《德沃夏克音樂(lè)創(chuàng)作中“美國(guó)元素”研究（可編輯）》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《德沃夏克音樂(lè)創(chuàng)作中“美國(guó)元素”研究（可編輯）（35頁(yè)珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

1、德沃夏克音樂(lè)創(chuàng)作中“美國(guó)元素”研究 圈 綴鬻糕霾 圈 摘 要 安東尼?德沃夏克 ..??..,捷克作曲家。是 世紀(jì)偉大的捷克民族樂(lè)派作曲家之一。德沃夏克音樂(lè)生涯中非常重要的一個(gè)事件 是應(yīng)邀前往美國(guó)紐約國(guó)立音樂(lè)學(xué)院擔(dān)任院長(zhǎng)一職年月??年月, 這也為振興美國(guó)民族音樂(lè)帶來(lái)了機(jī)遇。德沃夏克留美期間,通過(guò)教學(xué)、創(chuàng)作、發(fā)表 文章和談話等方式,大力提倡利用美國(guó)本土的音樂(lè)素材,創(chuàng)作具有民族特點(diǎn)的美國(guó) 音樂(lè),積極引導(dǎo)美國(guó)民族音樂(lè)發(fā)展之路,為推動(dòng)美國(guó)民族音樂(lè)的發(fā)展做出了不可磨 滅的貢獻(xiàn)。 本文旨在探究德沃夏克“美國(guó)時(shí)期音樂(lè)創(chuàng)作中的“美

2、國(guó)元素。通過(guò)查閱美國(guó) 史及美國(guó)音樂(lè)發(fā)展史,對(duì)美國(guó)本土音樂(lè)及文學(xué)素材,諸如印第安音樂(lè)、黑人音樂(lè)、 美國(guó)詩(shī)歌,與德沃夏克音樂(lè)作品進(jìn)行比對(duì)分析,考察了美國(guó)民間素材對(duì)德沃夏克音 ’ 樂(lè)創(chuàng)作的影響及兩者的聯(lián)系。 本文共分四章。第一章為作曲家赴美之前和“美國(guó)時(shí)期的創(chuàng)作經(jīng)歷。第二章 探究作曲家的民族主義風(fēng)格,著重以《斯拉夫舞曲》為例分析其民族特色,并對(duì)以 德沃夏克為代表的捷克音樂(lè)家在美國(guó)引起的回響進(jìn)行了研究。第三章為本文的主體, 重點(diǎn)分析了德沃夏克音樂(lè)作品中的“印第安元素和長(zhǎng)詩(shī)《海華沙之歌》與“自新 大陸”交響曲詼諧曲樂(lè)章中的美國(guó)元素之間的關(guān)系。第四章探討了德沃夏克的民族 主義理念對(duì)美國(guó)

3、專業(yè)音樂(lè)創(chuàng)作發(fā)展所產(chǎn)生的影響。 關(guān)鍵詞:德沃夏克;“美國(guó)時(shí)期;“美國(guó)元素;民族主義風(fēng)格: .... .血.?., . , .. ‘ ’’‘’ ;, , ’;.. ‘ ’.艙..‘‘ ’’ ‘ ‘ ’’. .屺 :; ; ;目 錄 引言 一、研究的目的和意義二、國(guó)內(nèi)外研究動(dòng)態(tài) 第一章生平及創(chuàng)作 第一節(jié) 赴美之前的創(chuàng)作經(jīng)歷 第二節(jié) 年“美國(guó)時(shí)期創(chuàng)作經(jīng)歷 第二章德沃夏克的民族主義音樂(lè)創(chuàng)作實(shí)踐? 一、民間素材一幾種捷克舞曲形式二、《斯拉夫舞曲》的民族特色分析 三、斯美塔那與德沃夏克民族主義風(fēng)格的比較? 四、勃拉姆斯等支持者的幫助五、來(lái)到美國(guó)后的民族主義宣言? 第三章

4、音樂(lè)創(chuàng)作中的“美國(guó)元素分析 第一節(jié)印第安元素? 一、德沃夏克與印第安音樂(lè)的溯源 二、“自新大陸交響曲中的“印第安元素探究 三、《降大調(diào)弦樂(lè)五重奏》的“印第安”特色? 第二節(jié)長(zhǎng)詩(shī)元素:《海華沙之歌》與“自新大陸交響曲詼諧曲樂(lè)章的關(guān)系? 一、《海華沙之歌》背景介紹 二、潑一普一基威舞蹈? 三、齊比亞波的歌唱? 四、“黃昏星的兒子故事簡(jiǎn)述五、伊阿歌的故事第四章德沃夏克的民族主義理念對(duì)美國(guó)專業(yè)音樂(lè)創(chuàng)作發(fā)展產(chǎn)生的影響? 結(jié)論??..”“參考文獻(xiàn)? 攻讀學(xué)位期間的研究成果附錄?”..??一附錄一安東尼?德沃夏克年表 致謝? 學(xué)位論文獨(dú)創(chuàng)性聲明、學(xué)位論文知識(shí)產(chǎn)權(quán)權(quán)屬聲明?引言 引言

5、 一、研究的目的和意義 安東尼?德沃夏克 ....,捷克作曲家。 是世紀(jì)偉大的捷克民族樂(lè)派作曲家之一。德沃夏克曾被德語(yǔ)音樂(lè)世界視為是 一個(gè)缺乏經(jīng)驗(yàn)的捷克音樂(lè)家而被長(zhǎng)期忽視和冷落,不過(guò)現(xiàn)在已被捷克和國(guó)際音樂(lè) 學(xué)者公認(rèn)為是斯美塔那的繼承人。德沃夏克在交響曲、室內(nèi)樂(lè)、清唱?jiǎng)?、藝術(shù)歌 曲以及較少涉及到的歌劇領(lǐng)域的創(chuàng)作,為世紀(jì)的捷克音樂(lè)贏來(lái)了世界性的贊 賞和聲譽(yù)。 安東尼?德沃夏克接受美國(guó)紐約國(guó)立音樂(lè)學(xué)院創(chuàng)辦者詹尼特??瑟伯夫人 的邀請(qǐng)于年月抵達(dá)美國(guó)紐約,開(kāi)始了他在美國(guó)的音樂(lè)教學(xué)、創(chuàng)作等音樂(lè) 活動(dòng),于年月離開(kāi)美國(guó)回到家鄉(xiāng)布拉格。德沃夏克的到來(lái),引起了美國(guó) 樂(lè)界很大的反響。他在美國(guó)的音樂(lè)生活也非常豐富多彩

6、且碩果累累,創(chuàng)作了一些 經(jīng)典的作品,如第九交響曲“自新大陸,大調(diào)弦樂(lè)四重奏, 大調(diào)弦樂(lè)五重奏,大調(diào)小提琴和鋼琴小奏鳴曲,大調(diào)鋼琴組曲 以及圣經(jīng)歌集還有小調(diào)大提琴協(xié)奏曲。 德沃夏克到美后,與本土作曲家麥克道爾就如何創(chuàng)造具有民族精神的美國(guó)音 樂(lè)展開(kāi)了爭(zhēng)論,麥克道爾不贊成“民族主義的提法,認(rèn)為用民族音樂(lè)的旋律或 風(fēng)格進(jìn)行寫(xiě)作并不是創(chuàng)作的根本問(wèn)題,他強(qiáng)調(diào)的是人,是創(chuàng)作音樂(lè)的作者同社會(huì) 生活的聯(lián)系以及他能否反映美國(guó)的民族精神。相反,德沃夏克熱切地呼吁重視美 國(guó)的民間音樂(lè),他強(qiáng)調(diào)黑人音樂(lè)是一切美國(guó)音樂(lè)的根源,他重視發(fā)掘黑人靈歌、 印第安吟誦調(diào)、種植園歌曲等美國(guó)民間素材,并選取其中一些曲調(diào)加以改變運(yùn)用 在自

7、己創(chuàng)作的作品中,德沃夏克大聲疾呼并身體力行,喚醒人們把眼光從歐洲轉(zhuǎn) 向美國(guó),積極發(fā)展本民族音樂(lè),為推動(dòng)美國(guó)民族音樂(lè)的發(fā)展做出了不可磨滅的貢 獻(xiàn)。 一選題目的 、德沃夏克在音樂(lè)史上通常被認(rèn)為是捷克民族樂(lè)派的代表人物,同時(shí)作為 一名重要的浪漫主義作曲家也常常被人提起,他繼承了斯美塔那開(kāi)創(chuàng)的音樂(lè)創(chuàng)作 之路,為捷克音樂(lè)的發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)。但更為重要的是,他通過(guò)一己之力 青島大學(xué)碩士學(xué)位論文 拓寬了音樂(lè)創(chuàng)作道路,使捷克音樂(lè)走出國(guó)門,走向世界,為捷克音樂(lè)贏得了世界 性的聲譽(yù),也為歐洲其他國(guó)家地區(qū)民族音樂(lè)的發(fā)展做出了表率。 、音樂(lè)創(chuàng)作上,德沃夏克是一位富有旋律天賦的作曲大師。他的好朋友勃 拉姆斯

8、曾說(shuō),如果他自己苦心焦慮不已才得到的主要樂(lè)思,德沃夏克不費(fèi)心思就 “順便”找到了。他的一些偉大的作品,如交響曲《小調(diào)“自新大陸’’第九交 響曲》、協(xié)奏曲小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》、《大調(diào)“美國(guó)弦樂(lè)四重奏》、《大調(diào) 弦樂(lè)五重奏》等等,至今仍被音樂(lè)愛(ài)好者視為經(jīng)典而廣為流傳。 這幾部作品都在“美國(guó)時(shí)期創(chuàng)作,這些作品將捷克民間曲調(diào)與美國(guó)“新 音樂(lè)元素相結(jié)合,將美國(guó)民間素材植入到自己創(chuàng)作的作品中,如運(yùn)用了美國(guó)黑人 靈歌、印第安歌曲、種植園歌曲等,他的作品具有獨(dú)樹(shù)一幟的風(fēng)格,因而,他的 作品具有很高的研究?jī)r(jià)值。 、德沃夏克年逗留美國(guó)期間,通過(guò)教學(xué)、創(chuàng)作、發(fā)表文章和談 話等方式,大力提倡發(fā)展美國(guó)本

9、土的素材,創(chuàng)作具有民族特點(diǎn)的美國(guó)音樂(lè),引導(dǎo) 了美國(guó)民族音樂(lè)發(fā)展之路,對(duì)美國(guó)音樂(lè)文化產(chǎn)生了重要影響。 、目前,國(guó)內(nèi)關(guān)于德沃夏克的研究大多集中在其作品音樂(lè)本體、風(fēng)格和演 奏方面,對(duì)于其“美國(guó)時(shí)期音樂(lè)創(chuàng)作中“美國(guó)元素的研究少之又少,還沒(méi)有 搜集到對(duì)此進(jìn)行專題研究的相關(guān)研究成果。所以,有必要加強(qiáng)對(duì)這方面的研究。 二選題意義 、“美國(guó)時(shí)期’’是德沃夏克音樂(lè)創(chuàng)作生涯中一個(gè)非常重要的時(shí)期,很多知名 的作品都創(chuàng)作于此。對(duì)這一時(shí)期音樂(lè)作品的創(chuàng)作背景、音樂(lè)本體分析、音樂(lè)風(fēng)格 及作品影響的挖掘有益于把握德沃夏克音樂(lè)創(chuàng)作精髓和創(chuàng)作特點(diǎn),具有一定的學(xué) 術(shù)價(jià)值和重要的理論意義。 、:小調(diào)“自新大陸交響

10、曲》、《小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》、《大調(diào)“美國(guó)弦 樂(lè)四重奏》、《大調(diào)弦樂(lè)五重奏》等作品是音樂(lè)會(huì)的保留曲目和音樂(lè)愛(ài)好者喜愛(ài) 的古典音樂(lè),該研究對(duì)幫助演奏者和樂(lè)迷了解德沃夏克這一創(chuàng)作分期的音樂(lè)作品 具有重要的實(shí)踐意義。 、選題側(cè)重于德沃夏克“美國(guó)時(shí)期作品的“美國(guó)元素研究,目前還沒(méi) 有搜集到國(guó)內(nèi)有對(duì)此進(jìn)行的專題研究,所以,此研究將會(huì)豐富我國(guó)對(duì)德沃夏克“美 國(guó)時(shí)期音樂(lè)創(chuàng)作的理論研究成果。 引言 二、國(guó)內(nèi)外研究動(dòng)態(tài) 一國(guó)外研究 外文資料在德沃夏克的研究中具有極為重要的價(jià)值,出版了許多重要的研究 著作、論文,網(wǎng)上資源也非常豐富,具體可分為以下幾類: 、著作 生平傳記類:年亞歷克?羅伯森

11、 、年漢斯咻 伯特? .、年約翰?克拉彭 、 年庫(kù)爾特 分別撰寫(xiě)的作曲家傳記《德沃夏克》 ,其中,庫(kù)爾特所撰的這本書(shū)對(duì)德沃夏克的生平和創(chuàng)造生活做了較為詳盡的 敘述,還附有作曲家年表、作品目錄及其它音樂(lè)家的評(píng)價(jià);還有年奧塔卡?德 沃夏克 著《安東尼?德沃夏克,我的父親》 。 論文集:年美國(guó)音樂(lè)學(xué)家戴維?貝弗里奇 .電 :,該 主編的《反思德沃夏克》 書(shū)是一本國(guó)際學(xué)術(shù)論文集,其中收集了五個(gè)國(guó)家的音樂(lè)學(xué)者研究德沃夏克的文 章。第六部分收錄了“美國(guó)對(duì)德沃夏克的影響”研究文章,第七部分是“德沃夏 克對(duì)美國(guó)產(chǎn)生的影響研究文章。另一本是,年邁克爾?貝克曼 ,本書(shū)由 主編的《

12、德沃夏克和他的世界》 部分組成,分別是隨筆、文件及評(píng)論,有幾篇文章也涉及到了德沃夏克“美國(guó) 時(shí)期。 作品專著:年簡(jiǎn)?斯馬奇尼和朱利安?拉什頓著《德沃夏克大提琴協(xié)奏曲》 ; 著《新世界交響曲:美國(guó)文化如何改變歐 年杰克?沙利文 洲音樂(lè)》 :;年出版的由皮特?布朗 編著的四卷本巨著《交 響全集:第四卷,維也納交響曲的第二個(gè)黃金時(shí)期:勃拉姆斯,布魯克納,德沃 . 夏克,馬勒及其它同時(shí)代作曲家》 : :, ,本卷第四篇主要論述了德沃夏克的九部 青島大學(xué)碩士學(xué)位論文 交響曲,分析具體詳細(xì),參考價(jià)值高。 一本重要的書(shū)信集是:年奧塔卡?蘇亞克謄著《安: 東尼?德沃夏克:書(shū)信和

13、回憶錄》 ,該書(shū)羅列了幾乎所有關(guān)于德沃夏克與他人的信件來(lái)往,包括與出版商西姆羅 克、勃拉姆斯、瑟伯夫人等。 . 德沃夏克“美國(guó)時(shí)期的研究專著:年約翰?蒂伯特 編著《德沃夏克在美國(guó)》 ,本書(shū)收錄了眾多研究 德沃夏克在美國(guó)的專文,體現(xiàn)了杰出的音樂(lè)學(xué)家研究“德沃夏克在美國(guó)取得的 豐碩成果,德沃夏克在美國(guó)創(chuàng)作的作品都有專文論述,對(duì)筆者論文的寫(xiě)作具有重 著《德沃夏克在 要的指導(dǎo)意義;年約瑟夫?霍洛維茨 : 美國(guó):探尋世界》 ,本書(shū)中作者 通過(guò)探尋多元音樂(lè)文化如何影響、激發(fā)作曲家的靈感,進(jìn)而為讀者們揭示這部偉 大作品“調(diào)第九交響曲體現(xiàn)的深刻內(nèi)涵;年邁克爾??貝克曼 .著《德沃

14、夏克的新世界:探尋作曲家在美國(guó)的內(nèi)心生活》 : 。 ,全書(shū)共分部分,第部分論述了德沃夏克與海華沙的關(guān)系,第部分論述了 美國(guó)人和美國(guó)風(fēng)景對(duì)德沃夏克創(chuàng)作的影響,最后一部分是“神秘的德沃夏克, 論述了作曲家的內(nèi)心世界,是一部重要的研究資料。 、博士論文 年奧伯恩?莫頓?羅伯特, 的博士論文 《德沃夏克美國(guó)逗留對(duì)美國(guó)音樂(lè)文化的影響》 ’ ,論文主要研究德沃夏克. 年逗留美國(guó)期間,對(duì)美國(guó)音樂(lè)思維產(chǎn)生的影響的范圍及程度;文中論及德沃 夏克到美之前捷克音樂(lè)的發(fā)展背景及他的“民族主義、?期間紐約國(guó) 立音樂(lè)學(xué)院的發(fā)展?fàn)顩r、德沃夏克與國(guó)立音樂(lè)學(xué)院、德沃夏克在美國(guó)及其“民族 主義”在美國(guó)

15、,附錄中提供了大量德沃夏克在美國(guó)的相關(guān)資料,包括合同、正式 協(xié)議、公告、信件、電報(bào)等,對(duì)學(xué)習(xí)了解德沃夏克“美國(guó)時(shí)期的音樂(lè)創(chuàng)作及生 活具有重要的參考價(jià)值。 年亞麗?尤 的博士論文《德沃夏克調(diào)大提琴協(xié)奏 引言 曲.的歷史性概述和分析》 ,論文意圖發(fā)掘構(gòu)成這部 ., 杰作的相關(guān)元素;論及德沃夏克協(xié)奏曲的歷史性發(fā)展、作曲家及作品的背景、對(duì) 大提琴協(xié)奏曲在結(jié)構(gòu)、旋律、和聲、節(jié)奏、配器等方面做了細(xì)致的分析。 的博士論文《德沃夏克為小提琴和鋼琴 年金姆 而作的作品》 ,其中對(duì)德沃夏克年在美國(guó)創(chuàng)作的大調(diào)小提琴和鋼琴小奏鳴曲進(jìn)行 了音樂(lè)分析,對(duì)本論文的寫(xiě)作有一定的指導(dǎo)作用。 年邁克爾

16、?薩斯特 的博士論文《德沃夏克圣經(jīng) 。 歌集.的周期循環(huán)特征》, .。 、期刊論文 年月德沃夏克與愛(ài)默生 ,合作撰寫(xiě)的論 文《音樂(lè)在美國(guó)》 發(fā)表于哈珀雜志,本文共分部分,分別 是:美國(guó)“精神、藝術(shù)必須有所訴求、美國(guó)音樂(lè)的特質(zhì)、德沃夏克在美國(guó)的使 命。 年戴維斯 .和卡利 共同撰寫(xiě)的論文《當(dāng)明尼哈哈瀑布激發(fā)了德沃夏克》 ,刊于明尼蘇達(dá)歷史,文章主要講述了德沃夏克見(jiàn)到明尼哈哈瀑布 后,靈感迸發(fā),后來(lái)將此“明尼哈哈主題運(yùn)用在大調(diào)小提琴和鋼琴小奏鳴曲 中。 年希克,撰寫(xiě)的論文《德沃夏克“美國(guó)弦樂(lè)四重奏和五重奏的“美國(guó)性’’》’’ ’’’’,發(fā)表于捷克音樂(lè)雜志,文中對(duì)首創(chuàng)

17、作于斯比爾威爾的室 內(nèi)樂(lè)作品大調(diào)弦樂(lè)四重奏和降大調(diào)弦樂(lè)五重奏的“美國(guó)風(fēng)格做了詳盡的分析, 并論述了“自新大陸交響曲與這首作品的區(qū)別,指出一自新大陸“交響曲基 本上屬于歐洲晚期浪漫主義風(fēng)格的作品,當(dāng)然有一些“美國(guó)主題”與海華沙之 歌有關(guān),但總體上看并不是純美國(guó)音樂(lè),而首室內(nèi)樂(lè)則是真正的“新世界’’音 樂(lè)。 青島大學(xué)碩士學(xué)位論文 年佩奇 .發(fā)表在Ⅷ北美會(huì)議上的一篇論文 對(duì)德沃夏克和美國(guó)印第安人的思考:歷史編纂學(xué)及國(guó)家的概念》: ,論述了印第安音樂(lè)對(duì)德沃夏克的影響、樂(lè)界對(duì)大調(diào)弦樂(lè)四重奏慢板樂(lè) 章的風(fēng)格的爭(zhēng)論、民族主義音樂(lè)的構(gòu)成要素。 其它重要的期刊論文有:年克拉彭,的《德沃夏

18、克與美國(guó) 印第安人》 發(fā)表于《音樂(lè)時(shí)代》 :還有年發(fā)表的《德沃夏克在紐約的音樂(lè)管理》’,刊于《音樂(lè)和書(shū)信》 等等。 、網(wǎng)上資料 .德沃夏克美國(guó)遺產(chǎn)協(xié)會(huì):主主巳;么么里塑:垡∑壘叢璺:么叢坐.凸地金 璺壘:主堡,網(wǎng)站中提供了眾多關(guān)于德沃夏克在美國(guó)的研究資料,有年表、傳記、 美國(guó)時(shí)期作品、事件、住所、參考文獻(xiàn)、問(wèn)題解答等等。 .德沃夏克國(guó)際協(xié)會(huì):://../. ,該網(wǎng)站資料涉獵德沃夏克整個(gè)音樂(lè)生涯。 二國(guó)內(nèi)研究 國(guó)內(nèi)對(duì)德沃夏克的研究主要涉及到生平傳記、作品風(fēng)格分析及演奏提示方 面,從創(chuàng)作分期來(lái)看,多論述其捷克創(chuàng)作時(shí)期,音樂(lè)風(fēng)格方面,則多集中于其民 族性,針對(duì)“美國(guó)創(chuàng)作時(shí)期為

19、重點(diǎn)的研究并不多見(jiàn)。具體如下: 、著作 年人民音樂(lè)出版社出版,由美莫里斯?佩瑞斯著,卜大煒譯 的《從德沃夏克到埃靈頓公爵》,本書(shū)從世紀(jì)上半葉積累深厚的美國(guó)音樂(lè)的追 尋中綜觀全貌,從德沃夏克來(lái)美說(shuō)起,對(duì)德沃夏克在美國(guó)的音樂(lè)事件、音樂(lè)創(chuàng)作、 發(fā)表的言論、觀點(diǎn)及產(chǎn)生的影響進(jìn)行了詳盡有力的論述,是一本研究德沃夏克“美 國(guó)時(shí)期音樂(lè)創(chuàng)作生活不可多得的優(yōu)秀著作。 年蔡良玉著《美國(guó)專業(yè)音樂(lè)發(fā)展簡(jiǎn)史》中第一篇第二章中論述了 德沃夏克.年間出任紐約國(guó)立音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)一職后,與美國(guó)本土音樂(lè)家 麥克道爾就如何建立美國(guó)民族音樂(lè)展開(kāi)的論爭(zhēng)及產(chǎn)生的重大影響,是一本了解德 沃夏克“美國(guó)時(shí)期力音樂(lè)事件的重要參

20、考書(shū)。還有一本重要的著作是年王 引言 珉著的《美國(guó)音樂(lè)史》,是一本了解美國(guó)音樂(lè)文化及各個(gè)時(shí)期音樂(lè)史實(shí)的重要巨 著。 傳記類:年捷克人奧塔卡?希渥萊克著,朱少坤譯的《德沃夏克 傳》;年巴特沃斯著,郭思蔚譯的《偉大的西方音樂(lè)家傳記叢書(shū)之德沃夏克》; 年英國(guó)尼爾?巴特沃斯著,張思蔚譯的《德沃夏克》:年蔡際洲編著的 《德沃夏克》及年人民音樂(lè)出版社出版的德庫(kù)爾特?霍諾爾卡著,關(guān) 惠文譯的《德沃夏克》。這些著作及譯著,大多是關(guān)于德沃夏克生平和音樂(lè)生活 的研究。 作品分析類:年,人民音樂(lè)出版社出版的由蘇阿?拉茲柯著, 唐健譯的《德沃夏克調(diào)大提琴協(xié)奏曲》,此著作論述了調(diào)大提琴協(xié)奏曲的

21、創(chuàng)作背景,對(duì)音樂(lè)本體諸如主題動(dòng)機(jī)、旋律、節(jié)奏、和聲、配器等方面進(jìn)行了詳 細(xì)的分析,并指出了此曲在當(dāng)今大提琴文獻(xiàn)乃至協(xié)奏曲領(lǐng)域的重要性。還有, 年英羅布特雷頓 著,孟庚譯的《德沃夏克交響曲與協(xié) 奏曲》,本著作對(duì)德沃夏克創(chuàng)作的部交響曲、部協(xié)奏曲按創(chuàng)作時(shí)間順序依次進(jìn) 行分析,不足之處是分析不夠詳盡。 、碩士論文 年武漢音樂(lè)學(xué)院汪健碩士學(xué)位論文《兼容并包另辟蹊徑??論德 沃夏克音樂(lè)創(chuàng)作的成功之路》,從德沃夏克取得成功的歷程及成功的歷史、社會(huì) 及個(gè)人原因等幾個(gè)方面進(jìn)行全面而深入的剖析。 年廈門大學(xué)黃體文碩士學(xué)位論文《德沃夏克“美國(guó)弦樂(lè)四重奏 創(chuàng)作背景及演奏心得》,敘述了德沃夏克“美國(guó)

22、時(shí)期創(chuàng)作的弦樂(lè)四重奏的背景, 并進(jìn)行了音樂(lè)本體分析。 年西南大學(xué)劉曲碩士學(xué)位論文《論德沃夏克/調(diào)第九交響曲 主題??動(dòng)機(jī)的貫穿發(fā)展》,以德沃夏克小調(diào)第九交響曲為研究對(duì)象,由微 觀角度著眼,來(lái)進(jìn)行整體分析,從作品的主題一動(dòng)機(jī)角度出發(fā),對(duì)全曲整體的結(jié) 構(gòu)進(jìn)行了橫向、縱向以及縱橫結(jié)合的貫穿分析。 年天津音樂(lè)學(xué)院李貝碩士學(xué)位論文《德沃夏克器樂(lè)作品中大提琴 音樂(lè)語(yǔ)言的特點(diǎn)》,通過(guò)對(duì)德沃夏克器樂(lè)作品,主要包括大提琴獨(dú)奏作品、室內(nèi) 樂(lè)和交響樂(lè)作品的剖析,總結(jié)出德沃夏克作品中大提琴音樂(lè)語(yǔ)言特點(diǎn),并尋找到 青島大學(xué)碩士學(xué)位論文 作曲家創(chuàng)作的精神內(nèi)涵與大提琴語(yǔ)言完美的契合點(diǎn)。其對(duì)調(diào)大提琴協(xié)奏曲

23、 的分析有一定的參考價(jià)值。 年?yáng)|北師范大學(xué)周燕碩士學(xué)位論文《捷克民族樂(lè)派作品中民族性 因素特點(diǎn)的分析及思考》,通過(guò)對(duì)德沃夏克音樂(lè)創(chuàng)作的具體分析,窺探其民族性 的音樂(lè)創(chuàng)作指導(dǎo)思想。 、期刊論文 對(duì)德沃夏克音樂(lè)作品如小調(diào)第九交響曲和小調(diào)大提琴協(xié)奏曲的分析研究 居多,目前搜集到關(guān)于德沃夏克第九交響曲的論文共有篇,大提琴協(xié)奏曲的 論文共有篇,比較重要的有:年錢亦平的《情真意深的抒懷??德沃夏克 的新世界交響曲》收錄于音樂(lè)愛(ài)好者;年奧塔卡爾索里克的《德沃夏克 小調(diào)大提琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作背景》收錄于西安音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)交響;年【美】 倫納德?伯思斯坦著,張顯平譯《德沃夏克的“新世界交響曲》收

24、錄于音樂(lè)藝 術(shù);年【美】米歇爾?貝克曼著,郭小林譯《亨利?克雷比爾,安托寧?德 沃夏克和新世界交響曲》收錄于音樂(lè)探索,介紹了美國(guó)音樂(lè)評(píng)論家貝克曼與 德沃夏克的交往及對(duì)《新世界交響曲》的評(píng)論;年丁相杰《德沃夏克小 調(diào)大提琴協(xié)奏曲中的古典音樂(lè)架構(gòu)和民族主義特色》收錄于山東藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)。 其它方面研究的文章還有:年孫乃修《音樂(lè)中的民族魂??德沃夏克成 功之路》,譯自【美】艾薩克森《大音樂(lè)家訪問(wèn)記》收錄于音樂(lè)愛(ài)好者;年?巴 拉諾夫斯卡婭《安東尼?德沃夏克收錄于西安音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)交 響,對(duì)德沃夏克的音樂(lè)創(chuàng)作分期做了介紹,并對(duì)他的《第五交響曲》和《斯拉夫 舞曲》進(jìn)行了介紹性分析;年【臺(tái)灣】

25、呂正惠不要去想而是去親近趨近德沃 夏克之路》收錄于音樂(lè)愛(ài)好者.;年朱琴《世界精神在德沃夏克作品中的體 現(xiàn)》刊于樂(lè)府新聲:年《:論德沃夏克創(chuàng)作思想中的多元性》刊于黃鐘。 第一章生平及創(chuàng)作 第一章生平及創(chuàng)作 第一節(jié)赴美之前的創(chuàng)作經(jīng)歷 安東尼?德沃夏克 出生于布拉格 附近的內(nèi)拉霍奇夫斯鎮(zhèn),他的父親弗蘭提塞克?德沃夏克 經(jīng)營(yíng)祖?zhèn)鞯目蜅：腿獾辍Ｋ哪赣H安娜?德沃夏克 是一名貨物看守的女兒。德沃夏克在兄弟八個(gè)中排行老大。大概歲 的時(shí)候,他在沒(méi)有老師指導(dǎo)和音樂(lè)常識(shí)的情況下,第一次接觸了小提琴。 波西米亞小村莊里的人們常常將十一二歲的孩子送到一些說(shuō)德 語(yǔ)的城鎮(zhèn)或鄉(xiāng)村去學(xué)習(xí)德語(yǔ)。不像斯

26、美塔那的第一語(yǔ)言是德語(yǔ),德 沃夏克被送到一個(gè)名叫茲隆尼斯的小鎮(zhèn)去學(xué)習(xí)德語(yǔ),同時(shí)他還做了 年?的屠夫?qū)W徒。他也追隨著自己的音樂(lè)愛(ài)好,跟隨一位很有才 華的教師和管風(fēng)琴家??安東尼?利赫曼 ?學(xué) 習(xí)音樂(lè)知識(shí),更為重要的是,利赫曼深深影響了德沃夏克放棄屠夫家族傳統(tǒng),繼 而全身心投入到音樂(lè)生涯的決定。利赫曼教授德沃夏克鋼琴、管風(fēng)琴以及音樂(lè)理 論,并讓他在教堂彈奏管風(fēng)琴以及參與到自己的樂(lè)隊(duì)中以提高演奏水準(zhǔn)。“利赫 曼?引導(dǎo)德沃夏克的父母不要強(qiáng)迫他們的兒子從事屠夫行業(yè),而是把他送到布拉 格的管風(fēng)琴學(xué)校學(xué)習(xí)。刀 從表面上看,早期.在管風(fēng)琴學(xué)校的學(xué)習(xí),對(duì)德沃夏克后來(lái)的 作曲沒(méi)有直接關(guān)聯(lián),然而

27、,正是這段時(shí)間的學(xué)習(xí),為他打下了堅(jiān)實(shí)的音樂(lè)理論基 礎(chǔ)和深厚的古典音樂(lè)素養(yǎng)。德沃夏克后來(lái)很少提及這段管風(fēng)琴學(xué)校的學(xué)習(xí)經(jīng)歷, 并且刻意否認(rèn)這一時(shí)期正統(tǒng)訓(xùn)練的重要性,他說(shuō):“我跟隨上帝學(xué)習(xí),還有鳥(niǎo)兒, 河流以及我自己。德沃夏克的第一位傳記作者約瑟夫?祖貝迪 在他的著作《回憶德沃夏克》 中談到,德沃夏 克并不是在學(xué)校中學(xué)習(xí)到如何成為一名作曲家的,說(shuō)到管風(fēng)琴學(xué)校,它“更多的 是提供了德沃夏克成為一名音樂(lè)家的基本音樂(lè)訓(xùn)練?刀 這些年中,通過(guò)參與布拉格的音樂(lè)會(huì)演出,并在兩個(gè)管弦樂(lè)隊(duì)中擔(dān)任小提琴 演奏員,使德沃夏克廣泛的接觸了瓦格納,舒曼,李斯 特和柏遼茲這些浪漫主義作曲家的音樂(lè)。上面提到的

28、管弦樂(lè) 隊(duì)分別是:圣?塞西莉亞協(xié)會(huì) 和布拉格的卡雷爾?卡莫扎克樂(lè)隊(duì) 。圣?塞西莉亞協(xié)會(huì)的創(chuàng)建者和指 揮是安東尼?阿帕特 ?,他是浪漫主義音樂(lè)的極大推崇 .。 。 ,. : .:,. 青島大學(xué)碩士學(xué)位論文 者,所以,無(wú)疑他對(duì)德沃夏克熟知浪漫主義音樂(lè)起了一定的推動(dòng)作用。這個(gè)協(xié)會(huì) 在年解散,但是德沃夏克仍然在布拉格樂(lè)團(tuán)演奏小提琴;后來(lái)這個(gè)樂(lè)團(tuán)成 為新建的臨時(shí)劇院的管弦樂(lè)隊(duì),德沃夏克一直是其中的一員直到 年。 從德沃夏克管風(fēng)琴學(xué)校畢業(yè)到成為一名作曲家,這期間他 一直處于試驗(yàn)探索階段。他的音樂(lè)風(fēng)格是多變的,先是受到貝多芬和舒伯特的影 響,后來(lái)又是瓦格納和李斯特。在討論

29、德沃夏克“對(duì)貝多芬極度贊賞的問(wèn)題上, 克拉彭認(rèn)為這段時(shí)期的德沃夏克被賦予了無(wú)拘束的能量,“他還沒(méi)有學(xué)會(huì)如何區(qū) 別音樂(lè)材料的選擇。雖然對(duì)浪漫主義音樂(lè)的熱情導(dǎo)致了他在“曲式上的不清 晰’’,然而探索階段的這些年,確實(shí)豐富了他的想象力,特別體現(xiàn)在和聲和音響 的運(yùn)用上。 試驗(yàn)階段的一些作品并沒(méi)有公開(kāi)演出。像勃拉姆斯一樣,德沃 夏克也銷毀了很多手稿,或者不斷的修改它們直到滿意。約瑟夫?福斯特 .,非常重要的捷克作曲家之一,曾在“記憶刀中提及到一 件事:德沃夏克在年向布拉格劇院提交了一部三幕歌劇《國(guó)王和煤》,最后這部作品被原封不動(dòng)的退回到作曲家的手中,沒(méi)有 任何評(píng)論。福斯特是這樣描述德沃

30、夏克的反應(yīng): 面對(duì)命運(yùn)沉重的打擊,他予以堅(jiān)強(qiáng)的面對(duì)和反抗。即使被家庭問(wèn)題糾纏不斷, 他也沒(méi)有失去勇氣。他將樂(lè)譜擲于火堆中并開(kāi)始重新創(chuàng)作.‘ 蘇瑞克否認(rèn)了樂(lè)譜被銷毀的說(shuō)法,“樂(lè)譜在作曲家死后的很久被 發(fā)現(xiàn)并于年月日在國(guó)家劇院上演。這部歌劇的修改版本于 年在臨時(shí)劇院上演。蘇瑞克指明這部歌劇的劇本原封不動(dòng),但是“沒(méi)有一個(gè)小節(jié) 與之前的版本一致。 以上這件事反映了德沃夏克堅(jiān)韌不拔的品質(zhì),雖然在他成長(zhǎng)的早期非常貧 困,但他并沒(méi)有輕易氣餒。同樣,完全推倒重寫(xiě)歌劇的樂(lè)譜也預(yù)示了后來(lái)作為老 師教授作曲的治學(xué)態(tài)度;也推翻了那些認(rèn)為德沃夏克對(duì)自己作品要求不嚴(yán)格的說(shuō) 法?？死韺?duì)這一問(wèn)題也進(jìn)行了

31、闡述,他說(shuō)“德沃夏克在創(chuàng)作道路上所做的試驗(yàn) 和犯得錯(cuò)誤比人們預(yù)想的要多得多。一克拉彭認(rèn)為,對(duì)德沃夏克的創(chuàng)作習(xí)慣產(chǎn) 生誤解的原因是: 據(jù)傳德沃夏克的大調(diào)“美國(guó)”弦樂(lè)四重奏僅僅用了三天就創(chuàng)作完成,實(shí)際 上這是錯(cuò)誤的說(shuō)法.這部弦樂(lè)四重奏創(chuàng)作的速度的確很快,但是它只是用了三天 。 ∞.。 ... ‘ ,。刪 &.. ,璐 .? 同上,. 同上.: 既,&毗..., 。刪 . 第一章生平及創(chuàng)作 的時(shí)間進(jìn)行構(gòu)思,在間隔了一天之后,用了十二天的時(shí)間把這部作品創(chuàng)作完成。 這般速度對(duì)德沃夏克而言比較少見(jiàn).德沃夏克一般的創(chuàng)作方式是先構(gòu)思草稿,然 后要么在草稿完成之后將它寫(xiě)成

32、樂(lè)譜,要么在創(chuàng)作的過(guò)程中,一邊草擬一邊寫(xiě) 作?.并沒(méi)有證據(jù)顯示德沃夏克具有莫扎特那種僅在腦海中就能構(gòu)思整個(gè)樂(lè)章的 天賦? 這些誤解可能是由于德沃夏克創(chuàng)作早期的多產(chǎn)引起的。當(dāng)他還在臨時(shí)劇院演 奏小提琴時(shí),他就試圖創(chuàng)作相當(dāng)多的作品,包括聲樂(lè)套曲《柏樹(shù)》, 室內(nèi)樂(lè)不少于五首的弦樂(lè)四重奏,三首大的交響曲,序曲,彌撒以及兩首歌 。早期顯露 劇一《艾爾弗雷德》和《國(guó)王與煤工》 出的創(chuàng)作多樣性特點(diǎn),始終貫穿他的創(chuàng)作生涯。德沃夏克在年的一次采訪 中談到自己的創(chuàng)作習(xí)慣時(shí)說(shuō),在他剛開(kāi)始作曲的時(shí)候,他創(chuàng)作的很快并且不是很 縝密,“我只是把我的樂(lè)思記錄到紙上,并不關(guān)心它們看上去怎么樣。然而,這

33、次采訪也透露出他的寫(xiě)作習(xí)慣已經(jīng)有所改變,變的不再那么激進(jìn): 我已經(jīng)學(xué)著更加仔細(xì)?樂(lè)思在我腦海中不斷回響?直到確定我所要的。這樣 以來(lái),我的創(chuàng)作時(shí)間就大大縮短,在我腦海中存留數(shù)月的樂(lè)思寫(xiě)成樂(lè)譜大概耗時(shí) 一個(gè)星期,甚至更少. 不過(guò),很有意思的是,德沃夏克將自己的作品呈交給勃拉姆斯,后者很快就 發(fā)現(xiàn)一些明顯的疏忽,諸如遺漏升降記號(hào)、自然音記號(hào)等,這也可以推斷其中一 些作品寫(xiě)的“有些匆忙。 德沃夏克早期的創(chuàng)造性也許并沒(méi)有體現(xiàn)在指定作品編號(hào)上,他早期和后來(lái)的 作品在編號(hào)上都遇到了一些麻煩。大約年,德沃夏克對(duì)自己的作品進(jìn)行分 類整理;一些作品被銷毀,其他的作品被重新編號(hào)。西姆羅克后來(lái)

34、又對(duì)作品重新編號(hào),這樣以來(lái),“有時(shí)候會(huì)出現(xiàn)三個(gè)作品擁有同一個(gè)編號(hào)的問(wèn)題。 賈米爾?博格豪瑟 在著作《安東尼?德沃夏克:主題目錄》 : 中對(duì)這個(gè)問(wèn)題做了出色的解答,他說(shuō) “實(shí)際上,作品編號(hào)對(duì)按年代順序編排德沃夏克的作品沒(méi)有很大的重要性? 蘇瑞克認(rèn)為德沃夏克的大調(diào)交響曲的首演沒(méi)有取得很大的成功原因 是:由于“令人誤解的交響曲編號(hào)導(dǎo)致德沃夏克沒(méi)有受到公正的對(duì)待。這 部交響曲被稱為第三交響曲,推測(cè)是寫(xiě)在第一.和第二. 之后。然而,這部所謂的第三交響曲最初和真正的作品編號(hào)是.寫(xiě)于 年,它要么應(yīng)該叫做第五因?yàn)榘醋髌返拇涡蛩堑谖?要么叫做第一因?yàn)? 同上.?. 。。 .。 ’. 。

35、 , ,..” : :.... 同上...盂.:... 青島大學(xué)碩上學(xué)位論文 這是第一部出版的交響曲,比大調(diào)“第一一早了五年,比小調(diào)“第二一早 所 了大約十年。作品編號(hào)的問(wèn)題始終令人困惑,就如艾倫?瑞奇 說(shuō):“在海頓之后,沒(méi)有哪個(gè)重要的作曲家在作品編號(hào)上遇到這么大的困難。在 辨別德沃夏克的四重奏。以及交響曲上存在令人難以置信的困惑。一 年,德沃夏克的生活進(jìn)入了一個(gè)新時(shí)期,有兩件非常重要的事情發(fā)生: 他與安娜結(jié)婚;他的贊美詩(shī)上演,宣告作為一名作曲家初次登臺(tái)。他辭掉了臨時(shí) 管弦樂(lè)團(tuán)的職位,.年間在圣?阿德波特 的教堂演奏管 風(fēng)琴。 結(jié)婚后的前幾年生活狀況非常艱難。德沃夏

36、克主要依靠作曲維持生計(jì),輔以 私人教學(xué)和圣啊德波特的教堂職位。另一個(gè)收入來(lái)源來(lái)自?shī)W地利洲的教育部門, 這個(gè)部門給予年輕貧困但有才華的藝術(shù)家經(jīng)濟(jì)援助。年,在經(jīng)濟(jì)情況評(píng)估 后,德沃夏克收到了經(jīng)濟(jì)援助。以下內(nèi)容摘自經(jīng)證實(shí)德沃夏克沒(méi)有足夠手段維持 ’ 生計(jì)的證明書(shū): ?已婚并且是一個(gè)孩子的父親,沒(méi)有財(cái)產(chǎn),除了在圣?阿德波特的教堂演奏 管風(fēng)琴獲得的基爾德荷蘭貨幣單位薪水以及擔(dān)任私人音樂(lè)教師賺取的 基爾德外,沒(méi)有其他收入來(lái)源。 德沃夏克傾向于開(kāi)拓作曲生涯的道路堅(jiān)定的進(jìn)行中。當(dāng)然,他可以繼續(xù)靠中 提琴演奏來(lái)增加收入,但是,他為了繼續(xù)自己的作曲事業(yè)犧牲了當(dāng)下更好的生活 條件。 .年間一

37、件重要的事情是德沃夏克對(duì)英國(guó)的次訪問(wèn)交流,當(dāng)時(shí)英 國(guó)民眾非常喜愛(ài)和重視合唱音樂(lè)。他對(duì)合唱人員編排的數(shù)量印象非常深刻 年在他的作品《圣母悼歌》 .,彩排之后寫(xiě)的一封信可為 證.德沃夏克寫(xiě)到:“不要震驚 位女高音,位女低音,位男高音 和位男低音?..在另一封寫(xiě)給他父親的信中,德沃夏克對(duì)英國(guó)的音樂(lè)愛(ài) 好者的表現(xiàn)欣喜若狂,他寫(xiě)到:“英國(guó)民眾給了我非常高的榮譽(yù)和敬意。我現(xiàn)在 是本年度英國(guó)音樂(lè)季的名人啊音樂(lè)愛(ài)好者們都非常期待他的下一部作品。 “自從亨德?tīng)柡秃ｎD之后,也許除了門德?tīng)査?在英國(guó)還沒(méi)有哪位作曲家受到如 此熱烈的贊賞。”德沃夏克的大部分作品都獲得了極大的成功:然而,他對(duì)英 國(guó)民

38、眾的評(píng)價(jià):“英國(guó)人不愛(ài)音樂(lè),?他們只是尊重音樂(lè)而已??這或許是因 為清唱?jiǎng)　?圣徒魯?shù)旅桌? ,.,年沒(méi)有受到民眾的 【: 。。.. ,,. ... ... 同上,.. &。 ’】.. 第一章生平及創(chuàng)作 喜愛(ài)的緣故。 年,劍橋大學(xué)授予德沃夏克榮譽(yù)音樂(lè)博士學(xué)位,特別感謝他對(duì)眾多國(guó) 家音樂(lè)發(fā)展做出的貢獻(xiàn):“他重視很多音樂(lè)種類的創(chuàng)造,不僅僅是他自己國(guó)家的? 如吉普賽音樂(lè)或者?意大利音樂(lè)。同年,德沃夏克被任命為布拉格音樂(lè)學(xué)院 作曲和配器教授,直到年,他接受紐約國(guó)立音樂(lè)學(xué)院的聘請(qǐng)出任院長(zhǎng)一職。 第二節(jié)年“美國(guó)時(shí)期’’創(chuàng)作經(jīng)歷 年月的一天,美國(guó)紐約國(guó)立音樂(lè)學(xué)院的校長(zhǎng)珍妮

39、特?瑟伯 向德沃夏克發(fā)出邀請(qǐng),詢問(wèn)他是否能夠接受出任本院的藝術(shù)指導(dǎo)與作 曲教授的職務(wù),聘期從年月開(kāi)始,每年提供的薪水是美元這筆 錢相當(dāng)于他在布拉格音樂(lè)學(xué)院工資的倍之多。這位百萬(wàn)富翁的夫人曾經(jīng)當(dāng)過(guò) 鋼琴教師,十分熱愛(ài)音樂(lè),她為美國(guó)沒(méi)有代表自己本土的音樂(lè)作品而苦惱,希望 德沃夏克能夠以他極賦天資的作曲才能和浪漫情懷為這個(gè)缺乏文化的新大陸帶 來(lái)希望。當(dāng)時(shí)德沃夏克在美國(guó)已經(jīng)為人熟知,人們期待著這位來(lái)自歐洲的作曲家 以其獨(dú)特的視角發(fā)掘出屬于美國(guó)自己的音樂(lè)。 德沃夏克的作品早在年就在美國(guó)上演,所以他在此已建立了一定的名 望,除此之外,能夠獲得如此豐厚報(bào)酬的一個(gè)重要原因,是他作為一名具有民

40、族 風(fēng)格的作曲家具有的良好的聲譽(yù);瑟伯夫人對(duì)于美國(guó)本土音樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格創(chuàng)作的夢(mèng) 想心存已久。德沃夏克并沒(méi)有輕易就作出決定。一方面,所提供的報(bào)酬非常誘人, 考慮到自己已近歲,要養(yǎng)活年齡在?歲的個(gè)孩子。另一方面,接受聘 請(qǐng)不但意味著要離開(kāi)自己的國(guó)家,自己摯愛(ài)的故土維索卡以及所有的 朋友們?nèi)サ揭粋€(gè)陌生的國(guó)度,而且會(huì)產(chǎn)生一些家庭問(wèn)題。然而,當(dāng)這些顧慮打消 時(shí),德沃夏克于年月與紐約國(guó)立音樂(lè)學(xué)院簽訂了合同。接受任職后立 即對(duì)他產(chǎn)生了影響。從年一月初到月底他忙于在波西米亞的音樂(lè)會(huì)巡演, 與他的朋友們依依惜別。這些音樂(lè)會(huì)有超過(guò)場(chǎng),德沃夏克也經(jīng)常在其中擔(dān)任 鋼琴演奏,他為大提琴和鋼琴創(chuàng)作了小調(diào)回旋

41、曲,第八斯拉夫舞曲中 為相同的樂(lè)器做配器.以及鋼琴曲寂靜的樹(shù)林,。應(yīng) 瑟伯夫人的請(qǐng)求為哥倫布發(fā)現(xiàn)美國(guó)大陸周年慶典創(chuàng)作了《感恩贊》 。 年月日,德沃夏克與他的妻子以及女兒奧特莉和兒 子安東尼一同離開(kāi)了布拉格;乘坐塞勒 號(hào)經(jīng)過(guò)大西洋上 天的航行后,他們于月日到達(dá)紐約。國(guó)立音樂(lè)學(xué)院于月日為德沃 夏克的到來(lái)舉辦了正式的歡迎儀式,他在卡內(nèi)基音樂(lè)廳的音樂(lè)會(huì)上以指揮的身份 同上。.. “.。 ..,. 青島大學(xué)碩士學(xué)位論文 作為來(lái)到美國(guó)的首次亮相,這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)后于月日首演了作品《感恩贊》。 就是在這個(gè)場(chǎng)合下,音樂(lè)贊助人托馬斯?溫特沃斯?黑格森在演講中說(shuō)道,德沃 夏克可以為哥倫布發(fā)現(xiàn)的

42、這個(gè)大陸帶來(lái)新世界的音樂(lè),反復(fù)重申美國(guó)音樂(lè)社會(huì)對(duì) 捷克作曲家來(lái)到紐約的種種期望。德沃夏克非常重視人們對(duì)他的這些期望。 年月日他在寫(xiě)給朋友赫拉維卡的信中說(shuō)道: 美國(guó)人對(duì)我期望非常大.我將會(huì)帶他們進(jìn)入到夢(mèng)想之地,一個(gè)新的獨(dú)立的藝 術(shù)領(lǐng)域,總之是一種民族性的音樂(lè)風(fēng)格?這無(wú)疑將是一件偉大而又崇高的任 務(wù),并且我希望能借上帝之助完成這個(gè)任務(wù)。我有信心去完成它. 在給赫拉維卡的信中,德沃夏克又說(shuō):“這里有足夠的創(chuàng)作題材和大量的音 樂(lè)天才。有的學(xué)生甚至來(lái)自遙遠(yuǎn)的舊金山。他們大部分都不富裕,但他們當(dāng)中很 多人都會(huì)很有前途。筠在美國(guó)期間,德沃夏克與他的一些黑人學(xué)生建立了深厚 的友誼。其中一個(gè)名

43、叫亨利?泰克爾?伯利 的黑人學(xué)生對(duì) 德沃夏克的創(chuàng)作尤其重要。在德沃夏克創(chuàng)作《“自新大陸交響曲》的五個(gè)月中, 他經(jīng)常請(qǐng)伯利為他演唱黑人民間歌曲以及南部的田園歌曲,因而在《“自新大陸’’ 交響曲》中可以聽(tīng)到很多黑人民歌和靈歌旋律的影子。 他還詢問(wèn)音樂(lè)評(píng)論家亨利?克瑞貝爾有關(guān)印第安人曲調(diào)的改編問(wèn)題;他可能 還研究過(guò)西歐多爾?貝克爾編寫(xiě)的《 》一書(shū)。 在許多報(bào)紙文章以及采訪中,德沃夏克表達(dá)了美國(guó)民 族風(fēng)格能夠建立在如下這樣一些傳統(tǒng)元素上的信念,這些元素包括:在旋律線中 五聲音階的使用,平衡狀態(tài)的主音,變格終止式,低音的伴奏,節(jié)奏性的固定音 型以及有力的切分節(jié)奏蘇格蘭聲響構(gòu)成的特殊例

44、子。這些特色技法被更經(jīng)常 地運(yùn)用在美國(guó)時(shí)期創(chuàng)作的作品中。美國(guó)時(shí)期創(chuàng)作的藝術(shù)作品部作品有: 第九交響曲‘自新大陸’,大調(diào)“美國(guó)弦樂(lè)四重奏編號(hào), 大調(diào)弦樂(lè)五重奏,大調(diào)小提琴和鋼琴小奏鳴曲,大調(diào)鋼琴 組曲以及圣經(jīng)歌集,還有小調(diào)大提琴協(xié)奏曲。 年月, “自新大陸交響曲》終于創(chuàng)作完畢。德沃夏克把終稿寄回 給布拉格出版商的時(shí)候,在信封上用母語(yǔ)寫(xiě)下了“刀一一“自新大 陸。在某種意義上說(shuō),‘“自新大陸交響曲》是一部屬于美國(guó)民族的交響樂(lè)。 但有意思的是,德沃夏克在創(chuàng)作這部美國(guó)式交響樂(lè)的同時(shí)卻越來(lái)越思念家鄉(xiāng)捷 克,可是回到遙遠(yuǎn)的捷克又不現(xiàn)實(shí),因而在“自新大陸交響曲》完成后, 年夏天,德沃夏克在

45、他的一個(gè)學(xué)生庫(kù)瓦里克的帶領(lǐng)下與他的家人在布拉格家中 居住的孩子們特地為這次假期來(lái)到美國(guó)來(lái)到斯比爾維爾度假,那是一個(gè)位于愛(ài) 荷華洲主要聚集捷克人的小鎮(zhèn)。這個(gè)小村子坐落于河畔,風(fēng)景優(yōu)美,與德沃夏克 家鄉(xiāng)波西米亞的田園風(fēng)光非常相似,而且這里幾乎每個(gè)人都說(shuō)捷克語(yǔ)。德沃夏克 . 習(xí) 第一章生平及創(chuàng)作 一來(lái)到這兒就被迷住了,清晨唐納雀的美麗歌聲讓來(lái)美國(guó)后一直生活在大都市紐 約的德沃夏克興奮不已。舒適的環(huán)境讓德沃夏克才思泉涌,在剛剛到達(dá)斯比爾維 爾的兩天之內(nèi),他就寫(xiě)下了著名的《大調(diào)“美國(guó)’’弦樂(lè)四重奏》 。在這期間,正巧有一個(gè)印第安人的巡回演出團(tuán)到愛(ài)荷華演出,使 他接觸了印第安人音樂(lè)形式。據(jù)說(shuō),

46、德沃夏克著名的《幽默曲》 就從印第安人音樂(lè)中獲得了大量靈感?？?德沃夏克在斯比爾維爾的生活是輕松、快樂(lè)的。庫(kù)瓦利克在回憶錄中寫(xiě)道: “德沃夏克每天點(diǎn)鐘就起床到河邊散步,點(diǎn)回來(lái)后就開(kāi)始工作。點(diǎn)他會(huì)準(zhǔn)時(shí) 到教堂彈奏管風(fēng)琴,然后再回來(lái)工作。他和鄉(xiāng)親們聊家常時(shí)幾乎從來(lái)不談?wù)撘魳?lè)。 盡管德沃夏克一家優(yōu)越的生活條件與當(dāng)?shù)鼐用耧@得有些格格不入,但這里的人們 還是很快接受了他們。德沃夏克有時(shí)還會(huì)到酒館與人打牌,喝啤酒,徹底拋開(kāi)了 名人的光環(huán),過(guò)著普通捷克人的生活。一 德沃夏克從斯比爾維爾出發(fā)去參觀在芝加哥舉行的哥倫布世界展覽會(huì),在那 里的‘捷克日’上舉行了一場(chǎng)音樂(lè)會(huì),指揮了他的第交響曲,第二部斯拉夫舞 曲中的

47、首以及序曲《我的祖國(guó)》。九月,德沃夏克短途旅行去到了圣 保羅,在那里看到了海華河瀑布,這讓他想起了美國(guó)著名詩(shī)人朗費(fèi)羅 的印第安史詩(shī)海華沙中的女英雄;瑟伯夫人給了德 沃夏克一部題材取自該詩(shī)的歌劇劇本,并且他的確有在創(chuàng)作這點(diǎn)在他的美國(guó)筆 記薄中可顯而易見(jiàn)的找到痕跡。月底全家人返回紐約,在歸途中順便觀賞了尼 亞加拉大瀑布。 在紐約國(guó)立音樂(lè)學(xué)院德沃夏克重新開(kāi)始了他的創(chuàng)作。西姆羅克 表達(dá)了他對(duì)德沃夏克新作品的喜愛(ài),紐約愛(ài)樂(lè)的指揮安東?希道于年 月日在卡內(nèi)基音樂(lè)廳指揮了第九交響曲的首演。這部作品是德沃夏克最成功 的創(chuàng)作之一。德沃夏克同意了瑟伯夫人關(guān)于將合同延長(zhǎng)年的請(qǐng)求。然而, 年月的經(jīng)濟(jì)危機(jī)使瑟伯夫人的丈

48、夫損失慘重,他的錢為國(guó)立音樂(lè)學(xué)院提供必不 ’可少的經(jīng)濟(jì)支撐,而他現(xiàn)在面臨破產(chǎn)。瑟伯夫人無(wú)法對(duì)德沃夏克履行她的契約債 務(wù):即使.第一學(xué)年后幾個(gè)月的工資已經(jīng)拖欠很多。第二學(xué)年的開(kāi)端, 她也只能償還德沃夏克部分到期的薪金。然而,結(jié)束了在波西米亞的暑期于 年月返回美國(guó)后,這里的氣氛相比之前的個(gè)學(xué)年已經(jīng)截然不同;德沃夏克 開(kāi)始懷念他的家人,創(chuàng)作上也遇到了瓶頸??主要指大提琴協(xié)奏曲一 ?他已開(kāi)始非常想念家鄉(xiāng): 如果我在創(chuàng)作中能像在維索卡時(shí)一樣少有煩惱圍繞,我想很久之 前我就已經(jīng)完成這部作品了.然而,在這里指美國(guó)我做不到,周一我要教課, 周二空閑,但是一周的其他幾天或多或少都很忙,總之,我不能花太多時(shí)間在我

49、 參見(jiàn)‘光明日?qǐng)?bào),駐布拉格記者任鵬撰,... 青島大學(xué)碩士學(xué)位論文 的創(chuàng)作上,如果我可以我就不會(huì)有這種感覺(jué)了,等等.總之,如果能回到維索卡 那就太好了,我在那里將會(huì)重新振作,我放松,我快樂(lè).噢,如果我能再次回到 家鄉(xiāng)。 年月日,德沃夏克和他的妻子回到了波西米亞現(xiàn)在的捷克, 年月,在接受了法律建議后,他告知仍然欠他薪金的瑟伯夫人,根據(jù)他 的合同有關(guān)規(guī)定,他將不會(huì)再回到美國(guó)。 德沃夏克回到祖國(guó)捷克后,擔(dān)任布拉格音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)。他還獲得了牛津大學(xué) 和布拉格查理大學(xué)博士榮譽(yù)。年,德沃夏克在歲這年離開(kāi)人世。多年 過(guò)去了,這位跨地域文化交流的先驅(qū)、重視民族精神的音樂(lè)大師帶給我們的激勵(lì) 與

50、啟示還在延續(xù)著。 第一章生平及創(chuàng)作 第二章德沃夏克的民族主義音樂(lè)創(chuàng)作實(shí)踐 世紀(jì)年代左右,德沃夏克的浪漫主義風(fēng)格開(kāi)始消退,取而代之的是他 開(kāi)始效法古典大師,并與他對(duì)捷克民族音樂(lè)資源的調(diào)查研究相結(jié)合。自此以后, 德沃夏克“后來(lái)創(chuàng)作的所有作品變得具有代表性。他努力使自己不受外來(lái)影響 的束縛,蘇瑞克解釋道:, 真正的民族音樂(lè)一定是在民聞藝術(shù)上發(fā)芽,這個(gè)信念一直存在在德沃夏克的 腦海中.他近距離接觸了解豐富的民族音樂(lè)資源,發(fā)掘相應(yīng)的和聲元素?使自己 的作品不受外來(lái)創(chuàng)作方式的支配,這些外來(lái)的創(chuàng)作方式會(huì)誘導(dǎo)他的創(chuàng)作步入形式 主義,結(jié)構(gòu)上過(guò)于復(fù)雜.這樣,他就能夠創(chuàng)作真正屬于自己的音樂(lè)。

51、德沃夏克早期對(duì)這種創(chuàng)作方式的研究無(wú)疑對(duì)他今后的觀念產(chǎn)生重要的影響。 他真正意義上的第一次成功是年創(chuàng)作的《摩拉維亞二重奏》 伍,叩.。經(jīng)過(guò)對(duì)民間音樂(lè)無(wú)數(shù)的試驗(yàn)和考察后,德沃夏克的創(chuàng)作自然而 然的傾向于這類音樂(lè)。后來(lái)他在美國(guó)呼吁美國(guó)音樂(lè)家發(fā)掘自己民族音樂(lè)的觀念就 是從早期在波西米亞取得第一次成功不斷醞釀而來(lái)的。 年創(chuàng)作的降大調(diào)第三交響曲.仍然帶有浪漫主義的特性例 如,單主題,材料的擴(kuò)展,創(chuàng)作了第三交響曲之后,德沃夏克開(kāi)始追尋具有個(gè) 人獨(dú)特色彩的表現(xiàn)。需要指出的是,實(shí)際上,總譜的獨(dú)特性后來(lái)被德沃夏克運(yùn)用 到自己的創(chuàng)作中,并且成為他創(chuàng)作中一個(gè)突出的才能。早期他對(duì)英國(guó)號(hào)和低音單 簧管這

52、類樂(lè)器的實(shí)驗(yàn),或許是緣于仿效李斯特和瓦格納的音樂(lè),并不是因?yàn)楹髞?lái) 他對(duì)音色變得越來(lái)越敏感。蘇瑞克在《德沃夏克的管弦樂(lè)作品 序言中宣稱,德沃夏克的管弦樂(lè)的卓越,可以從總譜中窺探 得到,總譜中的音樂(lè)線條以及音色同時(shí)表現(xiàn)了德沃夏克的藝術(shù)。蘇瑞克說(shuō): 德沃夏克的每一個(gè)音樂(lè)思維都非常動(dòng)聽(tīng)、優(yōu)美,因?yàn)檫@種音樂(lè)思維是在有著 深厚底蘊(yùn)的音樂(lè)環(huán)境下誕生并孕育的,是與樂(lè)器的音色密不可分的,也恰恰是他 創(chuàng)造性天賦的秘密所在. 如果第三交響曲是德沃夏克模仿他的浪漫主義偶像的最高點(diǎn),那么接下來(lái)創(chuàng) 作的兩部交響曲一小調(diào),.年和大調(diào),.最初編號(hào)是., 創(chuàng)作于年則表明了作曲家創(chuàng)作理念發(fā)生的改變。在小調(diào)交響

53、曲中仍然 能夠聽(tīng)到“李斯特一瓦格納影響”的痕跡;然而,大調(diào)第五交響曲的創(chuàng)作則宣 告徹底脫離舊的浪漫主義風(fēng)格。第五交響曲還沒(méi)有完全顯露出德沃夏克真正成熟 的一面。似乎是他意識(shí)到之前創(chuàng)作的交響曲手法有些單一,在第五交響曲中,他 巧.. 拍. ..?. 青島大學(xué)碩上學(xué)位論文 更加注重主題材料和總譜的運(yùn)用。這部交響曲與貝多芬的某些作品處理有很大的 相似之處:總體上屬于“田園風(fēng)一;第三樂(lè)章的特別處理與貝多芬第七交響曲的 詼諧曲樂(lè)章極其相像;第三樂(lè)章中,從一個(gè)極其響亮的和弦進(jìn)行到非常柔和的木 管組低聲律動(dòng)的動(dòng)態(tài)變化,與貝多芬的雷奧諾拉序曲之三的發(fā)展部 有著驚人的相似之處。 年以前,德沃夏克在

54、音樂(lè)世界并不被眾人所知。然而在此時(shí)期,他已 經(jīng)創(chuàng)作了大量的作品,包括部弦樂(lè)四重奏以及部歌劇。他畢生的創(chuàng)作追求 是:創(chuàng)作具有民族特色的音樂(lè)。起初,在一些樂(lè)章中有這種“情緒的驅(qū)使,但 沒(méi)有太多明確的跡象。這種“情緒時(shí)而悲傷,時(shí)而歡樂(lè),交互出現(xiàn),后來(lái) 被德沃夏克指定為杜姆卡這種音樂(lè)形式起源于烏克蘭的一種民間歌 曲。這種杜姆卡形式的作品最早出現(xiàn)在年創(chuàng)作的大調(diào)交響曲中的慢板 樂(lè)章。杜姆卡的這種對(duì)立的特性被作曲家加以擴(kuò)展運(yùn)用到之后的作品中;例如, “自新大陸交響曲的第二樂(lè)章就是按杜姆卡對(duì)立特性的邏輯進(jìn)行布局的。 一、民間素材一幾種捷克舞曲形式 德沃夏克創(chuàng)作了越來(lái)越多的“具有捷克民間音樂(lè)精神的作品?他從藝術(shù)

55、角度 對(duì)具有民族特色的舞曲和民間歌曲進(jìn)行個(gè)人風(fēng)格化處理。除了杜姆卡,他還 調(diào)查研究了其他捷克舞曲形式:富里安特舞曲節(jié)奏活躍奔放,交替 運(yùn)用二三拍子,波爾卡舞曲中板,二拍子,蘇塞茲卡 中板,三拍子,以及斯科切那快速三拍子,吉格舞曲的一種形式。 這些典型的捷克舞曲形式經(jīng)常出現(xiàn)在他的詼諧曲樂(lè)章中;例如,小調(diào)弦樂(lè)四重 奏,.中的“波爾卡風(fēng)格樂(lè)章,第一部分是波爾卡舞曲形式,與 中間部分的一種蘇塞茲卡節(jié)奏形成對(duì)比?？死姿?.指出,所有的民 間音樂(lè)和舞蹈都有一個(gè)共同之處:“同一個(gè)時(shí)期,專注于一個(gè)想法?？死姿拐J(rèn)為 上面提到的“波爾卡風(fēng)格中的三聲中部?jī)H僅是一個(gè)“間奏,是為了讓舞者“有 一個(gè)喘息的空閑時(shí)間。一克雷

56、斯傾向于認(rèn)為德沃夏克“為了自己國(guó)家的榮譽(yù)而 去創(chuàng)作音樂(lè)的觀點(diǎn)。在這方面,他認(rèn)為《贊美詩(shī)》“與任何民間起 源都沒(méi)有可辨別的聯(lián)系?？死姿购土_伯森都提到德沃夏克并不像里姆斯基 那樣,公開(kāi)承認(rèn)仿效民間歌曲進(jìn)行創(chuàng)作。 克拉彭指出,“德沃夏克并不直接借用民間歌曲的曲調(diào),?他通 常選取其中的一個(gè)片段?然后加以變換運(yùn)用在自己作品中。其中的一個(gè)例子 選自斷章小品.,.,這首作品最重要的主題來(lái)自歌曲 同上,. ..。 ,,.,. ..。 .。 ,:,.,. 里姆斯摹?科薩科夫.,俄國(guó)作曲家。指揮家,教育家。強(qiáng)力集團(tuán)成員之一. 。& 。,., 第二章德沃夏克的民族主義音樂(lè)創(chuàng)作實(shí)踐 《風(fēng)笛在晌》 ?？死碇赋?這

57、首民 間歌曲原來(lái)的構(gòu)思是個(gè)兩小節(jié)的樂(lè)句: ;德沃夏克引用其第樂(lè)旬 作為先行樂(lè)句 ,將大調(diào)改到小調(diào),反復(fù)一次,然后加入了 自己創(chuàng)作的一個(gè)新樂(lè)句,同樣反復(fù)一次。 二、《斯拉夫舞曲》的民族特色分析 另一個(gè)例子是斯拉夫舞曲 ,.和.和 年分別創(chuàng)作,整部作品只有首舞曲引用了民間歌曲的曲調(diào):這首斯拉夫 舞曲中的第首和第首。第首舞曲斯科切那風(fēng)格中有一 個(gè)附屬主題“旋律上令人們聯(lián)想到一首捷克民間歌曲《橡樹(shù)下面,橡樹(shù)后面》的部分曲調(diào)?！死碇赋龅谑孜枨? 有其中的小節(jié)是取自原來(lái)歌曲的中間部分譜例。變化之處譜例表 現(xiàn)在:調(diào)式改成小調(diào),開(kāi)始的下行跳進(jìn)加入倚音及力度變化,下行音階的音的度

58、 數(shù)發(fā)生變化。德沃夏克用很巧妙的手法改變了原來(lái)曲調(diào)的特性。 譜例.捷克民間歌曲《橡樹(shù)下面,橡樹(shù)后面》 譜例.斯拉夫舞曲,.第首,小節(jié) 斯拉夫舞曲中的第首舞曲斯帕希而卡,據(jù)蘇瑞克 稱,是德沃夏克在維索卡夏日避暑時(shí)親眼目睹一個(gè)民間舞蹈而受啟發(fā) 創(chuàng)作的。斯帕希而卡有兩部分組成:首先是慢步舞,接著是一種快速的圓圈 舞。最初這兩部分譜例是嚴(yán)格按照結(jié)構(gòu)進(jìn)行的;然而,在德沃夏克的版本 譜例中,原先的大調(diào)調(diào)式變成小調(diào)調(diào)式,每小節(jié)的第四拍加以裝飾處理, 快板部分開(kāi)始小節(jié)是簡(jiǎn)單的模仿,隨后進(jìn)一步加以變化。 船 .. .同引用,.. 囂 .. 青島大學(xué)碩士學(xué)位論文 譜例.捷克民間舞曲

59、斯帕希而卡 譜例.德沃夏克,斯拉夫舞曲,.,第五首 從上面的例子可以明顯的看出,德沃夏克非常重視民間素材在作品中的運(yùn) 用。雖然他對(duì)一些音程或調(diào)性做了修改,但他仍然保留了最初旋律的速度和節(jié)奏。 然而,應(yīng)當(dāng)指出的是,這兩套斯拉夫舞曲被認(rèn)為是德沃夏克最出色的創(chuàng)作之一, 其中僅有首是借用捷克民間素材進(jìn)行創(chuàng)作的。 三、斯美塔那與德沃夏克民族主義風(fēng)格的比較 第 克拉彭在英國(guó)皇家音樂(lè)協(xié)會(huì) 次會(huì)議.年開(kāi)展之前發(fā)表了一個(gè)演說(shuō),是關(guān)于探究德沃夏克音樂(lè) 的民俗起源的?？死硇Q,斯美塔那“比德沃夏克更有意、更慎重的披著民 族主義的外衣,因?yàn)樗姑浪潜鹊挛窒目四觊L(zhǎng)歲,早已積極的投身于音樂(lè) 的變

60、革達(dá)數(shù)年之久?！爱?dāng)然,德沃夏克也是一位熱心的民族主義音樂(lè)創(chuàng)作者?但 是并沒(méi)有經(jīng)常發(fā)現(xiàn)他對(duì)民族主義狂熱追求的訊息。斗在評(píng)定民間歌曲和語(yǔ)言對(duì)德 【. 弘 凡。, ... 蔓三童堡鋈墨塞塑墾鱉圭墨童墨型堡壅墮 沃夏克有哪些影響的問(wèn)題上,克拉彭的其中一個(gè)推斷指出,“也許德沃夏克有三 分之二的主題開(kāi)始于小節(jié)的開(kāi)頭,這是典型的捷克及斯洛伐克節(jié)律;另一方面, 斯美塔那傾向于“以弱起開(kāi)始樂(lè)句。其他的民間影響包括:三盲鼠動(dòng)機(jī);從屬 音向上四度跳進(jìn)到主音再跳回到屬音,接著通常是一個(gè)音級(jí)的下行;四度、五度 和八度上行跳進(jìn),接著是平緩的下行;三小節(jié)樂(lè)句;大調(diào)開(kāi)始然后轉(zhuǎn)調(diào)到同主音 小調(diào);調(diào)性從大

61、調(diào)轉(zhuǎn)為大調(diào),“與摩拉維亞轉(zhuǎn)調(diào)密切相關(guān);持續(xù)聲部聽(tīng)起 來(lái)像一個(gè)風(fēng)笛在吹奏。 以上內(nèi)容代表了克拉彭在皇家音樂(lè)協(xié)會(huì)會(huì)議上的一些觀點(diǎn)。他對(duì)在德沃夏克 的作品中發(fā)現(xiàn)的民間元素,做了全面而詳細(xì)的論述,以關(guān)于斯美塔那和德沃夏克 的一段敘述作為結(jié)束。雖然這兩位作曲家都被描述為“真正的并且是誠(chéng)摯的民族 主義音樂(lè)家,勞但在關(guān)于斯美塔那是否采用合適的方法創(chuàng)作具有民族主義特色的 作品時(shí),克拉彭對(duì)此不敢茍同;他宣稱: 斯美塔那的成功之處在于他的音樂(lè)滲透著一種強(qiáng)有力的捷克精神,并沒(méi)有借 鑒過(guò)多的自己國(guó)家民間音樂(lè)的基本元素.斯美塔那表現(xiàn)出非常不明智的教條當(dāng)他 說(shuō):“模仿我們民間歌曲的旋律和節(jié)奏,并不會(huì)建立

62、民族風(fēng)格,最多只是對(duì)民間 歌曲本身的一個(gè)無(wú)力的模仿,絕對(duì)有違藝術(shù)的真誠(chéng)?！钡挛窒目藢?duì)此反駁,并通 過(guò)吸收摩拉維亞和斯洛伐克民間遺產(chǎn)的精華進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作,證明了他也可以像斯 美塔那一樣成為一名真實(shí)并誠(chéng)摯的民族主義音樂(lè)家。 四、勃拉姆斯等支持者的幫助 德沃夏克人生中的轉(zhuǎn)折點(diǎn)出現(xiàn)于年,當(dāng)時(shí)勃拉姆斯是由奧 地利教育部門 贊助的委員會(huì)中的一名會(huì)員,當(dāng) 時(shí)勃拉姆斯對(duì)德沃夏克創(chuàng)作的《摩拉維亞二重奏》印象非常深刻并為他申請(qǐng)到了 獎(jiǎng)金贊助。然而,不僅僅是提供了獎(jiǎng)金贊助,勃拉姆斯答應(yīng)了德沃夏克的請(qǐng)求, 寫(xiě)信介紹德沃夏克給他自己的作品出版商一一弗里茨?西姆羅克 ,他后來(lái)成為德沃夏克的主要作品出版商。 年初,西姆羅克出 版了德沃夏克創(chuàng)作的《摩拉維亞二重奏》,這也是德沃夏克作品中第一部由西姆 羅克的出版公司出