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1、索爾吉他音樂(lè)作品初探 天津音樂(lè)學(xué)院(天籟)20l0年第4期 JoURNALoFTIANJINCoNSERVAToRYoFMUSIC(SOUNDSOFNATURE) 何青 HEQing 內(nèi)容提要: 關(guān)鍵詞: 索爾吉他音樂(lè)作品初探 索爾被譽(yù)為”吉他史上的貝多芬”,足見(jiàn)其在吉他音樂(lè)史上的重要地位.他的創(chuàng)作包 括了除協(xié)奏曲以外的全部體裁,其大量的練習(xí)曲帶有重要的教學(xué)意義,而部分樂(lè)曲 則具有較高的藝術(shù)性.對(duì)其不同類(lèi)型作品的歸納與分析,有助于對(duì)該作曲家創(chuàng)作特 征的了解,同時(shí)對(duì)教學(xué)和演奏具有實(shí)際意義. 索爾吉他練習(xí)曲獨(dú)奏曲二重奏 在古典吉他的發(fā)展史上,西班牙吉他演奏家,作曲家費(fèi)

2、爾南多?索爾(FernandoNor,1778— 1839)占有舉足輕重的地位.他推動(dòng)了古典吉他在19世紀(jì)的專業(yè)化進(jìn)程,為其后世的進(jìn)一步發(fā) 展開(kāi)辟了廣闊的空間.他創(chuàng)作的作品數(shù)量眾多,類(lèi)型豐富,并著有極富理論性的《吉他教程》.文 章將以他的練習(xí)曲,獨(dú)奏曲和二重奏為研究對(duì)象,對(duì)他的作品進(jìn)行類(lèi)型化分析. 一 ,索爾的吉他練習(xí)曲 索爾于1830年出版了他的《吉他教程》(M6thodepourlaGuitare),①系統(tǒng)論述了有關(guān)吉他的 構(gòu)造,發(fā)聲,演奏技術(shù),和聲,作曲等各方面的理論.它的出版使人們認(rèn)識(shí)到索爾不僅是卓越的吉 他演奏家和作曲家,同時(shí)也是優(yōu)秀的吉他教育家.索爾除了在《吉他教程

3、》中編寫(xiě)了部分基礎(chǔ)性 練習(xí),還專門(mén)創(chuàng)作了數(shù)量眾多的練習(xí)曲.這些練習(xí)曲在他總目編號(hào)為63號(hào)的百余首吉他獨(dú)奏作 品中占有相當(dāng)?shù)谋壤?②索爾的練習(xí)曲大致可以分為兩種類(lèi)型,即單純的技術(shù)性練習(xí)和兼有技術(shù) 性和音樂(lè)性的練習(xí)樂(lè)曲.從程度上看,包括基礎(chǔ)性的練習(xí)小品,技巧較難的專項(xiàng)練習(xí)以及如作品 60號(hào)的漸進(jìn)練習(xí)曲.這些練習(xí)曲有的直接以”練習(xí)曲”(Studio)命名,如Op.6和Op.29;有的以 “課”(Lecon)命名,如Op.3l;而大部分只寫(xiě)出編號(hào)No.1,No.2等,如Op.34,35,44,60等. 下面筆者結(jié)合譜例對(duì)索爾的部分練習(xí)曲進(jìn)行分析,以期加深對(duì)它們的認(rèn)識(shí)并探尋其教學(xué)意 義.

4、 Op.6共有練習(xí)曲12首,編號(hào)為1一l2.從音樂(lè)形態(tài)上看大部分都是以固定音型來(lái)寫(xiě)作的, 屬于比較明顯的技術(shù)性練習(xí),有些作品屬于技巧較難的專項(xiàng)練習(xí). 如,第6首是三度音練習(xí). ①該教程第一版為法語(yǔ),于1830年出版;1832年出版了英文版. ②有關(guān)索爾作品的分類(lèi)和編號(hào).可參考《吉他手冊(cè)》第603頁(yè).上海音樂(lè)出版社,1988年. 60 收稿日期:2010—09—18中圖分類(lèi)號(hào):J623.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1008—2530(2010)04—0060—11 作者簡(jiǎn)介:何青(1973一),男,天津音樂(lè)學(xué)院現(xiàn)代音樂(lè)系古典吉他專業(yè)講師(天津,300171). 何青:索爾吉他音

5、樂(lè)作品初探 譜例一1 rIⅡO 6. 第10首是八度音練習(xí). 譜例一2 Modaa~to SH皿0 10 第12首則著重練習(xí)如何處理好高音旋律與下聲部三度音的關(guān)系.這種織體在索爾創(chuàng)作的 許多樂(lè)曲中常常見(jiàn)到.如大家熟悉的《”魔笛”變奏曲》第二變奏中的兩個(gè)片段.(見(jiàn)譜例一4) 譜例一3 譜例一4 Vvic2 譜例一4中用方框標(biāo)明的部分與譜例～3練習(xí)的內(nèi)容是極為相似的.它要求演奏者既要保 持高音的旋律,同時(shí)又要演奏好下方連貫的三度音伴奏部分. Op.29同樣包括12首練習(xí)曲,編號(hào)為13—24,看上去它應(yīng)該是Op.6的延續(xù).其中第17首 帶有較強(qiáng)的音樂(lè)性,織體比較豐富

6、.第21首則更具特色,前16小節(jié)是對(duì)泛音的專門(mén)練習(xí). 譜例一5 Lcn.1234 S11喲 21. 吉他能夠演奏十分豐富的自然泛音,其音色晶瑩,優(yōu)美.③在吉他的指板上第5,7,9,12,19 (與第5把位的音高相同)把位的自然泛音比較容易清晰地演奏出來(lái).第3,4,6把位的自然泛音 ③除了自然泛音,吉他還可以演奏指板上全部音的人工泛音.盡管人工泛音要比自然泛音的數(shù)量多,但由于它們的音色不同, 且有部分技術(shù)障礙,所以在使用上還是加以區(qū)分的. 61 天津音樂(lè)學(xué)院(天籟)2010年第4期 相對(duì)較難演奏清晰,需要演奏者左右手更為精確的控制.索爾在吉他樂(lè)曲創(chuàng)作中很喜歡使用自 然泛音

7、,它不僅使音響變得豐富,多變,同時(shí)還有助于表現(xiàn)細(xì)膩的情感.以上練習(xí)中有10個(gè)音用 到了第3,4,6把位的自然泛音,可見(jiàn)索爾希望通過(guò)這個(gè)專項(xiàng)練習(xí)使演奏者熟悉所有把位自然泛 音的音高并作到熟練地演奏. Op.31共有24課(Lecon),從程度上看基本上是由淺人深,帶有漸進(jìn)練習(xí)的意義.值得注意 的是,前6首分別為C大調(diào),a小調(diào);D大調(diào),b小調(diào);G大調(diào),e小調(diào).由此可以看出,索爾不僅通 過(guò)這幾首練習(xí)曲從技術(shù)上對(duì)學(xué)生進(jìn)行訓(xùn)練,同時(shí)也讓學(xué)生對(duì)調(diào)性及其關(guān)系有所認(rèn)識(shí). 第2O課是大家比較熟悉的一首和音及消音練習(xí)曲.④ 譜例一6 Op.34,35共包括24手練習(xí)曲,程度基本也是由淺入深.其中第

8、16首具有很強(qiáng)的音樂(lè)性, 非常有助于學(xué)生對(duì)和聲,句法等音樂(lè)要素進(jìn)行體會(huì). 譜例一7 第17首是大家常常見(jiàn)到的,它常被選編入各種版本的古典吉他教程.從音樂(lè)形態(tài)上看它并 不復(fù)雜,但要想兼顧旋律,層次,和聲等要素,則的確需要下一番功夫. 譜例一8 ‘ .2I—J,Ik2l1_h.ILlk ...’3’. Op.35中最著名的練習(xí)曲是第22首b小調(diào)練習(xí)曲,它以后人添加的標(biāo)題”月光”而聞名.對(duì) 上聲部旋律及高,低音聲部時(shí)值的控制是這首練習(xí)曲的關(guān)鍵. 譜例一9 24一.-J—J0I1I—lJ.__I :.二 ul31I-i30 Op.44和Op.60分別包括24和25首練習(xí)曲

9、,它們基本上是為程度教淺的學(xué)生設(shè)置的漸進(jìn) 性練習(xí),最初的幾首甚至是從單聲旋律練習(xí)開(kāi)始的. 如,Op.60第l首旋律練習(xí),它被選人了《梅爾?貝古典吉他教程》(TheCompleteMelBay MethodForClassicGuitar) ④中央音樂(lè)學(xué)院陳志教授在他編寫(xiě)的《古典吉他技巧與表現(xiàn)》中選取了這首練習(xí)曲.它與Op.34第11首有相似之處. 62 何青:索爾吉他音樂(lè)作品初探 譜例一10 通過(guò)以上的簡(jiǎn)要分析,我們可以總結(jié)出索爾練習(xí)曲的幾個(gè)特點(diǎn): (1)索爾在教學(xué)材料即練習(xí)曲的創(chuàng)作上兼顧了各個(gè)層次不同程度的學(xué)生,其跨越的幅度相當(dāng) 大. (2)Op.6,Op.29相對(duì)偏重

10、于技術(shù)性練習(xí),其中包括一些較難的專項(xiàng)練習(xí).Op.3l,34,35, 44,60盡管包括部分初級(jí)練習(xí),但總體偏重于技術(shù)與音樂(lè)的結(jié)合,特別是對(duì)于一些音樂(lè)基本要素 的認(rèn)識(shí)和訓(xùn)練. (3)正如索爾《吉他教程》的內(nèi)容設(shè)置,他的練習(xí)曲包括了對(duì)除演奏技術(shù)以外的多種因素,如 和聲,調(diào)性,織體,音樂(lè)結(jié)構(gòu)等的訓(xùn)練. (4)較早出版的練習(xí)曲(Op.6,Op.29)除個(gè)別情況幾乎沒(méi)有標(biāo)注指法,之后出版的其他幾部 練習(xí)曲集均有明確的指法. 二,索爾的吉他獨(dú)奏曲及二重奏 索爾(FernandoSor,1778—1839)生活的年代與貝多芬(LudvigyonBeethoven,177O一 1827)幾乎

11、是同時(shí)期.此時(shí),西歐盛行已久的藝術(shù)保護(hù)制度已逐漸衰落.如莫扎特和貝多芬一 樣,索爾也成了一個(gè)需要自己養(yǎng)活自己的自由藝術(shù)家.不同的是,吉他在當(dāng)時(shí)的音樂(lè)生活中所扮 演的角色還只有更多的娛樂(lè)性.在那個(gè)歌劇和交響樂(lè)盛行的年代,大眾對(duì)吉他這件小樂(lè)器的認(rèn) 識(shí)還只能停留在膚淺的層面.盡管索爾也試圖創(chuàng)作一些其他形式的音樂(lè),如歌劇,室內(nèi)樂(lè)等,但 從歷史的眼光看他并未獲得真正的成功.他的才華還是更多地表現(xiàn)在吉他的演奏和創(chuàng)作上.沿 著這個(gè)思路去考察索爾的吉他樂(lè)曲,我們可以得到一些十分有趣的結(jié)論. (一)索爾的獨(dú)奏曲作品 在索爾的200多首獨(dú)奏曲中,有相當(dāng)一部分是為情趣高雅的業(yè)余愛(ài)好者創(chuàng)作的.從這類(lèi)樂(lè)

12、 曲難易程度的明顯差異不難看出,他力圖滿足各個(gè)層次不同程度的愛(ài)好者,娛樂(lè)性在這些作品中 占有一定的成分.其中的小型作品以嬉游曲,華爾茲,小步舞曲等為主,如Op.1,2,5,8,11,13, 17,18,23,24,32,33,36,42,43,44,47,48,57等.這些作品雖然長(zhǎng)短不一,難易不同,但大部分都 是曲調(diào)優(yōu)美,織體明晰且具有典型吉他技術(shù)特點(diǎn)的樂(lè)曲,有的甚至初學(xué)吉他的人也可以勝任.另 外一些作品,則是為具有一定演奏能力的愛(ài)好者創(chuàng)作的中型樂(lè)曲.如,Op.4,19,37等.其中幻 想曲No.2(Op.4)是比較典型的一首,這首作品是獻(xiàn)給康尼沃莉小姐的.作品為A大調(diào),由一個(gè)

13、莊重,華美的引子(AndanteLargo)和一首回旋曲(RondoAllegretto)組成,結(jié)構(gòu)方整,織體明晰. 其中的一個(gè)段落,在指法編排上很值得我們思考.⑤ 譜例一11(A) lj-卜j.Jl ⑤索爾的原版樂(lè)譜中幾乎沒(méi)有標(biāo)注任何指法,因此需要演奏者根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)和分析來(lái)確定指法.實(shí)際上,這為演奏者提供了 很大的二度創(chuàng)作空間.此處的兩種指法是本文作者編排的. 63 天津音樂(lè)學(xué)院(天籟)2010年第4期 譜例一11(B) 1J.卜J_卜1JlJ』 通過(guò)比較以上兩種不同的指法可以發(fā)現(xiàn),譜例一1l(A)有利于高音聲部線條的清晰以及音 色的控制,但指法及連接相對(duì)比較復(fù)雜;而

14、譜例一11(B)由于利用了空弦音E大大簡(jiǎn)化了指法及 連接的復(fù)雜性,但稍不注意便容易使旋律模糊或造成音色不統(tǒng)一.兩種指法的設(shè)置原則和著眼 點(diǎn)不同,但只要加以認(rèn)真控制都可以產(chǎn)生較好的藝術(shù)效果.我想索爾也許會(huì)建議康尼沃莉小姐 使用第二種指法,因?yàn)椴徽撌菍?duì)作曲家還是這位富家少女而言,輕松,愜意地把作品完整演奏出 來(lái)是他們共同的心愿. 索爾其余的作品應(yīng)該更多是為專業(yè)演奏者創(chuàng)作的,它們更能展現(xiàn)索爾作為演奏家和作曲家 的才華與貢獻(xiàn).在體裁上,這些作品以幻想曲,變奏曲和奏鳴曲為主,作品篇幅相對(duì)較長(zhǎng),結(jié)構(gòu)更 加豐滿.如,Op.3,7,9,10,12,14,15,16,20,21,22,25,26,

15、27,28,30,40,46,5O,52,54,56,58,59 等. 索爾共有13首作品命名為”幻想曲”,其中除了Op.4,21篇幅相對(duì)略短,其余均為大型變奏 曲或者多樂(lè)章的套曲.變奏曲在”幻想曲”中占了相當(dāng)?shù)谋壤?比較典型的如Op.16,它由引子, 主題和9個(gè)變奏及尾聲組成.Op.40以一首質(zhì)樸,優(yōu)美的蘇格蘭民歌曲調(diào)為主題,因此又名《蘇 格蘭民歌主題與變奏》.索爾還有另外7首作品直接命名為”引子,主題與變奏”,其中大家比較 熟悉的如Op.9《莫扎特歌劇<魔笛>主題與變奏》和Op.28《馬爾博魯變奏曲》. 在這些作品的創(chuàng)作上,索爾不再把娛樂(lè)性作為構(gòu)思創(chuàng)作的主要因素,

16、而是力求音樂(lè)的完美與 深度,有些地方他的手法到達(dá)了十分細(xì)膩的程度.Op.28中的幾個(gè)片段可以清楚地展現(xiàn)這一點(diǎn). 譜例一12 如上方譜例,下方劃線的四個(gè)部分所使用的是同一個(gè)音樂(lè)材料,但處理方式各不相同.B與 A基本相同,但第一拍主和弦上聲部由A的密集排列變?yōu)锽的開(kāi)放排列;C部分自第三拍采用 了四個(gè)聲部的密集排列使和聲變得更為豐滿;此外,C的第---4,節(jié)第一拍采用了與A和B不同 的和弦,造成了和聲色彩性的變化;而D在C的基礎(chǔ)上,中間兩個(gè)聲部采用了半音下行,進(jìn)一步 擴(kuò)展了和聲色彩變化的幅度,為主題(Theme)的結(jié)束作了充分的準(zhǔn)備. 64 何青:索爾吉他音樂(lè)作品初探 由以上分析

17、可以看出,索爾將一個(gè)簡(jiǎn)單的主題以變化的方式加以呈現(xiàn),在吉他有限的音域中 盡可能利用織體以及和聲色彩的變化營(yíng)造出豐富的藝術(shù)效果.這樣的創(chuàng)作絕非一蹴而就,顯然 是經(jīng)過(guò)作曲家精心設(shè)計(jì)和反復(fù)推敲的.可以想象,作為演奏者如果不能細(xì)心的分析和完好的控 制,那么音樂(lè)表現(xiàn)就會(huì)大打折扣. 索爾的奏嗚曲共有三首,分別為Op.15一b,Op.22和Op.25.在古典主義時(shí)期,奏嗚曲始終 是專業(yè)作曲家創(chuàng)作的一個(gè)重要體裁,同時(shí)也是這一時(shí)期整體音樂(lè)風(fēng)格的典型代表.吉他要想逐 漸擺脫人們對(duì)它的簡(jiǎn)單認(rèn)識(shí),就必須能夠駕馭這種音樂(lè)體裁,同樣去表現(xiàn)音樂(lè)的廣博與深度,展 現(xiàn)音樂(lè)在形式及邏輯上的美學(xué)特征.用今天的眼光來(lái)評(píng)

18、價(jià),吉他是完全具備這種能力的,并且能 夠把它表現(xiàn)得十分充分. 索爾的三首奏鳴曲分別為C大調(diào)(Op.15一b),C大調(diào)(Op.22)和C小調(diào)(Op.25).在調(diào)性選 擇上,索爾并未使用從技術(shù)上更易于吉他演奏的調(diào)性.⑥這表明索爾試圖擺脫吉他創(chuàng)作上的局限 性,從表現(xiàn)手法上豐富吉他的調(diào)性,和聲語(yǔ)言,從聽(tīng)覺(jué)習(xí)慣上改變?nèi)藗円酝钠毡檎J(rèn)識(shí).同時(shí),在 C小調(diào)奏嗚曲的第一樂(lè)章中索爾還十分注重調(diào)性色彩的對(duì)比和變化,特別是一些段落之間比較 突然的轉(zhuǎn)調(diào),從而造成情緒上的強(qiáng)烈反差.在織體方面,這三首作品較之于其他許多作品也表現(xiàn) 出極為豐富的特點(diǎn).特別是中,低音聲部變得更為豐滿和富于變化.在Op.25中,我

19、們還可以 看到低音聲部明顯的獨(dú)立性以及與高音聲部之間的對(duì)比和協(xié)調(diào).從結(jié)構(gòu)上來(lái)看,Op.15一b為單 樂(lè)章奏鳴曲,Op.22為標(biāo)準(zhǔn)的四個(gè)樂(lè)章奏鳴套曲,而Op.25則有所突破采用了更為新穎的結(jié)構(gòu). 雖然僅有三首作品,但我們不難看出索爾在奏鳴曲創(chuàng)作上的發(fā)展脈絡(luò),即由嘗試到穩(wěn)定再到自由 駕馭. Op.25在整體結(jié)構(gòu)上并非完整的奏鳴套曲,而且各樂(lè)章的布局也打破了以往的常規(guī).但從 美學(xué)角度來(lái)評(píng)價(jià),這首作品是最具藝術(shù)性和深度的.它的第一樂(lè)章緩慢,深沉,但又充滿了內(nèi)在 的動(dòng)力性;它具有自身的獨(dú)立性,但又仿佛是后面快板樂(lè)章的一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的引子.因此,作品無(wú)論 在樂(lè)章自身結(jié)構(gòu)上還是整體布局上都能展現(xiàn)出

20、作曲家的匠心獨(dú)具.在這三首奏鳴曲中,Op.25 也能夠更加充分地展現(xiàn)索爾對(duì)管弦樂(lè)語(yǔ)言自如的運(yùn)用.作曲家顯然在努力擺脫吉他自身語(yǔ)言特 點(diǎn)的束縛,力圖通過(guò)對(duì)管弦樂(lè)語(yǔ)言的運(yùn)用豐富吉他對(duì)音樂(lè)表現(xiàn)的語(yǔ)匯,加大其情緒和色彩的表現(xiàn) 幅度,并最終使人們感受到吉他深刻的表現(xiàn)力. (二)索爾的二重奏作品 索爾一共創(chuàng)作了13首二重奏曲.⑦如他的獨(dú)奏曲一樣,我們也可以看出這些作品明顯的難 度差異.其中Op.39,44,53,55,61優(yōu)美,輕快,技術(shù)難度相對(duì)較小;Op.38,49,62音樂(lè)形象鮮明, 風(fēng)格化因素增強(qiáng),技術(shù)上有一定的要求;Op.34,41,54,63結(jié)構(gòu)更加完備,音樂(lè)材料豐富,情緒對(duì) 比

21、,變化鮮明,對(duì)演奏技術(shù)有較高的要求. 在有些作品中我們能夠看到明顯的教學(xué)意義.如,Op.53題為”第一步”,它結(jié)構(gòu)短小,織體 明晰,吉他技術(shù)特征明顯,很適合于培養(yǎng)初步的重奏意識(shí)和能力.Op.34題為”鼓勵(lì)”,它的原版 樂(lè)譜中第一聲部完全是主奏,第二聲部則只是伴奏.這適合于讓程度較高的學(xué)生在演奏第一聲 部時(shí)充分體驗(yàn)音樂(lè)處理上的對(duì)比和變化.⑧ 對(duì)這些作品的個(gè)別段落進(jìn)行分析,我們可以發(fā)現(xiàn)索爾有些二重奏作品的精致程度毫不遜色 于那些優(yōu)秀的獨(dú)奏曲.我們僅用他對(duì)伴奏聲部的精t2,設(shè)計(jì)就可以證明這一點(diǎn). ⑥大部分的吉他作品常常采用以D,A,E為主音的大小調(diào),因?yàn)檫@樣很適合于利用吉他的低音空弦音

22、,從而一方面使低音比較 豐滿,另一方面也一定程度上減輕了左手的技術(shù)負(fù)擔(dān).不利的是,它局限了吉他在調(diào)性色彩上的對(duì)比和變化. ⑦在BrianJeffery編纂的索爾全集中收錄了12首作品.另外的一首作品是索爾早期創(chuàng)作的《包萊羅舞曲》,它于1821年在馬德 里出版. ⑧后來(lái)有人對(duì)這首作品進(jìn)行了重新編曲,即讓兩把吉他交替擔(dān)任主奏和伴奏. 65 天津音樂(lè)學(xué)院(天籟)2010年第4期 譜例一13(A) 譜例一13(B) 這是Op.54最后一段”快板”第二聲部的片段.如上,譜例A和B方括號(hào)中的部分所伴奏的 主旋律是相同的,而伴奏卻十分不同.與A相比B不僅在和聲色彩上變化極為豐富,而且增強(qiáng)

23、 了低音聲部的動(dòng)態(tài)和獨(dú)立意義.圓圈中的低音形成了極為別致的旋律片段,緊密了兩個(gè)聲部(主 奏和伴奏)的關(guān)系,使音樂(lè)極富動(dòng)力性. 譜例一14(A) 66 譜例一14(B) 譜例一14(C) 譜例一14(D) 何青:索爾吉他音樂(lè)作品初探 譜例一14(E) 如上譜例AE,這個(gè)主旋律在之后一共再現(xiàn)了五次(其中有的為變化再現(xiàn)),而每一次的伴 奏部分都各不相同.把這些變化的部分相互對(duì)照,我們就可以清楚地看到,索爾不僅靈巧,自如 地駕馭著主題材料,編織著美麗的音樂(lè)篇章,同時(shí)又用他那無(wú)比的智慧和高雅的品味為樂(lè)曲涂抹 著斑斕的色彩. 文章至此,我們可以對(duì)索爾的吉他音樂(lè)創(chuàng)作和歷史貢獻(xiàn)進(jìn)行

24、一個(gè)總結(jié).在西方音樂(lè)歷史中,一 種樂(lè)器的興盛與消亡往往取決于音樂(lè)風(fēng)格和潮流的演變.17—18世紀(jì)的西歐音樂(lè)經(jīng)歷了從貴族向 平民的過(guò)度.在此過(guò)程中,大眾與主流音樂(lè)創(chuàng)作者手中似乎掌握著各種樂(lè)器能否繼續(xù)存活并獲得 發(fā)展的生殺大權(quán).西方彈撥樂(lè)器家族中,吉他的近親琉特琴在經(jīng)歷了近兩百年的興盛后逐漸退出 了歷史舞臺(tái).巴洛克吉他作為古典吉他更為直接的前身,盡管在宮廷音樂(lè)中獲得了較為完善的發(fā) 展,但最終還是隨著l8世紀(jì)上半葉音樂(lè)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變而淡出了人們的視線.18世紀(jì)末至19世紀(jì)初, 六根單弦的羅曼吉他(RomanticGuitar)~逐步取代了巴洛克吉他,并在形制和演奏技術(shù)上取得了突 破性的進(jìn)展

25、.這個(gè)歷史性的轉(zhuǎn)折呼喚著一批天才吉他音樂(lè)家的到來(lái),他們擔(dān)負(fù)著如何煥發(fā)并保持 吉他的生命力的重要使命.以索爾為代表的幾位吉他音樂(lè)家的出現(xiàn)為吉他在新時(shí)代發(fā)展選擇了正 確的方向,在他們共同努力下吉他進(jìn)入了歷史上的第一個(gè)”黃金時(shí)期”.⑩ 如文中所述,索爾所處時(shí)代的社會(huì)制度和整體音樂(lè)風(fēng)格并不能讓吉他躋身主流音樂(lè)之中. 因此,索爾不得不創(chuàng)作大量形式簡(jiǎn)單甚至貌似”平庸”的作品以維持他作為一個(gè)自由藝術(shù)家的生 計(jì).但他的部分優(yōu)秀作品讓我們清楚地感受到,索爾在用他嚴(yán)肅的態(tài)度,高尚的品味書(shū)寫(xiě)著他內(nèi) 心深刻的吉他情懷,他的許多作品閃耀著智慧和力量的光芒.他力圖展現(xiàn)吉他這件樂(lè)器豐富,非 凡的表現(xiàn)手法和其他

26、樂(lè)器所無(wú)法替代的藝術(shù)個(gè)性.同時(shí),他又不斷努力將吉他音樂(lè)融入所處時(shí) 代的整體音樂(lè)風(fēng)格中.從歷史的角度看,索爾的貢獻(xiàn)不僅表現(xiàn)在他為我們留下了眾多的杰作,更 為重要的是他為吉他在后世的發(fā)展開(kāi)辟了廣闊的天地.今天,當(dāng)我們聆聽(tīng)著眾多近代專業(yè)作曲 家創(chuàng)作的”鴻篇巨制”的吉他奏嗚曲時(shí),或許我們會(huì)感嘆吉他在當(dāng)今音樂(lè)世界中的深刻與力量. 但當(dāng)我們手擎索爾吉他奏鳴曲的樂(lè)譜時(shí),我們同樣也應(yīng)該感到那份厚重.因?yàn)槟鞘情_(kāi)辟,那是探 索,那更是一份深刻的情懷.面對(duì)它們,我們無(wú)比感動(dòng),無(wú)比振奮! 索爾的吉他獨(dú)奏曲 作品編號(hào)曲名或體裁 嬉游曲六首O p.1 1,行板2,華爾茲3,小廣板4,行板5,主題與變奏

27、6,進(jìn)行曲 嬉游曲六首O p.2 1,小步舞曲速度2,華爾茲3,小行板4,小步舞曲速度5,華爾茲6,西西里舞曲 1,主題與變奏(版本一) Op.3 2,主題與變奏(版本二) 幻想曲No.2(引子與回旋曲) Op.4 —— 獻(xiàn)給尊敬的康尼沃莉小姐 ⑨琉特琴和巴洛克吉他均為復(fù)弦樂(lè)器,即大部分琴弦均為同度或八度的雙弦.近代古典吉他最直接的前身是羅曼吉他(Ro manticGuitar),即六根單弦的吉他. ⑩同時(shí)期對(duì)吉他的發(fā)展做出貢獻(xiàn)的吉他音樂(lè)家還有阿瓜多,卡路里,卡爾卡西,朱利亞尼等. 67 天津音樂(lè)學(xué)院(天籟)2010年第4期 六首小曲O p.5 1,小步舞曲

28、2,華爾茲3,小步舞曲4,快板5,寬廣,緩慢的行板6,柔美的 幻想曲,主題與變奏O p.7 1,鋼琴版2,吉他版 嬉游曲六首O p.8 1,小步舞曲2,華爾茲3,小行板4,詼諧的小塊板5,進(jìn)行曲6,華爾茲 Op.9莫扎特歌劇”魔笛”主題與變奏 Op.10幻想曲No.3(引子,主題與變奏) 小步舞曲十二首O p.11 主題與變奏兩首 Op.12幻想曲No.4(引子,主題與變奏) 嬉游曲六首O p.13 1,小步舞曲速度2,華爾茲3,小行板4,如歌的5,田園風(fēng)格的行板6,進(jìn)行曲 奏鳴曲No.1(大獨(dú)奏曲版本一)O 13.14 大獨(dú)奏曲(版本二) a.弗利亞主題

29、變奏曲(西班牙主題變奏曲)⑩ b--1.奏鳴曲No.2(版本一)O p.15 b一2.奏鳴曲No.2(版本二) c.主題與變奏 Op.16幻想曲No.5(引子,主題與變奏) Op.17華爾茲六首 Op.18華爾茲六首 Op.19六首樂(lè)曲(選自莫扎特歌劇”魔笛”唱段主題) Op.20引子,主題與變奏 Op.21幻想曲No.6(“告別”) Op.22大奏嗚曲No.1 嬉游曲七首 1,華爾茲2,小塊板3,華爾茲4,小塊板5,小步舞曲6,行板7,華爾茲 兩首小品 Op.23 1,行板2,不太快的小塊板 三首小品 1,華爾茲2,小步舞曲3,阿萊曼德⑥ 八首小品 O

30、p.24l,小步舞曲2,小步舞曲3,小快板4,小步舞曲5,小步舞曲6,小步舞曲 7,小快板8,小步舞曲 Op.25大奏鳴曲No.2 Op.26引子,主題與變奏 ⑩弗利亞(Folia)源于葡萄牙的一種舞曲,是流行于16—18世紀(jì)的一種器樂(lè)體裁.作曲家以一個(gè)固定旋律作為低音,或者以一 個(gè)固定的和聲進(jìn)行為基礎(chǔ)創(chuàng)作變奏曲.如,朱利亞尼的《西班牙主題變奏曲》,近代作品如龐賽的《弗利亞主題變奏曲》. @Op.23中共編入三組作品,即嬉游曲七首,兩首小品,三首小品. 68 何青:索爾吉他音樂(lè)作品初探 Op.27引子,主題與變奏 Op.28引子,主題與變奏 Op.30幻想曲No.7(引子

31、主題與變奏) 六首小品O p.32 1,小行板2,華爾茲3,田園風(fēng)格的行板4,馬祖卡5,行板6,加洛普 三首小品O p.33 1,如歌的中板2,行板3,西西里舞曲 三首小品O p.36 1,小步舞曲速度2,如歌的慢板3,小行板 Op.37小夜曲 Op.40幻想曲No.8(“蘇格蘭民歌”主題與變奏) 六首小品O p.42 1,如歌的2,華爾茲3,小行板4,華爾茲5,中板6,華爾茲 六首巴格泰勒O p.43 1,小行板2,小塊板3,如歌的4,馬祖卡5,行板6,華爾茲 Op.44二十四首小曲⑩ 六首小品 Op.45 1,小行板2,小塊板3,行板(主題與變奏)

32、4,華爾茲5,行板6,無(wú)標(biāo)題@ Op.46幻想曲No.9 六首小品O p.47 1,行板2,小塊板3,行板4,小塊板5,如歌的6,華爾茲 六首小品 Op.481,進(jìn)行曲2,華爾茲3,小步舞曲與變奏4,華爾茲5,無(wú)標(biāo)題 6,回旋曲(小塊板) Op.50隨想曲(“寧?kù)o”) Op.51華爾茲六首 Op.52幻想曲No.10 Op.54引子,主題與變奏⑩ Op.56幻想曲No.11 Op.57華爾茲六首 Op.58幻想曲No.12 Op.59幻想曲No.13(“悲歌”) ⑩Op.44的24首小曲為比較初級(jí)的漸進(jìn)曲,具有明顯的教學(xué)意義.因此,我把它們歸納為練習(xí)曲. ⑩在

33、原版樂(lè)譜中,此曲沒(méi)有寫(xiě)出任何體裁,速度標(biāo)記.類(lèi)似情況如Op.48第五首. ⑩Op.54的第一部分為獨(dú)奏曲(引子,主題與變奏),第二部分為二重奏曲. (下轉(zhuǎn)第110頁(yè)) 69 天津音樂(lè)學(xué)院(天籟)2010年第4期 [5][后晉]劉昀:《舊唐書(shū)?樂(lè)志》,北京,中華書(shū)局,1987 年. [6][宋]歐陽(yáng)修:《新唐書(shū)?禮樂(lè)志》,北京,中華書(shū)局, 1987年. [7][元]脫脫等:《宋史?樂(lè)志》,中華書(shū)局二十四史點(diǎn) 校,縮印本1997年n月第1版. [8]岸邊成雄:《唐代音樂(lè)史的研究》,梁在平,黃志炯譯, 臺(tái)灣中華書(shū)局,1973年. [9]王小盾,孫曉暉:《唐代的樂(lè)部研究》,《

34、國(guó)學(xué)研究》第 十九卷,《國(guó)學(xué)研究輯刊))2004年第14期, http://www.cqvip.COrn影印版. [1O]沈冬:《唐代樂(lè)舞新論》,北京大學(xué)出版社,2004年4 月版. [u]趙為民:《試論蜀地音樂(lè)對(duì)宋初教坊樂(lè)之影響》,《音 $習(xí) (上接第69頁(yè)) 0幸每 樂(lè)研究》,l992年,第1期. [12]張國(guó)強(qiáng):《從四十大曲看北宋教坊四部舍一的年 代》,《南京藝術(shù)學(xué)院》,2006年第3期. [13]張國(guó)強(qiáng):《宋代教坊樂(lè)制研究》(博士學(xué)位論文),北 京:中國(guó)藝術(shù)研究所,2004年. [14]衛(wèi)亞浩:《宋代樂(lè)府制度研究》(博士學(xué)位論文),首 都師范大學(xué),?,00

35、7年. Elm]康瑞軍:《棠代宮廷音樂(lè)制度研究》(博士學(xué)住論 文),上海音樂(lè)學(xué)院出版社,2009年. [16]修海林:《在學(xué)術(shù)爭(zhēng)議中相互切磋辯得失——對(duì) 黃旭東<尊重史實(shí)講求邏輯>一文的答復(fù)》《音樂(lè) 研究》1999年,第四期. [責(zé)任編輯:吳曉丹] 索爾的吉他二重奏曲 島勘專 作品編號(hào)曲名或體裁 Op.34”鼓勵(lì)”(或”安慰”) Op.38嬉游曲 Op.39華爾茲六首 Op.41”兩個(gè)好朋友” Op.44華爾茲六首 Op.49軍隊(duì)嬉游曲 Op.53”第一步” Op.54幻想曲 Op.55三首二重奏曲 Op.61三首小嬉游曲 Op.62嬉游曲 Op.63俄羅斯主題變奏曲 未列入編號(hào)包萊羅舞曲 11O [責(zé)任編輯:吳曉丹]