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1、中國古代文學(xué)史,第六章 近代文學(xué),第一節(jié) 近代詩文,第二節(jié) 近代小說,從鴉片戰(zhàn)爭開始中國進(jìn)入了近代史時(shí)期，自此至“五四”運(yùn)動80年間的文學(xué)，一般稱為近代文學(xué)或晚清文學(xué)。 近代文學(xué)與社會的聯(lián)系比以往任何時(shí)期都密切，時(shí)代感非常鮮明、強(qiáng)烈。有著明確的反帝反封建主題和充實(shí)的現(xiàn)實(shí)內(nèi)容的優(yōu)秀文學(xué)，是近代文學(xué)的主流。,第一節(jié) 近代詩文 一、道光、咸豐年間的詩文 龔自珍基本生活在鴉片戰(zhàn)爭前，但卻是這時(shí)期首開文學(xué)新風(fēng)氣而且影響最深遠(yuǎn)的作家，其詩文創(chuàng)作都很有特色。此外，魏源、林則徐、張維屏、貝青喬等也寫了不少反侵略的愛國詩篇。,龔自珍（1782----1841），字璱人，號定庵，浙江仁和（今杭州）人。他生活

2、在中國面臨內(nèi)憂外患，社會矛盾日益尖銳的時(shí)期。他關(guān)心國家命運(yùn)，迫切要求改革內(nèi)政；面對民族危機(jī)，希望清王朝振作起來抵抗外國的侵略。他的詩歌以抒發(fā)感慨，議論時(shí)政為主，交織著憤世傷時(shí)和憂國憂民的思想，表現(xiàn)對個(gè)性解放和美好未來的向往和追求。,在藝術(shù)表現(xiàn)方面，形式不拘一格，語言雅俗兼長，構(gòu)思奇特，想象豐富，有鮮明的積極浪漫主義色彩。思想的深刻性和藝術(shù)的獨(dú)特性，使其詩歌別開生面，形成了不同于唐宋詩的新風(fēng)貌。詠史、已亥雜詩等是其代表作。 龔自珍的散文，除了大量政治和學(xué)術(shù)論文外，還有些文藝性雜文，內(nèi)容亦多關(guān)涉時(shí)事政治，思想深刻，筆力遒勁，戰(zhàn)斗性強(qiáng)。較著名的如說張家口、書居庸關(guān)、已亥六月重過揚(yáng)州記、病梅館記等。

3、,魏源（1794----1857）像龔自珍一樣，站在地主階級改革派的立場上，對政治黑暗和社會的弊端進(jìn)行了猛烈抨擊。提出“師夷長技以制夷”的反侵略方針，編寫海國圖志。其詩歌真實(shí)反映復(fù)雜、動亂的現(xiàn)實(shí)和人民的痛苦，歌頌林則徐等人的抗英斗爭。寰海十章、秋興十首就是形象鮮明、感情充沛的優(yōu)秀之作。,這時(shí)期林則徐的赴戍登程口占示家人、張維屏的三元里、貝青喬的咄咄吟等都是優(yōu)秀的愛國詩篇。,虎門硝煙池遺址,,虎門硝煙圖,,鴉片戰(zhàn)爭時(shí)期裝備齊全的清軍,1840年9月，義律向九龍山艦船開炮,1840年9月,琦善在白河口英艦上會談,1841年1月7日在穿鼻洋面英艦?zāi)崦孜魉固枺∟EMESIS）與清水師戰(zhàn)船展開炮戰(zhàn),,英

4、艦在珠江口攻擊清水師戰(zhàn)船,1841年1月7日，英艦侵入廣州灣,,27只清軍帆船被英軍燒毀,1841年1月7日，英艦二十余艘進(jìn)攻虎門，琦善拒發(fā)援兵，守將關(guān)天培戰(zhàn)死，虎門失陷,1841年2月26日英軍攻打虎門炮臺時(shí)的情景。,,1841年1月29日，英軍侵占香港,1841年4月英軍攻打廣州城,,英法侵略軍沖入廣州一衙門,,英法聯(lián)軍火燒廣州城,,廣東人民奮起打擊入侵者,,清軍抵抗英國侵略軍的情景,,三元古廟,,三元里人民討英檄文,,廣東義勇抗擊入侵者,,受傷的義勇被抬下戰(zhàn)場,,“升平社學(xué)”門額拓片。廣州附近的社學(xué)曾經(jīng)編練義勇，在抗英斗爭中發(fā)揮了作用。,“升平社學(xué)”門額拓片,,兩廣總督葉名琛被英法軍隊(duì)押

5、往關(guān)押地,,,已投降的廣東巡撫柏貴、廣州將軍穆克德納就任廣州傀儡政府官員,,中英雙方在康華麗號上簽定南京條約時(shí)的情形,,鴉片戰(zhàn)爭后廣州沙面景象,,鴉片躉船在上海銷售鴉片情形1上貨,,鴉片躉船在上海銷售鴉片情形2開箱、過磅,這時(shí)期，傳統(tǒng)詩文也出現(xiàn)了變化，這就是“宋詩運(yùn)動”和桐城派古文的“中興”?！八卧娺\(yùn)動”繼承乾嘉間的“宋詩派”，以模擬宋詩為貴，是擬古主義和形式主義的新發(fā)展。重要作家有程恩澤、何紹基、鄭珍等。使桐城派古文形成“中興”局面的著名作家是梅曾亮。,二、同治、光緒年間的詩文 戊戌變法前后，梁啟超（1873----1919）提出了“詩界革命”、“文界革命”和“小說界革命”的明確主張。在“

6、第一要新意境，第二要新語句”和“以舊風(fēng)格含新意境”的理論指導(dǎo)下，梁啟超與康有為、嚴(yán)復(fù)、夏曾佑、譚嗣同、丘逢甲等陸繼試作了許多“新詩派”，在爭取群眾，作啟蒙宣傳方面起了作用?！霸娊绺锩辈坏珨U(kuò)大了詩歌的題材，還孕育了詩歌的新形式，使詩歌向口語化、大眾化的方面邁進(jìn)了一大步。,黃遵憲（1848----1905）是資產(chǎn)階級改良派在文學(xué)方面最有成就的詩人，是改良主義文學(xué)提出“詩界革命”的一面旗幟。他從理論和實(shí)踐兩方面為詩歌改良運(yùn)動開辟了道路。他主張“我手寫我口”，要求“詩之外有事，詩之中有人”，即要求詩歌表現(xiàn)自己的思想感情，不去模擬古人；要求詩歌有事而作，反映現(xiàn)實(shí)的生活和斗爭。,他自覺地以詩歌反映近代的

7、重大歷史事件，呼吁人們維新救國。他的“紀(jì)寫時(shí)事”的作品洋溢著深沉的愛國主義精神，如于甲午戰(zhàn)爭期間的悲平壤、哀旅順、哭威海、降將軍歌、臺灣行、度遼將軍歌等十幾首詩，控訴帝國主義者的侵略罪行，譴責(zé)清廷的腐敗無能，表達(dá)了詩人對國家前途和民族命運(yùn)的深深憂慮。他的詩歌反映了中國近代社會的主要矛盾和危機(jī)，被后人譽(yù)為“詩史”。今別離等作品以新事物入詩，開拓了詩歌的題材和意境。,這個(gè)時(shí)期，康有為、梁啟超的政論散文寫得生氣蓬勃，顯示了“文界革命”的成就。其中，以梁啟超的新體散文影響最大。他的散文平易暢達(dá)，條理明晰，往往夾著口語、韻語和外國語法，半文半白，縱筆所至，不受束縛；而且筆鋒飽蘸激情，議論淋漓酣暢，富于鼓

8、動性和感染力。少年中國說、新民說、譚嗣同傳等可作代表。這種新體散文，對傳統(tǒng)古文是一次猛烈沖擊，為晚清的文體解放和“五四”的白話運(yùn)動開辟了道路。啟超字卓如，號任公，又號飲冰室主人，有飲冰室合集,翻譯文學(xué)的興起，也是改良運(yùn)動的重要內(nèi)容。著名翻譯家嚴(yán)復(fù)、林紓，分別以各自熟練的古文翻譯西方社會科學(xué)和文學(xué)作品，對傳播新思想、新文化，起了積極的作用和廣泛的影響。這時(shí)期的傳統(tǒng)詩文仍在繼續(xù)發(fā)展。“宋詩運(yùn)動”的發(fā)展出現(xiàn)了以陳三立為代表的“同光體”，桐城派古文出現(xiàn)了以黎庶昌、吳汝倫為代表的作家。在詞的領(lǐng)域中常州詞派興盛，主要詞人有譚獻(xiàn)、陳廷焯、王鵬運(yùn)、朱孝臧、況周頤等。,三、清未民初的詩文 這時(shí)期詩歌的突出特點(diǎn)

9、和成就，是以南社為中心，以南社詩人柳亞子、高旭、陳去病、馬君武、蘇曼殊、周實(shí)等為代表，慷慨高歌民族民主革命。其中，成就最高的當(dāng)推柳亞子。 柳亞子（1887---1958）的詩歌，受龔自珍影響非常顯著，這時(shí)期的詩作，內(nèi)容多為追悼民族英雄和革命烈士，抨擊清王朝的黑暗統(tǒng)治，揭露袁世凱的竊國罪行，飽含愛國主義和民主主義的激情，具有強(qiáng)烈的戰(zhàn)斗性。在各體詩中尤工七律，寫得流轉(zhuǎn)自如。,章炳麟和秋瑾，是資產(chǎn)階級革命派中兩位優(yōu)秀的詩文作家。 章炳麟（1869----1936），別號太炎。文學(xué)成就主要在于散文。他的散文以廣博深厚的學(xué)識為基礎(chǔ)，內(nèi)容翔實(shí)，詞鋒銳利，“所向披靡，令人神旺?！敝娜珩g康有為論革命書、

10、革命軍序等。他的不少文章艱深古奧，有時(shí)詰屈聱牙，令人難以索解。,秋瑾（1878----1907），別號鑒湖女俠，是這個(gè)時(shí)期最杰出的女詩人。早期詩詞多抒寫個(gè)人幽怨，1900年以后的作品，一變早期低沉幽怨的情調(diào)，浸透著愛國熱忱和革命激情，或哀嘆祖國災(zāi)難的深重，或抒發(fā)獻(xiàn)身革命的豪情壯志，或表現(xiàn)爭取民族解放和婦女解放的美好理想。格調(diào)雄健，音節(jié)瀏亮，富有積極浪漫主義色彩。代表作如黃海舟中日人索句并見日俄戰(zhàn)爭地圖、寶刀歌等。,蘇曼殊（18841918）名玄瑛，字子谷，曼殊為法號，香山人。特殊的身世，富于傳奇色彩的人生?！霸娚迸c革命者。詩歌寄調(diào)箏人 本事詩，小說斷鴻零雁記等曾風(fēng)靡一時(shí)。,第二節(jié) 近代小說

11、 一、鴉片戰(zhàn)爭到甲午戰(zhàn)爭時(shí)期的小說 這時(shí)期，小說創(chuàng)作基本仍在舊思想的牢籠之下，無新風(fēng)貌，而以“狹邪小說”和“俠義公案”小說占主導(dǎo)地位。,陳森的品花寶鑒、魏子安的花月痕、俞達(dá)的青樓夢三書，“雖意度有高下，文筆有妍媸”，而皆摹繪柔情，敷陳艷跡，精神所在，實(shí)無不同，“特以談釵黛而生厭，因改求佳人于倡優(yōu)，知大觀園者已多，則別辟情場于北里而已”（魯迅）。后有韓邦慶海上花列傳出，“乃實(shí)寫妓家，暴其奸譎”，其書“記載如實(shí)，絕少夸張”。,“俠義公案小說”此時(shí)有很大發(fā)展，一部分作品自覺為鞏固封建統(tǒng)治服務(wù)，俞萬春蕩寇志將起義英雄剿盡殺絕；文康兒女英雄傳則宣揚(yáng)忠孝倫理。另一類為公案與俠義結(jié)合起來，一時(shí)盛行，如施公案、三俠五義、小五義、續(xù)小五義、彭公案等。諸書中以三俠五義成就較高，影響亦大，“寫草野豪杰，輒奕奕有神”，但其精神實(shí)質(zhì)已由水滸之反抗政府，變?yōu)閹椭恕?二、甲午戰(zhàn)爭至辛亥革命時(shí)期的小說 這一時(shí)期，改良與革命之風(fēng)甚盛。梁啟超等人鼓吹以小說改良政治與社會，倡導(dǎo)小說革命。在改良派與革命派的共同努力下，小說呈現(xiàn)出繁榮景象，外國小說不斷譯出，小說期刊大量產(chǎn)生。此期小說數(shù)量巨大，題材異常廣泛，可謂晚清社會的一面鏡子。其中以被稱為晚清的四大譴責(zé)小說的官場現(xiàn)形記、二十年目睹之怪現(xiàn)狀、老殘游記和孽?；樽钪?。,