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1、印象主義的創(chuàng)新精神
摘 要:在19世紀(jì)后半葉,歐洲的藝術(shù)發(fā)展迎來了一個(gè)非常重要的時(shí)期。印象主義繪畫就產(chǎn)生在這一重要時(shí)期里。印象主義畫家們從繪畫題材、表現(xiàn)方法,特別是對光與色的理解及運(yùn)用等方面進(jìn)行了大膽的嘗試與變革,成為西方美術(shù)史上承前啟后,繼往開來的重要環(huán)節(jié)。本文通過對藝術(shù)發(fā)展史上的印象主義流派的產(chǎn)生和繪畫風(fēng)格特點(diǎn)的分析, 體現(xiàn)出這個(gè)藝術(shù)流派所具有的打破傳統(tǒng),為藝術(shù)發(fā)展而開拓創(chuàng)新的寶貴精神。
關(guān)鍵詞:印象主義;流派;藝術(shù);創(chuàng)新精神
一、印象主義繪畫的產(chǎn)生 整個(gè)19世紀(jì),法國一直是歐洲藝術(shù)的中心,當(dāng)時(shí)的法國畫壇異?;钴S,流派紛呈,在這里有一絲不茍的新古典主義,也
2、有激情澎湃的浪漫主義,還有樸實(shí)親切的現(xiàn)實(shí)主義。在法國繪畫界,與官方學(xué)院派相對而立的還有一部分活躍的青年畫家,他們反對官方學(xué)院派在藝術(shù)上的墨守陳規(guī),他們強(qiáng)烈要求藝術(shù)上的革新和創(chuàng)作自由,他們的作品因?yàn)楣俜降膶彶橹贫榷荒苓M(jìn)入官方沙龍展出,于是他們經(jīng)常聚集在巴黎的咖啡館或餐館里會面,交流對藝術(shù)的見解,共同尋求藝術(shù)上的創(chuàng)新之路。在1863年,他們共同舉辦了“落選沙龍畫展”,遭到學(xué)院派古典主義的猛烈攻擊。在1874年,他們又在巴黎的鬧市區(qū)舉辦了震驚畫壇的“無名藝術(shù)家、油畫家、雕塑家、版畫家協(xié)會”展覽。在這次畫展中展出莫奈的一幅風(fēng)景畫,題名為《印象日出》。有位叫勒羅瓦的作家發(fā)表了一篇小品文評論這次展覽,題
3、為“一次印象主義的展覽”。印象主義由此而得名。1876年又舉辦了第二次展覽,有20位畫家參加,這次展覽干脆打出了“印象主義畫展”的旗號,從此印象主義開始登上了法國畫壇,擴(kuò)及歐洲,進(jìn)而影響了整個(gè)世界。 二、印象主義繪畫的特點(diǎn) 印象主義的代表畫家主要有馬奈、莫奈、德加、雷諾阿、畢沙羅和西斯萊等。和寫實(shí)主義美術(shù)相似,印象主義畫家繼續(xù)選擇了現(xiàn)實(shí)主義的繪畫表現(xiàn)方式,但在遵循寫實(shí)主義模仿自然的基礎(chǔ)上,印象主義更多的把目標(biāo)放在了客觀真實(shí)地從光和色的角度認(rèn)識和再現(xiàn)對象。他們的作品記錄的大多是畫家本人的瞬間的一個(gè)印象,捕捉一種稍縱即逝的場景或景象。印象主義畫家中的大多數(shù)人對物象的形體比較忽視,都專注于視覺上
4、的印象和自然中美輪美奐的光色效果,他們的作品中物象的輪廓線不甚清晰,外形給人一種朦朧、模糊的感覺。在印象主義繪畫中,對象本身的重要性被完全弱化,重要的是它的瞬間光色的變化和表現(xiàn),在印象主義畫家眼中,繪畫對象隨時(shí)都在變化,光和影交替變換,這樣就促成了一個(gè)瞬時(shí)流動著的魅力。早上某個(gè)港口日出時(shí)剎那間的氣氛,一片水面呈彩虹色的光輝,以及晨霧變幻莫測的飄動,這一切都成了印象主義繪畫作品中的特色。在印象主義階段,藝術(shù)家與其對象的關(guān)系是新的,不再是以往傳統(tǒng)寫實(shí)主義中的那種持久和永恒的關(guān)系,在印象主義繪畫中,藝術(shù)家和表現(xiàn)對象都是靈活多變的。 三、印象主義在繪畫上的主要?jiǎng)?chuàng)新之處 19世紀(jì)是歐洲科學(xué)技術(shù)、生產(chǎn)
5、力迅速發(fā)展的階段,這一時(shí)期人們的生活方式發(fā)生了前所未有的巨大變化。在藝術(shù)上,古典學(xué)院派仍只著眼于神話、圣經(jīng)故事和英雄人物等題材;印象主義繼承并發(fā)展了寫實(shí)主義的思想,不再那么重視形體,不再受文藝復(fù)興時(shí)法則的約束,畫家們都把眼光投向大自然,他們在題材上進(jìn)行了大膽、徹底的革新。在印象主義繪畫作品中,有普通的都市與鄉(xiāng)村生活,也有生活中的下層人物,還首次在畫面上出現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活中人的裸體。生活中極平常的公園、郊區(qū)游樂場、海邊渡假勝地、都會街道、賽馬場、草垛、池塘、鴨群甚至工廠冒著濃煙的大煙囪、鐵路、車站等物象均可在印象主義的繪畫作品中找到。如一些印象主義的代表作:《草地上的午餐》、《奧林匹亞》、《草垛》、
6、《睡蓮》、《包廂》、《熨衣婦》、《芭蕾舞演員》、《馬爾港的洪水》等等,都具體地展示出了生活本身和自然界原有的風(fēng)貌?! ∫酝鶄鹘y(tǒng)的古典主義繪畫非常強(qiáng)調(diào)理性,在繪畫上是重視素描而輕視色彩。他們畫面中描繪著他們認(rèn)為的自然萬物所具有的固有色。受19世紀(jì)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)中光學(xué)理論和實(shí)踐進(jìn)一步發(fā)展的影響,印象主義畫家認(rèn)為一切物象都是處于光波反射的環(huán)境中,在陽光的照射下,隨著空氣的變化,環(huán)境的折射和襯托下都會使物體表面產(chǎn)生豐富的色彩變化。莫奈曾對他的一位好友說過“自然界的物質(zhì)在太陽的照耀下并不帶有固有色,光變了顏色也要隨著變。綠色的草地可以在夕陽下閃爍著紅光,藍(lán)色的衣服可以被橘紅的陽光吞沒,色光照射之物又四散反
7、射色彩。光的輝映使色彩相互包容穿插呼應(yīng)。在這里光讓色彩起舞,光成為色彩真正的魔術(shù)大師?!? 由于光是瞬息萬變的,所以印象主義畫家在繪畫中非常注重對外光的研究和表現(xiàn)。他們不斷在戶外進(jìn)行寫生,直接描繪在陽光下的物象,摒棄了傳統(tǒng)的褐色調(diào)子,根據(jù)自己眼睛的觀察和現(xiàn)場的直接感受作畫,力求表現(xiàn)出物象色彩的那種微妙變化。當(dāng)我們從遠(yuǎn)處觀察印象主義繪畫作品時(shí),會感覺近處所看到的顏料塊像七色光帶一樣匯聚起來,給人以美妙豐富的感覺,達(dá)到異想不到的效果。 總之,印象主義對傳統(tǒng)繪畫作出了很多的革新,印象主義否認(rèn)藝術(shù)創(chuàng)作中想象力的作用,使繪畫的語言得到了充分發(fā)揮,滿足了人們新的審美需求。從藝術(shù)發(fā)展史來看,印象主義這種醉心于色彩和光線的新的藝術(shù)行為,必然為繪畫中的形式主義和抽象主義埋下伏筆,它開拓出了新的藝術(shù)形式和審美領(lǐng)域,使西方繪畫進(jìn)入一個(gè)新的時(shí)代,這種創(chuàng)新性和革命性對現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展具有不可磨滅的貢獻(xiàn)?! ⒖嘉墨I(xiàn) 【1】田筱源.美術(shù)史的革命-印象派繪畫藝術(shù)的變革..西北美術(shù),2009,(01):06-08. 【2】劉紀(jì)綱.藝術(shù)哲學(xué)..武漢:武漢大學(xué)出版社.2006.【3】馬鐵驪.油畫藝術(shù)的視覺革命-論印象派繪畫..臨沂師范學(xué)院學(xué)報(bào),2002,(08):128-130.