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1、淺談西方音樂劇長(zhǎng)盛不衰的原因 淺談西方音樂劇長(zhǎng)盛不衰的原因 摘 要：音樂劇長(zhǎng)時(shí)期受到各個(gè)國(guó)家人們的喜愛有其獨(dú)特的原因。西方音樂劇在其形成發(fā)展中受到了多種藝術(shù)形式的影響并不斷的兼容并蓄，海納百川，其與時(shí)俱進(jìn)不斷創(chuàng)新使這種藝術(shù)形式充滿了活力，而其成功的運(yùn)作模式更是使得其獲得了巨大的商業(yè)利益，客觀上促進(jìn)了音樂劇的良性發(fā)展。 關(guān)鍵詞：音樂劇 發(fā)展 表現(xiàn)形式 創(chuàng)新 運(yùn)作 我國(guó)的戲曲藝術(shù)在宋朝就已經(jīng)確立，幾百年來一直是我們中華民族在音樂方面的最高代表形式。然而今天，戲曲已逐漸衰落，失去了往日的輝煌。但是反觀西方的音樂劇，從其誕生到現(xiàn)在已經(jīng)一百

2、多年，卻一直受到各國(guó)人民的熱愛，經(jīng)典劇目常演不衰，新鮮劇目不斷涌現(xiàn)，并造就了美國(guó)百老匯和倫敦西區(qū)兩大音樂劇創(chuàng)作中心。這不禁引起人們的思考：西方的音樂劇為什么能夠？ 我們從其發(fā)展的過程中可以找到答案。 首先，音樂劇在發(fā)展的過程中兼容并包。 音樂劇是從musical翻譯而來，從字面上理解，應(yīng)為“音樂的戲劇”。但在其發(fā)展的過程中，音樂劇不斷博采眾長(zhǎng)，不斷的吸收借鑒其他藝術(shù)的表現(xiàn)手法與形式，并將其巧妙地融合在一起，從而形成了今天這種以戲劇作為支撐，以音樂貫穿整部作品，以舞蹈等其他藝術(shù)形式作為重要的表現(xiàn)手法的一種全新的綜合型舞臺(tái)表演形式。從其發(fā)展的宏觀角度看，音樂劇曾受到了古典歌

3、劇、輕喜劇、爵士舞、舞臺(tái)美術(shù)等多種藝術(shù)形式的影響。 從戲劇方面看，其表現(xiàn)的主題涉及社會(huì)的各個(gè)方面，如表現(xiàn)愛情的《窈窕淑女》、《西區(qū)故事》，反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的《悲慘世界》、《霧都孤兒》，人物傳記性質(zhì)的《艾薇塔》、根據(jù)童話故事改編的《灰姑娘》等等。 從音樂方面來說，它既能運(yùn)用通俗曲調(diào)又可運(yùn)用古典的旋律進(jìn)行，既能運(yùn)用傳統(tǒng)的管弦樂隊(duì)來伴奏，又可以電聲、爵士以及各類混編樂隊(duì)進(jìn)行編曲。 而舞蹈語匯也是如此，不管是芭蕾舞、踢踏舞還是迪斯科、現(xiàn)代舞，只要對(duì)作品表現(xiàn)力有所提高，都可以拿來運(yùn)用。甚至其他的藝術(shù)形式如雜技、魔術(shù)等，只要?jiǎng)∏樾枰涂赡脕斫梃b。這些不同藝術(shù)形式的綜合運(yùn)用，無形中增加了

4、音樂劇的藝術(shù)性、觀賞性、娛樂性。 另外從舞美方面來說，音樂劇更是具有過人之處。無論是劇場(chǎng)的布局、舞臺(tái)的裝置還是道具的使用，演員的妝容，無不體現(xiàn)了主創(chuàng)者的心思巧妙，匠心獨(dú)運(yùn)。如音樂劇《貓》中整個(gè)劇場(chǎng)被布置成一個(gè)大垃圾場(chǎng)以及其中各演員形象的裝扮，都給觀眾人留下了畢生難忘的回憶；而《歌劇魅影》中環(huán)形舞臺(tái)的無縫式換景，《西貢小姐》中小型直升機(jī)的空降，更是讓人一次次為之驚呼，由衷贊嘆。 其次，音樂劇隨時(shí)代的發(fā)展而嬗變。 我們學(xué)習(xí)藝術(shù)發(fā)展的規(guī)律可以知道，當(dāng)藝術(shù)脫離時(shí)代，其創(chuàng)新能力就會(huì)下降，其本身也就會(huì)逐漸衰落了。而如果能夠不斷改革創(chuàng)新，適應(yīng)時(shí)代的要求，與時(shí)俱進(jìn)，則衰亡是可以避免的。

5、 音樂劇在發(fā)展的過程中，在對(duì)其他藝術(shù)形式的吸收和借鑒的基礎(chǔ)上，緊隨時(shí)代，不斷創(chuàng)新，因此一直保持著旺盛的生命力。 通過研究音樂劇的發(fā)展，我們可以發(fā)現(xiàn)，無論是從其作品的題材、主題等內(nèi)容方面，還是從其組織結(jié)構(gòu)、藝術(shù)語言等表現(xiàn)形式方面，都體現(xiàn)了一種緊隨時(shí)代，求變求新的思想意識(shí)。 從音樂劇作品的內(nèi)容方面來說，它沒有統(tǒng)一的模式，沒有不變的風(fēng)格。一部成功的作品，其題材與主題決定了它的風(fēng)格和樣式。如《歌劇魅影》這部作品，其故事背景發(fā)生在巴黎歌劇院，于是作曲家在作品中間就融入了大量的古典音樂因素，使用了歌劇中才會(huì)用的音樂語言，以表現(xiàn)戲劇本身所展現(xiàn)的那個(gè)時(shí)代與場(chǎng)景；而在《萬世巨星耶穌基督》

6、中，作者創(chuàng)造性的用搖滾的音樂風(fēng)格將耶穌遇難這個(gè)古老的圣經(jīng)故事表現(xiàn)了出來。而當(dāng)時(shí)正是搖滾樂最為流行的時(shí)期，它的搖滾風(fēng)音樂迎合了當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)潮，吸引了大量的青年。其中的唱段《I Don"t Know How To Love Him》、《Superstar》等，都長(zhǎng)時(shí)間徘徊在各大唱片排行榜上，最終成為了一部標(biāo)志性的作品。 從音樂劇作品的表現(xiàn)形式來說，其擅長(zhǎng)運(yùn)用聲音、光電等現(xiàn)代技術(shù)，創(chuàng)造五光十色的舞臺(tái)視覺效果。如現(xiàn)代錄音棚的音響處理技術(shù)的運(yùn)用，使得其音響效果比傳統(tǒng)的管弦樂隊(duì)更具有表現(xiàn)力和感染力。而音樂劇《貓》當(dāng)中，魔術(shù)師貓雙手就會(huì)發(fā)出閃電變出小白貓，《歌劇魅影》當(dāng)中魅影在墓園時(shí)手掌中噴出的火花，

7、換場(chǎng)景時(shí)噴出的煙火等等都運(yùn)用了光電技術(shù)，給觀眾造成難以忘懷的視覺效果。 最后，音樂劇具有成熟的運(yùn)作模式。 音樂劇迎合了大眾娛樂的需求，是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下，私營(yíng)劇院經(jīng)營(yíng)的產(chǎn)物，是經(jīng)由市場(chǎng)營(yíng)銷的成功而維持下來的。音樂劇最突出的特點(diǎn)之一是其久演不衰的票房?jī)r(jià)值。這是因?yàn)樗鼡碛幸惶追浅Ｍ晟频墓芾砟Ｊ胶蜖I(yíng)銷運(yùn)作機(jī)制，對(duì)各種版權(quán)的處理可謂精細(xì)分割且商業(yè)化。在制作過程和雇傭演員時(shí)，同樣把經(jīng)濟(jì)效益擺在相當(dāng)突出的地位。 在美國(guó)的百老匯，音樂劇制作已成為一種社會(huì)化的產(chǎn)業(yè)。一部音樂劇的制作成本要耗費(fèi)上千萬美元，由于制作成本太高，所以制作人在投入之前，要充分做好的市場(chǎng)調(diào)查，要知道什么樣的劇目才能贏得更

8、多的觀眾，占有更大的市場(chǎng)。 一部音樂劇從籌備到開始制作大概需要兩年。接下來，制作人主要負(fù)責(zé)組織協(xié)調(diào)好音樂劇創(chuàng)作演出。從策劃初期開始，制作人就要與所有編創(chuàng)人員、演員以及其他相關(guān)部門如負(fù)責(zé)劇目的宣傳和推廣的廣告公司，負(fù)責(zé)推銷演出票的票務(wù)中心，負(fù)責(zé)提供保險(xiǎn)服務(wù)的保險(xiǎn)公司等進(jìn)行研討磋商。所以一部音樂劇的制作人既要有一定的藝術(shù)修養(yǎng)以保證作品質(zhì)量，又要有敏銳的商業(yè)眼光以開拓作品的市場(chǎng)，還要有足夠的號(hào)召力以凝聚、協(xié)調(diào)整個(gè)團(tuán)隊(duì)。 為了保證票房，宣傳新劇時(shí)一般會(huì)先推一兩首特別好聽的唱段制作成CD，讓人們先聽為快，用以激起人們觀看的欲望，接下來在劇院上演，其相關(guān)的各類書籍、曲譜、CD和紀(jì)念品，基本

9、上會(huì)和演出同步進(jìn)行，但劇目停演前不會(huì)有DVD或其他圖像制品出售，觀眾想看音樂劇，只能買票進(jìn)劇場(chǎng)。實(shí)現(xiàn)一定利潤(rùn)或劇目停演后就才逐步出售各種相關(guān)版權(quán)，拍電影、錄制DVD（或錄像帶）等圖像制品，從而取得巨大的商業(yè)成功。因此音樂劇周邊產(chǎn)品的開發(fā)，也是實(shí)現(xiàn)利潤(rùn)的一個(gè)非常重要的途徑。像《歌劇魅影》、《貓》、《獅子王》這些托尼獎(jiǎng)的劇目，創(chuàng)造的商業(yè)利潤(rùn)的確是巨大的，收入均超過10億美元，《貓》更是創(chuàng)下了20多億美元的票房。目前《貓》雖然在美國(guó)百老匯、倫敦西區(qū)等相繼停演，但卻開始了世界范圍的巡演，撈金的步伐是一刻也沒有停止。 結(jié)語： 音樂劇每個(gè)環(huán)節(jié)都綻放出耀眼的光芒，一點(diǎn)一滴都能給人留下深刻印象

10、。相比傳統(tǒng)的舞臺(tái)劇，它在視覺和聽覺上給予觀眾的沖擊力、震撼力和感染力；而同樣是進(jìn)劇院，音樂劇又擁有電影所沒有的距離感，他所帶給觀眾們的真實(shí)感、參與感是任何3D電影也代替不了的。這就是音樂劇的獨(dú)特之處。究其原因就在于它具有一種綜合的美感。 西方音樂劇發(fā)展過程中的兼容并包、與時(shí)俱進(jìn)以及成熟的運(yùn)作模式是音樂劇成功并長(zhǎng)盛不衰的主要原因。其中有許多成功的經(jīng)驗(yàn)值得我們重視和學(xué)習(xí)借鑒。深入了解其原因，找出其客觀規(guī)律，可以幫助我們更好的發(fā)展、創(chuàng)新我們的民族藝術(shù)，才有助于我們振興中華民族的傳統(tǒng)藝術(shù)，使我們的民族藝術(shù)重新崛起，重新受到人民群眾的歡迎，再創(chuàng)輝煌！ 參考文獻(xiàn)： 【1】居其宏，音樂劇我為你瘋狂，上海：上海教育出版社，2001. 【2】慕羽，百老匯音樂劇[M]，海口：海南出版社，2002. 【3】慕羽，西方音樂劇史[M]，上海：上海音樂出版社，2004. 【4】張旭 文碩，音樂劇導(dǎo)論，上海：上海音樂出版社，2004.