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1、影視后期制作,什么是剪輯 影視敘事中的時間和空間 連續(xù)性剪輯 蒙太奇剪輯 字幕、聲音剪輯 畫面剪輯與聲音剪輯的關系,剪輯,剪輯可視為一個鏡頭(shot)與下一個鏡頭的調度，將鏡頭事先組成場景(scene)。 剪輯是后期制作的核心。剪輯師通過合理安排影象來操縱空間和時間，表現(xiàn)特定的含義。,影視敘事中的時間和空間,影視敘事中的時間 時間可以是過去、現(xiàn)在、未來、假設等； 時間可以進行壓縮、擴大、凍結、倒轉等。 影視敘事中的空間 再現(xiàn)空間 構成空間,連續(xù)性剪輯（偏重敘事，再現(xiàn)現(xiàn)實）,注意運動影像的連續(xù)性,將每個獨立的鏡頭剪輯在一起,傳達出現(xiàn)實中連貫的感覺。 其基本目的是要控制空間、時間和動作的一致性。

2、,盡量避免無緣無故的“跳切（接）”。跳接一般指兩個鏡頭內的主體相同，而景別及角度上差距不大，當兩個鏡頭連接在一起時，在屏幕上便會明顯地跳一下。 實現(xiàn)連續(xù)性主要有以下方法： 1、鏡頭之間的匹配 2、空間的連續(xù)性180軸線 （正/反打鏡頭、視線匹配、動作匹配） 3、交叉剪輯 4、插入鏡頭,1、鏡頭之間的匹配 兩個鏡頭間的圖形關系 兩個鏡頭間的節(jié)奏關系 兩個鏡頭間的空間關系 兩個鏡頭間的時間關系 特別是前兩者普遍存在于剪輯過程之中。,兩個鏡頭間的圖形關系 即一組鏡頭的圖形構圖基本一致，純粹由明、暗、線條、圖案、動靜關系構成，與故事的時空無關。 兩個鏡頭間的節(jié)奏關系 利用剪輯過程中選取的鏡頭長度制造節(jié)

3、奏。將長度差不多的鏡頭剪輯在一起可形成穩(wěn)定的節(jié)奏；剪輯越來越長的鏡頭會讓步調變慢；越來越短的鏡頭則會加快節(jié)奏。,兩個鏡頭間的空間關系 比如先以一個鏡頭建立起整個的空間關系，然后再接上一個部分空間的鏡頭；或者將各個空間的片段共同組成一個空間。 兩個鏡頭間的時間關系 鏡頭敘事的順序是可以控制的；還可用閃回、閃前等手法來控制時間甚至對同一動作進行重復。,2、空間的連續(xù)性180軸線,保證銀幕方向的一致性：在上下兩個畫面中保持設定方向的一致性。 注意“180軸線規(guī)律” 軸線指被拍攝對象的運動方向或兩個被拍攝對象之間的連線所構成的直線。前者稱為“運動軸”，后者稱為“方向軸”。 跳軸攝像機跳到軸線另一側去拍

4、攝。,例1：人物從I區(qū)域走向II區(qū)域。,I,II,注意：1）通過改變畫面構圖和景別以防止畫面的不連續(xù)；2）主體人物的動作要連貫，運動方向要一致。,,例2：雙人對話 1）外反拍布局 2）內反拍布局 3）平行位置布局 一旦軸線建立后，導演可以先拍線的一端，再拍另一端，然后兩個鏡頭可以剪輯在一起。所謂反打鏡頭，并非指先前鏡頭的“反面”，而是指由沿著180軸線的另一端拍的鏡頭。,1）外反拍布局,2）內反拍布局,3）平行位置布局,如何避免越軸？ 1）利用攝像機的運動越過軸線。 2）固定攝像機，利用主體的運動改變軸線。 3）借助于場景中的某一角色或他的主觀視點。常用于三人對話的場景。 4）利用中性鏡頭或

5、特寫鏡頭作為過渡。 5）借助于畫面中的活動物體。 6）以方向軸為主。 7）利用插入鏡頭作為過渡。,一個基本原則：動接動，靜接靜 動接動是指視覺上有明顯動感的鏡頭與有同樣明顯動感的其他鏡頭相組接。 例如，上一個鏡頭是行進中的列車，下一個鏡頭是行駛中的汽車或者是從列車車窗向外拍攝的沿途風光。 例如，兩個固定鏡頭中前一個鏡頭中主體是靜止的，而后一個鏡頭中主體是運動的，按照“動接動”，可以把剪接點放在前一個鏡頭中主體由靜轉動的瞬間。 例如，兩個運動鏡頭之間的組接。一 系列的搖、推、拉鏡頭等。,動作連續(xù)性的處理（動作匹配）,一個基本原則：動接動，靜接靜（續(xù)） 靜接靜是指視覺上沒有明顯動感的鏡頭與同樣沒有

6、明顯動感的其他鏡頭相組接。 例如，上一個鏡頭中某人聽到背后有人叫他，便轉身觀望，下一個鏡頭如果沒有太大的動感，則剪接點就應該在他轉身看的姿勢穩(wěn)定之后，再切到下一個鏡頭中。 例如，固定鏡頭與運動鏡頭之間的組接。這時在運動鏡頭中應留出足夠的起幅和落幅畫面。,注意： 1）在動接動時，動的速度、程度和方向要相互協(xié)調。 2）對于運動鏡頭，如果是表現(xiàn)靜止景物的話，拍攝時最好在“起幅”和“落幅”處稍做停頓，以便使它和其他的“靜”鏡頭或者不同程度的“動”鏡頭（這種鏡頭在起幅處是“靜”的）實現(xiàn)流暢的組接。 3）關鍵在于剪接點的確定。,剪接點是兩個鏡頭間的轉換點，準確地掌握鏡頭的剪接點是保證鏡頭轉換流暢的首要因素

7、。 理論上有五大剪接點： 敘事剪接點、動作剪接點、情緒剪接點、節(jié)奏剪接點、聲音接輯點。,特別地，主體動作連續(xù)性的鏡頭連接方法 關鍵問題：如何找到動作的剪接點？,3、交叉剪輯,交叉剪輯是對平行的動作進行交互式的剪輯；它引導觀眾觀看與之平行的劇情。 通過一場景的戲與另一場景的戲的交叉剪輯，提供給觀眾因果、時空等多重信息。,4、插入鏡頭,插入鏡頭使觀眾的視域限制在較大場景中的較小部分，迫使觀眾以特寫鏡頭或更顯著的細節(jié)方式來觀看某人或某物，避免觀眾看到超出畫面的、在更大環(huán)境中可能發(fā)生的變化。 常用的插入鏡頭有特寫鏡頭、主觀視點鏡頭等。,為連續(xù)性剪輯服務的拍攝策略 主場景方法 拍攝完整的布景、整個場景或

8、全景鏡頭（全景鏡頭覆蓋動作延伸的片段）中的場景的大部分內容。 然后攝影機用不同的角度和景別（如中景、特寫、反打角度等）重復所有或部分包括在主鏡頭中的動作，并從這些不同的位置進行拍攝。,鏡頭接鏡頭拍攝法（三聯(lián)拍攝法） 在拍攝一個鏡頭時頭腦中要有三個鏡頭正在拍攝的鏡頭、它之前的鏡頭和它之后的鏡頭。 拍攝時要特別注意攝影機的運動。保證連續(xù)性的剪輯技術主要是畫內動作和畫外表演、切出技術。而動作的匹配則用得很少。 有時為了使前后兩個鏡頭畫面中的主體動作能夠很好地連接。在拍攝時，有必要把前一個鏡頭的動作向后延長，把后一個鏡頭的動作向前延伸，使兩個鏡頭的主體動作，在素材上有些重復的拍攝。,多機位拍攝 在表

9、演中通過多機同時拍攝，這樣可以給作品提供足夠的片長以供切出鏡頭、插入鏡頭，進行畫外或畫內的連續(xù)剪輯。,蒙太奇剪輯（偏重表現(xiàn)，體現(xiàn)抽象主體）,組合鏡頭的另一種技術，它為主題傳達情感和思想； 蒙太奇剪輯依靠鏡頭的內在聯(lián)系來排列鏡頭，從而創(chuàng)建主題； 蒙太奇剪輯通過影像和聲音的組合來表達其含義，如對比、平行、積累、隱喻、象征等； 是商業(yè)片、音樂電視、電影開場字幕等片段常使用的一種方法。,要特別注意剪輯的節(jié)奏! 節(jié)奏主要通過鏡頭的長度、鏡頭運動的變化、畫面與畫面間組接的頻率、音樂（聲音）的高低和速度來體現(xiàn)。這種通過視、聽感覺直接感受到的節(jié)奏為外在節(jié)奏。 影視的內在節(jié)奏是由影視題材本身所決定的。,思考：如

10、何通過選擇鏡頭畫面、通過畫面組接來形成不同的節(jié)奏？,對鏡頭長度的簡單要求分為三個層次：看清畫面展示的內容領會畫面表達的意義產(chǎn)生共鳴。 根據(jù)畫面的構圖來考慮，主要包括以下幾點： 1）景別的因素； 2）亮度的因素； 3）動靜的因素。,在未經(jīng)剪輯的材料中，感情色調肯定不是固有的。它是由剪輯者創(chuàng)造的純屬人為的節(jié)奏形式所產(chǎn)生的?？ɡ谞栙嚻?場面的轉換,有技巧的轉場 如淡入、淡出、劃、圈、疊化、定格、多屏幕等 無技巧的轉場 如切、相似性轉場、邏輯性轉場、過渡性轉場等,主體的相似動作 依靠心理 特寫或匹配鏡頭（形狀匹配、色彩匹配等） 利用語言和音響 空鏡頭和全暗畫面的連接,無技巧轉場,主體的相似動

11、作的連接 在動接動的情況下，為了使鏡頭的組接更加自然流暢，可以利用主體動作上的某種相似性。這種方法常見于場景和時空的轉換。 擋鏡頭也可以說是相似動作。 依靠心理的連接 主要是利用鏡頭間的心理邏輯關系進行組接。,特寫或相似體連接 用特寫畫面作為上一個段落鏡頭的結束，從特寫畫面開始下一個段落。特寫起了“轉場”的作用。 或利用匹配鏡頭轉場。 利用語言和音響的連接 在不同場景里，可以利用前一場結束時的語言和后一場景中的語言相互關聯(lián)或重復，做自然的連接。利用音響的連接與此類似。,空鏡頭和擋黑畫面的連接 利用空鏡頭可以實現(xiàn)場景的自然轉換；還可以起到介紹環(huán)境的作用；同時能讓觀眾在情緒上有個緩沖、思考、回味的

12、余地。 利用全黑畫面，可以使觀眾在情緒有個緩沖、思考和回味的余地，造成自然分段的感覺。,總之： 無技巧轉場時段落轉換必須要有合理過渡的因素，或形式上有相似之處，或內容上有對應、因果關系等。,淡入、淡出（漸隱、漸顯）：相當于“幕起”、 “幕落”。 疊化（溶）：在前一個鏡頭逐漸模糊、淡去的消失過程中，后一鏡頭同時逐漸清晰。 經(jīng)常用于時間的轉換（時間的消逝）；表現(xiàn)夢幻、想像、回憶等插敘過程；表現(xiàn)景物變幻莫測、琳瑯滿目、目不暇接等。,有技巧轉場,劃像、翻頁等各種線形和圖案等。 定格：形成了一種視覺上的凝固的間歇感。定格是把前一段的結尾畫面停住，或者是強調畫面上的一些情況，或者是到此告一段落，接著出現(xiàn)下

13、一段落（表現(xiàn)不同主題的段落間的轉換）。 多畫面（屏幕）轉場。,練習：把以下鏡頭按照要表達的主題進行選擇連接。,擦亮銀器，擺放銀器 購買紅酒 擺放優(yōu)質瓷器和水晶 家俱去塵和打蠟 清洗鏡子和玻璃 熨平、鋪展桌布 購買長燭，將它們放在燭臺里 點亮蠟燭 在盤中擺放食物 在超市中挑選食物 烹調多道美味佳肴 在房間各處擺放鮮花,一些學習范本：,人物對話場景 打斗場面 追車場面 槍戰(zhàn)場面 影視舞臺劇的調度 等等,不論怎樣，這樣的做法（指化、劃等）在行家看來總是不干凈利落的。 原則性的機械的流暢，在高明的剪輯過程中僅僅是次要的因素。從一個鏡頭到另一個鏡頭思想演變的平穩(wěn)流暢，也就是有意識地把一系列鏡頭排列在一起

14、，才是主要的要求。 電影剪輯技巧卡雷爾賴茲,本章結束！,,,,返回,返回,,,返回,,,B,A,C,返回,,,,返回,,運動軸,,方向軸,,,,,,,返回,中性鏡頭是指在運動軸或方向軸上拍攝的鏡頭，它在畫面上并不反映主體的運動方向或位置關系，因此可以和軸線的任何一側拍攝的鏡頭相組接。 特寫鏡頭由于把被攝對象的局部充滿了畫面，因此一般也不反映它和其他事物的位置關系。組接時借助于它，也能實現(xiàn)軸線兩側畫面的連接。,返回,指在表現(xiàn)主體活動內容的兩個越軸鏡頭中間，暫時插入一些不包括主體、主體和周圍環(huán)境關系的鏡頭，然后再回過來表現(xiàn)主體。 例插入場景中某一人物的閃回鏡頭來表現(xiàn)他的心理活動。 可以插入場景內的其他事物的鏡頭或空鏡頭，同時調節(jié)節(jié)奏或烘托情緒。 利用平行或交叉剪輯。,返回,