《巴塞羅那德國展館發(fā)表.ppt》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《巴塞羅那德國展館發(fā)表.ppt（34頁珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

1、Barcelona pavilion 巴塞羅那博覽會(huì)德國會(huì)館 Mies van der Rohe 1929 巴塞羅那博覽會(huì)德國會(huì)館 1. Introduction of Architect 2. His philosophy 3. Study of the Barcelona Pavilion 目錄 Barcelona pavilion 巴塞羅那博覽會(huì)德國會(huì)館 Introduction of Architect 密斯 凡德羅 - - Ludwig Mies van der Rohe 1886-1969 路德維希 密斯 凡 德 羅（ Ludwig Mies van der Rohe， 1886年

2、 3月 27日 1969年 8月 17 日）生于德國亞琛，過世于美國芝加哥，原名為瑪麗亞 路德維希 密夏埃爾 密斯 (Maria Ludwig Michael Mies） 青年時(shí)，他在父親的雕塑店里工作，后來搬到柏林加入了 Bruno Paul的工作室。 1908年到 1912年間，密斯在彼得 貝倫斯的設(shè)計(jì)工作室工作了 4年。彼得 貝倫斯的工作 環(huán)境影響了他對(duì)那個(gè)年代設(shè)計(jì)理論與德國文化是否能夠結(jié)合的一些看法。后來，他又 采納了包豪斯建筑學(xué)派的風(fēng)格，并繼承了瓦爾特 格羅皮烏斯（ Walter Gropius）遺留 的風(fēng)格。 巴塞羅那博覽會(huì)德國會(huì)館 Introduction of Architec

3、t 密斯 凡德羅 - - Ludwig Mies van der Rohe 1886-1969 路德維希 密斯 凡 德 羅（ Ludwig Mies van der Rohe， 1886年 3月 27日 1969年 8月 17 日）生于德國亞琛，過世于美國芝加哥，原名為瑪麗亞 路德維希 密夏埃爾 密斯 (Maria Ludwig Michael Mies） 第一次大戰(zhàn)開始，密斯暫時(shí)放棄了事業(yè)，投身于戰(zhàn)斗中 1919年開創(chuàng)自己的設(shè)計(jì)工作室 1929年為德國設(shè)計(jì)巴塞羅那世界博覽會(huì)德國館 他于 1937年移居美國， 1938 1958年任芝加哥阿莫爾學(xué)院（后改名伊利諾工 學(xué)院）建筑系主任。 期間曾在

4、包豪斯擔(dān)任教學(xué)工作 巴塞羅那博覽會(huì)德國會(huì)館 Philosophy 1.少就是多 2.流通空間 3.全面空間 巴塞羅那博覽會(huì)德國會(huì)館 Philosophy 少就是多 以剛和玻璃的純凈形式為特征講求技術(shù)的精美 密斯早期是提倡現(xiàn)代建筑的主將，主張建筑必須 具有時(shí)代性，他在 1919 1921年提出的鋼和玻璃摩 天大樓方案具體反映了這個(gè)特點(diǎn)。他認(rèn)為今天的 建造方法必須工業(yè)化，而它是一個(gè)材料問題，他 找到了他認(rèn)可的工業(yè)化新材料，即鋼和玻璃，經(jīng) 過堅(jiān)持不懈的努力，終于是光亮式的玻璃摩天樓 在 50年代以后成為當(dāng)代世界最流行的一種風(fēng)格 . 巴塞羅那博覽會(huì)德國會(huì)館 Philosophy 流通空間 與二十世紀(jì)其

5、他三位建筑大師中的賴特不同的是，密斯 從頭到尾根本就沒顯露過對(duì)中國文化的興趣與向往。但 流通空間 概念和中國傳統(tǒng)造園藝術(shù)有驚人的共通性 .只 不過，誠如我前面對(duì)密斯的 少就是多 的理解， 他的流 通空間之所以與中國造園藝術(shù)全然不同，其差異性甚至 使一般人不會(huì)將二者聯(lián)系起來 ,原因就在于：這種 流通 空間是理性的，秩序的，室內(nèi)的空間，還有重要的一點(diǎn)， 它是靜止的，其目的是實(shí)用性 ；而中國園林的流通空間 是有意營造的隨意的，自由的，室外的，它是流動(dòng)的， 其目的是觀賞性 .拋開它們的表象，二者又的確在本質(zhì) 上是共通的，在為人營造的這些空間中，二者都成功了 巴塞羅那博覽會(huì)德國會(huì)館 Philosophy

6、 全面空間 或稱為 通用空間 、 一統(tǒng)空間 是密斯另外一個(gè)重要的 理論 .我認(rèn)為這是從 流通空間 中發(fā)展而來的 .在 流通空 間 中， 大的空間被劃分為幾個(gè)互相聯(lián)系貫通的小空間， 當(dāng)我們把其中的隔墻移走，留下來的將是一大片空間整 體 .在這片空間中，我們可以隨意布置，將其改造成任 何我們想要的形式 .這就是 全面空間 了 ，我無從推斷出 密斯是否也象我這樣從 流通空間 得到 全面空間 ,但也 許我可以試著尋找大師的足跡 .與沙利文的 形式服從功 能 不同的是，密斯認(rèn)為人的需求是會(huì)變化的，今天他 要這樣，明天他又會(huì)要那樣，而建筑形式可以不變，套 句中國古話，就叫 以不變應(yīng)萬變 ,只要有一個(gè)整體的

7、大 空間，人們可以在其內(nèi)部隨意改造，那需求就能得到滿 足了。 巴塞羅那博覽會(huì)德國會(huì)館 Study of the Barcelona Pavilion 20世紀(jì)里程碑式的建筑，是現(xiàn)代極簡(jiǎn)主義的精神起點(diǎn) 時(shí)間 建于 1929，拆于 1930年，在 1986年一位加羅福尼亞的建筑 師復(fù)原 規(guī)模 建筑長(zhǎng)約 50米，寬 25米，包括 一個(gè)主廳，一個(gè)附屬用房，兩 個(gè)水池，幾道圍墻 建造背景 一戰(zhàn)剛剛結(jié)束，建筑毀壞嚴(yán)重， 德國需要向世界重新展現(xiàn)自己 巴塞羅那博覽會(huì)德國會(huì)館 Study of the Barcelona Pavilion 密斯的設(shè)計(jì)理念 “ 少就是多 ” 整個(gè)展館只有幾道墻作為間隔， 結(jié)構(gòu)的少

8、換來的是空間的多變 與房間功能的多用性。 巴塞羅那博覽會(huì)德國會(huì)館 巴塞羅那博覽會(huì)德國會(huì)館 Study of the Barcelona Pavilion 外部流線分析 巴塞羅那博覽會(huì)德國會(huì)館 流動(dòng)開放的空間 其流動(dòng)空間包含室內(nèi)空間的敞開 和室內(nèi)不同空間之間的模糊界定 密斯采用板片構(gòu)件來組織流動(dòng)空 間，它們之間的連與斷是組織空 間的關(guān)鍵，而它們的隔與透則進(jìn) 一步影響空間的質(zhì)量及空間之間 的關(guān)系 使得建筑與自然之間的差別僅限于它們的尺度與是否帶有頂蓋 僅屬于水平流動(dòng) Study of the Barcelona Pavilion 巴塞羅那博覽會(huì)德國會(huì)館 巴塞羅那博覽會(huì)德國會(huì)館 Study of t

9、he Barcelona Pavilion 立面分析 西立面 巴塞羅那博覽會(huì)德國會(huì)館 巴塞羅那博覽會(huì)德國會(huì)館 Study of the Barcelona Pavilion 立面分析 東立面 巴塞羅那博覽會(huì)德國會(huì)館 巴塞羅那博覽會(huì)德國會(huì)館 Study of the Barcelona Pavilion 立面分析 北立面 巴塞羅那博覽會(huì)德國會(huì)館 巴塞羅那博覽會(huì)德國會(huì)館 Study of the Barcelona Pavilion 立面分析 南立面 巴塞羅那博覽會(huì)德國會(huì)館 平面圖 蒙德里安式的橫豎錯(cuò)落 的平面布局 Study of the Barcelona Pavilion 巴塞羅那博覽會(huì)德國

10、會(huì)館 巴塞羅那博覽會(huì)德國會(huì)館 Study of the Barcelona Pavilion 水池 主展廳 附屬用房 石墻 玻璃墻 鋼柱 空間分區(qū) 巴塞羅那博覽會(huì)德國會(huì)館 主廳 房頂 附屬 用房 房頂 水池 石墻 玻璃 隔墻 鋼柱 Study of the Barcelona Pavilion 功能關(guān)系 巴塞羅那博覽會(huì)德國會(huì)館 這座建筑物本身所體現(xiàn)的是一種新 的建筑空間效果和處理手法。 Study of the Barcelona Pavilion 巴塞羅那博覽會(huì)德國會(huì)館 開放的空間 Study of the Barcelona Pavilion 空間安排 巴塞羅那博覽會(huì)德國會(huì)館 空間分隔 S

11、tudy of the Barcelona Pavilion 空間安排 巴塞羅那博覽會(huì)德國會(huì)館 虛實(shí)對(duì)比 明暗對(duì)比 冷暖對(duì)比 材質(zhì)對(duì)比敘述空間 Study of the Barcelona Pavilion 空間安排 巴塞羅那博覽會(huì)德國會(huì)館 流動(dòng)空間的視覺中心 憑借毛玻璃的漫反射效果，讓內(nèi) 部空間更有意境，并且與其他大 理石、透明玻璃等建筑材料形成 對(duì)比 Study of the Barcelona Pavilion 巴塞羅那博覽會(huì)德國會(huì)館 墻體系統(tǒng) 縱橫交錯(cuò)，隔而不斷，既分隔又聯(lián)系、 半封閉半開敞 墻壁因不承重而可以一片片地自由布 置，形成一些既分隔又連通的空間 Study of the B

12、arcelona Pavilion 空間分隔 巴塞羅那博覽會(huì)德國會(huì)館 清晰的結(jié)構(gòu)體系 鍍鉻十字鋼柱 鍍鉻十字鋼柱 簡(jiǎn)單的平板 柱身上下沒有變化 光光的板片 Study of the Barcelona Pavilion 結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)方面處理 巴塞羅那博覽會(huì)德國會(huì)館 精湛的節(jié)點(diǎn)處理 不同構(gòu)件和不同材料之間不做過渡性處理，直接連接 Study of the Barcelona Pavilion 結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)方面處理 巴塞羅那博覽會(huì)德國會(huì)館 精湛的節(jié)點(diǎn)處理 柱子直接頂著屋面板 豎板與橫板相交 大理石板與玻璃相連 Study of the Barcelona Pavilion 結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)方面處理 巴塞羅那博覽會(huì)

13、德國會(huì)館 網(wǎng)格加強(qiáng) Study of the Barcelona Pavilion 巴塞羅那博覽會(huì)德國會(huì)館 梁柱框架體系 屋蓋 附加鋼梁 工字形鋼梁構(gòu)架 合金十字鋼柱 工字型鋼構(gòu)架基礎(chǔ) 金屬飾面 角鋼支柱 Study of the Barcelona Pavilion 結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)方面處理 巴塞羅那博覽會(huì)德國會(huì)館 巴塞羅那博覽會(huì)德國館是密斯提出的“少就是多”建筑理論的集中體現(xiàn) 以結(jié)構(gòu)的少換來功能的多和空間變化的多 以形式被凈化后的少換來百看不厭的多 思想體現(xiàn) Study of the Barcelona Pavilion 巴塞羅那博覽會(huì)德國會(huì)館 最后小結(jié) 完整的梁柱框架體 房間的意向徹底消失 自由分布的墻體系統(tǒng) 墻體得以全部獨(dú)立出來。 空間形體上貫通于流動(dòng)， 空間界面上的材質(zhì)、色彩及反射塑造氛圍 Study of the Barcelona Pavilion 巴塞羅那博覽會(huì)德國會(huì)館 巴塞羅那博覽會(huì)德國會(huì)館 Study of the Barcelona Pavilion Thanks 巴塞羅那博覽會(huì)德國會(huì)館