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1、 獨樹一幟 -古代中國畫第六課 重 慶 市 渝 西 中 學 王 永 明 傳 神 寫 照-人 物 畫 閻 立 本 初 唐 時 期 ， 工 部 尚 書 ， 因 有 政 治 才 能 ， 曾宰 相 ， 擅 長 肖 像 畫 與 政 治 題 材 的 歷 史 畫 步 輦 圖 歷 代 帝 王 圖 顧 閎 中 五 代 時 期 ， 默 寫 的 經 典 之 作 韓 熙 載 夜 宴 圖 梁 楷 南 宋 人 ， 好 飲 酒 ， 酒 后 不 拘 禮 法 ， 人 稱“ 梁 瘋 子 ”潑墨仙人圖李白行吟圖 布 袋 和 尚 圖 梁 楷 咫 尺 千 里 山 水 畫 三 遠 : 自 山 下 仰 山 巔 ， 謂 之 高 遠 ， 自

2、山 前 窺 山 后 ， 謂 之 深 遠 , 自 近 山 望 遠 山 ， 謂 之 平 遠 青 綠 山 水 王 希 孟 千 里 江 山 圖 范 寬 溪 山 行 旅 圖 后 人 評 價 他 的 畫風 “ 峰 巒 雄 厚 ，勢 狀 雄 強 ” 。 畫面 取 景 高 遠 。 “宋 四 家 ” ： 馬 遠 ，夏 圭 ， 李 唐 ， 劉 松 年 馬 遠 踏 歌 圖 “元 四 家 ” 倪 瓚 ， 黃 公望 ， 吳 鎮(zhèn) ， 王 蒙 倪 瓚 六 君 子 圖 軸 風 俗 畫 張 擇 端 ， 北 宋 人 ， 東 武 人 （ 今 山 東 濰 坊 諸城 人 ） 巨 作 清 明 上 河 圖 ， 描 繪 的 是 清明 時 節(jié)

3、 汴 京 的 繁 華 情 景 。 全 卷 分 三 段 ， 被稱 為 “ 中 國 古 代 現(xiàn) 實 主 義 杰 作 ” 移 情 花 木 花 鳥 畫歲寒三友：松 、竹 、梅 。四君子：梅 、蘭 、竹 、菊 徐 渭 墨葡萄圖作者自題“半生落魄已成翁，獨立書齋嘯晚風，筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中”。從題詩中可以看出畫家作畫時期的心態(tài) 黃 筌 五 代 時 西 蜀 畫 院 的 宮 廷 畫 家 所 畫 禽 鳥 造型 正 確 ， 骨 肉 兼 備 ， 形 象 豐 滿 ， 賦 色 濃 麗 ， 鉤 勒精 細 ， 幾 乎 不 見 筆 跡 。 黃 筌 的 寫 生 珍 禽 圖 崔 白 北 宋 畫 家 畫 花 鳥 善 于

4、表 現(xiàn) 荒 郊 野 外 秋 冬 季 節(jié)中 花 鳥 的 情 態(tài) 神 致 ， 尤 精 于 敗 荷 、 蘆 雁 等 的 描 繪 ，手 法 細 致 ， 形 象 真 實 ， 生 動 傳 神 ， 富 于 逸 情 野 趣 。 寒 雀 圖 時代風采 -現(xiàn)代中國畫、油畫 中國現(xiàn)代美術一般是指1919年五四運動起始的美術，這一時期中國翻天覆地的變化，奠定了該時期美術的發(fā)展歷程和基本特點?，F(xiàn)代繪畫的變革與發(fā)展主要表現(xiàn)在兩個方面： 中國畫發(fā)生激烈的演變。 西方繪畫（素描、油畫、版畫）的引進并迅速發(fā)展。 傳統(tǒng)型中國畫是在努力繼承中國畫藝術傳統(tǒng)的同時，力求在題材內容、藝術風格、筆墨技巧等方面有所發(fā)展的中國畫，代表畫家齊白

5、石、潘天壽、黃賓虹。 齊白石的傳奇人生 1953年，老舍先生請齊白石老人以詩句“蛙聲十里出山泉”為題作畫，如何將很遠的蛙聲表現(xiàn)出來，一時間難住了年過90的老畫家，老人經過了兩天兩夜的苦思，突然從“出山泉”三字獲得了靈感，成就了這幅名作 雨過云猶濕黃賓虹所作山水，從筆墨上看，元氣淋漓、筆力圓渾、墨華飛動。以“黑、墨、厚、重”為最突出的特點。從色彩上看，有水暈墨章，元氣淋漓的水墨山水，也有丹青斑斕的青綠設色，更有色墨交輝的潑墨重彩。以及純用線條的焦墨渴筆。其意境清遠而深邃 記寫雁蕩山花（中國畫）潘天壽的繪畫藝術特別注重意境、氣韻、格調等中國民族繪畫的價值標準，他的作品總給人氣魄宏大、令人激動振奮的

6、感覺。她的花鳥畫清新剛健而朝氣蓬勃。他的山水畫蒼古厚重而靜穆幽深。 融合型中國繪畫融合型的中國繪畫是指融合中西方繪畫之長的中國畫。這方面的代表人物多曾留學歐美或日本，或學過西方繪畫而又熟悉中國傳統(tǒng)繪畫的畫家，代表人物是徐悲鴻、李可染 徐悲鴻徐悲鴻的作品把西方藝術手法融入到中國畫中，創(chuàng)造了新穎而獨特的風格，在我國美術史上祈禱了承前啟后、繼往開來的巨大作用。 吸取西方繪畫寫生和光色的長處，同時發(fā)揮了它運用傳統(tǒng)的積墨法的高度造詣，創(chuàng)造了中國山水畫的獨特境界。 齊白石（油畫，1954年作，中國美術館藏） 吳作人 父親 -羅中立 吳冠中扎根南國用中國的工具材料卻以西方的造型觀念，形式法則、色彩方法創(chuàng)造出不同于傳統(tǒng)觀念的筆墨和技巧，卻注重詩意和境界的繪畫