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1、 一、 19世紀(jì)的音樂流派與杰作 1.背景 19世紀(jì)，歐洲各國資本主義進(jìn)一步 發(fā)展，資產(chǎn)階級力量日益壯大 音樂藝術(shù)逐漸從封建主義束縛和教會 壓抑下解放出來，開始走向更廣闊的社 會階層，更深刻地表現(xiàn)人性，反映更加 豐富的社會生活 由于各國面臨的社會問題不同，音樂 呈現(xiàn)出多樣性、民族性表現(xiàn)得更為明顯 2.音樂流派與杰作 歐洲浪漫主義音樂 歌劇 民族樂派 浪 漫 主 義 音 樂 特點(diǎn) 注重抒情性、自傳性和個人心理刻畫的形式，以突出個人感受； 弘揚(yáng) 民族特性，形成各具特色的民族樂派 杰 作 德意志貝多芬是連接古典主義音樂和浪漫主 義音樂的橋梁

2、，譽(yù)為“樂圣” 。 田園交響 曲 英雄交響曲 命運(yùn)交響曲 奧地利舒伯特 小夜曲 譽(yù)為“歌曲之王”； 約翰 施特勞斯譽(yù)為“圓舞曲之王” 藍(lán)色多瑙 河 意大利歌?。毫_西尼作品旋律優(yōu)美技藝精巧；威 爾第 茶花女 表達(dá)愛國主義思想，推動民族意 識覺醒 法國歌劇：比才 卡門 貝多芬 貝多芬故居 約翰 施特勞斯 藍(lán)色多瑙河 圓舞曲 （ 17971828），出生于奧地利一個教師家庭。 他才華超群，卻英年早逝世；生前受歧視，死后成 為與莫扎特、貝多芬并列的音樂大師。 舒伯特有很強(qiáng)的鑒賞力，能發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀的詩作，他的 歌幾乎每一首都極為優(yōu)美別致，因此他的音樂比貝 多芬

3、更多的流露出詩人般的氣質(zhì)，也更有浪漫主義 氣息。 舒伯特的代表作品有 春之信念 、 野玫瑰 和 魔王 等。另外舒創(chuàng)作的兩部聲樂套曲 美麗的 磨坊女 和 冬日旅程 ，被公認(rèn)為是藝術(shù)歌曲創(chuàng) 作的最高峰。 小夜曲 清新流暢 ,柔腸百轉(zhuǎn) ,他是藝 術(shù)歌曲新風(fēng)格的開拓者，因而被譽(yù)為 “歌曲之王” 。 奧地利音樂家舒伯特 民族 音樂 19世紀(jì)中后期，在俄國和東歐地區(qū)出現(xiàn) 俄國柴可夫斯基的芭蕾舞劇 天鵝湖 胡桃夾子 著重內(nèi)心刻畫，用旋律和 配器表現(xiàn)俄羅斯音樂的幽深沉靜 彼得 柴可夫斯基 （ 184

4、01893）出生在俄 國維亞特卡省邊境的一個礦區(qū)小鎮(zhèn)。 1859年法律學(xué)校 畢業(yè)后，柴可夫斯基在司法部任書記員。他常常去觀 賞歌劇、音樂會，尤其喜愛莫扎特的作品。柴可夫斯 基越來越無心從事他的法律工作，索性于 1863年考入 新建的彼德堡音樂學(xué)院。畢業(yè)后在莫斯科音樂學(xué)院執(zhí) 教。他邊教學(xué)，邊創(chuàng)作 。 1893年完成 第六交響曲 ， 在這部作品中，他傾注了自己的全部心血，構(gòu)思時， 常不免激動難抑涕淚滂沱。在所有作品中，柴可夫斯 基最為這部交響曲感到自豪。它以極其細(xì)膩的心理刻 畫手法，深刻而生動地描繪出 19世紀(jì)俄羅斯知識分子 在令人窒息的政治環(huán)境中，對自由理想的渴求和痛苦 不安的復(fù)雜心態(tài)，成為

5、世紀(jì)末一代人精神面貌的真實(shí) 寫照，受到全世界聽眾的衷心熱愛。 天 鵝 湖 劇 照 二、 20世紀(jì)世界的音樂發(fā)展 .20世紀(jì)現(xiàn)代主義音樂興起 (1)原因 20世紀(jì)世界經(jīng)濟(jì)的迅速增長 第三次科技革命的迅猛發(fā)展 在各流派中 ,流行音樂脫穎而出。 流行音樂是通俗易懂、輕松活潑， 擁有廣大聽眾的通俗音樂 (2)特點(diǎn)： (3)階段： 一戰(zhàn)后至二戰(zhàn) 爵士樂興起 ; 二戰(zhàn)后 搖滾、藍(lán)調(diào)、爵士樂流行 ; 20世紀(jì) 70年代后 風(fēng)格多樣化，交 流頻繁。 (4)成就： 20世紀(jì) 50年代，美國 圍著時鐘搖吧 20世紀(jì) 60年代，美國 時代在變化 搖滾樂的代表人物是美國的 “貓王”

6、 普萊斯利。 英國的 披頭士樂隊(duì) （“甲殼蟲”搖滾 樂隊(duì)） 在西方也有很大影響。 貓王埃爾維斯 普萊斯利 披頭士樂隊(duì)（甲殼蟲樂隊(duì)） ， 2.當(dāng)代音樂發(fā)展的趨勢： 隨著傳播技術(shù)的革命和交通便 捷，日益繁榮的流行音樂改變 著人類的娛樂和生活方式，各 國間的音樂交流日益增強(qiáng)，加 深了對不同民族音樂的理解和 尊重，呈現(xiàn) 大眾化 、多元化 的 趨勢。 20世紀(jì)世界經(jīng)濟(jì)的迅速增長，全球化的趨勢 第三次科技革命的迅猛發(fā)展 很多音樂家為保持近代西方音樂藝術(shù)的精華， 以自己的高雅優(yōu)美和深邃創(chuàng)作音樂作品保持其強(qiáng) 大生命力 傳播技術(shù)的革命和交通發(fā)達(dá) 各國間文化交流日益頻繁 當(dāng)代音樂具有大眾

7、化、多元化的發(fā)展趨勢，音 樂多元化造就數(shù)不勝數(shù)的更加通俗的藝術(shù)和流派， 各民族音樂的發(fā)展推動著世界音樂的繁榮 3.當(dāng)代音樂走向繁榮的原因 三、影視藝術(shù)的產(chǎn)生與發(fā)展 1.條件 (1)19世紀(jì)晚期，人類社會進(jìn)入電 氣時代，科學(xué)技術(shù)和生產(chǎn)力迅猛 發(fā)展（提供技術(shù)和物質(zhì)基礎(chǔ)） ; (2)社會大變化，人類新的精神需 求和商業(yè)利潤的驅(qū)動（動力）。 2.電影的起源和發(fā)展的過程 （ 1）發(fā)明誕生（ 19世紀(jì)末） 19世紀(jì)末，法國人盧米埃爾兄 弟制成兼有拍攝和放映功能的 活動電影機(jī)， 1895年在巴黎首 次向公眾放映自己拍攝的短片， 標(biāo)志著電影誕生。 作為發(fā)明家的愛迪生曾為電影做出過很 大的貢獻(xiàn)。

8、他對于電影機(jī)器、裝置的研 制，為新藝術(shù)的誕生奠定了基礎(chǔ)。而他 更大的榮耀，則是為這門新藝術(shù)起了一 個富有魅力、富有詩意、富有幻覺意識 的名字 電影 。然而，愛迪生對待電 影、這門新藝術(shù)的觀念上，卻存在著很 大的局限 。盧米埃爾兄弟在他們的父親 老盧米埃爾所經(jīng)營的照相館中，學(xué)會了 照相技術(shù)，并在后來幫助他們的父親掌 管照相器材廠的同時，研制出了 活動 電影機(jī) 。作為攝影師出身的盧米埃爾 兄弟，對待電影從一開始就顯示出與愛 迪生全然不同的思維觀念。這種不同不 僅表現(xiàn)在對于 放映術(shù) 的發(fā)明、對于電 影機(jī)器設(shè)備的改進(jìn)，而是更突出地表現(xiàn) 在他們的電影作品中，所存在的根本的 時空觀念的差別，根本的美學(xué)差異

9、上。 盧米埃爾兄弟 盧米埃爾兄弟在 1895年 12月 28日這天在巴黎卡普辛路 14號大咖啡館的“印度沙龍” 內(nèi)用“活動電影機(jī)”將自己拍攝的膠片放映至銀幕上這一史實(shí)，一致公認(rèn)將 1895年 12月 28日作為世界電影的發(fā)明日 。 （ 2）無聲片（又稱“默片”） 20世 紀(jì)初 1927年 20世紀(jì)初，美國人 格里菲斯 發(fā)展了電影構(gòu)圖與 剪輯技術(shù) 蒙太奇 。拍攝和導(dǎo)演了集故事性和 藝術(shù)性于一身的電影作品， 一個國家的誕 生 。 被稱為 “電影藝術(shù)之父” 。 1927年以前的電影都是無聲片，又稱“默片”。影片 的主題靠演員的表演、動作和字幕來表達(dá)。 最負(fù)盛名的是美國的 卓別林 。塑

10、造了可愛的 流浪漢形象。 蘇聯(lián)電影事業(yè)迅速發(fā)展 戰(zhàn)艦波將金號 一個國家的誕生 卓別林 電影 卓別林 海報 大獨(dú)裁者 (查理 卓別林 ) 戰(zhàn)艦波將 金號 （ 3）電影藝術(shù)的成熟期 20世紀(jì) 20 40年代 1927年，美國華納電影公司首次拍攝成功 有聲電影 爵士歌王 ，融對白、音樂、 歌唱為一體，電影進(jìn)入有聲片時期。 1935年，世界上第一部彩色電影 浮華世 家 拍攝成功，標(biāo)志著彩色電影的問世。 自此，電影具備了畫面、聲音和色彩三大 要素。 格里菲斯 “現(xiàn)代電影之父”“電影界的莎士比 亞” 對電影制作和攝影技術(shù)進(jìn)行了許多重大的改革 和完善

11、 拍攝了電影史上第一部真正意義的商業(yè)片 一 個國家的誕生 （ 4）二戰(zhàn)后，電影藝術(shù)發(fā)展更為迅速 (1945年后 ) 二十世紀(jì) 50年代以后的 電影技術(shù) 寬銀幕 電影和 立體聲 電影相繼出現(xiàn)（ 全息、環(huán)幕、 三維立體 ） 電影藝術(shù) 的發(fā)展呈現(xiàn)出更加 多元化的趨勢 。 美國好萊塢 (洛杉磯附近電影生產(chǎn)基地 )電影 星球大戰(zhàn) 侏羅紀(jì)公園 外星人 都屬于 高科技的科幻片。 泰坦尼克號 中悲壯的愛情 成為全球傳頌的經(jīng)典，本片獲得 1998年奧斯卡最 佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳音效、最佳攝影等 11項(xiàng) 大獎。 3.電視業(yè)的發(fā)展 （ 1） 電視出現(xiàn)： 20世紀(jì) 2

12、0年代中期 ； （ 2） 首次播送電視節(jié)目： 1929年，英國 ； （ 3） 彩色電視播放： 40年代初，美國 ； （ 4） 電視藝術(shù)的普及應(yīng)用：二戰(zhàn)后 。 （ 5）中國電視業(yè)的迅速發(fā)展 1958年中國第一臺電視機(jī)在天津誕 生。 20世紀(jì) 90年代以來，中國電視事業(yè) 取得突飛猛進(jìn)的進(jìn)步。電視機(jī)的數(shù)量和 質(zhì)量都有極大的提高，電視節(jié)目制作的 技術(shù)水平、藝術(shù)水平、欄目的豐富程度 都有極大的提高。 “第七藝術(shù)” 1911年，意大利詩人和電影先驅(qū)者里 喬托 卡努杜發(fā)表的一篇論著中第一次宣 稱電影是繼建筑、音樂、美術(shù)、雕塑、 詩歌 和戲劇 這 六 種藝術(shù)后的一種新興藝 術(shù)，它是

13、把所有這些藝術(shù)都加以綜合， 形成運(yùn)動中的造型藝術(shù)形式。 3.影視藝術(shù)有哪些功能特點(diǎn)？ 直觀性強(qiáng)，信息量豐富 ，傳播資 訊（天氣預(yù)報） 有很強(qiáng)的娛樂性和藝術(shù)鑒賞性 快速發(fā)展，普及率高，覆蓋面廣 雅俗共賞，藝術(shù)走進(jìn)千家萬戶，成 為人們?nèi)粘Ｉ畈豢扇鄙俚慕M成部分 社會進(jìn)步的產(chǎn)物 引領(lǐng)文明的發(fā)展趨勢和社會風(fēng)尚，滿足精神追求 娛樂性強(qiáng)、藝術(shù)鑒賞性強(qiáng)。 通過特有的技術(shù)手 段，使人感到視覺的沖擊和心靈啟迪。 對人類影響無處不在。以獨(dú)特的魅力，豐富和 充實(shí)人們的精神生活。 成為生活一部分，改變生活方式，藝術(shù)走進(jìn)千 家萬戶。迅速反映生活，具有藝術(shù)欣賞的便利性。 擴(kuò)大了人們的視野，提高了人的素質(zhì)。人們可以 足不出戶，及時跟蹤世界各個角落發(fā)生的重大事 件；接受空中課堂教育，欣賞影視節(jié)目。已經(jīng)成 為人們?nèi)粘Ｉ钪须y以割舍的重要部分。 4.影視藝術(shù)對社會生活有哪些積極影響？ 導(dǎo)致肥胖癥、視力障礙、抑郁癥等心理 疾病。 電視中來自傳統(tǒng)的價值觀、暴力渲染和 消費(fèi)主義產(chǎn)生負(fù)面影響。 電視視聽影響人的左腦發(fā)展，特別對在 讀書時所必需的分析性思維過程起了消極 的作用，電視會降低讀書能力，少數(shù)青少 年沉溺于電視影響學(xué)業(yè)。 5.影視藝術(shù)對社會生活有哪些消極影響？