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1、 巴塞羅那德國館賞析 1.概述 由密斯設(shè)計(jì)的 巴塞羅那德國 館占地長約 50 米，寬約 25米 關(guān)于密斯： 密斯凡德羅是二十世紀(jì)中期世界上最著名的四位現(xiàn)代 建筑大師之一。密斯在建筑師上最大的成就在于建立了鋼 建筑的新語言，深入到了建立起鋼建筑體系的深度。在他 絕大部分的作品中，鋼結(jié)構(gòu)和大片玻璃墻的表現(xiàn)都是最精 彩的亮點(diǎn)。今天，建筑評論界仍將這種具有表現(xiàn)主義向， 提倡忠實(shí)于結(jié)構(gòu)和材料，特別強(qiáng)調(diào)簡潔嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募?xì)部處理手 法的建筑，稱為密斯風(fēng)格。 密斯對于現(xiàn)代建筑風(fēng)格的影響是毋庸質(zhì)疑的，后來20世紀(jì)風(fēng)靡世界的摩天大樓作為鋼和玻璃的杰作，正是源 于密斯的理念。作為鋼和玻璃

2、建筑結(jié)構(gòu)之父，密斯建立了 一種具有時代感的當(dāng)代大中華建筑審美，它的建筑理念影 響著全世界建筑的發(fā)展，是當(dāng)之無愧的現(xiàn)代建筑大師。 關(guān)于巴塞羅那展館： 密斯 凡 德 羅在 這個建筑物中完全體現(xiàn)了他在 1928年所提出的 “少就是多”的建筑處理原則。他認(rèn)為，當(dāng)代 博覽會不應(yīng)再具有富麗堂皇和競市角遂功能的 設(shè)計(jì)思想，應(yīng)該跨進(jìn)文化領(lǐng)域的哲學(xué)園地。建 筑本身就是展品的主體。塑造建筑空間，以水 平和豎向的布局、透明和不透明材料的運(yùn)用， 以及結(jié)構(gòu)造型等，使建筑進(jìn)入詩意般的水平。 其目的是顯示這座建筑物本身所體現(xiàn)的一種新的 建筑空 間 效果和處理手法。 這座德國館建立在一個基座之上，主廳有 8根金

3、屬 柱子，上面是薄薄的一片屋頂。 大理石和玻璃 構(gòu)成 的墻板也是簡單光潔的薄片，它們縱橫交錯，布置 靈活，形成既分割又連通，既簡單又復(fù)雜的空間序 列；室內(nèi)室外也互相穿插貫通，沒有截然的分界， 形成奇妙的流通空間。整個建筑沒有附加的雕刻裝 飾，然而對建筑材料的顏色、紋理、質(zhì)地的選擇十 分精細(xì)，搭配異常考究，比例推敲精當(dāng)，使整個建 筑物顯出高貴、雅致、生動、鮮亮的品質(zhì)，向人們 展示了歷史上前所未有的建筑藝術(shù)質(zhì)量。展館對 20 世紀(jì)建筑藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生了廣泛影響，也使密斯成為 當(dāng)時世界上最受注目的現(xiàn)代建筑師。 它由一個主廳、 兩間附屬用房 兩片水池、幾 道圍墻組成。 密斯在 1929年設(shè)計(jì)的巴塞

4、羅那德國館的方案構(gòu)思來自于荷蘭的風(fēng)格派及俄國的構(gòu) 成主義的影響，也就是平面組織遵循純粹形態(tài)構(gòu)成的原則，用一種純形式的語言 來表達(dá)密斯的思想，也就是說，形式主義的構(gòu)成在前，密斯思想的表達(dá)在后。德 國館在建筑空間劃分和建筑形式處理上創(chuàng)造了成功的新經(jīng)驗(yàn)，充分體現(xiàn)了設(shè)計(jì)人 密斯“少就是多”的建筑理念，用新的材料和施工方法創(chuàng)造出豐富的藝術(shù)效果。 空間構(gòu)成分析 ： 連接 ：這一建筑突破了傳統(tǒng)磚 石承重結(jié)構(gòu)必然造成的封閉的、 孤立的室內(nèi)空間形式，采取一 種開放的、連綿不斷的空間劃 分方式。主廳用 8根鋼柱支承 連接一片鋼筋混凝土的平屋頂， 墻壁自由布置，形成一些既分 隔又連通的空間，互相連接， 以引導(dǎo)

5、人流，使人在行進(jìn)中感 受到豐富的空間變化。 分割與穿插 ：隔墻位置靈活而 且很偶然，它們縱橫交錯，有 的延伸出去成為院墻由此分 割又連通半封閉邊開敞的空間， 室內(nèi)各部分之間，室內(nèi)和室外 之間相互穿插，沒有截然的分 割，形成奇妙的流動空間。 除少量桌椅 外，沒有 其他展品。 建筑物具體體現(xiàn)了密斯 -凡 -德 -羅努力使結(jié)構(gòu)邏輯 性、自由分割空間同建筑造型密切相連的特點(diǎn) 空間的靈活與流動 它的建筑空間部 向人們所習(xí)慣的 那樣時有六個面 （即四面墻、屋 面與地面）所包 圍著和于室外全 然隔絕的房間； 二是有一些互不 牽制、可以相互 銜接或穿插的建 筑空間。 空間的靈活與流動

6、 這樣的空間即可 封閉又可開敞， 或半封閉半開敞， 或室內(nèi)各部分相 互貫通，或室內(nèi) 與室外相互貫通， 也就是現(xiàn)在所謂 的 “ 流通空間 ” 。 材質(zhì)分析 ： 展館體形簡單，去掉附 加裝飾，所以突出了建筑材料本身固有的顏色、 文理和質(zhì)感建筑用料上是非常講究的。地面用 灰色的大理石，墻面用綠色的大理石，主廳內(nèi) 部一片獨(dú)立的隔墻還特地選用了華麗的白瑪瑙 石。玻璃隔墻有灰色的和綠色的，這些不同顏 色的大理石、玻璃再加上鍍克羅米的柱子，使 這座建筑具有高貴、雅致和鮮亮的氣氛。整個 建筑沒有附加的雕刻裝飾，然而對建筑材料的 顏色、紋理、質(zhì)地 的選擇十分精細(xì)，搭配異常 考究。 圖為巴塞羅那展覽

7、館的平面布局圖，從圖中可以看出平面中的墻以一種 非常自由方式相互垂直布局，墻與墻之間相互獨(dú)立，看似缺乏一定的聯(lián)系， 實(shí)際 L型 I型 T型墻之間相互穿插，形成了空間的相互流動性，這正是密斯所 追求的流動空間。 平面圖 蒙德里安 風(fēng)格派作品 我們可以看 出平面圖由純粹的 相互垂直的線條組 成，線條的寬度有 兩種長短各不同， 相互穿插。如果線 條縱深方向給予厚 度，寬線既為墻， 窄線即為玻璃。 再看蒙德里安 的構(gòu)圖，二者具有 相似的線性組即： 不同長度，不同寬 度相互之間垂直聯(lián) 系，表現(xiàn)出一種非 對稱的均衡性。 綜合線面插， 水平 垂直形式的 風(fēng)格派作品。我們 不難看出展

8、館的平 面構(gòu)圖受到了構(gòu)成 主義和風(fēng)格派的影 響。 在巴塞羅那展覽館的平面中，可以看出一些反復(fù)出現(xiàn)的 具有整數(shù)比例的基本形狀。例如方形（即 1： 1矩形）， 1:2以及 1:3矩形，黃金分割矩形（接近 2:3的矩形），在 水平面的定位上，很多都能以這些比例為證書的形狀加 以解釋，相比之下垂直墻體的定位則相互復(fù)雜和自由。 材料與空間的關(guān)系 房屋所有的面（墻面、 地面、屋面）是由不 同的色彩，不同質(zhì)感 的石灰?guī)r、大理石、 瑪瑙石、 玻璃、水面 和地毯造成的。它們 相互銜接與交錯產(chǎn)生 了空間的相互穿差、 引伸。 玻 璃 和 墻 面 的 銜 接 墻體和頂棚相接，玻璃墻也從地面 一直到頂棚，

9、而不像傳統(tǒng)處理手法 那樣需要有過渡或連接部分，因此 給人以簡潔明快的印象。建筑物采 用了不同色彩、不同質(zhì)感的石灰石、 縞瑪瑙石、玻璃、地毯等，顯出華 貴的氣派。 墻 面 之 間 的 穿 插 材料與空間的關(guān)系 同時他們的銜接方 式與交錯方式即如 館內(nèi)小水池中的塑 像一樣，對于參觀 者的視線起著明顯 引導(dǎo)與指引作用。 但人們一眼望去時， 常會覺得景色豐富， 一時不知從和看起， 隨著人們按著一個 方向跟蹤下去，又 會步隨景移，幻變 多端。 在立面中我們也可以看到垂直面的分割也運(yùn)用了相 似與平面的比例 -----主要玻璃墻面為 1： 3，灰華巖、大 理石墻面為 1： 2，瑪瑙石墻面接近

10、 1:3。 對于被賦予具體材質(zhì)的巴塞羅那德國館，忽略材質(zhì)的 細(xì)節(jié)，把他們還原成抽象的色塊?？梢园l(fā)現(xiàn)，巴塞羅那德 國館與同時代以及以前的藝術(shù)家密不可分。無論色彩，構(gòu) 圖，相互的影響都十分深刻，但密斯仍然保持了自己的特 點(diǎn)。他在風(fēng)格派的橫豎構(gòu)圖和原色運(yùn)用的基礎(chǔ)上強(qiáng)調(diào)空間 矢量，這一點(diǎn)有點(diǎn)接近構(gòu)成派。但一般認(rèn)為，巴塞羅那德 國館受到了風(fēng)格派的影響，強(qiáng)調(diào)只運(yùn)用水平和豎直線條。 德國館在建筑形式處理上也突 破了傳統(tǒng)的磚石建筑的以手工 業(yè)方式精雕細(xì)刻和以裝飾效果 為主的手法，而主要靠鋼鐵、 玻璃等新建筑材料表現(xiàn)其光潔 平直的精確的美、新穎的美， 以及材料本身的紋理和質(zhì)感的 美。 德國館在建筑空間劃分和建筑形式 處理上創(chuàng)造了成功的新經(jīng)驗(yàn)，充分 體現(xiàn)了設(shè)計(jì)人密斯 范 德 羅的名言 “ 少就是多 ” ，用新的材料和施工 方法創(chuàng)造出豐富的藝術(shù)效果。