《范斯沃斯住宅分析(形態(tài)構(gòu)成)》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《范斯沃斯住宅分析(形態(tài)構(gòu)成)（14頁珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

1、范斯沃斯住宅分析 班級(jí)： 姓名： 學(xué)號(hào)： 指導(dǎo)教師: 大師介紹 密斯，現(xiàn)代建筑大師，他的貢獻(xiàn)在于通過對(duì)鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在 建筑中應(yīng)用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡(jiǎn)潔的風(fēng)格。 1928年他提出“少即是多”的建筑理念，集中反映了他的建筑觀點(diǎn) 和藝術(shù)特色。他深信結(jié)構(gòu)本身能夠成為一種建筑藝術(shù)的手段。 他創(chuàng)造 了一種建立在工程技術(shù)基礎(chǔ)之上的有目的的建筑藝術(shù)， 這種工程技術(shù) 在我們現(xiàn)在的時(shí)代已有了深刻的影響。 他設(shè)計(jì)的建筑，包括室內(nèi)裝飾 與家具布置，都要精煉到不能改動(dòng)的地步，于是創(chuàng)造了一種以精確簡(jiǎn) 潔為特征的建筑藝術(shù)，并富有結(jié)構(gòu)的邏輯性。 建筑尺寸 住宅平面是以標(biāo)示著石灰?guī)r地板

2、分格的水平網(wǎng)格來設(shè)計(jì)的， 每個(gè) 格子的尺寸是0.61m*0.76m,整個(gè)房子的長(zhǎng)度是23.5m。住宅室內(nèi)地 面高出室外地面1.5m,平臺(tái)地面高出室外地面0.61m,住宅凈高是 2.9m。在兩個(gè)長(zhǎng)邊上的4根支柱柱距為6.7m,地板和屋面在最后兩 根支柱兩端各挑出1.7m。后面這個(gè)尺寸也表示了每跨4根次梁的間 距。地面和屋面骨架中持有13根次梁，平臺(tái)骨架中有9根。兩種骨 架的圈梁寬0.38m。整幢住宅由6mnff的平板玻璃圍合而成，柱子之 間玻璃板幅為3.2m。2.1m寬的入口從中心偏南0.3m,這一方面增加 了就餐部分的空間寬度，同時(shí)可以更直接的通向客廳。核心單元用木 材圍成，長(zhǎng)7.5m,寬3

3、.7m。在其南邊留了一個(gè)3.7m寬的空間，北邊 則留出1.2m寬作為廚房過道空間；在長(zhǎng)軸方向留有一個(gè)5.4m的空間 作為就餐處，另一側(cè)一個(gè)3.7m的空間則作為就寢的地方。另外有一 個(gè)高1.8m,寬3.7m, i0. 0.66m的櫥柜，起著床的靠背作用，內(nèi)藏抽 屜和一個(gè)點(diǎn)唱機(jī) 建筑賞析 范斯沃斯住宅是密斯在1845年為單身女醫(yī)生范斯沃斯設(shè)計(jì)的度 假別墅，1950年落成。住宅坐落在美國(guó)帕拉諾南部的福克斯河右岸， 房子四周是一片平坦的牧野，夾雜著叢生茂密的樹林。 在這幢建筑整體的設(shè)計(jì)中，它最大程度的減少了空間中的實(shí)體， 完全是一個(gè)長(zhǎng)方形的玻璃盒子，內(nèi)部?jī)H設(shè)計(jì)了一個(gè)小小封閉的服務(wù)中 心

4、，把浴室、廁所這些設(shè)施放在里面，其他地方全部是敞開空洞的， 白色鋼鐵構(gòu)架，一共用8根鋼柱支持整個(gè)建筑。巨大的玻璃幕墻，使 外面看建筑時(shí)完全可以一覽無余， 簡(jiǎn)單到無以復(fù)加的地步。同時(shí)也消 除了所有的封閉性，而密斯認(rèn)為，這種透明的方式使住宅的空間得以 自由流動(dòng)。從遠(yuǎn)處看，范斯沃斯住宅給人的印象是小巧玲瓏的，但是 走到近處靠在它旁邊，會(huì)覺得它簡(jiǎn)直有些巍巍然。它的室內(nèi)地平舉到 室外人眼的高度， 顯然是考慮到防洪水的問題， 或許因此才有了處在 地面和室內(nèi)地平中間的大平臺(tái)，是一種心理準(zhǔn)備，一種情緒過渡，也 是擴(kuò)大半私密、 有領(lǐng)域感的生活空間的設(shè)計(jì)手段， 讓這本質(zhì)上只有一 個(gè)大房間的小住宅，不至于在林

5、間空地上顯得過于孤單。 范斯沃斯住宅是自然、 居所以及人類三者的高度統(tǒng)一。 它以其極 端和純粹性， 成為充滿爭(zhēng)議和浪漫色彩的不朽之作。 這幢透明的房子 無論從室內(nèi)還是室外欣賞，都一目了然。是一座名副其實(shí)的“看得見 風(fēng)景的房子”。八根H形截面的鋼柱。夾持著兩塊薄板，中央的玻璃 盒子懸浮在空氣中， 盒子里面包容的也是空氣， 使之成為了一件完全 透明的工藝品。鋼柱與水平薄板輕輕擦過，不是托舉著，而是扶著。 鋼柱表面及其平滑，先用砂磨，而后上漆，光滑程度像是工廠噴制加 工而成，一絲毛刷的筆觸也看不到。室內(nèi)外貫徹一致的羅馬石灰石， 都是一樣的尺寸， 如同一張一號(hào)的圖紙大小， 它為整個(gè)環(huán)

6、境建立坐標(biāo)。 玻璃盒子中的內(nèi)核自然是固定不動(dòng)的， 但它不碰觸任何一側(cè)玻璃外墻， 如同在寬敞的空間中滑動(dòng)。 太陽很好的時(shí)候， 沉浸在晃得讓人睜不開 眼又充滿暖意的乳白色天地之間， 這內(nèi)核似乎在人不察覺的時(shí)候在漂 移，我們能夠捕捉到的，只不過是貌似靜止的一個(gè)瞬間狀態(tài)。 它的形式美 材料的使用 時(shí)代背景：處于鋼材料的廣泛應(yīng)用及發(fā)展時(shí)期 建筑思想：結(jié)合密斯“少即是多”的思想，成為建筑與環(huán)境出色結(jié)合 的主要原因 效果：玻璃與鋼的平直維持了建筑的統(tǒng)一性。形狀上是線與面的對(duì)比, 材料上是實(shí)與虛的對(duì)比。 鋼材：在平面構(gòu)成上形成垂直感與交叉感，鋼結(jié)構(gòu)全部漆以白 色，避免了鋼鐵的本性，

7、而將結(jié)構(gòu)抽象化 玻璃：由于荷載的集中分布造成的輕盈感 同M .玻璃與鋼的平口維持了建筑的統(tǒng)性。 色彩分析 效果 密斯建筑中極少數(shù)完全用白色的有愛的因素在那里 夜色降臨，微黃的燈光，純白的墻體，墨綠的草木交相輝映, 處處流露著淡淡的，浪漫的愛意 金秋季節(jié)，楓葉飄滿地，與白色住宅構(gòu)成一幅唯美的油畫。深 冬之時(shí)，一場(chǎng)大雪過后，銀裝

8、素裹的世界與潔白的房子渾然天成，純 潔的愛意表露無遺 空間處理 用圍合的多少形成空間的導(dǎo)向 主▼白室外 結(jié)構(gòu)與細(xì)部  缺點(diǎn) 這幢住宅雖然美麗，但是由于它完全是采用玻璃圍合，因此使 主人沒有隱私，所有活動(dòng)暴露無遺。并且，這種玻璃透明有余，但隔 熱不行，驕陽曬得人熱汗淋漓，冬天的寒氣又透過玻璃凍得人直打寒 顫，晴天的

9、日子強(qiáng)烈的陽光刺得人目眩難忍。 并且造價(jià)較原計(jì)劃超出 了 85% 認(rèn)識(shí)與理解 在制作模型過程中，為了使八根鋼柱能夾持住地板，所以將原 本的工字形鋼柱改成了方柱，因此，原本輕盈細(xì)巧的鋼柱沒有被我體 現(xiàn)出來。另外，在做主體時(shí)沒有考慮到地板的量感，所以感覺十分粗 糙。做的過程中，沒有注意細(xì)部的處理，比如樓梯的處理沒有按照密 斯所設(shè)計(jì)的方式來做，失去了作品原有的一些美感。 內(nèi)部，為了使這幢建筑不是太單一，我根據(jù)已有的圖紙做了一 些家具，不過沒有按照它原有的那些來做， 處了住宅中封閉的那個(gè)空 間之外，家具都是根據(jù)我個(gè)人的理解來做的。 另外，個(gè)人覺得，我在做玻璃與鋼柱和地板的粘合時(shí)，事

10、先沒 有考慮好方法，以至于做出來之后玻璃沒有平滑的在一個(gè)平面上， 使 得美觀整體下降。并且，制作過程中，鋼柱的高度被我增加了，沒有 按照原有尺寸做，因此模型高度較于原圖明顯被我抬高了。 我很喜歡這個(gè)作品簡(jiǎn)潔的設(shè)計(jì)感，以及它純白色的那種純潔的 美感。說到這個(gè)，我在制作模型的過程中還發(fā)現(xiàn)，環(huán)境對(duì)建筑的影響 是十分大的。對(duì)比在增加環(huán)境前后，會(huì)發(fā)現(xiàn)加入環(huán)境之后，建筑的美 感整體增加。可以想象，這個(gè)建筑在不同季節(jié)里與周圍的環(huán)境色彩變 化而產(chǎn)生的不同美感。春夏是白色與綠色，就如我的模型中一樣，給 人清爽的感覺；而到了秋天則是黃色與白色，燦爛奪目；冬天就是一 片純白，純潔的令人敬畏。 同時(shí)，該作品中，線與面的運(yùn)用在現(xiàn)實(shí)中也是值得我們借鑒的。 但是，個(gè)人認(rèn)為，在設(shè)計(jì)時(shí)不能只為了追求美感而忽略了人真正的心 理需求。住宅作為人居住的地方，首先還是要考慮到它的實(shí)用性，它 應(yīng)該更注重的是舒適度，其次才是它的美感。