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1、陸在易藝術(shù)歌曲賞析,097 蔡茵茵 郭譯,陸在易,陸在易，又名梓鈞，當(dāng)今中國(guó)樂(lè)壇著名作曲家。1943年出生于浙江余姚（今屬慈溪市）的一個(gè)水鄉(xiāng)小村。1955年經(jīng)上海音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)賀綠汀指點(diǎn)，考入該院附屬初中，后因成績(jī)優(yōu)異，直升大學(xué)部作曲系本科。1967年畢業(yè)，繼而留校執(zhí)教。1972年調(diào)上海京劇院，參加過(guò)十余部現(xiàn)代京劇的音樂(lè)創(chuàng)作。1981年再調(diào)上海樂(lè)團(tuán)，先后任專(zhuān)職作曲、團(tuán)長(zhǎng)、藝術(shù)指導(dǎo)，并長(zhǎng)期兼任上海歌聲主編。1997年任上海歌劇院藝術(shù)指導(dǎo)?，F(xiàn)為中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)副主席、上海音樂(lè)家協(xié)會(huì)主席、國(guó)家一級(jí)作曲。,,歷年來(lái)陸在易的音樂(lè)創(chuàng)作涉及多種體裁領(lǐng)域，而且碩果累累。特別是他在合唱及藝術(shù)歌曲創(chuàng)作領(lǐng)域所表現(xiàn)出的近

2、乎癡情的執(zhí)著追求和取得的藝術(shù)成就更深為音樂(lè)界所稱許。其中混聲合唱雨后彩虹被評(píng)選為20世紀(jì)世界華人音樂(lè)經(jīng)典；藝術(shù)歌曲祖國(guó)，慈祥的母親等則早已流傳海內(nèi)外，并被各音樂(lè)院校選入聲樂(lè)教材；其它如音樂(lè)抒情詩(shī)中國(guó)，我可愛(ài)的母親為大型合唱隊(duì)與交響樂(lè)隊(duì)而作曾獲中國(guó)音樂(lè)最高獎(jiǎng)金鐘獎(jiǎng)及上海市文學(xué)藝術(shù)界最高榮譽(yù)獎(jiǎng)上海文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)等多項(xiàng)大獎(jiǎng)；藍(lán)天太陽(yáng)與追求為女聲合唱隊(duì)與樂(lè)隊(duì)而作曾獲全國(guó)第五屆音樂(lè)創(chuàng)作評(píng)比（合唱）大型作品二等獎(jiǎng)；交響音畫(huà)睡蓮及交響小品二首（1，南國(guó)抒懷2，夜林酣舞）曾獲第十屆“上海之春”音樂(lè)節(jié)優(yōu)秀作品獎(jiǎng)；藝術(shù)歌曲三首橋家盼和藝術(shù)歌曲我愛(ài)這土地在2001年與2002年分別獲首屆和第二屆中國(guó)音樂(lè)最高獎(jiǎng)金鐘獎(jiǎng)。陸

3、在易還出版有陸在易音樂(lè)作品選專(zhuān)輯唱片及陸在易藝術(shù)歌曲選、陸在易合唱作品選（上、下冊(cè)）等。鑒于陸在易所取得的藝術(shù)成就，1993年曾由多家單位聯(lián)合，為他舉辦了“上海之春”音樂(lè)節(jié)歷史上第一個(gè)個(gè)人作品音樂(lè)會(huì)，被譽(yù)為“國(guó)內(nèi)最高水平的個(gè)人作品音樂(lè)會(huì)之一”。1997年被評(píng)選為全國(guó)首屆德藝雙馨文藝家。陸在易的音樂(lè)作品情感豐富、內(nèi)涵深刻，且具有濃郁的歌唱性格和抒情氣質(zhì)，因此，音樂(lè)界對(duì)它素有“音樂(lè)詩(shī)人”之稱。,祖國(guó)，慈祥的母親 詞：張鴻西 曲：陸在易,80年代初期，帶著擺脫禁錮的喜悅，藝術(shù)沐浴在人文的光輝中。此時(shí)，一統(tǒng)天下的港臺(tái)歌曲漸漸使人感到了另一種單調(diào)。大陸作曲家敏銳意識(shí)到了這一點(diǎn)，“乘虛而入”

4、， 迅速占據(jù)了主流太陽(yáng)島上、妹妹找歌淚花流一首首在音樂(lè)界引發(fā)爭(zhēng)論的歌，在群眾中狂熱傳唱。這時(shí)期的歌曲有一個(gè)重要變化：它擺脫了“歌頌”這個(gè)唯一職能，表現(xiàn)出了對(duì)普通人的關(guān)注；它的另一個(gè)變化，是即使“頌歌”也力爭(zhēng)用美的、藝術(shù)的形象去感染人祖國(guó)，慈祥的母親就是這種變化的代表之作。這首歌創(chuàng)作于1981年，不過(guò)今天聽(tīng)來(lái)，依然深有同感，因?yàn)閻?ài)國(guó)是一種本能，就像愛(ài)母親和愛(ài)自己。 這首歌以傾訴般的旋律，寫(xiě)出了感人的愛(ài)國(guó)情懷。高潮處由2/4拍改為3/4拍，升華了主題。,鄉(xiāng)愁陸在易藝術(shù)歌曲之審美情結(jié),陸在易的聲樂(lè)作品大多表現(xiàn)情感細(xì)膩、內(nèi)涵深刻，且具有濃郁傳統(tǒng)文人情懷。風(fēng)格沿襲了歐洲藝術(shù)歌曲的傳統(tǒng)?？傮w風(fēng)格精致細(xì)膩。

5、鄉(xiāng)愁作為其藝術(shù)歌曲表現(xiàn)的一個(gè)重要審美情結(jié)，除了在整體風(fēng)格中有所體現(xiàn)外，集中而明確體現(xiàn)鄉(xiāng)愁情懷的代表作有家、橋、盼，我愛(ài)這土地、藝術(shù)歌曲望鄉(xiāng)詞及藝術(shù)化通俗歌曲故鄉(xiāng)雨等。,橋 詞：于之 曲：陸在易,橋的旋律流暢、清新，歌詞樸實(shí)自然，詞曲融合在一起，描述了一幅入情入境的風(fēng)景畫(huà)。。橋中“水鄉(xiāng)的小橋姿態(tài)多，石頭縫里長(zhǎng)藤蘿”，“姑娘挑藕橋頭歇，老漢送糧橋下過(guò)?！边@每一句都是一幅風(fēng)景畫(huà)?？此茖?xiě)景，其實(shí)抒情，真是情景交融、詩(shī)意綿綿。無(wú)論是抒情性或敘事性的歌唱旋律，都傾注了作曲家深深的感情體驗(yàn)和他對(duì)音樂(lè)中的文學(xué)歷史和審美境界的深刻理解與追求。歌唱旋律一定是內(nèi)心世界的真實(shí)展現(xiàn)。陸在易藝術(shù)歌曲婉轉(zhuǎn)的旋律，刻

6、畫(huà)了生動(dòng)的畫(huà)面，這是他藝術(shù)歌曲的一大特點(diǎn)。,望鄉(xiāng)詞詞：于佑任 曲：陸在易,望鄉(xiāng)詞曾獲得2003年中國(guó)音樂(lè)金鐘獎(jiǎng)聲樂(lè)作品獎(jiǎng),是著名作曲家陸在易的代表作品。該作品不僅以精湛的技術(shù)貼切地再現(xiàn)了于右任詩(shī)作的文學(xué)價(jià)值與思想內(nèi)涵,還將西方作曲技巧與中國(guó)傳統(tǒng)創(chuàng)作手法相結(jié)合,探索出了一條中國(guó)化雅俗共賞類(lèi)藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作新路。,彩云與鮮花,通過(guò)分析藝術(shù)歌曲彩云與鮮花，可以很透徹的了解陸在易藝術(shù)歌曲的特點(diǎn)，在歌曲中運(yùn)用了西方作曲手法和中國(guó)民族特點(diǎn)的辦法。首先，在歌曲的開(kāi)始時(shí)就運(yùn)用了西方的詠嘆調(diào)，充分的展現(xiàn)了藝術(shù)歌曲的藝術(shù)性，在演唱方面也給演唱者更多的表達(dá)空間來(lái)詮釋歌曲的情感；其次，在演唱方式上，陸在易運(yùn)用了花腔唱法

7、，這也給歌曲增加了一定的演唱難度，但同時(shí)歌曲中的花腔唱段也充分的表達(dá)了歌曲的情感，使歌曲達(dá)到了高潮部分；最后，在歌詞方面，陸在易將原有的詩(shī)詞經(jīng)過(guò)拓展與詠嘆，形成了新的歌詞，也將歌詞變的更加易與歌唱。這些特點(diǎn)構(gòu)成了陸在易的藝術(shù)歌曲彩云與鮮花，并傳唱至今，在聲樂(lè)教學(xué)中也被廣泛的運(yùn)用。,我愛(ài)這土地 詞：艾青 曲：陸在易,我愛(ài)這土地為著名詩(shī)人艾青的同名詩(shī)詞譜曲而成。該詩(shī)作于國(guó)難當(dāng)頭、山河淪亡的抗戰(zhàn)初期，帶有那個(gè)時(shí)代悲壯的情愫。經(jīng)過(guò)陸在易的藝術(shù)創(chuàng)作將艾青的這首代表作在60年代后再度展現(xiàn)原作風(fēng)貌。被暴風(fēng)雨打擊的“土地”，悲慘的“河流”，激怒的“風(fēng)”，溫柔的“黎明”，這些鳥(niǎo)兒歌唱的內(nèi)容通過(guò)六個(gè)弱起小節(jié)的排

8、比樂(lè)句音區(qū)逐漸升高來(lái)展現(xiàn)出詩(shī)人以鳥(niǎo)兒得愿望來(lái)表達(dá)內(nèi)心對(duì)祖國(guó)誠(chéng)摯的愛(ài)。詩(shī)篇中強(qiáng)烈而內(nèi)在的感情、深沉而憂郁的基調(diào)通過(guò)委婉抒情撼動(dòng)人心的旋律以聲樂(lè)藝術(shù)表露無(wú)疑，該曲中融匯著詩(shī)人和作曲家深切的感受和真摯的情感。,最后一個(gè)夢(mèng) 詞：張鴻西 曲：陸在易,最后一個(gè)夢(mèng)柔和的羽調(diào)式旋律，一字一音的作曲手法貫穿全曲，由慢至快再到慢的速度變化與歌詞蘊(yùn)含的情感發(fā)展非常一致，采用同音反復(fù)手法，通過(guò)運(yùn)用這些技法從而表現(xiàn)了對(duì)祖國(guó)大陸與臺(tái)灣早日實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一的美好愿望。,陸在易藝術(shù)歌曲的音樂(lè)分析與創(chuàng)作特色,歌詞的選擇 旋律的特色 曲式、和聲，調(diào)式、調(diào)性方面的特點(diǎn)分析 鋼琴伴奏特點(diǎn)分析,歌詞的選擇,歌詞的選擇也是作曲家本人審美傾向的

9、標(biāo)志。祖國(guó)，慈樣的母親選自我國(guó)著名詞人張鴻西的詞。這首歌的歌詞通俗易懂，感情真摯醇厚，曾經(jīng)寄托了整整一代人對(duì)祖國(guó)母親的深深眷戀與熱愛(ài)。橋歌詞是著名詞人于之所作。橋的旋律流暢、清新，歌詞樸實(shí)自然，詞曲融合在一起，描述了一幅入情入境的風(fēng)景畫(huà)。我愛(ài)這土地這首歌的歌詞是艾青的詩(shī)作。艾青的詩(shī)歌，常常把個(gè)人的悲歡與時(shí)代的悲歡緊密結(jié)合在一起，從而比較鮮明有力地傳達(dá)出時(shí)代的呼喚和人民的心聲。詞中發(fā)出“為什么我的眼里常含淚水?因?yàn)槲覍?duì)這土地愛(ài)得深沉”的感人傾訴，更證明詩(shī)人是把個(gè)人的命運(yùn)與祖國(guó)、人民的命運(yùn)融為一體的。作曲家陸在易之所以選擇這首詩(shī)作為歌詞，充分說(shuō)明他是一個(gè)憂國(guó)憂民的愛(ài)國(guó)詩(shī)人。我愛(ài)這土地歌詞的語(yǔ)言生動(dòng)

10、，涵義深刻，流露了“大我”之情的崇高美。,旋律的特色,1、旋律清新、自然，具有濃烈的抒情性 藝術(shù)歌曲的旋律寫(xiě)作著力揭示歌詞的詩(shī)情畫(huà)意、委婉起伏、刻畫(huà)入微。陸在易藝術(shù)歌曲真可謂音中有詩(shī)，音中有畫(huà)，音樂(lè)與詩(shī)情完全融為一體。音樂(lè)藝術(shù)的情景交融，無(wú)疑是作曲家主觀情思與客觀的自然景物相互交融的結(jié)果。橋中“水鄉(xiāng)的小橋姿態(tài)多，石頭縫里長(zhǎng)藤蘿”，“姑娘挑藕橋頭歇，老漢送糧橋下過(guò)?！边@每一句都是一幅風(fēng)景畫(huà)。看似寫(xiě)景，其實(shí)抒情，真是情景交融、詩(shī)意綿綿。無(wú)論是抒情性或敘事性的歌唱旋律，都傾注了作曲家深深的感情體驗(yàn)和他對(duì)音樂(lè)中的文學(xué)歷史和審美境界的深刻理解與追求。歌唱旋律一定是內(nèi)心世界的真實(shí)展現(xiàn)。陸在易藝術(shù)歌曲婉轉(zhuǎn)的

11、旋律，刻畫(huà)了生動(dòng)的畫(huà)面，這是他藝術(shù)歌曲的一大特點(diǎn)。,,2、音樂(lè)的地域性特色 橋的旋律具有典型的民族性，五聲骨干音的運(yùn)用，形成了婉轉(zhuǎn)的旋律。橋是陸在易1981年到素有“古橋之鄉(xiāng)”的江蘇吳縣角直鎮(zhèn)體驗(yàn)生活時(shí)譜寫(xiě)的。橋的旋律具有民謠化風(fēng)格，江南民歌的韻味濃厚。曲作者受上海的地域性民俗文化影響，特別是江南吳語(yǔ)地域的方言系統(tǒng)，生活習(xí)俗，民間“俗樂(lè)”(民歌小調(diào)、器樂(lè)、說(shuō)唱、戲曲)等因素。民間“俗樂(lè)”的地域性特色，同樣也呈現(xiàn)在上海的道教音樂(lè)之中。如旋律的進(jìn)行玩轉(zhuǎn)曲折，旋律沿著五聲音階婉轉(zhuǎn)地級(jí)進(jìn)。下行級(jí)進(jìn)的la-sol-mi-re, sol-mi-re-do, mi-re-do-la等，跳躍性的mi-do-l

12、a-so等。滬書(shū)東鄉(xiāng)調(diào)是上海道樂(lè)的一種，東鄉(xiāng)道樂(lè)的器樂(lè)以細(xì)樂(lè)為主。該亞地域性音樂(lè)風(fēng)格特色是行腔軟滑流暢，器樂(lè)伴奏采用民間清音班演奏江南絲竹的“你繁我簡(jiǎn)”“你高我低”“你長(zhǎng)我短”的手法，在各聲部之間造成橫向旋律連綿不斷，縱向富有對(duì)比，呈現(xiàn)出支聲復(fù)調(diào)的效果。橋這首歌曲有上海地區(qū)的調(diào)子，某些音調(diào)上加上江南的調(diào)子。,,3、旋律中裝飾音的運(yùn)用 歌曲中常用的裝飾音有倚音、波音、滑音等，在一些樂(lè)音上附加些小音符，可使原音樂(lè)更有光彩和韻味。橋中有七處裝飾音，這七處都是倚音。第1, 3,5,7處相同都是大三度的輔助型復(fù)倚音裝飾，第2處是小三度的裝飾潤(rùn)腔。第4, 6處是大二度的裝飾潤(rùn)腔。江南民歌講究倚音裝飾潤(rùn)腔，

13、橋中裝飾音的運(yùn)用在江南民歌中經(jīng)?？梢?jiàn)。就結(jié)尾處的倚音使曲調(diào)更柔和，歌曲的演唱更圓滑、上口。盼中有兩處用了波音，起到強(qiáng)調(diào)的作用。我愛(ài)這土地里多處用了下滑音，在歌詞“愛(ài)”“得”兩個(gè)字之間用了下滑音，充分表現(xiàn)作曲家對(duì)土地深沉的“愛(ài)”及發(fā)自肺腑的濃烈情感。試想沒(méi)有這個(gè)下滑音曲調(diào)是否顯得僵硬，而且情感表現(xiàn)也顯得蒼白無(wú)力。裝飾音在我們的民族聲樂(lè)作品中運(yùn)用廣泛，其作用也是非常明顯的。,,4、花腔手法的運(yùn)用 花腔(coloratura，意)歌唱曲調(diào)時(shí)用(runs)華彩經(jīng)過(guò)句、顫音、華彩段等的裝飾唱法。經(jīng)常有一個(gè)較長(zhǎng)的音分割成一些較短的音而成。這種唱法在美歌時(shí)代得到高度的發(fā)展。彩云與鮮花表現(xiàn)了人民對(duì)祖國(guó)深深的熱

14、愛(ài)之情。歌曲中運(yùn)用了一段極富特色的花腔唱段，歌詞是一個(gè)襯詞“啊”。極富于跳躍性的花腔手法，在曲中與連貫的抒情性段落形成了一個(gè)統(tǒng)一的整體。在演唱上更能充分展示歌唱者的技術(shù)水平?；ㄇ怀胃挥诨盍?dòng)感，節(jié)奏自由而不散亂。短促的旋律有序的跳動(dòng)，與連貫性的長(zhǎng)句共同抒發(fā)了情感。,,5、戲曲手法的運(yùn)用 在我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中，包括戲曲、曲藝音樂(lè)，散板節(jié)奏是非常有特色的。歌曲旋律中常有不按正規(guī)拍子律動(dòng)進(jìn)行的散處理，即單位拍的時(shí)值都不固定，具有靈活、自由、寬松、悠長(zhǎng)的特點(diǎn)，有利于直抒胸臆和暢表情懷。現(xiàn)代歌曲創(chuàng)作中經(jīng)常借鑒這種“散板”節(jié)奏。橋的開(kāi)始便是一個(gè)“散板”可以稱為散頭。這種處理在抒情歌曲中較為常見(jiàn)。彩云與鮮花也

15、是這種“散頭”的寫(xiě)法。散板用在歌曲的開(kāi)頭部分是根據(jù)曲式安排的需要或歌詞結(jié)構(gòu)的需要而設(shè)計(jì)的。它便于歌者在演唱時(shí)根據(jù)自己的理解和處理來(lái)演唱。,,6、歌劇因素的引入 陸在易藝術(shù)歌曲除了抒情的旋律，還運(yùn)用了一些朗誦性音調(diào)。在盼中陸在易用宣敘性動(dòng)機(jī)(兩個(gè)三連音的節(jié)奏型，配合歌詞“回來(lái)吧”一字一音)，與抒情性旋律形成召喚性的情感期待，此后作曲家把這種宣敘性和抒情性的對(duì)比擴(kuò)展開(kāi)來(lái)，使之成為作品旋律衍展和抒情的主要手段。這里的宣敘調(diào)寫(xiě)作己經(jīng)顯露出兩個(gè)特點(diǎn):一是同音反復(fù)與旋律并重，二是強(qiáng)化宣敘調(diào)的情感含量。這在我在這土地中尤為明顯?！叭缓笪宜懒?，連羽毛也腐爛在泥土里面，為什么我的眼里常含淚水?因?yàn)槲覍?duì)這土地愛(ài)得

16、深沉”這一段速上與前面形成了對(duì)比，突然慢下來(lái)。就像飽含激情的朗誦。這種寫(xiě)法在歌劇中常用(即歌劇中的宣敘調(diào))，緊接著就是一段歌唱性旋律“啊”，這也是全曲的高潮部分。整首歌曲形成了宣敘性與歌唱性、抒情性與戲劇性的有機(jī)結(jié)合，更好地表現(xiàn)了作品的主題。 我愛(ài)這土地儼然是一首表現(xiàn)力極強(qiáng)的歌劇詠嘆調(diào)，而它確實(shí)是一首藝術(shù)歌曲，可見(jiàn)陸在易在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作上有自己獨(dú)特的風(fēng)格。,曲式、和聲，調(diào)式、調(diào)性方面的特點(diǎn)分析,陸在易藝術(shù)歌曲多采用二部曲式。祖國(guó)慈祥的母親是單二部曲式。伴奏的三連音中用了很多和弦外音，都是經(jīng)過(guò)、輔助性的。((橋也是單二部曲式。家盼兩首藝術(shù)歌曲都是采用加尾聲的單二部曲式。家感嘆性的兩段對(duì)比性強(qiáng)烈。這

17、些藝術(shù)歌曲看似短小的曲式結(jié)構(gòu)，和歌詞配合在一起形成了一首首精致的藝術(shù)作品。我愛(ài)這土地是并列的三部曲式。每部分結(jié)尾處都相同，形成了一個(gè)統(tǒng)一的整體。陸在易藝術(shù)歌曲的和聲運(yùn)用也是很有特點(diǎn)的。最后一個(gè)夢(mèng)和聲非常精致，具有搖籃曲的風(fēng)格。作曲家為了追求民族風(fēng)格的音響效果，盡量避免三和弦的三音出現(xiàn)，而是用根音上方第四級(jí)音代替。橋的前奏中用了主九和弦，傳統(tǒng)的和聲進(jìn)行。隨著音樂(lè)的進(jìn)行，音樂(lè)的力度、緊張度逐漸衰減。 陸在易藝術(shù)歌曲多采用中國(guó)的民族調(diào)式。橋采用了民族調(diào)式的同宮調(diào)式交替的手法，即e羽和G宮調(diào)交替，獲得了色彩上的對(duì)比，形成較為典型的民族風(fēng)格旋律。句尾調(diào)式主音的前倚音裝飾在全曲中貫穿使用，成為作品音調(diào)統(tǒng)一

18、性的“核腔”，使全曲沉浸在親切自然而又令人回味的吟唱中。家的旋律構(gòu)架是七聲羽調(diào)式。彩云與鮮花采用了g羽到bB宮調(diào)。 最后一個(gè)夢(mèng)民族調(diào)式的be羽調(diào)式。我愛(ài)這土地運(yùn)用了bG宮一A宮調(diào)一bG宮。陸在易藝術(shù)歌曲也有用傳統(tǒng)大小調(diào)的，如祖國(guó)慈祥的母親采用了和聲小調(diào)，旋律建立在和聲的基礎(chǔ)上。,鋼琴伴奏特點(diǎn)分析,藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏有人稱為“鋼琴與歌聲的二重唱”。鋼琴伴奏與歌者從同一基點(diǎn)出發(fā)，對(duì)演繹的藝術(shù)歌曲進(jìn)行對(duì)話，把握詩(shī)詞的內(nèi)涵、歷史背景、語(yǔ)言規(guī)律、美學(xué)定位、音色特點(diǎn)等，取得一致認(rèn)識(shí)，達(dá)到內(nèi)心的融合，共同攜手進(jìn)行表現(xiàn)完美的藝術(shù)。陸在易藝術(shù)歌曲的伴奏寫(xiě)作非?？季?。他藝術(shù)歌曲的伴奏和旋律都是同時(shí)思維并寫(xiě)作的，所

19、以歌曲的伴奏構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)，嚴(yán)格遵循藝術(shù)歌曲伴奏的美學(xué)規(guī)律，將器樂(lè)和聲樂(lè)很好地融合在一起。,總結(jié),結(jié)合中國(guó)的具體情況，陸在易在題材、寫(xiě)作技巧、音樂(lè)語(yǔ)言等方面都不斷開(kāi)掘創(chuàng)新，以適應(yīng)和滿足人們不斷變化著的審美需求。他將創(chuàng)作根植于人民大眾中，將一些普通人生活中的真情實(shí)感反映出來(lái)，同時(shí)他的藝術(shù)作品也是他本人純真、樸實(shí)、自然的性格寫(xiě)照。他創(chuàng)作藝術(shù)歌曲都是全面構(gòu)思，歌詞的選擇非常嚴(yán)格。他歌詞的選擇對(duì)象往往是文學(xué)性、思想性、音樂(lè)性很強(qiáng)的詩(shī)詞，和聲、織體都是全方位的概念立體型構(gòu)思?？此平Y(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單的橋家盼將真摯的情感寓于其中，具有濃郁的抒情性和民族色彩。他用傳統(tǒng)的創(chuàng)作方法結(jié)合中國(guó)民族音樂(lè)的語(yǔ)言，創(chuàng)作出了有自己獨(dú)特韻味的中國(guó)藝術(shù)歌曲。他的藝術(shù)歌曲清新、自然、流暢。在創(chuàng)作的途中他像一只永不知疲倦的鳥(niǎo)，他要不倦地歌唱世間真、善、美的情感。他常常把德國(guó)古典作曲家亨德?tīng)柕脑挳?dāng)作座右銘:“假如我的音樂(lè)只能使人愉悅，那我很遺憾，我的目的是使人高尚起來(lái)。”,