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1、淺論阿爾肯的鋼琴音樂創(chuàng)作特征 論文關(guān)鍵詞：巴黎　浪漫主義　鋼琴　創(chuàng)作特征 　　論文摘要：作為浪漫主義一位偉大而又并不為人所熟知的作曲家、鋼琴家和鋼琴教育家，阿爾肯的

2、創(chuàng)作富于激情和挑戰(zhàn)，并對(duì)后世的音樂家產(chǎn)生較為深遠(yuǎn)的影響．他和同時(shí)代偉大的音樂家們共同把鋼琴音樂推向浪漫主義之巔．在鋼琴音樂得到充分普及的今天，重新審視并分析阿爾肯鋼琴音樂的創(chuàng)作及特征，對(duì)于豐富鋼琴音樂文獻(xiàn)和演奏技法的研究具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。 　　查爾斯亨利瓦倫提阿爾肯(1813-1888)，法國作曲家、鋼琴家、鋼琴教育家。阿爾肯從小即顯露音樂天份，為天才型兒童?！八鶜q進(jìn)入巴黎音樂院，八歲獲得視唱第一名；九歲時(shí)，凱魯比尼曾經(jīng)贊譽(yù)其為同齡孩子中最閃亮的一位；十歲獲得鋼琴比賽第一名；十二歲獲得和聲比賽第一名；二十歲獲得管風(fēng)琴比賽第名；十六歲至二十三歲即在音樂學(xué)院教授視唱課程”。阿爾肯終生任教于巴黎

3、音樂學(xué)院?！鞍柨显诤⑼瘯r(shí)期即享有聲譽(yù)，時(shí)常受邀在莫絲科瓦公主的宮中演奏”。他的老師欽莫曼對(duì)阿爾肯愛護(hù)備至，細(xì)心教導(dǎo)，并引領(lǐng)阿爾肯進(jìn)入巴黎文化社交圈。在那里他認(rèn)識(shí)了雨果、喬治桑、李斯特、肖邦、大仲馬、小仲馬等社會(huì)名流。生性孤僻不喜歡與人打交道的肖邦與阿爾肯相處融洽，兩人相知相惜。阿爾肯也極為欣賞崇拜肖邦，二人后來成為密友和鄰居。時(shí)常互換學(xué)生并同臺(tái)演出。1838年，阿爾肯和肖邦合開了一場音樂會(huì)，使得阿爾肯名聲鵲起。在1844年，阿爾肯舉行了兩場音樂會(huì)，肖邦和李斯特出席，并評(píng)論他的演奏“堅(jiān)實(shí)有力，華麗且簡潔嚴(yán)謹(jǐn)”。音樂界把他作為當(dāng)時(shí)主流的頂尖鋼琴家。他晚年經(jīng)常在艾拉音樂廳或普雷耶爾音樂廳舉行音樂會(huì)

4、，曲目廣泛，把各時(shí)期的作曲家以年代排列，做系列性演奏，并向聽眾廣為傳播貝多芬后期及舒伯特的鋼琴音樂，“在當(dāng)時(shí)的音樂家瘋狂熱衷于浪漫樂派渲染夸張的音樂表達(dá)的十九世紀(jì)后期是一件很不尋常的事”。 　　一、創(chuàng)作分期 　　1．早期(1828—1840)。浪漫主義較之古典主義，更多的強(qiáng)調(diào)個(gè)人情感抒發(fā)和自我個(gè)性的張揚(yáng)。阿爾肯出生于古典主義尾聲，成長于浪漫主義風(fēng)行的年代。巴黎，浪漫之都，音樂史上的浪漫主義在巴黎的生根發(fā)芽有其必然性。良好的氛圍使得當(dāng)時(shí)的巴黎成為歐洲藝術(shù)和音樂的中心，浪漫主義的根據(jù)地，是當(dāng)時(shí)浪漫主義作曲家最為集中的城市之一。其與生俱來的藝術(shù)氣息撫育著一代又一代大師。肖邦、李斯特、柏遼茲、雨果、羅

5、丹、德拉克羅瓦等都在這里實(shí)現(xiàn)著他們的藝術(shù)理想，而浪漫主義音樂偉大之處就在于這一時(shí)期將鋼琴音樂又推向自貝多芬之后的另一個(gè)高峰。19世紀(jì)的鋼琴和莫扎特時(shí)代的鋼琴與音樂已大不相同了，鋼琴制造工藝經(jīng)過工業(yè)革命的洗禮已經(jīng)重新獲得新的生命．它被擴(kuò)大并改進(jìn)了機(jī)械裝置．使得它能在任何力度水平發(fā)出結(jié)實(shí)而豐滿的聲音。能在各方面滿足對(duì)表情和技巧的要求，到這一時(shí)期，鋼琴已成為浪漫主義樂器之王。阿爾肯得益于這個(gè)偉大的時(shí)代，順理成章地成長為重要的作曲家、鋼琴演奏家、鋼琴教育家。 　　2．中期(1844—1861)。經(jīng)過了早期的學(xué)習(xí)與融合后，阿爾肯的鋼琴音樂創(chuàng)作逐漸加入了即興曲、詼諧曲、幻想曲、舞曲、練習(xí)曲、奏嗚曲、賦格、

6、前奏曲、觸技曲、協(xié)奏曲等各類音樂體裁與形式。除了鋼琴作品．他還創(chuàng)作了少量的歌曲，管弦樂作品和室內(nèi)樂。他的交響曲，管弦樂作品和室內(nèi)樂幾乎都與鋼琴有關(guān)。 　　3．晚期(1862—1873)。這一時(shí)期開始偏向可以在管風(fēng)琴上演奏的踏板鋼琴音樂創(chuàng)作，在規(guī)模上也逐漸擴(kuò)大。例如作品編號(hào)39：雖名為練習(xí)曲，其難度和長度超出練習(xí)曲的范疇。這一時(shí)期的作品共分為兩冊(cè)。上冊(cè)有七首作品。前三首分別為個(gè)性不同的單一練習(xí)曲，后四首則為標(biāo)名《交響曲》的四個(gè)樂章。這是用鋼琴彈奏的交響曲，阿爾肯期望能在鋼琴上演奏出整個(gè)管弦樂隊(duì)的華麗音響。 　　二、創(chuàng)作特征 　　1．對(duì)比性與技巧性 　　阿爾肯的音樂大部分是為鋼琴而作，它的特征為：

7、既狂放而又內(nèi)省，在線條清晰的曲式輪廓內(nèi)帶有即興的華彩成分，音樂呈現(xiàn)長短差距較大，創(chuàng)作時(shí)不均衡的現(xiàn)象。有些作品長度不超過十二小節(jié)，而有的作品卻需要半小時(shí)才能演奏完。例如作品33號(hào)《大奏鳴曲》，被認(rèn)為是繼貝多芬《槌子鍵琴奏鳴曲》之后最長最難的奏鳴曲．又是美國近現(xiàn)代作曲家艾夫斯之前的最為古怪的奏鳴曲。編號(hào)作品39之8、9、10o這首協(xié)奏曲規(guī)模宏大，僅第一樂章演奏起來就需要半小時(shí)，樂譜長達(dá)73頁。作為巴黎當(dāng)時(shí)第一流的鋼琴教師。他所作的鋼琴音樂作品技巧驚人的復(fù)雜，難度令人望而生畏。對(duì)演奏者的演奏能力的要求較高．在他的作品中時(shí)常出現(xiàn)快速大跨度的和弦連接和琶音跑動(dòng)。例如作品39之l1：標(biāo)題為《序曲》，其最后

8、一首由25段變奏組成，標(biāo)題為《伊索的饗宴》，要求演奏者以超人的鋼琴技巧在音樂上刻畫一座動(dòng)物園以及里面的各種動(dòng)物形象。他將音樂作品標(biāo)題化．主題更為擬人形象化!這些也對(duì)后來的另一位法國作曲家圣桑創(chuàng)作《動(dòng)物狂歡節(jié)》產(chǎn)生了一定的影響。

9、 2．標(biāo)題性與模仿性 　　阿爾肯是一位具有個(gè)人原創(chuàng)力的音樂家。他對(duì)巴赫、貝多芬、肖邦等大師的敬仰體現(xiàn)在對(duì)他們的音樂的吸收與融合上，再直接反映到其創(chuàng)作中。他的音樂有其個(gè)人獨(dú)特的音樂語言。在音樂的表現(xiàn)上給予后人啟發(fā)，他就像先知，預(yù)告了未來創(chuàng)作的方向。而阿爾肯在鋼琴技巧與標(biāo)題性的拓展上，其成就不亞于李斯特，例如：作品標(biāo)號(hào)63的大奏鳴曲《素描》，其標(biāo)題為《人生的四個(gè)階段》，以音樂描繪人一生中四個(gè)階段：第一樂章詼諧曲，描述人在

10、二十歲的生命：第二樂章描寫三十歲的情景；第三樂章慢板描述四十歲的經(jīng)歷；第四樂章極緩慢，描述五十歲的心境。樂章的速度隨著年歲的增長愈趨緩慢，最后歸于終寂。十九世紀(jì)后半葉是一個(gè)無限發(fā)展新音響的時(shí)代，作曲家們不遺余力地去開發(fā)新的音色與聲音。阿爾肯在作品中常運(yùn)用模仿自然的音樂語言，如作品之四十五，用鋼琴模仿邊鼓的效果；作品六十：模仿蟋蟀的叫聲；作品六十一，模仿火車的聲音。其節(jié)奏中也充滿著不規(guī)則的手法，如作品三十二：有五拍的樂曲，也有七拍的樂曲。這些都預(yù)示了早期現(xiàn)代音樂的走向。作品七十六是分別給左手，右手及雙手的練習(xí)曲。為19世紀(jì)末俄羅斯神秘主義大師斯克里亞賓，法國印象主義大師拉威爾及戈多夫斯基等人左手

11、鋼琴音樂提供了新的創(chuàng)作思路和靈感。 　　3．回歸性與哲理性 　　浪漫主義時(shí)期的音樂家大多數(shù)都熱衷于炫技的表現(xiàn)，對(duì)技術(shù)的追求使得對(duì)音樂本質(zhì)的要求變得更低。在這方面阿爾肯晚期開始極力避免走傷感的沙龍音樂的極端，也開始避免毫無意義的炫技的極端，他認(rèn)識(shí)到風(fēng)格和技巧主要取決于音樂的內(nèi)容，更多的注重音樂本質(zhì)的表現(xiàn)和通過音樂對(duì)人生哲理的思考。像這一時(shí)期的作曲家兼演奏家如舒伯特、舒曼、門德爾松、勃拉姆斯等都開始返璞歸真，拋棄多余的裝飾和炫技回歸到真誠理性的鋼琴音樂中來。阿爾肯又將復(fù)雜的炫技和理性相結(jié)合。技巧創(chuàng)新不純粹是為了炫耀，而是為了得到最符合音樂表情設(shè)計(jì)的音樂語匯，所以盡力將音樂形象化，使得作品富有戲劇性

12、。他沒有深刻的民族主義情節(jié)影響而產(chǎn)生像肖邦的波羅乃茲、李斯特的匈牙利舞曲等不朽的作品，但仍然可以在他的鋼琴音樂中感受到真摯而熱烈的藝術(shù)思想，以及對(duì)人生哲理的思考。 　　三、結(jié)語 　　大師巴赫在世默默無聞。去世七十多年后才為全世界所認(rèn)識(shí)到其無法超越的音樂價(jià)值。近年來，那些在音樂發(fā)展的歷史長河中默默開拓。作出積極貢獻(xiàn)的音樂家受到更多的關(guān)注。法國和英國為了讓世人更多的了解阿爾肯的音樂而成立了“阿爾肯音樂協(xié)會(huì)”。20o2年l0月24日，英國劍橋的費(fèi)茲威廉學(xué)院和阿爾肯音樂協(xié)會(huì)聯(lián)合舉辦“阿爾肯鋼琴大賽”．參賽者以彈奏阿爾肯的鋼琴音樂作品為主。費(fèi)茲威廉學(xué)院并設(shè)有“阿爾肯獎(jiǎng)學(xué)金”。古典音樂界的鋼琴家也陸續(xù)開始錄制他的音樂。阿爾肯，這位舒曼筆下“鋼琴音樂的柏遼茲”在去世一個(gè)世紀(jì)后，方才漸露光芒，其中原因耐人尋味，值得深思?！袄寺髁x雖然和以前的藝術(shù)不一樣，但它的多樣化正是浪漫主義藝術(shù)家最最珍視的品質(zhì)”阿爾肯的創(chuàng)作為浪漫主義鋼琴音樂留下了寶貴的一頁。