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1、知識產(chǎn)權法,主講人：楊云霞 課 時：36 教 材：知識產(chǎn)權法，吳漢東主編， 中國政法大學出版社 輔導教材：知識產(chǎn)權法自學考試指導 與訓練，馮菊萍編著，復旦大學出版社。,知識產(chǎn)權法講義 知識產(chǎn)權法案例 知識產(chǎn)權法律文本 復習題集,目 錄,知識產(chǎn)權法,,Acknowledge law,導 論,知識產(chǎn)權概述 概念 性質 特征 主體 客體 保護 知識產(chǎn)權法的概念、體系和地位,知識產(chǎn)權概述 一、知識產(chǎn)權的概念（intellectual property） 我國民法理論在20世紀7、80年代稱之為“智力成果權”。作為正式的法律用語最早出現(xiàn)在民法通則中。在臺灣地區(qū)稱之為“智慧財產(chǎn)權”；日本曾稱

2、之為“無體財產(chǎn)權”，現(xiàn)在稱作“知的所有權”（日本語）。 根據(jù)民法通則的規(guī)定，知識產(chǎn)權屬于民事權利，是基于創(chuàng)造性智力成果和工商業(yè)標記依法產(chǎn)生的權利的統(tǒng)稱。,關于知識產(chǎn)權的概念，目前主要有三種表達方法： 1、列舉知識產(chǎn)權主要內(nèi)容； 這是國內(nèi)外著作普遍的方法，如知識產(chǎn)權傳統(tǒng)上包括專利、商標和版權三個法律領域；或者專利權、商標權、著作權等一般結合在一起稱之為知識產(chǎn)權。 2、下定義； 主要表現(xiàn)在國內(nèi)外有關知識產(chǎn)權法的論著或教科書中。如吳漢東的教材中的論述為“知識產(chǎn)權是人們基于自己的智力活動創(chuàng)造的成果和經(jīng)營管理活動中的標記、信譽而依法享有的權利?！?3、完全列舉知識產(chǎn)權保護對象或劃分的方法。

3、 在成立世界知識產(chǎn)權組織公約中規(guī)定，知識產(chǎn)權包括以下項目的權利： （1）文學藝術和科學作品； （2）表演藝術家的演出、錄音制品和廣播節(jié)目; （3）在人類一切活動領域內(nèi)的發(fā)明； （4）科學發(fā)現(xiàn)； （5）工業(yè)品外觀設計； （6）商標、服務標記、商號名稱和標記； （7）禁止不正當競爭； （8）在工業(yè)、科學、文學或藝術領域內(nèi)其他一 切來自知識活動的權利。,在與貿(mào)易有關的知識產(chǎn)權協(xié)議（TRIPS）中知識產(chǎn)權保護的范圍： （1）著作權及其相關權利； （2）商標權； （3）地理標記權； （4）工業(yè)品外觀設計權； （5）專利權； （6）集成電路布圖設計權； （7）對未公開信息的保護權； （8）對許可合同中

4、限制競爭行為的控制。,廣義的知識產(chǎn)權包括著作權、鄰接權、商標權、商業(yè)秘密權、產(chǎn)地標記權、專利權、集成電路布圖設計權等各種權利；目前已為成立世界知識產(chǎn)權組織公約和與貿(mào)易有關的知識產(chǎn)權協(xié)議（TRIPS）所認可。 狹義的知識產(chǎn)權，即傳統(tǒng)意義上的知識產(chǎn)權，包括著作權（含鄰接權）、專利權、商標權三個主要組成部分。分為兩個類別：文學產(chǎn)權（literature property）和工業(yè)產(chǎn)權(industrial property)。,二、知識產(chǎn)權的性質 （一）知識產(chǎn)權是一種民事權利； 是因為它所反映和調(diào)整的社會關系是平等主體的公民、法人之間的財產(chǎn)關系，因而具備了民事權利最基本的特征。 （二）知識產(chǎn)權

5、是一種新型的民事權利，是一 種有別于財產(chǎn)所有權的的無形財產(chǎn)權。 區(qū)別在于： 1、權利的對象和標的不同； 物權的對象是：動產(chǎn)和不動產(chǎn)以及其他實實在在存在的物理上的物；,知識產(chǎn)權的對象是：不含物質實體的思想或情感的表達形式，是客觀存在，卻是非物理的虛擬的物。 2、物權與知識產(chǎn)權雖然同為絕對權利，但是在 獨占性、專有性和排他性上，知識產(chǎn)權要弱 于物； 3、物權往往可以通過事實占有實現(xiàn)，知識產(chǎn)權 則須仰仗法律的保障； 4、當知識產(chǎn)權和物權發(fā)生沖突時，知識產(chǎn)權通 常要讓位于物權；,5、知識產(chǎn)權的期限不同于物權的期限； 6、知識產(chǎn)權作為一種財產(chǎn)，其價值無論質的規(guī) 定性還是量的規(guī)定性，都不

6、同于物權。 三、知識產(chǎn)權的特征 （一）專有性 （二）地域性 （三）時間性,四、知識產(chǎn)權的主體 即為權利所有人，包括著作權人、專利權人、商標權人等。 知識產(chǎn)權的主體制度具有以下特點： （一）知識產(chǎn)權的原始取得，以創(chuàng)造者的身份資 格為基礎，以國家認可或授予為條件； （二）知識產(chǎn)權的繼受取得，往往是不完全取得 或有限制取得，從而產(chǎn)生數(shù)個權利主體對 同一知識產(chǎn)品分享利益的情形； （三）知識產(chǎn)權法對外國人的主體資格，主要奉 行“有條件的國民待遇原則”，以別于一般 財產(chǎn)法所采取的“有限制國民待遇原則”。,五、知識產(chǎn)權的客體 是人們在科學、技術、文化等知識形態(tài)領域中

7、所創(chuàng)造的精神產(chǎn)品，即知識產(chǎn)品。 （一）知識產(chǎn)品的概念 （二）知識產(chǎn)品的類別 （三）知識產(chǎn)品的基本特點,,六、知識產(chǎn)權的保護 （一）知識產(chǎn)權的保護范圍 在限定的保護范圍內(nèi)，權利人對自己的知識產(chǎn)品可行使各種專有權利；超出這個范圍，權利人的權利失去效力，即不得排斥第三人對知識產(chǎn)品的合法使用。 （二）侵犯知識產(chǎn)權行為的基本特征 1、侵害形式的特殊性； 2、侵害行為的高度技術性； 3、侵害范圍的廣泛性； 4、侵害類型的多樣性。,（三）侵犯知識產(chǎn)權行為的歸責原則 1、過錯責任原則； 2、無過錯責任原則； 3、過錯推定責任原則。 （四）侵犯知識產(chǎn)權行為的法律救濟 1、提請行政主管機關處理； 2、提請民間

8、知識產(chǎn)權組織解決； 3、提請訴訟保護。,知識產(chǎn)權法的概念、體系及地位 是調(diào)整因智力成果而產(chǎn)生的各種社會關系的法律規(guī)范的總稱，它是國際上通行的確認、保護和利用著作權、工業(yè)產(chǎn)權以及其他智力成果專有權利的一種法律制度。 知識產(chǎn)權法并沒有獨特的、僅屬于它自己所有的調(diào)整對象和調(diào)整手段，因而不具有成為獨立的法律部門的條件。,COPY RIGHTS,著作權法概述 著作權的對象 著作權的取得、內(nèi)容和期間 著作權的主體 鄰接權 著作權的限制 著作權侵權行為及法律責任,,著作權法,第一節(jié) 著作權法概述 一、著作權 （一）著作權，是指基于文學、藝術和科學作品 依法產(chǎn)生的權利。 文學、藝術和科學

9、作品是著作權產(chǎn)生的前提和基礎，是著作權法律關系得以發(fā)生的法律事實構成，著作權不是抽象的，是具體的。沒有作品就沒有著作權，脫離具體作品的著作權是不存在的。,在我國，著作權法規(guī)定，著作權與版權是同義語。在英國，COPYRIGHT譯為版權，而大陸法的作者權不能譯成COPYRIGHT，必須譯成authors right. 二者有不同。CO強調(diào)復制權，而在今天，未經(jīng)許可廣播一首歌曲或轉播劇本都是侵犯版權。而且，著作權，狹義上講，是指各類作品的作者依法享有的權利；而廣義的著作權，還包括藝術表演者、錄音錄像制品制作者和廣播電視節(jié)目的制作者依法享有的權利。,（二）著作權與工業(yè)產(chǎn)權的關系 共同之處： 二者的

10、對象或標的都是表現(xiàn)形式，及各類作品和發(fā)明創(chuàng)造和產(chǎn)品設計及工商業(yè)標記都是表現(xiàn)形式。 區(qū)別： 1、二者的標的，所反映的領域和作用不同，其 表現(xiàn)形式也有區(qū)別。 2、同工業(yè)產(chǎn)權相比，著作權的獨占性和排他性 程度更弱些。 3、著作權可自動產(chǎn)生，工業(yè)產(chǎn)權需授權審查。,二、著作權法 著作權法，是指調(diào)整因著作權的產(chǎn)生、控制、利用和支配而產(chǎn)生的社會關系的法律關系的總稱。 狹義的是指 廣義的是指,第二節(jié) 著作權的對象 一、作品的概念 （一）什么是作品，表述方法有區(qū)別。 中華人民共和國著作權法實施條例的表述方法是：指文學藝術科學領域內(nèi)，具有獨創(chuàng)性并能以某種有形形式復制的智力創(chuàng)作成果。伯爾尼公約

11、規(guī)定：“文學和藝術作品”一詞包括文學藝術科學領域內(nèi)的一切作品，不論其表現(xiàn)形式或方式如何。,（二）著作權法保護的作品應包括如下幾個條件 1、應當是思想或感情的表現(xiàn)； 2、應當具有獨創(chuàng)性或原創(chuàng)性； 3、作品的表現(xiàn)形式應當符合法律的規(guī)定。 二、著作權法保護的作品 （一）文字作品 （二）口述作品 （三）音樂、戲劇、曲藝、舞蹈作品、雜技藝術 作品；,（四）美術、建筑作品； （五）攝影作品 （六）電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的 作品； （七）工程設計、產(chǎn)品設計圖、地圖、示意圖等 圖形作品和模型作品； （八）計算機軟件 （九）民間文學藝術作品 （十）其他作品,三、不受著作權法保護的對

12、象 （一）依法禁止出版、傳播的作品 （二）不適用于著作權法保護的對象 1、法律、法規(guī)，國家機關的決議、決定、命令 和其他具有立法、行政、司法、性質的文件， 及其官方正式譯文； 2、時事新聞 3、歷法、通用數(shù)表、通用表格和公式。,案例2：漢字組合的詞組,能否成為著作權法保護 的對象。 案情著名作曲家石甲于1954年11月創(chuàng)作了兒童歌曲娃娃樂,1956年首次發(fā)表。這首歌反映了祖國少年兒童幸福、愉快的生活,其歌詞簡潔明快,朗朗上口。歌名“娃娃樂”是作者通過對生活的感受而提煉、創(chuàng)造出來的,反映了娃娃們笑哈哈樂哈哈的意思,是很精煉的音樂文學語言。這個詞組未見于詞典辭書中。此歌發(fā)表后在全國有相當?shù)闹?/p>

13、名度。1989年,某市成立了娃娃樂營養(yǎng)食品廠,隨后組建了娃娃東集團公司，該公司以“娃娃東”為,文字商標向商標局申請注冊，并被授予“娃娃東”注冊商標專用權，至今該公司在其幾類產(chǎn)品中均使用注冊商標“娃娃東”，其產(chǎn)品行銷全國各地。作曲家石甲認為，他擁有娃娃東“三字的組合是此歌的精華部分，表達了一定的思想內(nèi)容，是構成此歌曲的主要藝術形象，且具有獨創(chuàng)性，符合著作權法第3條規(guī)定的文字作品的特征，應受著作權法的保護。該市娃娃樂集團公司未經(jīng)作者同意使用其作品，是對其著作權的侵害，因此，訴至法院，要求娃娃樂集團公司停止侵害、賠禮道歉并賠償損失。,問題 作曲家石甲對“娃娃樂”一詞是否享有著作 權？ 答案與分

14、析“娃娃樂”一詞，不能構成著作權意義上的作品，其作者不享有著作權。理由如下：根據(jù)著作權法實施條例的規(guī)定，著作權法所稱的作品，是指文學、藝術和乎科學領域內(nèi)，具有獨創(chuàng)性并能以某種有形式復制的智力創(chuàng)作成果。娃娃樂這首歌曲是著作權法的保護對象，作曲家石甲對該歌曲擁有著作權，但是“娃娃樂”作為一個漢字組合的詞組，離開了原作品的語言環(huán)境，離開了歌詞的有機整體，并且脫,離了賴以表現(xiàn)感情氛圍的東曲旋律，充其量只是一個詞匯，不能構成我國著作權法所稱的作品。法律不賦予任何人對單純一個詞匯的使用享有普遍地支配和壟斷的權利。所以，娃娃樂集團公司使用這三個字人作為商品的標記，并經(jīng)國家商標局核準注冊，其行為不構成侵權。

15、小結受著作權法保護的客體是具有獨創(chuàng)性的作品，詞或詞組是構成文字作品的基本單位，其本身不能成為著作意義上的作品，既使某個詞或詞組具有獨創(chuàng)性，因其不是作品，其創(chuàng)作者不享有著作權。,第二節(jié) 著作權的內(nèi)容、取得和期間 一、著作人身權(moral rights) 是指作者基于作品依法享有的以人身利益為內(nèi)容的權利，與著作財產(chǎn)權相對應。 包括： （一）發(fā)表權 特點： 1、發(fā)表權只能行使一次； 2、發(fā)表權通常不能轉移； 3、如果因作品而產(chǎn)生的權利涉及第三人的，發(fā)表 權往往還受到第三人的制約。,（二）署名權 可用真名、筆名、別名或隱去姓名不署。 注：在一個作品上署他人姓名，而未經(jīng)他人同意。侵犯的是什么

16、權利？ （三）修改權 （四）保護作品完整權 二、著作財產(chǎn)權（economic rights） 是著作權人基于作品的利用給他帶來的財產(chǎn)收益權。,包括： （一）復制權 （二）發(fā)行權 （三）出租權 （四）展覽權 （五）表演權 （六）放映權 （七）廣播權 （八）信息網(wǎng)絡傳播權 （九）攝制權,（十）改編權 （十一）翻譯權 （十二）匯編權 （十三）其他權利 三、著作權的取得 （一）著作權取得制度的種類 1、自動取得制度 指著作權因作品創(chuàng)作完成、形成作品這一法律事實的存在而自然取得,2、注冊取得制度 3、其他取得制度 （二）我國的制度 我國采用自動取得原則。（1）中國公民、法人或非法人單位的作品，不論

17、是否發(fā)表，依照本法享有著作權；（2）外國人的作品首先在中國境內(nèi)發(fā)表的，依照本法享有著作權；（3）外國人在中國境外發(fā)表的作品，依照其所屬國同中國簽訂的協(xié)議或共同參加的國際條約享有的著作權，受本法保護。,注：根據(jù)計算機軟件保護條例規(guī)定，辦理著作權軟件登記不是著作權產(chǎn)生的條件，而是提起軟件權利糾紛行政處理或訴訟的前提；凡已辦理登記的軟件，在軟件權利發(fā)生轉讓時，只有依法登記，才能對抗第三人的侵權活動，并由國家有關機關對侵權行為予以制裁。 四、著作權的期限 1、公民的作品，為作者終生及其去世后50年， 至第50年的12月31日。,如果是合作作品，截止于最后去世的作者去世后的第50年的12月31日。 2

18、、法人、非法人的作品，其發(fā)表權、使用權、 獲得報酬權的保護期為50年，一般自作品首 次發(fā)表之日起算，截止于作品首次發(fā)表后的 第50年的12月31日；但作品自創(chuàng)作完成后50 年內(nèi)未發(fā)表的，著作權法不再保護。 3、電影、電視、錄像作品的發(fā)表權、使用權和 獲得報酬權的保護期為50年， 截止于作品首次發(fā)表后的第50年的12月31日；但作品自創(chuàng)作完成后50年內(nèi)未發(fā)表的，著作權法不再保護。,4、攝影作品的保護期為50年，截止于作品首次 發(fā)表后的第50年的12月31日；但作品自創(chuàng)作 完成后50年內(nèi)未發(fā)表的，著作權法不再保護。 5、作者身份不明的作品，其使用權和獲得報酬 權的保護期限為50年，截止于作

19、品首次發(fā)表 后的第50年的12月31日；但作者身份一經(jīng)確 定，則適用著作權法的一般規(guī)定。 6、圖書出版單位的專有出版權，合同約定圖書 出版者享有專有出版權的期限，不得超過10 年，合同期滿可以續(xù)簽。,7、錄音、錄像制品使用權和獲得報酬權的保護 期為50年，截止于該作品首次出版后的第50 年的12月31日。 8、廣播、電視節(jié)目使用權和獲得報酬權的保護 期限為50年，截止于首次播放后的第50年的 12月31日。 張義潛訴臨潼縣華清池管理處署名糾紛上訴案 案例名：張義潛訴臨潼縣華清池管理處署名糾紛 上訴案,案例內(nèi)容：張義潛訴臨潼縣華清池管理處署名糾 紛上訴案 上訴人(原審被告)：陜

20、西省臨潼縣華清池管理處。 法定代表人：關志忠，華清池管理處主任。 委托代理人：郭建勛，臨潼縣律師事務所律師。 委托代理人：皎福仁，渭南地區(qū)律師事務所律師。 被上訴人(原審原告)：張義潛，男， 52歲，陜西 省藝術研究所副研究員。,委托代理人：李振榮、荊斌學，西安市第二律師 事務所律師； 第三人：史國霖，男， 50歲，光華出版社西安 分社美術編輯。 第三人，王權，男， 45歲，陜西華山床單廠工 藝美術師。 第三人：陜西省藝術研究所。 法定代表人：陳孝英，藝術研究所所長。 委托代理人：葉濤，藝術研究所調(diào)研員。,上訴人陜西省臨潼縣華清池管理處與被上訴人張義潛

21、關于署名糾紛一案，不服陜西省西安市中級人民法院1988年6月4日的民事判決，向陜西省高級人民法院提出上訴。 陜西省高級人民法院依照二審程序，依法組成合議庭，經(jīng)審理查明： 1986年1月27日，陜西省臨潼縣華清池管理處（簡稱華清池管理處）與陜西省藝術研究所（簡稱省藝研所）簽訂了壁畫創(chuàng)作協(xié)議書，后又續(xù)簽了兩份補充協(xié)議。協(xié)議主要內(nèi)容是：華清池管理,處委托省藝研所創(chuàng)作題為楊玉環(huán)奉詔溫泉宮大型壁畫，由華清池管理處給付省藝研所3.3萬元。完成時間為6個月，華清池管理處審稿時間除外。協(xié)議簽訂后，省藝研所指派本單位畫家張義潛創(chuàng)作。張義潛經(jīng)過8個月工作，完成了壁畫創(chuàng)作任務，并由史國霖，王權協(xié)助放大為9.153.

22、6平方米畫稿， 1986年10月中旬，華清池管理處組織有關部門人員和專家，對該畫稿進行了審定。經(jīng)審定后，華清池管理處決定采用。在將壁畫稿送長安縣大理石裝飾工藝美術廠進行腐蝕工藝制作過程中，張義潛經(jīng)省藝研所許可，但未征求華清池管理處的意見， 在壁畫右端署了 “ 丙寅秋張義潛,作于驪山，史國霖、王權協(xié)助制作”19個字。在署名的旁邊，還有張義潛印章、銜章各1枚和史國霖、王權的印章。在壁畫下端有畫名章1枚。 1987年1月，大型壁畫楊玉環(huán)奉詔溫泉宮在華清池落成。之后，華清池管理處對壁畫上的署名提出異議，并召集省藝研所、張義潛等協(xié)商，但未取得一致意見。 1987年9月10日，華清池管理處將壁畫上的署名及

23、三枚印章鏟除，僅留張義潛名章和畫名章各1枚。以后，三方就署名問題多次協(xié)商，未達成協(xié)議。張義潛以華清池管理處侵犯其版權為由，向西安市中級人民法院提起訴訟。 該院在審理過程中，經(jīng)凋解無效，遂判決：,一、華清池管理處應于本判決生效后30日內(nèi)，恢復楊玉環(huán)奉詔溫泉宮的署名原狀；二、華清池管理處應在判決生效后，向張義潛賠禮道歉；三、華清池管理處應在判決生效后，賠償張義潛精神損失1000元。宣判后，華清池管理處不服，以壁畫屬華清池管理處委托省藝研所按華清池管理處的要求繪制的，并非張義潛的自由創(chuàng)作為由提出上訴。張義潛以署名是作者的權利，不容他人干涉為由進行了答辯。,陜西省高級人民法院審理認為：上訴人華清池管理

24、處與第三人省藝研所簽訂的壁畫創(chuàng)作合同，是一種委托關系，其壁畫屬委托作品，因此，雙方都享有法律賦予的權利并承擔相應的義務。張義潛作為大型壁畫的創(chuàng)作者，依照中華人民共和國民法通則第九十四條的規(guī)定，擁有版權，其署名權受法律保護。華清池管理處作為壁畫使用單位，對該壁畫在其議定范圍內(nèi)的正當使用權利，應受法律保護。但是，華清池管理處擅自將作者署名鏟除是不妥的。史國霖、王權不是該壁畫的版權所有人，他們只是在壁畫的放大過程中付出了勞動 ，理應受到社會的承認，但這種勞動不屬,于創(chuàng)作，無權作為版權所有者署名。壁畫稿經(jīng)華清池管理處審定成為雙方所確認的作品，華清池管理處、省藝研所和作者張義潛都有維護作品完整性的責任。

25、三方未經(jīng)互相協(xié)商而在署名問題上的不適當做法，都是違反原協(xié)議的行為。 在陜西省高級人民法院對本案審理中，上訴人與被上訴人互相表示歉意，取得了諒解，愿意調(diào)解解決。該院在查明事實、分清責任的基礎上，依照中華人民共和國民事訴訟法（試行）第一百五十三條關于“第二審人民法院審理上訴案件，可以進行調(diào)解”的規(guī)定，于1989年7月31日，經(jīng)調(diào)解，雙方自愿達成如下協(xié)議：,一、雙方對未經(jīng)協(xié)商各自在壁畫署名問題上不適當?shù)淖龇ū硎菊徑狻?二、在壁畫右端畫面線條空白位置處，重新署上“丙寅秋張義潛作”，字體不小于44平方厘米。 三、壁畫修復工作由華清池管理處承擔，并須在調(diào)解書生效之日起三個月內(nèi)完成。 四、為了共同維護壁畫畫

26、面的整體藝術效果，張義潛承擔修復費三百元，其余費用由華清池管理處負擔。,五、壁畫右上端位置的張義潛名章一枚，左下端位置的畫名章一枚，維持原狀。 六、華清池管理處在本調(diào)解書生效之日起三個月內(nèi)，在壁畫一側適當位置上，修建一座說明碑，碑文除記載有關內(nèi)容外，必須載明陜西省藝術研究所、作者張義潛及王權，史國霖所作的工作。 案件受理費30元，雙方各負擔15元。,案例2、美術作品的著作權與所有權的分離。 案情畫家張甲與圖畫愛好者楊乙是摯友，楊是張家的?？?，茶余飯后，張常乘興作畫相贈。積年累月，楊收藏張的贈畫50余幅。1992年6月張甲因病去逝，楊十分悲痛。1997年6月，時值張逝世五周年，為表示對亡友的哀悼

27、之情，楊乙從張的生前贈畫中精選了30幅，以長甲的名義出版發(fā)行。張的子女得知后，認為楊擅撲克出版張的繪畫，侵犯了他們及其你的著作權，遂與楊進行交涉。楊則認為，畫既已贈送給自己，自己便取得了包括權在內(nèi)的所有權， 繪畫是以張的名義發(fā),表的，自己沒有其世盜名，不發(fā)生侵犯著作權問題。雙方相持不下，張的子女遂向人民法院提起訴訟。 問題楊乙的行為是否侵犯張及其子女的著作權，為什么？ 答案與分們楊乙的行為侵犯了張及其子女的著作權。理由如下：（1）依據(jù)我國著作權法第18條的規(guī)定：美術作品原件所有權的轉移，不視為作品著作權的轉移。因此，張?zhí)飳嬞浥c楊乙，只是將作品原件所有權轉移給楊乙 ， 揚只享有對,作品原件的展

28、覽權，著作權中的其他權利仍由作者或其他著作權人享有。（2）根根著作權法第20條和21條的規(guī)定：著作權中的署名權、修改權、保護作品完整權的保護期限不受限制，由作者終身享有，作者死亡后，由作者的合法繼承人或有關主管行政部門予以保護；著作權中的發(fā)表權、使用權和獲得報酬權的保護期限為作者終身及其死亡后50年。根據(jù)繼承法第3條第6款的規(guī)定：著作權中的財產(chǎn)權利可以繼承。因此，著作權中的使用權、獲得報酬權在作者死亡后可由作者的合法繼承人予以繼承，而發(fā)表權作為一項人身權在作者死亡后習由其繼承人予以保護。 本,案中，張甲去世后，楊乙未經(jīng)張的繼承人同意或授權，擅自將張的作品出版，既侵犯了張的著作權中的人身權，又侵

29、犯戶張的繼承人（包括其子女）依法繼承的財產(chǎn)權。 小結美術等作品原件的所有權與著作權可以分離，原件的所有人只享有原件作品的展覽權，其著作權中的其他權利仍由著作權人享有。,案例3、沒有發(fā)表的作品就不受法律保護嗎？ 案情優(yōu)秀青年教師郭甲，通過總結自己多年從事教學工作的經(jīng)驗和體會，撰寫了一篇關于教學改革方面的論文，準備參加本校第四屆論文研討會。為此，找到本校打字員趙乙?guī)推浯蛴?。期間趙乙的同學肖丙看到該論文后很欣賞，隨以自己學習為名向趙索要一份，之后，以自己的名義在某雜志上發(fā)表。郭了解此事后，指責肖剽竊了自己的論文，侵犯了自己的著作權。而肖則辯解，自己當時看到的郭的論文還未公開發(fā)表，自己只是贊同郭的觀點

30、，并下了一番功夫寫了該論文，且已正式發(fā)表, 自己才依法享有該論文的著作權。,問題該論文的著作權應歸誰享有，為什么？ 答案與分析郭甲應享有該論文的著作權。理由如下：（1）著作權的客體即作品是指作若的創(chuàng)作活動所取得的具有一定表現(xiàn)形式的智力成果，它必須具備兩個條件：1獨創(chuàng)性。即創(chuàng)造性的勞動所取得的成果，而非抄襲他人作品。2能以一定的客觀形式表出來，即能被他人感知，如手稿、演講等。本案中郭甲總結自己多年的教學經(jīng)驗和體會。獨立創(chuàng)作完成了該論文，并以手稿的稅式表現(xiàn)了出來，完全符合作品的構成要件。（2）根據(jù)著作權法第2條的規(guī)定, 作品只要創(chuàng)作完成,,不論是否發(fā)表，作者即可獲得著作權。因此，郭田的論文雖未公開

31、發(fā)表，已自然取得著作權；肖丙剽竊他人作品，雖已發(fā)表，但不受著作權法保護，根據(jù)著作權法第46條的規(guī)定，肖丙應承擔停止侵害、消除影響、賠禮道歉、賠償損失的民事責任。 小結著作權的取得在國際上有二種作法：一種是無手續(xù)主義，也稱自動保護主義，即作品只要創(chuàng)作完成即自然而然地取得著作權，而無需履行其他手續(xù)；另一種作法也稱有手續(xù)主義，即作品不但創(chuàng)作完成，還須履行一定的手續(xù)才能取得著作權。我國采取的是自動保護主義。,第二節(jié) 著作權的主體 一、著作權的主體 也叫著作權人，是指依法對文學、藝術、科學作品享有著作權的人。 包括：公民、法人和其他社會組織及國家。 二、著作權的分類 （一）原始主體和繼受主體 （二）

32、內(nèi)國主體和外國主體 二者的區(qū)別：1、保護條件不同； 2、作品首次發(fā)表的規(guī)定不同； 3、著作權保護期的起算不同。,(三）完整的著作權和部分的著作權 如作者轉讓其中一部分或全部著作權后，或英美法系的作者賣絕版權等即為部分的著作權。 （四）普通著作權主體和特殊著作權主體 三、原始主體作者 （一）自然人為作者 作者須具備的條件： 1、作者是直接參與創(chuàng)作的人； 2、確認作者的方法是，如無相反證明，在作品 上署名的人即為作者；,3、作者通過創(chuàng)作活動，產(chǎn)生了著作權法規(guī)定的 作品。 作者享有完整的直接的著作權。但只是相對而言，沒有絕對的意義。如轉讓或贈與后，即不完整；又如職務作

33、品中，作者僅享有署名權。 （二）法人或其他組織在特定條件下也視為作者 法律規(guī)定：“由法人或其他組織主持，代表法人或其他組織意志創(chuàng)作，并由法人或其他組織承擔責任的作品，法人或其他組織視為作者?！?四、繼受主體作者以外的其他著作權人 繼受主體著作權的取得主要有以下幾種情況： （一）因繼承、遺贈、遺贈扶養(yǎng)協(xié)議而取得 （二）因合同而取得 1、委托合同：如在委托作品中，委托人因合同 而取得著作權； 2、著作權的轉讓。 （三）著作權的特殊主體國家 1、購買著作權； 2、接受贈送； 3、依法律規(guī)定，如公民死亡，在保護期內(nèi)無繼 承人的；或法人等組織終止后，無權利義務 承受人的。,五、特殊作品的著作權主

34、體（著作權的歸屬） （一）演繹作品的權利主體 由改編、翻譯、注釋、整理人享有，但不得損害原作作者的權利，且第三人在使用演繹作品時， 應征求原作作者與演繹作品作者的同意。 （二）合作作品的權利主體 合作作者，須具備以下條件： 1、必須有共同的創(chuàng)作愿望，他們對創(chuàng)作行為及后 果有明確認識，目標一致。如未經(jīng)許可而在他 人創(chuàng)作的樂曲上添上歌詞而創(chuàng)作的歌曲就不是 合作作品。 2、必須都參加了創(chuàng)作勞動。,作為合作作品，包括可以分割的（即作者對各自創(chuàng)作的部分可以單獨享有著作權，但不得侵 犯合作作品的整體的著作權）和不可分割的合作 作品（即不能單獨使用）。 （三）編輯作品的權利主體 編輯作品是指， 1、各

35、作者之間不必具備合意； 2、各作者的成果是可以區(qū)分的； 3、編輯作品以編輯人的名義發(fā)表。 編輯作品著作權歸屬： 1、編輯作品由編輯人享有著作權；,2、編輯人行使著作權時，不得侵犯原作品的著 作權； 3、編輯作品中可以單獨使用的作品作者有權單 獨行使其著作權。 （四）影視作品的權利主體 影視作品的著作權由制片者享有，但編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權。 (五）職務作品的權利主體 1、所謂職務作品，是指公民為完成法人或其他 組織的工作任務所創(chuàng)作的作品。 2、職務作品的權利歸屬：,（1）主要是利用法人或其他組織的物質技術條 件（即專門資金、及設備或資料等）創(chuàng)作， 并由法人或其他

36、組織承擔責任的工程設計 圖、產(chǎn)品實際圖、地圖、計算機軟件等職 務作品，作者享有署名權，著作權的其他 權利由法人或其他組織享有。 （2）法律、行政法規(guī)規(guī)或合同約定著作權由法 人或其他組織享有的職務作品，作者享有 署名權，著作權的其他權利由法人或其他 組織享有。,（3）除上述作品以外的,屬于公民為完成法人或 其他組織工作任務所創(chuàng)作的其他職務作品， 其權利歸作者享有，但法人或其他組織在其 業(yè)務范圍內(nèi)優(yōu)先使用（自該作品完成2年內(nèi)， 享有優(yōu)先權。） （六）委托作品的權利主體 受委托創(chuàng)作的作品，著作權的歸屬由委托人和受托人通過合同約定，合同未明確約定或未訂立合同的，著作權屬

37、于受托人。 （七）美術作品的權利主體 可以申請專利外觀設計或著作權保護。,美術等作品原件所有權的轉移，不視為作品著作權的轉移，但美術作品原件的展覽權由原件所有人享有。 （八）匿名作品的權利主體 匿名作品，指不具名或不寫明其真實姓名的作品。 該作品由作品原件的合法持有人行使除署名權以外的著作權，作者身份確定后，由作者或其繼承人行使著作權。 （九）民間文學藝術作品的權利主體 由國務院另行規(guī)定。,（十）計算機軟件作品的權利主體 著作權屬軟件的開發(fā)者。 案例： 原告：張延華，山西省臨猗縣北景鄉(xiāng)景寺廟上北 村人，退休干部。 委托代理人：劉宏智，山西省運城法律服務中心 法律工作

38、者。 委托代理人：曹民，運城市第二律師事務所律師。 被告：山西省臨猗縣縣志編纂委員會。 法定代表人：劉振龍，主任。 委托代理人：張萬榮，山西省臨猗縣縣志辦公室 副主任。,委托代理人：荊愛平，山西省臨猗縣律師事務所 律師。 被告：寧新杰，山西省臨猗縣縣志辦公室原副主 任，退休干部。 原告張延華因與被告山西省臨猗縣縣志編纂委員會(以下簡稱編委會)、寧新杰發(fā)生著作權糾紛，向山西省運城地區(qū)中級人民法院提起訴訟。 原告訴稱：被告編委會主編、出版的臨猗縣志一書，使用我的作品約10萬字，其中在使用我提供的方言志初稿時，不仔細校對，以至發(fā)生140余處錯誤。在被告寧新杰的指

39、使下，編委會使用我的這些作品， 既不給我署名， 也不付我稿,酬，侵犯我的著作權。請求判令二被告停止侵權、糾正錯誤，在相應的報刊上聲明公開道歉，并賠償我的稿酬、因追究侵權而造成的差旅費、誤工損失等2.8萬元。 被告編委會辯稱：臨猗縣志是眾人智慧 的結晶，著作權屬于被告所有，其中無任何個人作品，因此不存在侵犯任何個人著作權的行為。 被告寧新杰辯稱：臨椅縣志的著作權屬于編委會，其法定代表人是劉振龍。被告作為一個自然人，不應該承擔任何責任。 運城地區(qū)中級人民法院經(jīng)審理查明： 1983年6月至1985年10月，原告張延華借調(diào)到,被告編委會下屬的臨猗縣縣志辦公室工作。期間，按被告編委會的指

40、示，張延華編輯了臨猗縣地名志一書。該書于1985年出版，書中的“建置沿革表”、“古地名考”、“春秋令狐之戰(zhàn)”等作品系張延華創(chuàng)作。張延華在縣志辦公室工作期間，還通過下鄉(xiāng)采訪，收集整理了“王干的故事”。 臨猗縣志是被告編委會根據(jù)臨猗縣縣委、縣政府的部署主持編纂，在數(shù)百人及70多家單位的參與下，歷經(jīng)12年完成的地方志。全書約120萬字，由人口志、經(jīng)濟志、社會志、人物志等九個分志和大事記、附錄、志余 三部分組成， 各分志內(nèi)按章、 節(jié)編排。,該書1993年正式出版，首次印刷3000冊。 臨猗縣志中，使用了原告張延華收集整理的“王干的故事”約1800字，還使用了張延華編輯的臨猗縣地名志中的“建置沿

41、革表”、“古地名考”、“春秋令狐之戰(zhàn)”等內(nèi)容約2萬余字。1991年，張延華調(diào)到新的工作單位后，被告編委會負責人口頭委托張延華給臨猗縣志提供部分初稿。張延華為完成委托，除了撰寫部分初稿，還將其1989年發(fā)表的作品臨猗縣方言志4萬余字的原稿都提供給編委會。經(jīng)編委會修改，臨猗縣志的人口志部分，采用了張延華的初稿約2萬字;社會志第一章 “民俗風情” 中，利,用張延華的初稿編輯成民俗風情、歌謠、諺語等內(nèi)容；社會志第三章“方言”中，采用了張延華的初稿約3萬字。“方言”采用初稿的這些內(nèi)容中，因校對不慎，出現(xiàn)了135處印刷錯誤。 臨猗縣志一書，書前有被告編委會成員、縣志辦公室成員、編輯等人員的署名，書后有

42、后記、提供資料單位名單，還以“志人掠影”為各分志的主編、編輯等16人列了傳記。原告張延華認為，他是臨猗縣志中約10萬字作品的作者，卻被編委會剝奪了著作權，遂提起訴訟。1995年10月25日，編委會將所有參加志書或者提供資料者“補記”在臨猗縣志書后, 張延華名列其中。,運城地區(qū)中級人民法院認為，臨猗縣志的整體著作權屬于被告編委會。鑒于該書系多人合作作品，故作者對各自獨立創(chuàng)作的作品可單獨享有著作權，對職務作品享有署名權。原告張延華的著作權沒有得到充分保護，應當由被告編委會負責，與被告寧新杰無關。據(jù)此，該院于1997年8月19日判決： 一、對臨猗縣志中的人口志和社會志第一章“民俗風情”中的“婚喪

43、慶祭”、“陋習禁忌”兩節(jié)，第二章“婚姻家庭”，第三章“方言”，第四章“俗語”中的部分內(nèi)容，以及“古地名考”、“建置沿革及沿革表”、“春秋令狐之戰(zhàn)”、“王干的,故事”等作品，原告張延華享有署名權。臨猗縣志再版發(fā)行時,在上述作品中署張延華之名。 二、臨猗縣志再版發(fā)行時，被告編委會對第三章“方言”中的135處錯誤予以更正。 三、被告編委會在山西日報、光明日報上向原告張延華賠禮道歉。 四、被告編委會付給原告張延華勞動報酬款1萬元，賠償張延華的經(jīng)濟損失1.5萬元。 被告編委會不服一審判決，向山西省高級人民法院提起上訴。理由是： 1、臨猗縣志是官方立志，是整體作品，不能分割， 只能由編

44、委會署名。被上訴人張延華,給縣志提供的是資料，不是作品，并且已經(jīng)領取了資料費?？h志中的有關篇章與張延華提供的材料雷同，是因為這是客觀歷史事實。 2、社會志中的“方言”部分，是經(jīng)專家審定的，不存在135處錯誤問題。 3、臨猗縣志發(fā)行面窄，又搞了“補記”，已經(jīng)說明張延華做了工作。判令在山西日報、光明日報上向張延華賠禮道歉不當。請求撤銷一審判決，駁回張延華的訴訟請求，判決其承擔本案一、二審訴訟費。 張延華答辯要求駁回上訴，維持原判。,二、判決要旨 山西省高級人民法院經(jīng)審理認為：地方志，是在地方政府的領導下、由地方政府確定的編纂委員會主持編輯、并由該委員會承擔法律責任的編輯作品。雖然地

45、方志與其他作品相比，具有反映地方政府意志的特殊性，但是它也應當和其他作品一樣，受中華人民共和國著作權法調(diào)整。資料，是用作參考的材料。被上訴人張延華提供給上訴人編委會的，是其通過腦力勞動創(chuàng)作出來的文字作品，并非資料。 著作權法第十一條規(guī)定：“創(chuàng)作作品的公民是作者。由法人或者非法人單位主持， 代表法人或,者非法人單位意志創(chuàng)作，并由法人或者非法人單位承擔責任的作品，法人或者非法人單位視為作者?！钡谑臈l規(guī)定：“編輯作品由編輯人享有著作權，但行使著作權時，不得侵犯原作品的著作權?！迸R猗縣志一書是由上訴人編委會主持完成的編輯作品，其整體著作權應歸編委會。該書中所有被編輯作品的創(chuàng)作人，依法對各自的原作

46、品享有著作權。編委會在行使自己的編輯作品著作權時，不得侵犯原作者的著作權。 臨猗縣地名志是被上訴人張延華在縣志辦公室工作期間編輯而成，其中的“建置沿革表”、“古地名考”、 “春秋令狐之戰(zhàn)”等作品和“王干的故,事”，依照著作權法第十六條第二款的規(guī)定，是張延華的職務作品，張延華享有署名權，著作權中的其他權利由上訴人編委會享有。由于臨猗縣地名志與臨猗縣志的著作權同屬于編委會，臨猗縣志可以使用臨猗縣地名志的內(nèi)容，但是編委會除了應當保證張延華的署名權外，還應當給付適當?shù)膱蟪辍? 臨猗縣方言志是被上訴人張延華獨立創(chuàng)作的作品，依照著作權法第十條的規(guī)定，張延華享有發(fā)表權、署名權、修改權、保護作品完整權、

47、使用權和獲得報酬權。臨猗縣志社會志第2章方言部分使用臨猗縣方言志中的大部分內(nèi)容，,上訴人編委會應當保障張延華享有這些權利。張延華要求更正臨猗縣志社會志第2章方言部分出現(xiàn)的135處印刷錯誤，是其行使保護作品完整權的表現(xiàn)，編委會有義務履行。 上訴人編委會口頭委托被上訴人張延華為臨猗縣志寫作的其他初稿，由于委托不明，依照著作權法第十七條的規(guī)定，著作權屬于張延華所有。 上訴人編委會在臨猗縣志“志人掠影”中對各分志的主編、副主編或者編輯作了傳記，卻不給臨猗縣地名志的編輯、被上訴人張延華作傳記， 顯失公平。 張延華 起訴后引起編委會的,重視，對所有參加志書者進行了“補記”，法院予以認可。關于編委會

48、認為一審判令登報賠禮道歉不當?shù)膯栴}，本院認為賠禮道歉是著作權法第四十五條規(guī)定的承擔民事責任的形式之一，一審依法判令賠禮道歉并無不當，二審中也未發(fā)現(xiàn)免責事由，故該請求不能支持。一審判決認定事實清楚，適用法律適當，但是判決結果中沒有將職務作品與非職務作品區(qū)別對待，由此導致賠償損失數(shù)額有誤，應當變更。 綜上，山西省高級人民法院依照中華人民共和國民事訴訟法第一百五十三條第一款第(一)、第(二)項的規(guī)定，于1998年8月31日判決：,一、維持一審判決的第二項、第三項 二、變更一審判決的第一項為：張延華對臨猗 縣志社會志中的方言部分享有全部著作權， 對“王干的故事”、“人口志”部分享有署名權。

49、 臨猗縣志再版時應在“志人掠影”中對張延 華及其作品進行介紹。 三、變更一審判決的第四條為：編委會付給張延 華勞動報酬款2100元，補償張延華經(jīng)濟損失 15000元。 一審案件訴訟費等共計1900元，編委會負擔1400元，張延華負擔500元。二審案件訴訟費1100元，編委會負擔600元，張延華負擔500元。,三、意義 本案區(qū)分編輯作品與合作作品、職務作品與個人創(chuàng)作的作品、委托作品與個人創(chuàng)作的作品等內(nèi)容是非常成功，此案中各個作品的性質的認定使得該案具有相當?shù)牡湫托?。另外此案中關于賠禮道歉的運用也是恰當?shù)摹?四、分析 （一）臨猗縣志的著作權性質 一般來講，由于縣志的內(nèi)容紛繁復

50、雜，涉及面廣，因此個人或幾個人往往無法這樣的工作，因此各地的縣志往往是成立專門的機構組織編寫，如在本案中是 臨猗縣志 編纂委員會，由其組織各,方面的人員分頭撰寫、采集，然后進行匯集、整理、修改和編排。根據(jù)法院認定的事實，臨猗縣志分為多個章節(jié)，多個專志內(nèi)容，并由各個系統(tǒng)的編寫人員提供初稿，然后再匯集、整理、編輯而成，因此屬于編輯作品，即對數(shù)個作品或作品片段進行收集整理而形成一個集合作品的過程。因此臨猗縣志是一個編輯作品。根據(jù)著作權法第14條規(guī)定，編輯作品由編輯人享有著作權，但行使著作權時，不得侵犯原作品的著作權。編輯作品中可以單獨使用的作品的作者有權單獨行使其著作權。 在此案審理中，一審法院

51、將 臨猗縣志 作,為合作作品處理，二審法院將其定性為編輯作品，筆者認為二審法院的認識是完全正確的。編輯作品與合作作品，特別是可以分割的合作作品存在如下區(qū)別：1、編輯作品常常有一個獨立立于各位作者的編輯者，他一般不參與具體被編輯作品的創(chuàng)作，而只是進行編輯工作。而合作作品則通常由一律平等的創(chuàng)作者共同創(chuàng)作。2、編輯作品以編輯者的名義發(fā)表，而合作作品則通常以各位作者共同的名義發(fā)表。3、編輯作品的具體作者對編輯作品整體不享有著作權，而合作作品的每一個作者都分享整體著作權。4、編輯作品的具體作者之間不必具備合意， 例如 一期雜志的各篇文章往往,各不相干。而合作作品之間往往應當具有合意，因此作品各部分的內(nèi)部

52、關系較密切。從上述的幾個區(qū)別來看，臨猗縣志應當屬于編輯作品，而不是合作作品。 同時臨猗縣志又是根據(jù)當?shù)攸h委、政府的安排部署，提供資金、資料等創(chuàng)作條件下，組織編寫人員進行創(chuàng)作，并由當?shù)攸h委、政府承擔責任的作品。因此臨猗縣志屬于職務作品。對此著作權法實施條例第11條有明文規(guī)定，由法人或者非法人單位組織人員進行創(chuàng)作，提供資金或者資料等創(chuàng)作條件，并承擔責任的百科全書、 辭書、教材、 大型攝影畫冊等編輯作品， 其,整體著作權歸法人或非法人單位所有。在此案中，臨猗縣志的整體著作權就應當由臨猗縣志編纂委員會享有。 當然需要明確的一點是，無論是作為編輯作品還是職務作品，都應當根據(jù)著作權法的規(guī)定，表明作

53、者的姓名，因此無論將該臨猗縣志定性為編輯作品還是職務作品，都應當署上原告的姓名，否則就屬于侵犯著作權的行為。 （二）原告作品的性質 在本案中，原告向臨猗縣志編纂委員會提供的作品，有的屬于在縣志辦工作時完成的作品，有的屬于原告根據(jù) 臨猗縣志 編纂委員會,的委托而創(chuàng)作的作品。因此其性質是不同，應當分別處理。 1、原告在縣志辦公室工作期間創(chuàng)作的作品，屬于職務作品。因為此時其完成縣志工作的創(chuàng)作行為屬于職務行為，創(chuàng)作的作品也應當屬于職務作品。但是著作權法第16條規(guī)定了兩種職務作品，其中第一款規(guī)定“公民為完成法人或者非法人單位工作任務所創(chuàng)作的作品是職務作品，除本條第二款的規(guī)定以外，著作權由作者享有

54、，但法人或者非法人單位有權在其業(yè)務范圍內(nèi)優(yōu)先使用。作品完成兩年內(nèi)，未經(jīng)單位同意，作者不得許可第三人以與單位使用的相同方式使用該作品?！钡?二款規(guī)定“有下列情形之一的職務作品，作者享有署名權，著作權的其他權利由法人或者非法人單位享有，法人或者非法人單位可以給予作者獎勵：（一）主要是利用法人或者非法人單位的物質條件創(chuàng)作，并由法人或者非法人單位承擔責任的工程設計、產(chǎn)品設計圖紙及其說明、計算機軟件、地圖等職務作品；（二）法律、行政法規(guī)規(guī)定或者合同約定著作權由法人或者非法人單位享有的職務作品。那么原告的作品應當屬于第一款的規(guī)定還是第二款的規(guī)定呢？筆者認為，應當屬于第二款規(guī)定的職務作品。因為原告的職務作品

55、創(chuàng)作 期 間， 其 創(chuàng)作條件包括工資收入都是由縣志辦公,室提供的。而且這些作品創(chuàng)作完成后，一旦為縣志所采用顯然由臨猗縣志編纂委員會承擔責任。因此應該由臨猗縣志編纂委員會享有除署名權以外的其他著作權，包括發(fā)表權、修改權、使用權等。二審法院采納的就是這種意見。當然需要明確的是，不論是哪種職務作品，原告均享有其署名權。兩者之間的區(qū)別在于獲得報酬權的不同。 2、原告提供的臨猗縣志方言志應當屬于個人獨立創(chuàng)作的作品，其著作權完全屬于原告?zhèn)€人。 根據(jù)法院查明的事實 ，臨猗縣方言志 是,原告多年對臨猗方言研究的成果，并在1989年獲山西省社會科學院語言研究所“六五”國家重點項目山西省各縣市方言志優(yōu)秀成

56、果獎。1991年接受臨猗縣志編纂委員會負責人的委托，將這篇文章提交。因此這篇文章在原告接受被告委托前已經(jīng)創(chuàng)作完成，應當屬于個人獨立創(chuàng)作的作品，不屬于委托作品。至于臨猗縣志編纂委員會委托原告創(chuàng)作的其他作品，二審法院認定這些作品屬于委托作品，因此根據(jù)著作權法第17條規(guī)定，在委托作品權利歸屬不明的情況下，著作權應當屬于受托人所有。對于這個觀點實際上也有值得商榷的余地。 因為作 為 臨猗縣志,編纂委員會負責人的口頭委托，其性質更類似于一種約稿，即一種要約，而非著作權法第17條所規(guī)定的委托作品。原告同意將其作品提供給臨猗縣志編纂委員會，這是許可臨猗縣志編纂委員會以編輯方式使用其作品。當然這種許可的內(nèi)容應

57、當包括編輯者就作品進行修改、編輯的權利。 （三）關于被告的抗辯事由 在案件審理中，被告答辯認為，原告的文稿屬于資料，而不是作品。資料從本來的含義上講，應當是一個廣義的概念，即不僅包括那些沒有著作權的、 零散的、 不系統(tǒng)的材料，也應當包括那,些具有著作權的作品。但是在著作權法意義上的資料，主要指與作品相對應的沒有著作權的、零散的、不系統(tǒng)的材料。被告指稱的“資料”就屬于這個含義。分析原告提供的文稿到底屬于作品，還是資料，首先需要判斷原告提供的文稿是否具備著作權法意義的作品的條件，然后應當考察被告是如何使用原告的文稿的，即在縣志編纂的過程中，只是作為參考，還是直接利用原告的稿件直接進行修改、編輯

58、。 首先判斷原告的文稿是否屬于作品。根據(jù)著作權法實施條例第2條的規(guī)定，著作權法所稱作品， 指文學、 藝術和科學領域內(nèi)，具有獨創(chuàng),性并能以某種有形形式復制的智力創(chuàng)作成果。涉案文稿主要有：建置沿革表、古地名考、春秋令狐之戰(zhàn)、王干的故事、臨猗縣方言志、人口志部分初稿、社會志部分初稿。其中前五個文稿在被縣志采納之前，已經(jīng)分別發(fā)表在不同的書籍及雜志上，后兩個是原告應被告主編之約專門撰寫的內(nèi)容。根據(jù)這些內(nèi)容，筆者認為應當符合作品的要求。其實著作權法所要求的作品的構成條件本身要求并不高。只要作者的創(chuàng)作的文稿能夠體現(xiàn)三個方面的內(nèi)容即可。即體現(xiàn)一定的思想與情感、能夠以某種有形形式復制、 具有獨創(chuàng)性。 作為原

59、告的文稿，前兩,個條件顯然具備，至于其作品是否具有獨創(chuàng)性，也是不容置疑的。因為這些文稿是原告經(jīng)過收集、整理并獨立創(chuàng)作的結果，雖然其中的內(nèi)容大都是客觀事實的描寫，但并非客觀事實的描寫就不具備獨創(chuàng)性。這實際上從原告作品已經(jīng)出版發(fā)行這一點上可以得出同樣的結論。 關于第二個問題，從法院調(diào)查的事實來看，臨猗縣志在使用原告提供的稿件時，不是簡單的參考，而是將其作為縣志某一部分內(nèi)容的初稿，對其進行加工、修改、完善。成品的大部分文字內(nèi)容都屬于原告的文稿。因此 臨猗縣志的這種加工、 修改， 至多只能認為是對原告作品,的演繹，而不能是對原告作品的參考。因此原告向臨猗縣志編纂委員會提供的文稿屬于有著作權的作品，

60、而且臨猗縣志直接利用了原告的這些作品。 （四）關于賠禮道歉的具體適用 賠禮道歉作為一種民事責任的承擔方式，主要適用人身權受侵犯的場合。賠禮道歉可以采用口頭方式進行，也可以采用書面方式進行。如果采用書面方式進行的話，往往其內(nèi)容需要由法院核實。在本案中，由于原告的署名權受到侵害，因此屬于人身權方面的侵害，可以要求被告承擔賠禮道歉的法律責任。 關于賠禮道歉的責任承擔,方式，有人認為賠禮道歉必須采用公開形式進行2。我們認為值得探討，法律沒有明確規(guī)定賠禮道歉應以公開方式進行，公開就不是賠禮道歉的必要形式。加害人可以公開道歉，也可以在私下向受害者道歉。這應該是賠禮道歉與消除影響、 恢復名譽最大的區(qū)別。

61、如果賠禮道歉以公開方式進行，這種責任承擔方式也就具有了某種消除影響、恢復名譽的性質3。 注釋： 1 案例材料選自最高人民法院公報1999年第1 期,2 參見韋之著：著作權法原理，第148頁，北 京大學出版社1998年版王利明主編：民法， 侵權行為法第171頁,中國人民大學出版社 1993年版 3 參見張新寶著：中國侵權行為法, 第111頁， 中國社會科學出版社1995年版 案例4、擅用他人歌曲做廣告 使用制作發(fā)布者被 判共同侵權 新華社北京月日電(記者李煦)由于在公司形象廣告中未經(jīng)許可使用了他人的歌曲 ， 河,南許昌帝豪集團被告上法庭。 今天， 北京市海淀區(qū)人民法院開庭審

62、理這起案件，并當庭判決廣告使用者河南許昌帝豪集團、廣告制作者北京標格廣告有限公司、廣告發(fā)布者北京未來廣告公司共同構成著作權侵權，共同承擔賠償責任。 眾人劃槳開大船是由我國知名詞曲作者魏明倫、王持久作詞，陳翔宇作曲的一首歌曲，年曾在中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會上播出。河南許昌帝豪集團在未告知并經(jīng)著作權人許可的情況下，將作品用作其集團公司形象廣告的背景音樂，并在中央電視臺一頻道 今日說法 欄目,中頻繁播放，時間長達個月之久。后經(jīng)三位作者再三要求，帝豪集團停止了侵權廣告的播放，但對其侵權造成的不良影響及損失未作任何表示及安排。因此，三位作者起訴至北京市海淀區(qū)法院，提出消除影響，賠禮道歉，賠償損失及相關

63、費用的訴訟請求。由于標格公司是廣告片的制作者，未來公司是廣告片的發(fā)布者，帝豪集團申請追加標格公司為被告，原告魏明倫等三人申請追加未來公司為被告，因此海淀法院依法追加標格公司和未來公司為本案的共同被告。 法院經(jīng)審理后認為 ， 被告標格公司受托制作,的廣告片擅自使用原告歌曲中的片段作為背景音樂，并在中央一套的今日說法欄目中長時間播放，產(chǎn)生了侵權后果，應承擔侵權責任。 帝豪集團是廣告的直接受益人，享受了侵權帶來的利益，而且依據(jù)北京市高級人民法院“關于審理著作權糾紛案件若干問題”的解答，委托人和受托人都應當承擔侵權責任。因此，法院認為帝豪集團是本案侵權人。基于本案中被侵權歌曲是在春節(jié)晚會上播出

64、并產(chǎn)生一定影響的作品，而未來公司又是中央電視臺今日說法欄目的廣告代理商， 其本身具有的業(yè)務知識和職業(yè)特點， 應,推定其能夠發(fā)現(xiàn)廣告片侵權的事實，但其卻未制止侵權行為的發(fā)生或進行補救，從而促成了廣告片在電視臺的有償播放，存在明顯的主觀過錯，應承擔侵權責任。 基于三被告分別是侵權作品的制作者，使用者，發(fā)布者，在整個侵權事實過程中，對侵權結果的損失分擔具有不可分性，法院認定三者構成共同侵權，應承擔連帶責任。因此，法院判決三被告在中國電視報上向三原告公開道歉，消除影響，北京標格廣告公司，河南許昌帝豪集團賠償三原告經(jīng)濟損失萬元，北京未來廣告公司對上述損失承擔連帶賠償責任。,案例1.協(xié)助他人完成某項工

65、作的人,能否成為著作 權的主體。 案情1991年夏天,某市教育局、文化局決定,集資修建一座烈士群雕,并決定聘請本市美術學院教授王甲為創(chuàng)作設計人。10月11日,發(fā)起單位派人到美術學院正式辦理了聘請王甲創(chuàng)作設計烈士群雕的有關手續(xù)。11月25日,在市各界代表參加的“烈士群雕奠基典禮”儀式上,王甲展示了自己創(chuàng)作的30公分高的群雕初稿,并就創(chuàng)作構思的主題思想、創(chuàng)作過程作了說明,獲得與會者的贊同。同時,展示了本市公園管理處美工李乙 根據(jù)有關領導指示 為說,明群雕所處位置而制作的烈士基模型。1992年3、4月間,王甲在群雕初稿基礎上,又制作了一座48公分高的二稿。隨后王甲與李乙根據(jù)初稿、二稿基本形態(tài)的

66、要求,指導木工制作了群雕放大稿骨架。這時,李乙作為群雕工程辦公室的工作人員,在王甲的指導下,參加了群雕泥塑的放大制作工作。王甲經(jīng)常到現(xiàn)場進行指導和刻畫修改,并對有關方面提出的合理化建議予以采納,對李乙提出的一些建議,王甲認為符合自己創(chuàng)作意圖和表現(xiàn)手法的,亦予以采納。 1993年初,高2.12米的烈士群雕放大稿完成。經(jīng)分割成400余塊，由王甲等人分別按1:4的比例放大制作成泥塑,翻成石膏 ， 交由工人用花崗石進,行1:1石刻制作,1996年底群雕正式落成。在此之前的1994年5月,全國城市雕塑設計方案展覽會在首都舉行,該市選送了王甲創(chuàng)作的群雕放大稿的縮小稿參展。展覽結束后,王甲創(chuàng)作的群雕獲得紀念銅牌。李乙認為,自己與王甲在合作創(chuàng)作群雕上存在事實上的約定關系,并實際參與制作了放大稿,因此,訴至法院,主張對群雕放大稿享有著作權。 問題李乙對群雕放大稿是否事有著作權?群雕放 大稿是合作作品還是單獨作品? 答案與分析李乙對群雕放大稿不享有著作權,該作品是王甲獨立完成的作品而不是合作作品 。理,由如下:所謂著作權是指作者對自己創(chuàng)作的科學、文學、藝術作品依法享有的權利。著作權主體依照著作權取得的