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1、西裝結構在現(xiàn)代禮服中的應用 摘要 服裝是我們專有的勞動收獲，縱覽我國的服裝歷史文化，隨著人們的不斷發(fā)展與進步，服裝面料、款式造型也不斷創(chuàng)新變化。每個時代都有相應文化、時尚元素的融合。本文以西裝結構為中心點，通過收集資料與實踐來分析西裝在禮服中的應用。 關鍵詞：西裝、結構、款式、創(chuàng)新 The application of suit structure in modern dress Author: Yan yuting Tutor:Bao

2、xaolan Abstract: The clothing is our exclusive labor harvest, the clothing history and culture of our country, with the people's continuous development and progress, the clothing fabric, style modeling also constantly innovation change. Each era has its own culture and fashion elements. This pape

3、r takes the suit structure as the center point and analyzes the application of the suit in the dress by collecting data and practice. Keywords: Suits, structure, style, innovation. 目 錄 一、緒論 1 二、西裝的歷史 2 （一）西裝的起源 2 1、西裝起源背景 2 （二）款式演變 2 1、17-19世紀西裝款式 2 2、20世紀西裝款式 3 3、21世紀西裝款式 7

4、 （三）款式結構分析......................................................................................................8 （四）結構設計方法分析.............................................................................................11 三、畢業(yè)設計作品《破壁》的創(chuàng)新表現(xiàn) 13 （一）靈感來源 13 （二）款式特點 13 1、結構 13 2、流行元素................

5、....................................................................................14 3、質地...........................................................................................................15 （三）配飾 15 結論 16 致謝 17 參考文獻 18 一、緒論 伴隨著世界經濟不斷的發(fā)展，服裝行業(yè)也不斷的擴大，大量的外國品牌不斷加入中國市場，導致中國的品牌不

6、斷受到沖擊。外國服裝有很多我們值得學習和借鑒的地方，我個人也很喜歡外國的一些品牌，比如外國小眾品牌ZARA、HM等，他們價格優(yōu)惠，更新速度快。還有各種高級定制禮服，集設計風格、工藝和美學藝術于一體讓人垂涎三尺?，F(xiàn)時期我國服裝行業(yè)贏利越來越少，客戶也越來越少，如果想更好地發(fā)展服裝才是本質，無論采用什么渠道什么銷售方法，服裝的款式和品質才是重要的。由此可以看出服裝結構款式和面料尤為重要。 二、 西裝的歷史 （一）西裝的起源 西裝有著很深厚的文化內涵，久盛不衰?，F(xiàn)代的西裝形式是在19世紀中葉形成，但探尋其源頭最早是在17世紀的歐洲出現(xiàn)，那個時期

7、的服裝樣式既精致又豐富多彩，西裝的構成樣式和穿著習慣就來源于此。經過現(xiàn)在不斷發(fā)展擴大和創(chuàng)新，西裝已成男女皆宜的服裝，也是男士重要場合不可或缺的服裝。 1、 西裝起源的背景 相傳西裝結構是來源于當時西歐漁民穿著的衣服，他們終年在海上漂泊，為了捕魚方便的衣服扣子少，領子散。西裝的造型由歐洲馬車車夫的服裝演變而來，當時馬車車夫的衣服后面為了騎馬方便而有一個開叉。而西褲則是由海軍水手服樣式演變而來。西裝穿著形式最初起源于17世紀歐洲的三件套穿法。17世紀中葉法國由路易十四主政，他獨斷專行，崇尚奢華。人們的吃穿住行都要受到他的約束，以此來顯示他的威嚴，他在位時期是法國藝術盛行的時代，促使巴黎成為整個

8、歐洲乃至整個世界服裝時尚發(fā)源地。當時男裝有很強的女性色彩，在60年代以后男裝恢復了應有的樣式，出現(xiàn)了三件套穿法（鳩斯特科爾、貝斯特和克尤羅特組成的套裝。）西裝在清朝時期傳入我國，逐漸被人們所認知、接受。自二十世紀初，隨著女性地位的不斷提高開始有了女式西裝的出現(xiàn)。 （二） 款式演變 西裝出現(xiàn)到至今已經有300多年的歷史。從歐洲漸漸地傳到各地，隨著時代的發(fā)展在最初西裝造型的基本形式下款式不斷發(fā)展，有著較長的演變過程。 1、 17-19世紀西裝款式 在初期西裝并沒有固定的款式，最初的西裝雛形為17世紀由衣長進膝蓋緊身合體的鳩斯特科爾、與外衣結構相同稍長一些的內衣貝斯特和長度半長的褲子

9、克尤羅特所組成的三件套（見圖2-1）。17世紀 后來鳩斯特科爾結構整體的中心向下進行了調整，袖子呈現(xiàn)出喇叭形狀，衣服腰身縮小、下擺擴大，衣襟有很多扣子和各類的裝飾品?？诖奈恢靡灿兴档?。 到18世紀的三件套由夫拉克，基萊和克尤羅特組成（見圖2-2）。夫拉克在鳩斯特科爾的基礎上款式更趨于簡單化，衣身沒有過多的繁雜裝飾品，腰身和下擺也不那么夸張?，F(xiàn)代的晨禮服的就是以夫拉克為原型所改良的，基萊在貝斯特的基礎上去除了袖子，衣身變短而形成，現(xiàn)代的馬甲就由基萊演變而來。 19世紀30年代后的服裝開始向簡單、正式的方向發(fā)展。在50年代出現(xiàn)了袋形裝（見圖2-2），之所以被稱之為袋形裝，是因為他整體

10、較為寬松，上身為短外套，下身為上寬下窄，成錐形的長褲。19世紀末期，出現(xiàn)了一種叫拉翁基?茄克（見圖2-3）的休閑西裝外套，下擺為圓弧狀或直擺。領子為很小的駁領，有四?？圩?，但通常只系一粒。有的衣身會有口袋有的則沒有。穿著時里面搭配同色同面料的馬甲和褲子。這時的西裝款式基本被定型。 圖2-1 圖2-2 圖3-3 2、 20世紀西裝款式 從19世紀末期到20世紀1914年前，歐洲幾乎沒有戰(zhàn)爭，這促使各國經濟快速發(fā)展，服裝方面也取得了很大的進步。20世紀是時尚潮流多

11、樣化的年代，也是西裝快速發(fā)展的時期，設計者為了讓西裝和時代相融合，出現(xiàn)了很多新的款式，男士西裝在這一時期變化多樣。20世紀40年代男西裝肩部和腰部較寬，胸部較突出，領子較大，衣身下擺略小。50年代和40年代的男西裝（見圖2-4）相對而言并沒有明顯的變化。到了60年代追求簡潔著裝，男西裝(見圖2-5）肩部變?yōu)樾奔鐦邮健?0年代男西裝的變化分為 圖2-4 圖2-5 兩個階段，70年代前期男西裝（見圖2-6）上衣為平肩掐腰款式，下半身搭配喇 叭褲。 70 年代后期的男西

12、裝（見圖2-7）主要表現(xiàn)為腰部較寬，褲子為直筒褲。眾所周知80 圖 2-6 圖2-7 年代是復古主義盛行的年代，80年代的男西裝（見圖2-8）肩部有墊肩，腰身很寬松，領子、袖子簡單。褲子的搭配較為隨意。到了90年代，男士更注重著裝的舒適性和嚴肅性，西裝裁剪合體，衣長較長，肩部自然，腰部稍收，褲子也變的合體（見圖2-9）。 圖2-8

13、 圖2-9 現(xiàn)如今男裝女穿早已不是什么新鮮事，但早在20世紀初期就有一位名為可可?香奈兒的女人，她是一位獨立自主的女性，一貫主張女人的生活應該像男人們一樣精彩，穿著也應該崇尚自然舒適，在二十年代女性只會穿裙子，她當時就很喜歡穿著男西裝，也把男人們的西裝融入到自己的設計中，從男裝上取得靈感，設計出獨特的女士外套，并推出女裝褲子。Coco的設計為之后時裝發(fā)展有著很大的影響。隨著西方女權意識的崛起，女權運動的發(fā)展，女士西裝也正式出現(xiàn)。 20世紀40年代的女西裝造型（見圖2-10）上衣為掐腰款式，下擺較大，下身搭配裙裝。50年代女西裝（見圖2-11）由掐腰改為寬松腰身，

14、下擺加長、加寬。60年代女西裝變得既大又寬松了一些，長度在臀圍線以上，下身有裙子和褲子兩種搭配。這一時 圖2-10 圖2-11 期出現(xiàn)了一款吸煙裝（見圖2-12）的女式套裝，這一套裝的設計，使西裝逐漸被廣大女性所接受，喜歡。70年代女性西裝（見圖2-13、2-14）為掐腰和松腰兩種款式。前期為掐腰款式，后期為后期松腰款式，下身搭配較長較寬松的裙子，和褲子。后期隨著社會的不斷進步，人們的思想開放，下身所搭配的裙子也有所變短。 80年代女西裝肩

15、膀 圖2-12 圖2-13 圖2-14 加寬、下擺拉長、腰身放松的長西裝（見圖2-15）。到90年代女士西裝變得更加簡潔，柔和（見圖2-16）。 圖2-15 圖2-16 3、21世紀西裝款式 到了21世紀，隨著經濟的發(fā)展，服裝的創(chuàng)新，西裝不僅僅是以禮服的身份出現(xiàn)，也可以做為便裝出現(xiàn)。無論是參加宴會，上班還是日常著裝，人們都開始穿著西裝。使其得到了

16、最大范圍而普及，現(xiàn)如今西裝也成為了一種時尚。 多元化的社會產生了多元化的需求，21世紀人們對于服裝的要求是更高的，不僅注重它的舒適性，耐穿性等，而且對于西裝的款式也尤其看重。 西裝經歷了300多年的演變和發(fā)展到至今已經非常成熟了。西裝從造型上分有三種基本格式，既西服套裝、運動西裝和調和西裝。西服套裝（見圖2-15）的主要特征為上衣為兩?？?，八字領，圓擺，左胸有手巾帶，下面兩側有口袋，衣身設有開叉；運動西裝（見圖2-16）的金屬紐扣是它的重要標志，在胸貼袋上附加某團體貨俱樂部組織的徽章，是一種專業(yè)性的blazer制服；夾克西裝也叫做獵裝（見圖2-17），屬調和西裝類，主要是在戶外或者某種高規(guī)

17、格的休閑活動時的著裝。它的主要有很多細節(jié)設計，右肩設有前肩蓋布，后肩至腰部的側縫線設活褶，左邊翻領設計成領襻，兩側設有帶蓋且有活褶的口袋，袖肘的補丁，這些設計幾乎成為了調和西裝的標志。 圖2-15 圖2-16 圖2-17 （三）款式結構分析 19世紀 1.前期(見圖3-1）： 為寬松造型，胸部、腰部、臀部送量較大，為寬松款式，為直背設計，沒有后開叉。側縫線自胸圍向下逐漸擴大，腰

18、圍大于胸圍，整體呈現(xiàn)A型 2.后期(見圖3-2）： 胸部、腰部以及臀部的放松量都比較大，腰部沒有分割線，只在腋下有省道，使其腰線貼合人體，造型比較利落，但無胸腰省，后中縫、側縫的收腰量比較少，整體收腰效果不是很明顯，為寬松的H造型。拉翁基大小兩片袖之間沒有互補關系，袖子后縫線有很大的彎度。 圖3-1 圖3-2 20世紀 1.初期(見圖3-3）： 領子為平駁頭，下擺為圓弧形，袖子為兩片袖，上衣設有后中縫和開叉，腰線位置提高，胸圍余量不大，比較合體，前衣身設有胸腰省，側縫線在胸線處收

19、進去較大，在下擺處有很大余量，整體呈現(xiàn)X型。褲子為上款下窄的西褲，臀部和大腿有很大的余量。2.中期(見圖3-4）： 領子為平駁領，圓下擺，輪廓比較寬松，袖子為兩片袖。胸部和肩部有較大的松量，但造型合體，沒有胸腰省的設計。側縫線弧度較小，整體呈現(xiàn)X型。 圖3-3 圖3-4 3.末期(見圖3-5）： 為合體的自然造型，沒有過分的夸張造型，腰部收量適中，下擺隨身體自然擴張。肩部自然圓潤，不做寬肩處理。造型隨和，整體貼合人體結構設計，加強了身體的修長感。

20、 圖3-5 21世紀： 西裝主要分為西服套裝、運動西裝和調和套裝。 西服套裝結構有三種，第一種是簡潔的四開身西裝(見圖3-6），整體呈現(xiàn)H廓型；第二種是常規(guī)結構的六開身(見圖3-7），西裝前側省變成斷縫，根據(jù)細節(jié)大小的不同調整，整體會呈現(xiàn)出H、X和Y廓形。第三為加腹省六開身(見圖3-8），這是西裝的理想結構適，整體和人體更貼合，整體會呈現(xiàn)出X、H和Y廓形。 圖3-6

21、 圖3-7 圖3-8 運動西裝(見圖3-9）和調和西裝(見圖3-10）有三種結構，六開身是最普遍的一種。領子大多數(shù)為平駁領，衣身有三?？?，貼口袋。 圖3-9 圖3-10 （四）結構設計方法分析 隨著經濟的發(fā)展，時代的進步，服裝的面料、縫紉機技術和工具也在不斷發(fā)展，促使西裝結構不斷地發(fā)生變化。 19世紀 1.前期： 從圖中可以看出，與現(xiàn)在版型相比較最顯著的不同是前后肩斜度的處理。

22、產生這種結構主要原因為肩部斜度比較大、肩線后移撇胸量較大。 2.后期： 與袋形裝結構相似做撇胸結構處理，腋下設置省道，側面更貼合人體。肩線斜度較大，但比袋形裝斜度小。 20世紀 1.初期： 胸比背寬，袖窿比較窄，肩的斜度較之前有很大的變化，與現(xiàn)在肩斜度差不多。衣身中肩寬，胸背寬有著相互制約、相互協(xié)調的關系。沖肩的大小會影響袖窿的形狀和肩袖的整體造型。胸口袋的斜度較大，位置較低，寬度較窄只有2 厘米，長度較長，有17.5厘米。袖子結構和之前相比彎度較小，其他部位結構無太大變化。 2.中期： 前后衣長差量較大，此時的肩部斜度需要加墊肩。肩部較寬，余量較大，駁領也相對寬一些。袖子為

23、兩片袖結構，大袖和小袖子之間有互相借補的量。 3.末期： 此時的西裝為六開身，袖子為兩片袖。前衣長比后衣長長，胸寬小于背寬。有胸腰省設計。20世紀末期的結構設計與現(xiàn)在差不多。 21世紀： 1.西服套裝 四開身結構后中線處有1cm松量，1cm的松量在設計前側省的袖窿處去除。后背縫收臀量大于收腰量，后側縫線以背寬為參照設定，前側省位置的要偏向側體。衣身有兩個或一個后開叉設計。袖子一般為兩片袖。 六開身結構 六開身在四開身的基礎上將前腹省去除變成側斷縫，其他尺寸結構不變。在H廓形上，做收腰與下擺處理就變成X廓形。Y廓形主要在下擺上在改動。 開腹省六開身在六開身結構的基礎上通過

24、腹省改變胸省的形狀，這樣既可以使下擺收緊，又可以保持腹部的弧度。在此結構上加寬肩部，縮小下擺就變成 Y廓形。除了這幾種還有一種特別復雜的款式就是加省六開身結構，就是歐版。歐版腹部有足夠的松量又有較好的縮小下擺處理。主要通過基本紙樣的移省處理，通過增加撇胸量增大腹部松量，再利用加腹省六開身結構實現(xiàn)縮小下擺設計。整體呈現(xiàn)O型。 2. 運動西裝和調和西裝 運動西裝和調和西裝與西服套裝的基本結構是相同的 ，只是在細節(jié)部位做出改變，例如后開叉的設計，可以設計兩側開叉，中間開叉或者不開叉。 三、畢業(yè)設計作品《破壁》的創(chuàng)新表現(xiàn) （一）靈感來源靈 作品《破壁》靈感來源于西裝

25、和連衣裙。眾所周知，男士禮服樣式為西裝女式禮服樣式為連衣裙，此次設計把西裝融入連衣裙的設計中，將女性柔美與男士的強勢感融合，由內而外散發(fā)出現(xiàn)代女性的精致魅力卻依然獨立自主的姿態(tài)。 服裝流行趨勢中，存在不少相互對立的要素，《破壁》代表了兩種對立的狀態(tài)既優(yōu) 雅性感，又干練知性。本作品中謀求不同風格元素的有機結合，首先是風格的對立，其次是面料的對立。 服裝中采用的圖案紋樣，靈感來源于來自梵高的畫作。有一句話叫因為獨立所以自由。讓我不禁想到了這位自由主義天才畫家。標題命名為“破壁”所表達的含義是，超越“圍墻”。想要創(chuàng)作設計服裝，首先自己就要有一定的見解，思想不能受到約束?！皣鷫Α笨梢允莻鹘y(tǒng)，

26、亦可以是我們的觀念。就如同本系列的作品，沒有像其他禮服那樣側重表現(xiàn)女性的妖嬈，而是主要表達女性獨立自主的性格。 （二）款式特點 1、結構 此系列服裝為禮服樣式（見圖3-3）。在結構上主要強調的是領子，裙擺、肩部、袖子以及裙子長短的變化。著重點主要體現(xiàn)在衣領處和袖子的變化。 圖3-3 第一套服裝采用不對稱設計，為單袖禮服，右側領子采用了平駁領左側青果領，右側衣擺加長，左側則拼接吊帶。 第二套主要應用了連衣裙和西褲結合，上身為吊帶，下半身里側為合體西褲外側則拼接大裙擺的的造型。 第三套采用短款設計的樣式，同樣為單袖不對

27、稱設計，一半為西裝樣式，領子采用槍駁領，另一半為短裙設計。 第四套為兩件套，上身為長至臀下的平駁領西裝馬甲，下身為透視半身裙。 第五套上半身為單肩設計，領子采用槍駁領。下半身為開叉裙。 2、流行元素 圖案：服裝的刺繡圖案，是從《夢》、《七位芭蕾舞演員》、《鏡前的少女》這幾幅作品中提取的線條圖案來構成服裝中的圖案。 《夢》 《七位芭蕾舞演員》 《鏡前的少女》 顏色：服裝的大體顏色由藏藍色和白色組成。圖案在藏藍色的服裝上面使用白的繡線裝飾，可以和白色布料相呼應。 3、 質地： 西裝部分主要采用滌綸混

28、紡面料，使成衣挺括。裙擺部分主要為紗質面料。 （三） 配飾 配飾在整個服裝中搭配中起著至關重要的作用，這些小的細節(jié)在搭配中是畫龍點睛的一筆。本系列服裝所搭配的是巴洛克風皇冠頭飾（見圖4-1）。既然是獨立自主，那每個女人都是女王。 結論 通過研究西裝的結構演變可以發(fā)現(xiàn)，西裝的大體基本已經固定，一些細節(jié)性的東西領子、扣子以及口袋的位置隨著時代的發(fā)展和流行而改變。而胸腰省、后中縫線、肩部以及袖窿的改變可以使西裝的在H、Y、X等版型之間不斷切換。 參考文獻 [1] 李艷艷.男西裝造型的演變.上海：東華大學，200051 [2] 李當岐.西洋服裝史.高等教育出版社.?2005(7):195-241. [3] 紐約時裝學院.服裝紙樣設計原理與應用.北京：中國紡織出版社，2000（4) [4] 劉瑞璞.服裝紙樣設計原理與應用—男裝篇.北京：中國紡織出版社，2005年 [5] 百度文庫