的“丑”角 B、京劇的“旦”角 C、河北地秧歌的“妞”角 D、河北

3、地秧歌的“丑”角 窗體底端 我的答案：D 8 《天鵝湖二幕》用不同的舞蹈形式來(lái)表達(dá)主人公白天鵝的內(nèi)心變化，這種方法叫（）。 窗體頂端 A、環(huán)境編舞法 B、形式編舞法 C、交響編舞法 D、時(shí)間編舞法 窗體底端 我的答案：C 9 “業(yè)身”是指舞蹈用身體表現(xiàn)出對(duì)世界的（）。 窗體頂端 A、態(tài)度 B、感情 C、認(rèn)識(shí) D、觀念 窗體底端 我的答案：A 10 以下屬于舞蹈中服飾的作用的是（）。 窗體頂端 A、社會(huì)身份的表征 B、作品質(zhì)量的保障 C、故事情節(jié)的推進(jìn) D、舞臺(tái)的美觀 窗體底端 我的答案：A 11 下列不屬于

4、舞蹈欣賞路徑中“細(xì)讀身體”的是（）。 窗體頂端 A、姿勢(shì) B、表情 C、服飾 D、動(dòng)作 窗體底端 我的答案：C 12 以下哪項(xiàng)是作品形態(tài)舞蹈的特征：（）。 窗體頂端 A、形式單純，內(nèi)容簡(jiǎn)明 B、形式精致，內(nèi)容模糊 C、形式重組，內(nèi)容重構(gòu) D、形式多樣，內(nèi)容豐富 窗體底端 我的答案：C 13 中國(guó)民間舞思維混亂的主要原因是（）。 窗體頂端 A、中國(guó)民間舞形式多樣 B、中國(guó)民間舞內(nèi)容混亂 C、中國(guó)民間舞術(shù)語(yǔ)錯(cuò)誤 D、中國(guó)民間舞缺乏專(zhuān)業(yè)舞者 窗體底端 我的答案：C 14 下列不屬于在法國(guó)五次革命期間創(chuàng)作的芭蕾舞劇的是（）。

5、 窗體頂端 A、《關(guān)不住的女兒》 B、《吉賽爾》 C、《天鵝湖》 D、《海盜》 窗體底端 我的答案：C 15 《睡美人》是（）的經(jīng)典舞蹈。 窗體頂端 A、當(dāng)代芭蕾 B、宮廷舞 C、現(xiàn)代芭蕾 D、古典芭蕾 窗體底端 我的答案：D 16 下列不屬于飛天舞的是（）。 窗體頂端 A、聞法飛天 B、贊法飛天 C、涅槃飛天 D、頌法飛天 窗體底端 我的答案：D 17 中國(guó)古典舞主要面臨的問(wèn)題是（）。 窗體頂端 A、身體母語(yǔ)歷時(shí)性的回溯 B、 審美與哲理價(jià)值沖突 C、缺乏與時(shí)俱進(jìn)的精神 D、歷史地域與藝術(shù)類(lèi)型概

6、念混淆 窗體底端 我的答案：A 18 舞蹈動(dòng)作除采用夸張延長(zhǎng)外，（）形式也可以進(jìn)一步展現(xiàn)舞蹈的主題。 窗體頂端 A、收縮延長(zhǎng) B、平緩漸進(jìn) C、快速調(diào)度 D、放大延長(zhǎng) 窗體底端 我的答案：A 19 下面哪一種芭蕾最具融合性：（） 窗體頂端 A、民間 B、古典 C、現(xiàn)代 D、當(dāng)代 窗體底端 我的答案：D 20 《聞法飛天》從空間的橫軸上劃分，屬于（）舞蹈。 窗體頂端 A、先秦 B、唐代 C、儒教 D、釋教 窗體底端 我的答案：D 21 舞蹈《海棠依舊》是下面哪一項(xiàng)芭蕾：（） 窗體頂端 A、當(dāng)代芭蕾 B

7、、現(xiàn)代芭蕾 C、古代芭蕾 D、民間芭蕾 窗體底端 我的答案：A 22 舞蹈的整體結(jié)構(gòu)即舞蹈的（）。 窗體頂端 A、效果 B、內(nèi)容 C、語(yǔ)篇 D、劇目 窗體底端 我的答案：C 23 舞蹈《濟(jì)公》主要表達(dá)的內(nèi)容是（）。 窗體頂端 A、普度眾生 B、天地仁和 C、吉祥如意 D、萬(wàn)物均等 窗體底端 我的答案：A 24 南非民間舞蹈中的踢腿舞來(lái)源于（）。 窗體頂端 A、宗教禮儀 B、民間風(fēng)俗 C、動(dòng)物動(dòng)作 D、搏擊動(dòng)作 窗體底端 我的答案：C 25 下列不屬于中國(guó)高雅舞蹈的是（）。 窗體頂端 A、芭蕾舞

8、 B、中國(guó)古典舞 C、軍旅舞蹈 D、中國(guó)民間舞 窗體底端 我的答案：D 26 （）的顯著特點(diǎn)是舞蹈得到主流與非主流社會(huì)的共同認(rèn)可。 窗體頂端 A、舞蹈豐富化 B、舞蹈現(xiàn)代化 C、舞蹈大眾化 D、舞蹈平民化 窗體底端 我的答案：C 27 印度寶萊塢舞蹈能夠成熟發(fā)展的主要原因是（）。 窗體頂端 A、借鑒外來(lái)舞蹈的優(yōu)勢(shì) B、印度古典舞與民間舞的發(fā)達(dá) C、媒體的大力宣傳 D、寶萊塢舞蹈的歷史悠久 窗體底端 我的答案：B 28 （）不僅越出了原生舞蹈的功能性范疇，而且公開(kāi)反對(duì)女樂(lè)士的過(guò)度身體修辭的奢侈行為。 窗體頂端 A、原始舞

9、 B、古典舞 C、民間舞 D、現(xiàn)代舞 窗體底端 我的答案：D 29 欣賞舞蹈的主觀態(tài)度的終點(diǎn)是（）。 窗體頂端 A、舞者的敬業(yè)精神 B、舞蹈的優(yōu)美程度 C、舞蹈語(yǔ)言符號(hào)所表達(dá)的意義 D、舞蹈所表現(xiàn)的故事情節(jié) 窗體底端 我的答案：C 30 僧舞由中國(guó)傳人韓國(guó)后，與韓國(guó)傳統(tǒng)的（）合為一體，從而形成了獨(dú)特的韓國(guó)僧舞。 窗體頂端 A、扇子舞 B、鶴舞 C、劍舞 D、銅鈸舞 窗體底端 我的答案：B 31 以下哪項(xiàng)不屬于《天鵝湖二幕》的舞蹈形式：（）。 窗體頂端 A、群舞 B、雙人舞 C、獨(dú)舞 D、組舞 窗體底端

10、 我的答案：D 32 欣賞古典舞首要的時(shí)間原則是（）。 窗體頂端 A、膾炙人口 B、舞蹈時(shí)間長(zhǎng) C、與古代相連 D、流傳至今 窗體底端 我的答案：C 33 舞蹈教育早期職業(yè)化的弊端在于（）。 A、舞蹈知識(shí)儲(chǔ)備不足 B、舞蹈內(nèi)容同質(zhì)化 C、舞蹈理論理解不深刻 D、舞蹈技能單一化 窗體底端 我的答案：B 34 以下不屬于古典芭蕾的美學(xué)立場(chǎng)的是（）。 A、追求激烈的個(gè)性表現(xiàn) B、排斥粗俗的藝術(shù)語(yǔ)言 C、追求技巧和程式化 D、高尚端正、溫文爾雅 窗體底端 我的答案：A 35 上等舞劇的標(biāo)準(zhǔn)是（）。 窗體頂端 A、無(wú)敘事，有

11、舞蹈 B、有敘事，無(wú)舞蹈 C、有敘事，有舞蹈 D、無(wú)敘事，無(wú)舞蹈 窗體底端 我的答案：C 36 《秦王點(diǎn)兵》中棱角型的舞臺(tái)調(diào)度是為了展現(xiàn)唐代武舞的（）主題。 窗體頂端 A、尚武性 B、矛盾性 C、和諧性 D、攻擊性 窗體底端 我的答案：D 37 現(xiàn)代舞最重要的“審丑”方式是（）。 窗體頂端 A、變形 B、詼諧 C、和諧 D、獰厲 窗體底端 我的答案：A 38 下列哪個(gè)舞蹈屬于述說(shuō)鄉(xiāng)土舞蹈：（）。 窗體頂端 A、《孔雀舞》 B、《雀之靈》 C、《雙人孔雀舞》 D、《碧波孔雀》 窗體底端 我的答案：C

12、39 現(xiàn)代舞的最終欣賞狀態(tài)應(yīng)為（）。 A、審美 B、審丑 C、反思 D、娛樂(lè) 窗體底端 我的答案：A 40 傣族孔雀舞中手掌掌形的含義是（）。 窗體頂端 A、孔雀息枝 B、孔雀攻擊 C、孔雀嬉戲 D、沒(méi)有特殊含義 窗體底端 我的答案：A 41 中國(guó)古典舞可分為儒教舞蹈、釋教舞蹈、道教舞蹈等，其劃分標(biāo)準(zhǔn)是（）。 窗體頂端 A、民族 B、舞蹈場(chǎng) C、信仰 D、社會(huì)地位 窗體底端 我的答案：C 42 舞蹈應(yīng)在技術(shù)構(gòu)成和程式化方面達(dá)到高標(biāo)準(zhǔn)，這是（）的要求。 窗體頂端 A、舞蹈歷史分析 B、舞蹈外在環(huán)境 C

13、、舞蹈本體 D、舞蹈理論分析 窗體底端 我的答案：C 43 舞蹈欣賞的主要欣賞對(duì)象是（）。 窗體頂端 A、生活形態(tài)的舞蹈 B、規(guī)訓(xùn)形態(tài)的舞蹈 C、審美形態(tài)的舞蹈 D、作品形態(tài)的舞蹈 窗體底端 我的答案：D 44 “細(xì)身”是指舞蹈進(jìn)入了（）。 窗體頂端 A、有感世界 B、有話世界 C、有知世界 D、有情世界 窗體底端 我的答案：D 45 《天鵝之歌》屬于下面哪一舞種：（） 窗體頂端 A、當(dāng)代踢踏 B、當(dāng)代芭蕾 C、現(xiàn)代芭蕾 D、古典芭蕾 窗體底端 我的答案：B 46 康巴藏舞的發(fā)源地是（）。 窗體頂端

14、 A、甘孜 B、迪慶 C、玉樹(shù) D、阿壩 窗體底端 我的答案：C 47 下列不屬于當(dāng)代中國(guó)民間舞的身份群體的是（）。 窗體頂端 A、舞蹈愛(ài)好者 B、民間藝人 C、二老藝人 D、職業(yè)舞者 窗體底端 我的答案：A 48 （）是影響群舞效果的最重要因素。 窗體頂端 A、舞蹈技巧 B、舞蹈道具 C、舞臺(tái)調(diào)度 D、舞臺(tái)燈光 窗體底端 我的答案：C 49 現(xiàn)代舞身體語(yǔ)料的三個(gè)語(yǔ)源不包括（）。 窗體頂端 A、歷史 B、異域 C、生活 D、想象 窗體底端 我的答案：D 50 俄羅斯舞蹈《白樺樹(shù)》是一個(gè)體現(xiàn)俄羅

15、斯（）的舞蹈。 窗體頂端 A、民間信仰生活 B、民間世俗生活 C、宮廷生活 D、宗廟生活 窗體底端 我的答案：A 二、 判斷題（題數(shù)：50，共50.0分） 1 舞蹈《醉狐》顯示了人們對(duì)自由的追求。 窗體頂端 我的答案：√ 窗體底端 2 古典舞的最高境界是其在技藝方面的追求。 窗體頂端 我的答案： 窗體底端 3 “二老藝人”是指再生民間舞的重構(gòu)者。 窗體頂端 我的答案： 窗體底端 4 印度民間舞的舞者都是職業(yè)舞者。 窗體頂端 我的答案： 窗體底端 5 《天鵝湖二幕》中密林深處的古堡是魔法師羅特巴特的王國(guó)。 窗體頂端 我的答案

16、：√ 窗體底端 6 韓國(guó)古典舞《佳人剪牡丹》不能用來(lái)表達(dá)國(guó)家昌盛的語(yǔ)境。 窗體頂端 我的答案： 窗體底端 7 古典舞中的“身韻”來(lái)源于京昆戲曲中的京劇和南昆。 窗體頂端 我的答案： 窗體底端 8 舞蹈中的空間變化是通過(guò)時(shí)間變化來(lái)展現(xiàn)的。 窗體頂端 我的答案： 窗體底端 9 印度的七個(gè)古典舞流派存在同質(zhì)異構(gòu)性，即舞蹈內(nèi)容相同、形式不同。 窗體頂端 我的答案：√ 窗體底端 10 目前中國(guó)古典舞在民間已完全消失。 窗體頂端 我的答案： 窗體底端 11 舞蹈家的信仰支撐對(duì)其作品的影響不大。 窗體頂端 我的答案： 窗體底端 12 對(duì)生活形

17、態(tài)的舞蹈進(jìn)行評(píng)價(jià)時(shí)，應(yīng)站在舞蹈自身的語(yǔ)境中評(píng)價(jià)，不能站在專(zhuān)業(yè)高雅的角度評(píng)價(jià)。 窗體頂端 我的答案：√ 窗體底端 13 《天鵝湖二幕》中四小天鵝舞段是為了表達(dá)白天鵝與王子戀愛(ài)時(shí)喜悅的內(nèi)心獨(dú)白。 窗體頂端 我的答案：√ 窗體底端 14 《秦王點(diǎn)兵》是一個(gè)顯示了漢代宮廷狀態(tài)的、表現(xiàn)了儒家?jiàn)^進(jìn)精神的唐代舞蹈。 窗體頂端 我的答案：√ 窗體底端 15 當(dāng)代舞融合了古典芭蕾和現(xiàn)代舞各自的優(yōu)勢(shì)。 窗體頂端 我的答案：√ 窗體底端 16 要闡述更深的有話世界，舞蹈必須要達(dá)到一定的時(shí)間長(zhǎng)度。 窗體頂端 我的答案：√ 窗體底端 17 語(yǔ)言是舞蹈、音樂(lè)、繪畫(huà)等藝術(shù)的

18、基礎(chǔ)。 窗體頂端 我的答案：√ 窗體底端 18 審視現(xiàn)代舞的最主要美學(xué)形態(tài)是“審丑”。 窗體頂端 我的答案：√ 窗體底端 19 各民族的民間舞蹈只能以職業(yè)舞者的舞蹈作為其代表。 窗體頂端 我的答案： 窗體底端 20 《秦王點(diǎn)兵》從時(shí)間上劃分屬于先秦舞蹈。 窗體頂端 我的答案： 窗體底端 21 舞劇《稻禾》的編導(dǎo)是左青。 窗體頂端 我的答案： 窗體底端 22 對(duì)于中國(guó)民間舞的三個(gè)身份群體而言，如果把握不好三者的平行關(guān)系，就會(huì)對(duì)中國(guó)民間舞產(chǎn)生極大的瓦解作用。 窗體頂端 我的答案：√ 窗體底端 23 《天鵝湖》這個(gè)故事是柴可夫斯基一人獨(dú)創(chuàng)的

19、童話。 窗體頂端 我的答案： 窗體底端 24 全身一體動(dòng)作是通過(guò)身體語(yǔ)言來(lái)言說(shuō)舞蹈內(nèi)容的唯一方式。 窗體頂端 我的答案： 窗體底端 25 《海棠依舊》是講述兩個(gè)女人的一生。 窗體頂端 我的答案：√ 窗體底端 26 舞蹈《海棠依舊》用細(xì)致的身體動(dòng)作反映了深刻的舞蹈內(nèi)容。 窗體頂端 我的答案：√ 窗體底端 27 生活場(chǎng)的舞蹈都是由職業(yè)舞蹈演員來(lái)表演的。 窗體頂端 我的答案： 窗體底端 28 觀眾在不同的舞蹈場(chǎng)中得到的是不同的感受和思想。 窗體頂端 我的答案：√ 窗體底端 29 宮廷舞是在生活形態(tài)下的大傳統(tǒng)舞蹈，屬于作品形態(tài)的舞蹈。 窗體

20、頂端 我的答案： 窗體底端 30 中國(guó)民間舞三個(gè)身份群體的關(guān)系應(yīng)為平行關(guān)系。 窗體頂端 我的答案：√ 窗體底端 31 不同受眾群體對(duì)經(jīng)典舞蹈的理解程度都是相同的。 窗體頂端 我的答案： 窗體底端 32 舞蹈的身體語(yǔ)言必須與舞種嚴(yán)格匹配。 窗體頂端 我的答案：√ 窗體底端 33 只有理清中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈的內(nèi)在邏輯關(guān)系，才能將中國(guó)民間舞恢復(fù)到本元。 窗體頂端 我的答案：√ 窗體底端 34 “果諧舞”意為“圓圈舞蹈”，是康巴地區(qū)的一種群體表演藝術(shù)形式。 窗體頂端 我的答案： 窗體底端 35 古典舞的動(dòng)作應(yīng)來(lái)源于自身國(guó)家的古代歷史和文化。 窗體頂

21、端 我的答案：√ 窗體底端 36 經(jīng)典的有價(jià)值的舞蹈作品都是具有理論分析性的。 窗體頂端 我的答案：√ 窗體底端 37 舞蹈欣賞的終極欣賞對(duì)象是表情。 窗體頂端 我的答案： 窗體底端 38 私人敘事舞蹈是指用民間舞蹈的素材和形式來(lái)表達(dá)舞者自己的感受。 窗體頂端 我的答案：√ 窗體底端 39 舞臺(tái)民間舞都是由傳統(tǒng)成型的民間舞改編而來(lái)的。 窗體頂端 我的答案： 窗體底端 40 舞蹈《也許我要飛翔》闡釋了一種在物欲滿足下人對(duì)精神的追求。 窗體頂端 我的答案：√ 窗體底端 41 生活形態(tài)舞蹈的特點(diǎn)之一是種類(lèi)繁多、涉及面廣 窗體頂端 我的答案

22、：√ 窗體底端 42 職業(yè)舞者將民間舞蹈搬上舞臺(tái)時(shí)，往往會(huì)通過(guò)消解民間舞道具的方式來(lái)實(shí)現(xiàn)舞蹈形式的精致化。 窗體頂端 我的答案：√ 窗體底端 43 舞臺(tái)民間舞整體在向典雅方向發(fā)展。 窗體頂端 我的答案： 窗體底端 44 藏舞中表演性組合的三種形式包括卓表演性組合、弦子表演性組合和依表演性組合。 窗體頂端 我的答案：√ 窗體底端 45 古典舞來(lái)源于民間。 窗體頂端 我的答案：√ 窗體底端 46 中國(guó)古典舞鑒賞首先要從時(shí)間和空間上分析舞蹈類(lèi)別，再根據(jù)舞蹈類(lèi)別進(jìn)一步分析主題、結(jié)構(gòu)、動(dòng)作等。 窗體頂端 我的答案：√ 窗體底端 47 舞臺(tái)民間舞重返民間時(shí)首先要了解的是舞蹈形式。 窗體頂端 我的答案： 窗體底端 48 贊法飛天舞重在表達(dá)凡是身體力行貫徹佛法的人，飛天都要加以贊頌。 窗體頂端 我的答案：√ 窗體底端 49 規(guī)訓(xùn)形態(tài)的舞蹈與生活形態(tài)的舞蹈相比，其形式更加精致，但內(nèi)容卻更加模糊。 窗體頂端 我的答案：√ 窗體底端 50 當(dāng)代舞又稱(chēng)當(dāng)代舞蹈，是舞蹈種類(lèi)之一。 窗體頂端 我的答案： 窗體底端