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1、第二講、藝術(shù)歌曲及其發(fā)展概況 1、藝術(shù)歌曲的概念 藝術(shù)歌曲通常指能獨立成曲的、非民間歌謠的獨唱歌曲， 具有如下特征：從體裁上來看，藝術(shù)歌曲是一種抒情歌曲；從 題材上來講，藝術(shù)歌曲往往表現(xiàn)個人豐富的內(nèi)心情感世界。藝 術(shù)歌曲用較為精致鋼琴伴奏，追求較為細膩的演唱技巧與表現(xiàn)。 2、國外藝術(shù)歌曲的發(fā)展概況 歐洲藝術(shù)歌曲的發(fā)展歷史，最早可以追溯到十一到十三世紀(jì) 的德法游吟詩人（ troubadours，詩人、音樂家兼歌手）演唱的 即興作品。十五至十六世紀(jì)文藝復(fù)興時代也有相當(dāng)多的歌曲（如 牧歌 Madrigals）也可以藝術(shù)歌曲的前身。 巴洛克時代，由于歌劇的興起，這

2、種歌曲形式?jīng)]有得到長足地 發(fā)展。 十八世紀(jì)未，因為鋼琴的普及，藝術(shù)歌曲成了當(dāng)時最時尚的沙 龍音樂之一種。海頓、莫扎特、貝多芬都寫過這樣的歌曲。 2、國外藝術(shù)歌曲的發(fā)展概況 奧地利作曲家舒伯特（ Franz.Schubert, 1797-1828）的藝術(shù)歌曲作品 可謂這方面的典范，他一生寫了 567首藝術(shù)歌曲作品、歌詞大多采用席勒、歌 德、雨果等人的詩歌。其中包括 美麗的磨坊少女 、 冬之旅 等聲樂套曲 和 魔王 等。 舒伯特之后，德文歌曲也成了德奧音樂的一個傳統(tǒng)。舒曼、布拉姆斯、奧 爾夫（ Hugo.Wolf, 1860-1903）、里查 .史

3、特勞斯（ Richard. Strauss, 1864-1949）、馬勒都留有名作。 舒曼 (Robert Schumann, 1810-56)的 詩人之戀 中有十六首歌曲。 里查 史特勞斯的 最后四首歌 (1948)是他的辭世之作 (管弦伴奏女高 音 )：如 最后四首歌 中之 尋夢 ，它似乎也宣告了德文浪漫藝術(shù)歌曲傳 統(tǒng)之終結(jié)。當(dāng)時的德文歌曲（如勛伯格）走向新路，不再是舒伯特的浪漫傳統(tǒng) 了。 舒伯特的藝術(shù)在德文世界之外，也有巨大的影響。十九世紀(jì)之后，幾乎所 有國家，都有以其本國語文表現(xiàn)本國風(fēng)格的歌曲創(chuàng)作。如：俄國作曲家柴可夫 斯（ Tcha

4、ikovsky）： 只有寂寞的心 、 忘得多么快 ；福瑞（ Faure） 夢后 等。 3、中國藝術(shù)歌曲發(fā)展概況 我國的藝術(shù)歌曲，可以追溯到南宋文人音樂家姜夔的 “ 自度 曲 ” 。五四運動以前的 “ 學(xué)堂樂歌 ” 運動，開始引入西歐的藝術(shù)歌 曲這種形式。如李叔同用美國歌曲填詞的 送別 也可以作為一首 藝術(shù)歌曲。五四運動以后，我國音樂界前輩如蕭友梅、趙元任、黃 自、青主（廖尚果）、應(yīng)尚能、劉雪庵等，也都致力于藝術(shù)歌曲的 創(chuàng)作，并且留下了大量優(yōu)美的作品。如蕭友梅的 問 （易韋齋 詞），趙元任的 教我如何不想他 （劉半農(nóng)詞）、 賣布謠 （劉大白詞），黃自

5、的 玫瑰三愿 （龍七詞）、 賦登樓 （王 灼詞）、 思鄉(xiāng) （韋瀚章詞），青主的 我住長江頭 （李之儀 詞），應(yīng)尚能的 漁夫 （蘇軾詞），劉雪庵的 紅豆詞 （曹雪 芹詞）、 長城謠 （潘孑農(nóng)詞）、譚小潾的 涉江采芙蓉 等等。 抗日戰(zhàn)爭的爆發(fā)以及新中國的成立，藝術(shù)歌曲在我國的發(fā)展較 為緩慢。改革開放之后，我國的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作有煥發(fā)了生機，出現(xiàn) 了不少優(yōu)秀的作品。如張肖虎、陸在易等人的藝術(shù)歌曲等。 4、藝術(shù)歌曲欣賞舉例 （ 1）舒伯特 小夜曲 （ 2）舒伯特 鱒魚 （ 3）舒曼 蓮花 （ 4）穆索爾斯基 跳蚤之歌 （ 5）黃自 玫瑰三愿 （ 6）青主 我住長江頭 3、結(jié)構(gòu)圖式如下 （ 15分） 前奏（ 8） （ 2 2 2 2） A （ 16） a（ 2 2） b（ 2 2） c（ 1 1 2） d（ 1 1 2） B（ 16） e（ 2 2 2 2） f（ 2 2 3 2）