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1、送魏萬(wàn)之京 李頎 作者簡(jiǎn)介 李頎，生卒年不詳。作吏 數(shù)年，后歸隱。他交游頗廣， 與當(dāng)代著名詩(shī)人王昌齡、岑參、 王維、高適等人皆有交往。他 以 邊塞詩(shī)和送別詩(shī) 聞名于詩(shī)壇。 送魏萬(wàn)之京 朝聞?dòng)巫映x歌 , 昨夜微霜初渡河。 鴻雁不堪愁里聽 , 云山?jīng)r是客中過(guò)。 關(guān)城樹色催寒近， 御苑砧聲向晚多。 莫見長(zhǎng)安行樂(lè)處， 空令歲月易蹉跎。 首聯(lián)、頷聯(lián)哪幾個(gè)詞表達(dá)了季節(jié)怎 樣的特征（離別的環(huán)境）？從中又 表達(dá)出詩(shī)人送別的什么情緒？ “ 微霜 ”“ 鴻雁 ” 點(diǎn)出了送別時(shí) 深秋時(shí)節(jié)蕭瑟的氣氛，從中表達(dá) 出詩(shī)人送別時(shí)的悲秋難抑，黯然 神傷的情緒。 “朝聞

2、游子唱離歌 ,昨夜 微霜初渡河 ” 這聯(lián)詩(shī)有一點(diǎn) 歧義，就是初渡河的 主語(yǔ)究 竟是 “ 游子 ” 呢，還是 “ 微 霜 ” 呢？ 談?wù)勀愕目捶ā? 學(xué)習(xí)探討： “渡”字的理解 渡 魏萬(wàn)乘著微霜渡河而來(lái) 昨夜微霜渡河而來(lái)把霜擬人化 了，寫出深秋時(shí)節(jié)蕭瑟的氣氛 明確：其實(shí)兩種說(shuō)法都有，從語(yǔ)法上看，也都 是說(shuō)得通的。但是 詩(shī)人更喜歡把抽象的節(jié)候形象 化、擬人化 ，用表示具體動(dòng)作的“渡”字來(lái)形容 秋天是怎樣悄悄地從河的北岸來(lái)到河的南岸的。 （參照李頎 古塞下曲 “春色渡河陽(yáng)”） 這聯(lián)詩(shī)在 時(shí)間上用倒置的手 法 ，先說(shuō)“今朝別”，再說(shuō) “昨夜霜”，把離別放在最醒 目的位置。其中

3、既有對(duì)游子冒 寒上路的愛惜，又有和游子乍 逢即別的惆悵 。 昨夜薄霜?jiǎng)偠蛇^(guò)黃河 清晨聽到你高唱離別 之歌。 驪歌 勞歌 陽(yáng)關(guān) 送別之歌，總帶有 深深離愁 驪歌是一首離別時(shí)唱的歌。李白的 灞 陵傷別 有詩(shī)句 “ 正當(dāng)今夕斷腸處，驪歌 愁絕不忍聽。 ” 勞歌 本指在勞勞亭送客時(shí)唱的歌。 后 來(lái)成為送別歌的代稱。 許渾 謝亭送別 ： “ 勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。日 暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓。 ” 陽(yáng)關(guān) 王維 陽(yáng)關(guān)三疊 ： “ 渭城朝雨 浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯 酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。 ” 后來(lái)就把送別時(shí) 唱的歌曲稱作 “ 圍

4、城 ” 、 “ 陽(yáng)關(guān) ” 。 懷愁之人最怕聽到鴻雁鳴叫， 云山冷寂更不堪落寞的過(guò)客 。 頷聯(lián)為魏萬(wàn)設(shè)想分別后的寂寞情懷 和鄉(xiāng)思之愁。出句 寫聲 ，對(duì)句 寫色 ， 用 鴻雁的悲鳴 和 山中的云霧 襯托出 別情。 . . 作者 “鴻雁不堪愁里聽 ,云山?jīng)r是客中過(guò)。秋 去冬來(lái) ,鴻雁南飛 ,間或有一兩只失群的孤雁，發(fā) 出一聲聲嘹唳的哀鳴 ,響徹長(zhǎng)空，在他鄉(xiāng)游子聽 來(lái) ,不禁觸景生情 ,倍感凄涼 ,鄉(xiāng)思之愁更加深切。 仿佛那失散的鴻雁就是自己，到處漂泊游蕩 .前 途迷茫。作者用”不堪“來(lái)加重”愁里聽“ ,使 讀者愈加感受到征人愁滿心胸、愁上加愁的心 情。”云山“，在許多詩(shī)人的筆下 ,是

5、那樣的蔥 蔥郁郁，生機(jī)勃勃，富有大自然的魅力。而此刻， 在作者的心目中，云山是那樣的凄冷，百草凋零， 疾風(fēng)落葉，這對(duì)一個(gè)失意的征人來(lái)說(shuō)，怎能不倍 感悵惘迷茫呢 ?更何況還將要一步步跋涉而過(guò)。 這一聯(lián)，是泛指旅途中的景物 ,有天上的鴻雁 ,地 上的云山等等。 五、六兩句，詩(shī)人對(duì)遠(yuǎn)行客又作 了充滿情意的推想： “ 關(guān)城樹色催 寒近，御苑砧聲向晚多 ” 。 討論 : 1 “催”字的好處？ 2 詩(shī)人為什么不用城關(guān)雄偉、御苑清華 這樣的景色來(lái)介紹長(zhǎng)安，卻只突出了 “ 御苑砧聲 ” ？ 1 “催 ” ， 擬人手法 ，本來(lái)是寒氣使樹 變色，但寒不可見而樹色可見，好象樹 色帶來(lái)寒氣，見樹色而知寒近，

6、是樹色 把寒催來(lái)的。 形象生動(dòng)地營(yíng)造了深秋已 至、寒氣逼人的氣氛 。 2魏萬(wàn)前此，大概沒(méi)有到過(guò)長(zhǎng)安，而李頎已 多次到過(guò)京師，在那里曾 “ 傾財(cái)破產(chǎn) ” ，歷 經(jīng)辛酸。兩句推想中，詩(shī)人平生感慨，盡在 不言之中。 “ 催寒近 ” 、 “ 向晚多 ” 六個(gè)字 相對(duì)，暗含著歲月不待，年華易老之意，順 勢(shì)引出了結(jié)尾二句。 “搗衣”和“砧聲” 兩個(gè)意象的象征意義 A、 關(guān)心家人冷暖，為全家人縫制衣服，是古代 婦女的主要職責(zé)之一。 在進(jìn)行搗衣這種機(jī)械重復(fù) 的勞作之時(shí)，她們有足夠的時(shí)間用于思念遠(yuǎn)離家 鄉(xiāng)的親人。單調(diào)悠長(zhǎng)的砧聲有助于摒除外慮，心 志專一，對(duì)思念之情起到凝聚與強(qiáng)化的作用。正 因?yàn)檫@些原因，

7、 搗衣的動(dòng)作 和與之相關(guān)的清 砧的 聲響 ，成為古典詩(shī)歌中 “思婦”主題下最為常見 的意象之一： “曉吹員管隨落花，夜搗戎衣向明月。”（李白 搗衣 ） “不辭搗衣倦，一寄塞垣深?！保ǘ鸥? 搗衣 ） “飛鴻影里，搗衣砧外，總是玉關(guān)情?！保ㄋ?晏 幾道 少年游 ） B、月下?lián)v衣，風(fēng)送砧聲這種境界， 不僅思婦傷情，也最易 觸動(dòng)游子的 情懷， 因此 搗衣意象也是思鄉(xiāng)主題 的傳統(tǒng)意象之一。 C、古典詩(shī)歌表現(xiàn)了搗衣與砧聲意象，也塑造了 這種意象。它不僅感染、感動(dòng)著置身情境之中的 思婦與游子，即使 平常詩(shī)人，也往往喜歡把這種 聲音作為自己詩(shī)歌的背景音樂(lè)，表達(dá)種種復(fù)雜的 情感：

8、 “深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。無(wú)奈夜長(zhǎng) 人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳。”（十國(guó)南唐 李煜 搗練子 ） “砧清秋巷迥，燈白夜堂涼。此意無(wú)人會(huì)，重城 醉夢(mèng)鄉(xiāng)?！保志拔? 夜意 ） 李白曾有名句“長(zhǎng)安一片月 ,萬(wàn)戶搗 衣聲” , 引人產(chǎn)生一種幽怨惆悵的感覺 , “搗衣”和“砧聲” 令他鄉(xiāng)游子的心中生 出思鄉(xiāng)的淡淡哀愁。 頸聯(lián) 聯(lián)想 到魏萬(wàn)赴京沿徒所見的極易觸 發(fā)羈旅鄉(xiāng)愁之感的景物。出句 寫色 ，對(duì) 句 寫聲 ，用潼關(guān) 樹林的秋色 和宮苑中的 搗衣聲 來(lái)隱含別情 。 催寒近”“向晚多”六個(gè)字相對(duì)， 暗含著歲月不待，年華易老之意，順勢(shì) 引出了結(jié)尾二句。

9、 中間兩聯(lián)詩(shī)雖然都沒(méi)有從正面 來(lái)寫離情別意，但卻使讀者強(qiáng) 烈地感受到濃郁的情意，因?yàn)?詩(shī)人完全 將這些深厚的情意滲 透在敘事和寫景中 ，用詩(shī)的語(yǔ) 言來(lái)抒情，不但 含蓄 ，而且 有 味、有趣 。 “微霜初渡 ”“ 樹色催寒 ” 兩個(gè)意 象歷來(lái)為人稱道，請(qǐng)分析其藝術(shù)手 法和表達(dá)效果。 這兩個(gè)意象中， “ 催 ”“ 渡 ” 都使用 了擬人手法，形象生動(dòng)地營(yíng)造了深秋 已至、寒氣逼人的氣氛，為悲秋和離 愁的心境做了極好的渲染和烘托，表 達(dá)出詩(shī)人送別時(shí)的悲秋難抑，黯然神 傷的情緒。 尾聯(lián)“莫見長(zhǎng)安行樂(lè)處，空令歲月 易蹉跎”，純?nèi)皇情L(zhǎng)者的語(yǔ)氣，予魏萬(wàn) 以親切的囑咐。他諄諄告誡魏萬(wàn)：長(zhǎng)安 雖

10、是“行樂(lè)處”，但不是一般人可以享 受的。不要把寶貴的時(shí)光，輕易地消磨 掉，要抓緊時(shí)機(jī)成就一番事業(yè)。可謂語(yǔ) 重心長(zhǎng)。 3、尾聯(lián)用什么藝術(shù)手法表達(dá)出怎 樣的思想內(nèi)容？ 尾聯(lián)直抒胸臆，以長(zhǎng)者的口吻表 達(dá)了對(duì)魏萬(wàn)的勸勉：莫把長(zhǎng)安當(dāng) 作行樂(lè)之地而虛度大好時(shí)光。 這首詩(shī)以長(zhǎng)于煉句而為后人所稱道，請(qǐng)從敘事、 寫景、抒情等方面任選一個(gè)角度，說(shuō)說(shuō)這首詩(shī) 的煉句之妙 。 詩(shī)人是把敘事、寫景和抒情交織在一起來(lái)寫的。 如首聯(lián)，先說(shuō)朋友要走，再說(shuō)“昨夜微霜初渡 河”，點(diǎn)明昨晚的景象，是一種倒敘的筆法。將 深秋時(shí)節(jié)朋友告別的蕭瑟?dú)夥珍秩镜脴O為凄清， 敘事中有景，有情。如次聯(lián)兩句用了倒裝的手法， 加深了描寫?！?/p>

11、鴻雁”、“云山”是感官接觸到 的物象，但出自“愁里聽”和“客中過(guò)”，即是 由事見景，由景生情。尾聯(lián)則采用直抒胸臆的方 法，體現(xiàn)了長(zhǎng)輩對(duì)晚輩的關(guān)心愛護(hù)，過(guò)來(lái)人對(duì)后 來(lái)者的警誡。語(yǔ)句凝練、含蓄，言有盡而意無(wú)窮。 整體感知 李頎 送魏萬(wàn)之京 的中間兩聯(lián)，頷聯(lián)為魏萬(wàn)設(shè)想分 別后的寂寞情懷和鄉(xiāng)思之愁。出句寫聲，對(duì)句寫色，用 鴻雁的悲鳴和山中的云霧襯托出別情。頸聯(lián)聯(lián)想到魏萬(wàn) 赴京沿徒所見的極易觸發(fā)羈旅鄉(xiāng)愁之感的景物。出句寫 色，對(duì)句寫聲，用潼關(guān)樹林的秋色和宮苑中的搗衣聲來(lái) 隱含別情。 這兩聯(lián)詩(shī)雖然都沒(méi)有從正面來(lái)寫離情別意，但卻使讀 者強(qiáng)烈地感受到濃郁的情意，因?yàn)樵?shī)人完全將這些深厚 的情意滲透在敘事和寫景中，用詩(shī)的語(yǔ)言來(lái)抒情，不但 含蓄，而且有味、有趣。 尾聯(lián)“莫見長(zhǎng)安行樂(lè)處，空令歲月易蹉 跎”，純?nèi)皇情L(zhǎng)者的語(yǔ)氣，予魏萬(wàn)以親 切的囑咐。他諄諄告誡魏萬(wàn)：長(zhǎng)安雖是 “行樂(lè)處”，但不是一般人可以享受的。 不要把寶貴的時(shí)光，輕易地消磨掉，要 抓緊時(shí)機(jī)成就一番事業(yè)。可謂語(yǔ)重心長(zhǎng)。 總 結(jié) 贈(zèng)別類的詩(shī)在唐詩(shī)中占有相當(dāng)大的比例，而且 內(nèi)容豐富，可謂“說(shuō)盡故人離別情”。在交通不發(fā) 達(dá)的古代，親友們“相見時(shí)難別亦難”，而詩(shī)人們 對(duì)親情和友情又看得很重，抒寫了大量的詩(shī)作，給 后人留下了寶貴的精神財(cái)富。