《【藝術(shù)設計論文】后現(xiàn)代主義藝術(shù)在藝術(shù)設計的發(fā)展》由會員分享，可在線閱讀，更多相關《【藝術(shù)設計論文】后現(xiàn)代主義藝術(shù)在藝術(shù)設計的發(fā)展（4頁珍藏版）》請在裝配圖網(wǎng)上搜索。

1、【藝術(shù)設計論文】后現(xiàn)代主義藝術(shù)在藝術(shù)設計的發(fā)展 摘要：在新時代，藝術(shù)設計領域出現(xiàn)越來越多的新樣式、新風格。后現(xiàn)代主義藝術(shù)以其獨特的藝術(shù)感和多樣化的形式影響著諸多領域。該文介紹后現(xiàn)代主義藝術(shù)在藝術(shù)設計領域的應用、發(fā)展與呈現(xiàn)。 關鍵詞：后現(xiàn)代主義藝術(shù)藝術(shù)設計發(fā)展 一、繪畫領域 新舊藝術(shù)風格混雜成為后現(xiàn)代主義繪畫的主要特色。后現(xiàn)代主義繪畫風格繼承現(xiàn)代主義繪畫風格，與傳統(tǒng)藝術(shù)截然不同。后現(xiàn)代主義藝術(shù)本身是隨著時代的發(fā)展而產(chǎn)生的藝術(shù)形式。后現(xiàn)代主義繪畫風格強調(diào)不規(guī)律性、不確定性，反對統(tǒng)一性，力求打破一切傳統(tǒng)的審美標準，這使后現(xiàn)代主義藝術(shù)在繪畫領域的

2、影響不斷擴大。波普藝術(shù)的出現(xiàn)是后現(xiàn)代主義繪畫興起的標志，它強調(diào)藝術(shù)回歸生活、回歸大眾，有著與眾不同的表現(xiàn)形式，并通過一定的手法批判現(xiàn)實。后現(xiàn)代主義繪畫在藝術(shù)上更追求貼近人們的生活和心靈，也更加大眾化，強調(diào)了藝術(shù)的返璞歸真。后現(xiàn)代主義繪畫想要表達的是高尚、純粹、真實、淳樸的精神境界與踏實、獨立的精神。后現(xiàn)代主義藝術(shù)追求生生不息的精神境界，雖然貼近大眾、貼近生活，但具有與眾不同的美感。從表現(xiàn)形式上可以看出，后現(xiàn)代主義繪畫作品往往不同于以往繪畫風格的單一性，它體現(xiàn)的是一種自我意識，主要利用象征符號表達情感和潛在的理念，讓觀者發(fā)揮自己的想象力和理解力，實現(xiàn)作品與觀者的交流互動。后現(xiàn)代主義繪畫作品并不是

3、隨意的、無技巧的，它表現(xiàn)出一種可以聯(lián)想的感受。創(chuàng)作者在創(chuàng)作時表達的是一種體會和感受，而觀者通過觀賞作品形成了自己的見解與感受。波普藝術(shù)是后現(xiàn)代主義藝術(shù)的一個分支，主要反映現(xiàn)代生活，它是通過解構(gòu)和加工進行拼合而成的一種新樣式。從表面上看，波普藝術(shù)的繪畫風格是反叛的、激進的，實際上，它也是通俗的、大眾的。超寫實主義繪畫是后現(xiàn)代主義藝術(shù)流派的一種。超寫實主義繪畫是具象的，筆者認為，超寫實主義繪畫作品比較接近照片，在創(chuàng)作時注重細節(jié)的處理，非常精確、細致。此類繪畫風格的作品比較容易讓大眾接受。新表現(xiàn)主義繪畫在后現(xiàn)代主義藝術(shù)流派中較為粗獷、原始，講究即興發(fā)揮和運用感情進行創(chuàng)作，比較強調(diào)色彩，更加注重自我的

4、表達，一些作品突出戲謔和嘲笑社會丑惡的感情色彩，也有一些作品表達反戰(zhàn)思想。與其他后現(xiàn)代主義流派相比，新現(xiàn)實主義繪畫并不像超寫實主義那樣追求真實，但它反映的內(nèi)容也是生活中的真實情況，更加具有諷刺和批判意味。有些作品采取綜合材料技法進行創(chuàng)作，具有創(chuàng)新精神。新表現(xiàn)主義繪畫的代表人物有很多，如克萊因、切撒巴爾達契尼、丹尼爾斯波里。后現(xiàn)代主義藝術(shù)流行的時期，也是藝術(shù)多元化和矛盾化發(fā)展時期。20世紀60年代出現(xiàn)了極簡藝術(shù)，其強調(diào)簡單、簡化，追求自然的藝術(shù)效果，同時強調(diào)對現(xiàn)實的真實反映。極簡藝術(shù)也被看作后現(xiàn)代主義繪畫的一個流派。1964年，“幻想寫實派”在維也納開始出現(xiàn)，這種繪畫風格隨著后現(xiàn)代主義藝術(shù)的興起

5、而發(fā)展，它通過想象的寫實手法進行藝術(shù)創(chuàng)作。 二、建筑領域 后現(xiàn)代主義藝術(shù)理念的發(fā)展也體現(xiàn)在社會生活的其他方面，建筑是最能體現(xiàn)藝術(shù)發(fā)展特點的領域之一。20世紀60年代，美國建筑領域開始呈現(xiàn)國際主義風格與新風格的對峙。受現(xiàn)代建筑設計影響的年輕一代設計師與老一代“歐洲學派”的觀點不同，由此拉開了后現(xiàn)代主義建筑時代的序幕。建筑師羅伯特文丘里《建筑的復雜性與矛盾性》一書的發(fā)表，標志著后現(xiàn)代主義藝術(shù)開始滲透到建筑領域，一些極具代表性的建筑的施工和完成印證了這一點。受大環(huán)境的影響，建筑風格出現(xiàn)了轉(zhuǎn)變。在后現(xiàn)代主義藝術(shù)興起時期，建筑變得更加趣味化、特殊化，甚至有些讓人無法理解，

6、但這些因素都不影響后現(xiàn)代主義藝術(shù)在建筑領域的應用、發(fā)展和流行，更抵擋不住大眾對這種藝術(shù)風格的喜愛。后現(xiàn)代主義藝術(shù)風格的建筑推崇折中主義和手法主義，主要關心象征、裝飾、歷史和隱喻，而這些也是后現(xiàn)代主義藝術(shù)風格建筑的不足和缺憾之處。20世紀70年代，西方開始宣傳后現(xiàn)代主義風格的建筑。到了20世紀80年代中期，具有后現(xiàn)代主義風格的建筑仍是少數(shù)，比較典型和具有代表意義的有美國波特蘭市政辦公大樓、美國費城老年公寓、美國奧柏林學院愛倫美術(shù)館擴建部分和美國電話電報公司大樓，還有建筑師文丘里的一些建筑作品。發(fā)展到后來，比較著名的建筑有澳大利亞悉尼歌劇院、法國巴黎蓬皮社藝術(shù)與文化中心、美國新奧爾良意大利廣場等。

7、羅伯特文丘里設計的母親住宅就是這一時期后現(xiàn)代主義藝術(shù)風格建筑的典范。母親住宅推翻了現(xiàn)代主義風格建筑的簡化特點，充分體現(xiàn)了對建筑的個性化追求。在母親住宅的內(nèi)部，羅伯特文丘里使用了夸張的古典山墻和拱形的外形，還有大小不一的窗口，凸顯后現(xiàn)代主義藝術(shù)建筑風格與眾不同的氣質(zhì)與特點。建筑作為藝術(shù)領域的一門綜合藝術(shù)，比其他藝術(shù)形式受到的限制更多，如空間、地點、構(gòu)造等因素。后現(xiàn)代主義設計師努力克服了諸多弊端和不利因素，使后現(xiàn)代主義建筑向更加深入的方向發(fā)展。 三、其他藝術(shù)設計領域 從雕塑到室內(nèi)設計，從平面設計到時裝設計，從工業(yè)設計到家具設計，當某一種風格開始流行時，其他領域也紛紛

8、開始嘗試。在后現(xiàn)代主義藝術(shù)興盛時期，社會經(jīng)濟、文化環(huán)境為新藝術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展提供了良好的基礎條件。后現(xiàn)代主義藝術(shù)涵蓋豐富的理念，不同方面的探索對應不同的藝術(shù)風格。后現(xiàn)代主義風格的室內(nèi)設計注重合理布局和功能應用，同時重視流行性和新潮性，因此受到了不少人的追捧和喜愛。這種風格的室內(nèi)設計運用了裝飾、文脈和隱喻，比較注重文化的傳承、地域的習俗等。設計師在進行室內(nèi)設計時更加強調(diào)對歷史的繼承與延續(xù)，但不局限于過去，更講究創(chuàng)新、夸張、變形，比較擅長將傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合、疊加的手法。這種風格的室內(nèi)設計在線條的運用上多采取曲線和不對稱線條，將藤蔓、花梗等圖形的優(yōu)美線條應用到墻、窗欞、家具上。對于結(jié)構(gòu)和材料的直接運用也

9、是后現(xiàn)代主義室內(nèi)設計風格的又一體現(xiàn)，日本建筑師磯崎新設計的大分縣立圖書館就體現(xiàn)了這一特點。后現(xiàn)代主義藝術(shù)風格在服裝設計領域的應用比較廣泛。眾所周知，服裝設計領域?qū)r尚性要求比較高，后現(xiàn)代主義風格的服裝設計風格比較崇尚自由、個性，不受傳統(tǒng)風格的束縛，具有反叛精神，強調(diào)自我意識的表現(xiàn)。后現(xiàn)代主義風格的服裝設計師充分融合多種藝術(shù)風格和傳統(tǒng)文化，并將自己獨特的設計理念融入其中，最終形成了折中的、歷史裝飾主義的、具有色彩裝飾性的后現(xiàn)代主義風格服裝體系。來自英國的后現(xiàn)代主義設計師的設計作品注重裝飾，夸張而奔放，造型大膽，極具荒誕感和時尚感。當產(chǎn)品設計領域進入后現(xiàn)代主義時期，科技的進步和經(jīng)濟的發(fā)展使人們對產(chǎn)

10、品設計的要求進一步提高。人們對于產(chǎn)品設計的要求不再局限于單一的實用價值，而是開始考慮審美和實用功能并存，這使產(chǎn)品設計更加充滿藝術(shù)性。后現(xiàn)代主義藝術(shù)風格的產(chǎn)品一般著重強調(diào)裝飾性和色彩的應用，更具人文性、折中性，產(chǎn)品更具感染力、沖擊力，更能滿足人們的內(nèi)心需要。后現(xiàn)代主義風格的產(chǎn)品設計一般具有很強的趣味性。后現(xiàn)代主義藝術(shù)風格的平面設計有許多類型。無論后現(xiàn)代主義平面設計發(fā)展經(jīng)歷了幾個時期、分為幾種類型，都是藝術(shù)發(fā)展、科技進步以及審美提高的產(chǎn)物。當后現(xiàn)代主義藝術(shù)風格滲透到平面設計領域時，平面設計也發(fā)生了翻天覆地的變化。平面設計包括包裝、廣告、招貼、企業(yè)形象等，這些設計都與人們的生活息息相關。信息時代的來

11、臨使平面設計領域形成了多變的特點，社會對平面設計的要求大大提高，平面設計也更具世界性、更加多元化和不規(guī)則化。隨著時代的發(fā)展和科技的進步，后現(xiàn)代主義藝術(shù)風格在越來越多的領域呈現(xiàn)出藝術(shù)感和審美情趣，它為藝術(shù)創(chuàng)作帶來了無限的遐想與創(chuàng)新空間。筆者希望通過對后現(xiàn)代主義藝術(shù)的粗淺研究，詮釋后現(xiàn)代主義藝術(shù)在各個藝術(shù)領域的表達，為相關研究提供借鑒。 參考文獻： [1]劉寧寧.后現(xiàn)代藝術(shù)理論建構(gòu)性研究.遼寧大學出版社，2010. [2]葛鵬仁.西方現(xiàn)代藝術(shù)后現(xiàn)代藝術(shù).吉林美術(shù)出版社，2000. [3]馬永建.后現(xiàn)代主義藝術(shù)20講.上海社會科學院出版社，2006. [4]王其鈞.后現(xiàn)代建筑語言.機械工業(yè)出版社，2007.