《歐美鄉(xiāng)村音樂的特征表演與淺析論文（共2篇）》由會員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《歐美鄉(xiāng)村音樂的特征表演與淺析論文（共2篇）（7頁珍藏版）》請在裝配圖網(wǎng)上搜索。

1、歐美鄉(xiāng)村音樂的特征表演與淺析論文（共2篇） 　　歐美鄉(xiāng)村音樂聽了讓人特舒緩，對情操好，那么它的論文怎么寫呢？本篇主要是給大家介紹了歐美鄉(xiāng)村音樂論文的范例，希望給大家在今后的歐美鄉(xiāng)村音樂論文的寫作當(dāng)中帶來幫助，歡迎大家閱讀借鑒。 　　第1篇：歐美鄉(xiāng)村音樂淺析 　　一歐美鄉(xiāng)村音樂的起源 　　歐美鄉(xiāng)村音樂起源于18世紀(jì)末，算的上是起源最早的音樂形式，它是由一些原先居住在東海岸一帶的蘇格蘭和愛爾蘭人后裔逐漸向西部和南部的內(nèi)地和山區(qū)遷移，以求發(fā)展創(chuàng)造出的音樂。這些拓荒者在勞動休息時，常常唱些古老的英國民歌，這些歌曲簡單、活潑，大多數(shù)都是敘述日常勞動和生活的，還有戀人們的愛情故事。

2、這些都是鄉(xiāng)村歌曲最原始的形式。隨著人們的遷移分化，這些歌曲也隨之演變成了不同的風(fēng)格和類型。在北方，它們變成了伐木工人的勞動歌曲，在西部山區(qū)它們變成了純樸、豪放的牛仔歌，這些歌曲還隨著一些遷到海邊的蘇格蘭人演變成了水手們的勞動號子。 　　二歐美鄉(xiāng)村音樂不同時期、特點的音樂形式 　　1早期的鄉(xiāng)村音樂 　　最初的鄉(xiāng)村音樂只是作為自娛節(jié)目在家庭、教堂以及鄉(xiāng)村聚會時表演。后來到了20世紀(jì)20年代，由于新聞媒體和商界的介入，情況發(fā)生了變化。1925年，南方田納西州的納什維爾建立了廣播電臺，鄉(xiāng)村音樂得到登臺亮相的機(jī)會。第一個上場的歌手羅杰斯共錄了30首鄉(xiāng)村歌曲。他運用獨特的山區(qū)民間唱法，使

3、歌聲在真假聲區(qū)來來回回的轉(zhuǎn)換中顯得那么的悠揚動聽，人們開始紛紛模仿他的演唱，后來，羅杰斯被人們譽(yù)為“現(xiàn)代鄉(xiāng)村音樂之父”。 　　2牛仔音樂 　　牛仔音樂來源于歐美人對大西部的迷戀，這還體現(xiàn)在好萊塢的電影里。鄉(xiāng)下人變成了打扮漂亮、精神抖擻的牛仔男孩和牛仔女郎，唱著來自鄉(xiāng)間的浪漫歌曲，向人們展示著孤獨大草原中的浪漫景象。30年代以后，在好萊塢表現(xiàn)歐美西部風(fēng)土人情的電影中，鄉(xiāng)村音樂大出風(fēng)頭。著名演員奧特里是這個時期演唱鄉(xiāng)村音樂風(fēng)味牛仔歌曲的主要代表。他在銀幕上塑造的牛仔形象成了家喻戶曉的人物，鄉(xiāng)村音樂也因此在全國更為流行。 　　3蘭草音樂 　　起源于40年代的“蘭草音樂”，也是

4、鄉(xiāng)村音樂中影響頗大的流派。它的得名來源于創(chuàng)始者BillMonroe的樂隊“蘭草男孩”（TheBlueGassBoys），BillMonroe綜合了舞蹈、通俗音樂以及山區(qū)民間音樂的特點，在表演時常常由人穿著民間服裝輪流演唱、演奏，形式非?；顫姟！疤m草音樂”的音樂特點是音樂精致、純正、原汁原味。常常包含兩三部和聲以及激烈的節(jié)奏和不受約束的情感。“蘭草音樂”最初只在南方肯塔基山區(qū)流行，后通過電臺的宣傳才得以流傳到城市，此后得到迅速的傳播。 　　4山地?fù)u滾 　　第二次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)，促使鄉(xiāng)村音樂成為了歐美全民族共同的精神食糧。戰(zhàn)時經(jīng)濟(jì)加速了人口的流動，不同文化背景的人們有了更多的接觸機(jī)會。

5、音樂趣味的相互滲透，終于在50年代使鄉(xiāng)村音樂達(dá)到了全盛時期。山地?fù)u滾是鄉(xiāng)村音樂和搖滾樂的第一次結(jié)合。山地?fù)u滾改變了傳統(tǒng)鄉(xiāng)村音樂的形式，對鄉(xiāng)村音樂的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響。職業(yè)鄉(xiāng)村音樂歌星們把山地?fù)u滾帶入了城市音樂舞臺上，其他歌星也紛紛效仿，錄制并銷售了近五百萬張唱片，創(chuàng)造了空前的紀(jì)錄。鄉(xiāng)村音樂這個原先的“下里巴人”逐漸變成了“陽春白雪”進(jìn)入到了歐美的上層社會。1958年，鄉(xiāng)村音樂協(xié)會成立，其宗旨是在向全世界推動和發(fā)展鄉(xiāng)村音樂。 　　5酒吧音樂 　　酒吧音樂是鄉(xiāng)村音樂中最富有活力的，也是變化最多的一支音樂形式。酒吧音樂是一種自由進(jìn)行的、很喧鬧的音樂形式，產(chǎn)生于戰(zhàn)后的南方酒吧。這個時期，

6、鄉(xiāng)村音樂的聚集場所由公開社交場所轉(zhuǎn)移到了酒吧。鄉(xiāng)村音樂進(jìn)入酒吧后，不得不在歌詞和演唱風(fēng)格上做出相應(yīng)的變化。過時的老歌難以在這種氛圍中生存。社會地位的變化和隨之而產(chǎn)生的種種問題是這些農(nóng)民出身的工人所關(guān)心的。鎖不住情人的心、難以維持的婚姻、及時行樂、借酒澆愁等，常成為酒吧歌曲的主題。 　　三歐美鄉(xiāng)村音樂的特點 　　1歐美鄉(xiāng)村音樂的主題內(nèi)容 　　歐美鄉(xiāng)村音樂是一種以率直簡約、誠摯自然的語言講述人類質(zhì)樸經(jīng)驗的音樂。它的主題內(nèi)容包羅萬象，既有反映普通歐美人的價值觀，也有對往事的懷念留戀，還有對當(dāng)今世事冷暖的訴說以及對社會現(xiàn)狀的評議。從戰(zhàn)爭、自由到愛情、家庭，甚至身邊熟悉的人物、動物等都

7、可信手拈來，編成歌曲。正因為它體現(xiàn)著普通歐美人的情感――對競爭生活的厭惡和對幸福生活的向往，所以它能觸動中下層歐美人的心靈，受到人們的喜愛，引起大眾的共鳴，歐美鄉(xiāng)村音樂對社會產(chǎn)生了很大影響。 　　下面，我們分析幾首具有代表性的鄉(xiāng)村歌曲，來理解這類歌曲的基本表現(xiàn)主題。 　　（1）表現(xiàn)基本價值觀的主題 　　代表歌曲《心滿意足》（“SatisfiedMind”）許多歌手為這首歌灌了唱片，其銷售量不計其數(shù)。這是一首已進(jìn)入“口頭傳說”的鄉(xiāng)村歌曲。關(guān)于這首歌，非常重要的一點是：它表達(dá)了歐美人（也是人類）的基本價值觀，這種價值觀與一些評論家認(rèn)為歐美人沉溺癡迷于金錢與成功的觀點是大相徑庭的。

8、毫無疑問，大多數(shù)歐美人都會對歌中所唱之詞持以贊同態(tài)度――“他們哪里知道，那比登天還難。要找到一個富翁，他感到心滿意足”正因為如此，這里所真正追求的，恰恰就在于“心滿意足”。一種價值觀的全真體驗。 　?。?）表現(xiàn)思鄉(xiāng)懷舊的主題 　　許多歷史學(xué)家都注意到，世界上由于做工、旅行、移民而四處遷徙最多的人民就是歐美人，他們背井離鄉(xiāng)、苦不堪言。所以很多學(xué)者都認(rèn)為歐美人沒有家庭、家鄉(xiāng)觀念，缺乏對故土的思戀之情。其實并不然，歐美鄉(xiāng)村音樂在成百上千首歌曲中已經(jīng)告訴我們，歐美人具有強(qiáng)烈的鄉(xiāng)愁與鄉(xiāng)思?！兜滋芈沙恰罚ā癉etroitCity”）這首歌就是一個典型的例子。它敘述了一個南方人北上底特律，在一家

9、制造汽車的大工廠做工的情景。這首歌的核心在于表現(xiàn)主人公盼望重返故里、與家人團(tuán)聚的迫切心情。 　?。?）表現(xiàn)貧窮而自豪的普通人的主題 　　在歐美鄉(xiāng)村歌曲中，這類歌曲占絕大多數(shù)。他們的創(chuàng)作都基于這樣一種觀念：講述歌手自己或詞作者曾一度饑寒交迫，貧困潦倒的生活經(jīng)歷。雖然他們現(xiàn)在再也不缺衣少食，但他們卻時刻不忘自己凄苦的身世。這些或許可稱為鄉(xiāng)村歌曲中的最佳作品，揭示了“歐美人的夢想”，或者說是表達(dá)了彌漫于鄉(xiāng)村歌曲中的對于“歐美夢”的闡釋。例如，《生活在普邀人愛情中間》（L宜vingintheLoveofCommonpeople）這首歌的合唱詞就突出表現(xiàn)了對于家庭成員之間的愛與自豪感的留戀，

10、強(qiáng)調(diào)了人們應(yīng)盡力改造生活的責(zé)任感。準(zhǔn)確地說，這就是歐美夢的真正含義。 　　2歐美鄉(xiāng)村音樂的曲式結(jié)構(gòu)特點 　　歐美鄉(xiāng)村音樂的曲式結(jié)構(gòu)較為簡單，多為歌謠體、二部曲式和三部曲式，它的風(fēng)格淳樸旋律優(yōu)美，節(jié)奏分明，具有內(nèi)在的感染力，往往易于成為邊唱邊舞的群眾性音樂。歌謠體大多表現(xiàn)一些風(fēng)土人情的主題，歌唱屬于自己民族的特色歌謠。歌謠以押韻為主，往往表達(dá)了一些有趣的瑣碎小事，有時也會闡述一個深刻的道理，但都是特別簡短押韻的，很少有冗長的歌謠。由兩個樂段構(gòu)成的樂曲形式稱“單二部曲式”，也叫“二段體”，用A＋B圖示表示。在歐美鄉(xiāng)村音樂的歌曲創(chuàng)作中廣泛應(yīng)用。單二部曲式的第一個樂段在音樂上具有鮮明的初步

11、陳述性質(zhì)，材料簡單，結(jié)構(gòu)方整，情緒穩(wěn)定，具有進(jìn)一步展開的要求和發(fā)展的可能性。第二個樂段可以是再現(xiàn)性，也可以是對比性，分為有再現(xiàn)性的單二部曲式和沒有再現(xiàn)性的單二部曲式兩種。 　　三部曲式又稱三段體或ABA曲式，也是鄉(xiāng)村音樂作品中比較常見的樂曲形式，是由兩個同等重要的結(jié)構(gòu)（“A段”和“B段”），組成了一個具有三個“段落”的曲體，其中第一和第三段可以是完全相同或近乎相同的內(nèi)容，第二段則和第一段形成強(qiáng)烈對比，形成了“A-B-A（或A ）”的構(gòu)造。不論是A段或B段，其內(nèi)部結(jié)構(gòu)都相對比較自由，由短短的數(shù)個小節(jié)或一兩個樂句，到更復(fù)雜的結(jié)構(gòu)組成都可以。 　　3歐美鄉(xiāng)村音樂的演唱特點 　　

12、歐美鄉(xiāng)村音樂的演唱特點是將情感與聲音完美的結(jié)合。由于鄉(xiāng)村音樂是從歐美民間音樂發(fā)展而來的，所以在唱法方面帶有濃郁的民間音樂色彩，較多地運用民間本嗓的音色來演唱，并帶有濃重的鼻音。例如，被人們譽(yù)為“歐美鄉(xiāng)村音樂之父”的歌手羅杰斯，他就擅長運用真聲和假聲相互轉(zhuǎn)換和交替的方法來演唱。他的歌聲在真假聲區(qū)來回自如的轉(zhuǎn)換，聲帶非常松弛，自然的音色感人至深。贏得了很多熱愛鄉(xiāng)村音樂的年輕人的崇拜與效仿。 　　同時歌手又常常運用一種“孤獨的”、“冷漠的”腔調(diào)向聽眾訴說著一切，他們臉上常常毫無表情，好像傾訴的歡樂和痛苦都與自己無關(guān)，而實際上卻完全將自己的情感沉浸到歌詞的感情中去了。鄉(xiāng)村音樂感人的地方，就在于它

13、完全徹底的真誠，用他們的真誠來演唱，用真誠來打動人，這就是鄉(xiāng)村音樂的本色。 　　4歐美鄉(xiāng)村音樂的演唱形式 　　在演唱形式上，鄉(xiāng)村音樂多以男、女聲獨唱為主，有聲部的小合唱也很常見?？v觀歐美鄉(xiāng)村音樂的發(fā)展歷史，男聲獨唱的形式運用的相對較多一些。除了一些家庭組合的小合唱形式以外，說唱結(jié)合，時彈時唱的形式也很多見。例如，一些樂隊組合，他們的成員基本都是邊彈邊唱，并隨著鄉(xiāng)村音樂的發(fā)展演變，音樂特點的不斷豐富，說唱結(jié)合的形式也越來越多的運用在鄉(xiāng)村音樂的演唱形式中，這種演唱形式的變化得到了越來越多的觀眾的喜愛。鄉(xiāng)村歌曲演唱的音域不寬，一般在中聲區(qū)進(jìn)行。早期的小合唱很少有和聲運用，因為鄉(xiāng)村音樂最初

14、只是用于鄉(xiāng)村家庭的娛樂活動，家庭成員們演唱的小合唱大都沒有和聲，形式很自由、簡單，但收到的娛樂效果卻是不打折扣的。真正運用和聲處理實際上是在鄉(xiāng)村音樂商業(yè)化之后才逐漸發(fā)展起來的。 　　5歐美鄉(xiāng)村音樂的伴奏樂器 　　早期歐美鄉(xiāng)村音樂的主要伴奏樂器是小提琴，其它樂器還有吉他、班卓琴等。小提琴是白人殖民主義者帶進(jìn)歐美的。它是鄉(xiāng)村人最喜愛的，曾一度是鄉(xiāng)村音樂必不可少的演奏樂器。它活躍于各種場合，但最受家庭舞會的寵愛，而這種親切寬松的氛圍也非常適宜于鄉(xiāng)村音樂的生長。隨著鄉(xiāng)村音樂的發(fā)展，在現(xiàn)代鄉(xiāng)村音樂中，伴奏樂隊的配置也發(fā)生了變化。例如，在酒吧音樂中，由于這種娛樂場所非常嘈雜，歡笑聲、碰杯聲、桌

15、椅移動聲混雜在一起，平緩低沉的音樂已經(jīng)不能壓住這些噪音了，所以樂隊要不斷提高音量，加快節(jié)奏。密集型的和弦彈奏法逐漸成為酒吧音樂的伴奏特點，伴奏樂器多以電聲樂器為主，例如：電吉他、電貝司和鼓，鋼琴上場的機(jī)會也越來越多。隨著歐美鄉(xiāng)村音樂的不斷發(fā)展變化，后又加入獨具特色的民間樂器，如曼陀鈴、夏威夷吉他等。由于鄉(xiāng)村音樂的伴奏無需龐大的樂隊，華麗的布景，因此演出的場面極其靈活，形式多樣。 　　在歐美民間音樂爭奇斗艷的百花壇中，鄉(xiāng)村音樂可謂是一支艷麗的奇葩。它以濃郁的鄉(xiāng)土氣息、淳樸的旋律、真摯樸實的歌詞以及返璞歸真的本嗓演唱贏得了成千上萬觀眾的心。在21世紀(jì)的今天，曾一度紅遍歐美的搖滾樂、迪斯科都已

16、黯然失色，被人們慢慢遺忘。但是鄉(xiāng)村音樂卻以其清新、質(zhì)樸的風(fēng)格依然占據(jù)著無數(shù)歐美人的心靈。由此可見，鄉(xiāng)村音樂在歐美文化的生活中具有重要的地位，是歐美人民寶貴的藝術(shù)財富。 　　第2篇：歐美鄉(xiāng)村音樂特征及演唱 　　一、歐美鄉(xiāng)村音樂產(chǎn)生及發(fā)展 　　歐美鄉(xiāng)村音樂為流行音樂的一類具有顯著特色的形式。其產(chǎn)生自二十世紀(jì)二十年代的歐美農(nóng)村地區(qū)，素材源自英國民謠。還包括一部分宗教音樂元素。早期，歐美鄉(xiāng)村音樂，其內(nèi)容多展現(xiàn)牧場情境生活以及百姓人民對美好生活的憧憬。發(fā)展至后期，歐美鄉(xiāng)村音樂形式與內(nèi)容均產(chǎn)生了一定變化。其曲式結(jié)構(gòu)通常清晰簡單，為歌謠體以及兩部或是三部曲式。樂曲旋律朗朗上口，具有較強(qiáng)的傳

17、唱度。演唱技巧上，由于歐美鄉(xiāng)村音樂來自民間，因此，體現(xiàn)了顯著的民間音樂特色?？蓱?yīng)用本嗓進(jìn)行演繹，因此鼻音較為清晰。形式上通常以獨唱以及小合唱形式為主體。早期歐美鄉(xiāng)村音樂，多以吉他彈奏、小提琴等進(jìn)行伴奏。伴隨其逐步發(fā)展擴(kuò)充與升華，新時期的鄉(xiāng)村音樂，在演奏樂隊的安排上形成了一定變化。彈奏樂器則包括鍵盤、電吉他等，同時還囊括了獨具特點的民族風(fēng)情樂器等。 　　二、歐美鄉(xiāng)村音樂主體風(fēng)格特征 　　歐美鄉(xiāng)村音樂在早期源自牛仔音樂，并滲透了西部搖擺等樂曲的特色，內(nèi)容與形式層面則進(jìn)行了一定改良。發(fā)展到二十世紀(jì)50年代，受到各類豐富流行音樂元素的影響，歐美鄉(xiāng)村音樂添加了鋼琴和弦以及合音元素。風(fēng)格更為獨

18、特，不僅具備了鄉(xiāng)土特征，同時富于流行音樂色彩，令傳統(tǒng)歐美鄉(xiāng)村音樂更為生動、流行，體現(xiàn)了精致、淳樸又不失活躍性的內(nèi)涵。同時，該時期還發(fā)展形成了山地?fù)u滾，該形式實現(xiàn)了鄉(xiāng)村樂同搖滾樂的有效集成。鄉(xiāng)村搖滾產(chǎn)生自加利福尼亞，通過同嬉皮運動作用影響、互相滲透，將回歸自然的屬性特征引進(jìn)鄉(xiāng)村音樂內(nèi)容中。歌者們將傳統(tǒng)形式的懷舊鄉(xiāng)村音樂添加了搖滾元素，通過巧妙的融合，令鄉(xiāng)村音樂實現(xiàn)了創(chuàng)新發(fā)展。進(jìn)入八十年代，歐美鄉(xiāng)村音樂融入了新傳統(tǒng)主義思想。該理念回歸至藝術(shù)以及音樂層面，體現(xiàn)了時代特色。新傳統(tǒng)主義通過靈感的探尋，成為新鄉(xiāng)村音樂類型的前身。通過不斷的創(chuàng)造與揚棄，歐美鄉(xiāng)村音樂將淳樸的鄉(xiāng)土以及民間特色予以保留，并加入了更

19、多的豐富內(nèi)容形式。而后，新鄉(xiāng)村音樂逐步形成，通過對八十年代探尋根源的歐美鄉(xiāng)村音樂闡釋，構(gòu)成了獨特音樂形式。同時，還添加了鼓以及吉他進(jìn)行伴奏，令鄉(xiāng)村音樂更具創(chuàng)新特色。歌者們沒有添加小提琴等古典樂器，進(jìn)而實現(xiàn)了不同于傳統(tǒng)鄉(xiāng)村音樂的創(chuàng)新發(fā)展。還有一類音樂為另類鄉(xiāng)村音樂，為搖滾鄉(xiāng)村樂曲的發(fā)展，注重運用嘈雜效果的電吉他，令鄉(xiāng)村音樂顯得更為另類，更趨向于搖滾樂曲。 　　發(fā)展至二十世紀(jì)九十年代，歐美鄉(xiāng)村音樂進(jìn)軍全球，較多鄉(xiāng)村音樂演唱者則成為享譽(yù)全球的巨星。仙尼亞？唐恩便是其中的一位，通過將鄉(xiāng)村音樂同抒情樂曲的巧妙融合，令歐美鄉(xiāng)村音樂更具感染力與親和力。同時，通過添加民謠樂曲元素，呈現(xiàn)出了多變的鄉(xiāng)村音樂

20、風(fēng)格。該歌手演唱作品的顯著特征在于呈現(xiàn)出獨具特色的美式鼻音，通過技巧的有效拿捏，令伴奏音樂同和聲形成了完美的配合。 　　仙尼亞？唐恩還經(jīng)常在鄉(xiāng)村音樂之中，添加硬搖滾元素，令兩者實現(xiàn)了完美集成，進(jìn)而造就了歐美鄉(xiāng)村音樂獨具魅力的典范。還有一位演唱家費斯？希爾，其在歐美鄉(xiāng)村音樂的發(fā)展中作出了巨大貢獻(xiàn)。由藍(lán)草音樂起步，促進(jìn)鄉(xiāng)村音樂演繹上升到全新高度。其演唱風(fēng)格體現(xiàn)了顯著的宣敘性，同時音樂節(jié)奏獨特鮮明。費斯？希爾還將爵士音樂囊括至鄉(xiāng)村音樂之中，推進(jìn)其實現(xiàn)了流行化發(fā)展，呈現(xiàn)出獨具魅力的歐美鄉(xiāng)村音樂嫻熟演唱技巧。通過該方式處理演繹的鄉(xiāng)村音樂，不僅充滿了其本質(zhì)的樸實自然、純正親切之感。同時還滲透出古典美

21、的音樂特質(zhì)。另外，通過將高音與中低音的有效融合、良好轉(zhuǎn)換，令歐美鄉(xiāng)村音樂的演唱體現(xiàn)了良好的強(qiáng)弱比對，以及相同歌詞不一樣的力度展現(xiàn)。令不同樂曲間的連接轉(zhuǎn)換演繹的貼切自然、恰到好處。正是這一轉(zhuǎn)換，令歐美鄉(xiāng)村音樂的忠實聽眾呈現(xiàn)出年輕化的發(fā)展趨勢。 　　三、歐美鄉(xiāng)村音樂演唱技巧 　　演唱歐美鄉(xiāng)村音樂，需要把握其獨特的內(nèi)涵特征，實現(xiàn)情感以及聲音的有效融合。應(yīng)科學(xué)的把握音色為嗓音顯著的特征之一。演唱階段中，應(yīng)掌握良好的技巧，明確音準(zhǔn)清晰性、各個音色的一致共鳴。同時，應(yīng)確保聲音貼切自然，有效的對音樂節(jié)奏、韻律節(jié)拍進(jìn)行平衡掌控，令其強(qiáng)弱得當(dāng)、搭配合理。再者，應(yīng)合理的明確連音以及斷音處理的方式，令吐

22、字清晰、準(zhǔn)確，展現(xiàn)優(yōu)美且平衡的演唱和音效果。另外，鄉(xiāng)村音樂的演唱應(yīng)充滿真摯情感，只有這樣方能令歌唱作品體現(xiàn)豐富色彩。通過審視歐美鄉(xiāng)村音樂歌手的發(fā)展歷程、成功事例不難看出，良好的演唱技巧，需要通過自然貼切的形式傳遞情感。而情感的波動則受演唱者心理狀態(tài)的作用，其對演唱聲音的特色以及音高形成支配影響。再者，歌曲的選擇也尤為重要，往往關(guān)系到演唱效果。只有選擇正確的鄉(xiāng)村音樂歌曲，方能良好的掌控情感，合理到位的傳達(dá)，令聲音體現(xiàn)豐富色彩，并令鄉(xiāng)村音樂歌曲體現(xiàn)深沉厚重的層次感、綜合表現(xiàn)力、吸引力，體現(xiàn)全面完整性。該過程同時也是歌手逐步發(fā)展提升自我的階段。音色通常代表音樂音質(zhì)，對音的色彩進(jìn)行闡釋。其為嗓音特點之

23、一，同時也為歐美鄉(xiāng)村音樂演繹歌唱顯著特質(zhì)，在流行音樂的闡釋歌唱之中體現(xiàn)了核心價值。語言之中音色為較為重要的內(nèi)容之一，對于傳遞真情實感提供了重要保障。借助音色方能闡釋出鄉(xiāng)村音樂歌詞內(nèi)容中滲透的鮮明感情。因此，鄉(xiāng)村音樂實踐演唱中，應(yīng)明確音樂獨特風(fēng)格。同時，應(yīng)由音色視角進(jìn)行全面研究。基于演唱者均體現(xiàn)了不同的個性特點，因此，在音樂作品演繹之中將會呈現(xiàn)特色化的演繹風(fēng)格，進(jìn)而令演唱體現(xiàn)的更為特色豐富。 　　同時，演唱過程中，應(yīng)保持良好的自然放松狀態(tài)，進(jìn)而夯實音色基礎(chǔ)。應(yīng)通過心理情緒的調(diào)動，令其回歸自然。演繹流行音樂階段中，需要應(yīng)用到豐富的音色。例如，溫暖關(guān)懷、明亮清楚、氣聲處理手段等。演唱歐美鄉(xiāng)村音

24、樂，應(yīng)基于該類音色為根本，合理的演繹，體現(xiàn)鄉(xiāng)村音樂獨特特質(zhì)。應(yīng)在咬字上恰當(dāng)把握、合理掌控，確保清晰純正的演唱，令發(fā)音更加清晰，進(jìn)而準(zhǔn)確的傳遞歌曲情感，引起聽眾共鳴。演唱者，還應(yīng)全面的深挖涵蓋于鄉(xiāng)村音樂之中的情感、體味其核心能量。應(yīng)通過清晰的聲音、恰當(dāng)?shù)纳眢w語言、清楚的歌詞、準(zhǔn)確的聲區(qū)以及音域，合理的傳遞鄉(xiāng)村音樂所要表達(dá)的情感以及信息，方能令歌曲演繹的更加真摯，進(jìn)而打動聽眾，營造良好的演唱傳情效果。同時，應(yīng)進(jìn)行持續(xù)的練習(xí)，通過循序漸進(jìn)的深入，漸漸的把握歌曲演唱技巧，演繹出充滿內(nèi)涵、體現(xiàn)情感的歐美鄉(xiāng)村音樂。 　　四、結(jié)語 　　總之，歐美鄉(xiāng)村音樂是一類充滿特色的獨特音樂形式。其發(fā)展歷程豐富、獨具魅力，并滲透了新時期流行音樂的元素，實現(xiàn)了同較多音樂風(fēng)格的完美融合。為更好的演唱歐美鄉(xiāng)村音樂，我們應(yīng)明晰其內(nèi)涵特征，探究歐美鄉(xiāng)村音樂的產(chǎn)生與發(fā)展，把握主體音樂風(fēng)格、特色，掌握良好的演唱技巧，方能真正提升演唱水平，演繹出充滿真摯情感的純正鄉(xiāng)村音樂，強(qiáng)化實踐技能，實現(xiàn)良好的升華與發(fā)展。