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1、建筑師背景：路德維希密斯凡德羅（Ludwing Mies Van der Rohe）密斯凡德羅是二十世紀(jì)中期世界上最著名的四位現(xiàn)代建筑大師之一，與賴特，勒柯布西耶，格羅皮烏斯齊名。 1886年3月27日出生在德國(guó)的亞琛古城，從未受過(guò)任何正規(guī)的建筑學(xué)訓(xùn)練而從他父親那里熟悉了一整套石結(jié)構(gòu)各種可能性與極限性的知識(shí)。19191924年，他提出了五個(gè)建筑方案，其中有現(xiàn)代建筑的嘗試玻璃摩天樓；有受賴特影響的鄉(xiāng)村別墅；還有采用立體主義構(gòu)圖的李卜克內(nèi)西和盧森堡的紀(jì)念碑。1928年，密斯提出了“少就是多”。1929年，密斯設(shè)計(jì)的巴塞羅那館使之原則得到充分體現(xiàn)。1930年他用同樣的建筑手法設(shè)計(jì)了吐根哈特住宅，19

2、30年被任命為包豪斯學(xué)校的校長(zhǎng)。1937年，密斯被聘為阿爾莫理工學(xué)院建筑系主任。1944年，密斯加入美國(guó)籍。在美國(guó)他發(fā)現(xiàn)了鋼材，對(duì)美國(guó)來(lái)說(shuō)，鋼與玻璃的結(jié)構(gòu)體現(xiàn)著現(xiàn)代技術(shù)的威力。而技術(shù)對(duì)于密斯，不僅有物質(zhì)意義，還有精神價(jià)值，他是時(shí)代精神的宣言。密斯在美國(guó)對(duì)結(jié)構(gòu)的獻(xiàn)身，并不意味著放棄對(duì)空間的探索，相反，結(jié)構(gòu)的非物質(zhì)化構(gòu)思使他更為自由的創(chuàng)造出超感覺(jué)意義上的空間。以嚴(yán)格的對(duì)稱秩序來(lái)進(jìn)行布局，從各個(gè)方面滲透進(jìn)去，形成了只有柱子和玻璃的空間。此外密斯在美國(guó)，也抽空研究家具。此時(shí)密斯多采用工字型鋼已加強(qiáng)建筑物的垂直感，而他原本的目的不是出于結(jié)構(gòu)而是出于美觀，這說(shuō)明密斯已經(jīng)把技術(shù)手段升華為建筑藝術(shù)了。因此得知

3、密斯“精神”的最根本要素是美觀、藝術(shù)而不是理性。其中范思沃斯住宅已經(jīng)變成為最高法則，同時(shí)也標(biāo)志著其設(shè)計(jì)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)全神貫注于結(jié)構(gòu)形式，而公字型鋼框架內(nèi)設(shè)玻璃幕墻成為后人效仿的范本。從20世紀(jì)60年代開(kāi)始，密斯的作品基本分為兩類(lèi)：棱柱式的塔樓和單層大空間的廳堂式建筑。至此，他已經(jīng)把現(xiàn)代派的純凈主義發(fā)展到了極端的地步。1969年密斯去世，享年83歲。密斯凡德羅（Ludwig Mies、Van der Rohe）經(jīng)典作品： 1927 白森毫夫公寓大樓（Weissenhof Apartment Building） 1928 德國(guó)克雷費(fèi)爾德朗格住宅（Lange House Krefeld, Germany）

4、 1929 西班牙巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館（Barcelona Pavilion） 1930 捷克斯洛伐克布爾諾（Tugendhat House, Brno） 1933 德國(guó)柏林 密斯凡德羅住宅（Mies van der Rohe House Berlin） 1946 美國(guó)伊利諾斯州普萊諾 范士沃斯住宅（Farnsworth House Plano, IL） 1948 湖濱公寓（Lake Shore Drive Apartments） 1952 美國(guó)伊利諾工學(xué)院建筑及設(shè)計(jì)系館（Chapel of Saint Savior IIT） 1956 美國(guó)伊利諾理工學(xué)院 皇冠廳（Crown Hall IIT

5、） 1959 紐約西格拉姆大廈（Seagram Building New York, NY） 1968 梅隆 科技館（Mellon Hall of Science） 1968 德國(guó)柏林新國(guó)家美術(shù)館（National Gallery Berlin, Germany）年代 功能 地點(diǎn) 材料建筑規(guī)模 尺寸范斯沃斯住宅是密斯1945年為美國(guó)單身女醫(yī)師范斯沃斯設(shè)計(jì)的一棟住宅，1950年落成。住宅坐落在帕拉諾南部的?？怂购佑野?，房子四周是一片平坦的牧野，夾雜著叢生茂密的樹(shù)林。南側(cè)有一顆大楓棠樹(shù)，在大理石露臺(tái)上方舒展枝椏。正如密斯所說(shuō)：“建筑問(wèn)題就是材料、結(jié)構(gòu)和形式的統(tǒng)一問(wèn)題?！?，“建筑肇始于兩塊磚被嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?/p>

6、擺放到一起?！狈端刮炙棺≌憩F(xiàn)出來(lái)的材料很少，白色的鋼結(jié)構(gòu)，大面積透明的玻璃幕墻，大理石的地面鋪裝，以及在廚房和排氣口之間的不透明功能核心上使用的白桃花心木墻，僅此而已，簡(jiǎn)約純粹的語(yǔ)言似乎比紛繁復(fù)雜的話更有沖擊力，而堅(jiān)硬的鋼和透明的玻璃幕墻筑成的建筑體，將密斯的“少就是多”的理念發(fā)揮到了極致。尺寸： 尺寸：住宅平面是以標(biāo)示著石灰?guī)r地 板分格的水平網(wǎng)格來(lái)設(shè)計(jì)的， 每個(gè)格子的尺寸是0.61m x 0.76m，整個(gè)房子的長(zhǎng)度是 23.5m，寬度是8.5m。 附屬平 臺(tái)長(zhǎng)度為16.8m，寬度為6.7m。 住宅室內(nèi)地面高出室外地面 1.5m， 平臺(tái)地面高出室外地面 0.61m，住宅的凈高是2.9m。

7、在兩個(gè)長(zhǎng)邊上的4根支柱柱距為 6.7m， 地板和屋面在最后兩根 支柱兩端各挑出1.7m。范思沃斯住宅范思沃斯住宅是為女醫(yī)生伊迪絲范思沃斯修建的周末度假屋，這座玻璃亭宅位于芝加哥城外一面10英畝的僻靜林地，?？怂购釉谄淠喜苛魈剩ㄖ?chē)鷺?shù)木茂密，種類(lèi)繁多。南側(cè)有一顆大楓樹(shù)，在大理石露臺(tái)上方舒展枝椏。由于住宅離?？怂购蛹s100英尺遠(yuǎn)，密斯考慮到了洪水的潛在威脅。他相信這種升高的設(shè)計(jì)能抵御所能預(yù)測(cè)到的百年不遇的洪水災(zāi)害。范斯沃斯住宅造型類(lèi)似于一個(gè)架空的四邊透明的盒子，建筑外觀也簡(jiǎn)潔明凈，高雅別致。袒露于外部的鋼結(jié)構(gòu)均被漆成白色，與周?chē)臉?shù)木草坪相映成趣。由于玻璃墻面的全透明觀感，建筑視野開(kāi)闊，空間構(gòu)

8、成與周?chē)L(fēng)景環(huán)境一氣呵成。密斯將其建在楓棠樹(shù)楓棠樹(shù)旁增強(qiáng)了建筑的可識(shí)別性，從而解決了住宅由于大面積的玻璃幕墻而帶來(lái)的視覺(jué)失重感，楓棠樹(shù)起到了地標(biāo)地標(biāo)作用。1. 范斯沃斯住宅是一件體現(xiàn)全面空間的作品，平面構(gòu)成及其簡(jiǎn)約，由大小兩個(gè)矩形構(gòu)成，小矩形是一個(gè)入口平臺(tái)，由六根工字鋼架起。密斯之所以這么設(shè)計(jì)的主要原因，除了對(duì)建筑形式統(tǒng)一的追求以及帶給人們的建筑空間的暗示和過(guò)渡感外，還有一個(gè)重要的實(shí)際功能，那就是范斯沃斯住宅旁的福克斯河，在雨季時(shí)會(huì)漲水，并淹沒(méi)附近的草地，架起的平臺(tái)可以高于水位，更方便人們的進(jìn)出。在大矩形由八根工字鋼支撐，除了一個(gè)有頂?shù)娜肟陂T(mén)廳，其他就是一個(gè)完全開(kāi)放，只有一個(gè)核心筒的封閉整體空

9、間。2. 在范斯沃斯住宅平面設(shè)計(jì) 中，柱子被置于格網(wǎng)外緣，墻 體因?yàn)椴痪呷魏纬兄鼗螂[藏結(jié) 構(gòu)的作用，不再拘于與網(wǎng)格的 重合或偏離的關(guān)系，它甚至被 置于格網(wǎng)的中間，體現(xiàn)了極大 的靈活度。另外，密斯的格網(wǎng) 只限于平面的控制，在垂直高 度上除了室內(nèi)凈高外，其他標(biāo) 高并未發(fā)現(xiàn)嚴(yán)格的幾何控制。大體塊。高平臺(tái)小體塊。低平臺(tái)大小 范斯沃斯住宅室內(nèi)空間布局 齊全而簡(jiǎn)練，由于房屋的面積所 限，為了讓間體現(xiàn)出最好的開(kāi)闊 視野，密斯將空間中的功能區(qū)全 都集中到了房屋的中心位置，房間與家具均未設(shè)計(jì)靠墻，這樣當(dāng) 房屋的主人在房間里的任意一角 活動(dòng)都至少能看到兩面完整的由 玻璃框分隔出的屋外的風(fēng)景。室 內(nèi)家具及房間的布局

10、是為了不妨 礙能看到四面玻璃幕墻外的風(fēng)景 而設(shè)計(jì)的，人在其中，吃、穿、 住、睡等日?；顒?dòng)都局限在房間 中心一個(gè)有限的范圍內(nèi)，而這個(gè) 有限范圍周邊任一角度都在暗示 著屋主，欣賞透明玻璃幕墻外的 景色，做到了時(shí)刻不忘呼應(yīng)玻璃 幕墻的基本使用功能觀看。 密斯利用組合的模式將兩間帶浴 盆的衛(wèi)生間安放在家具組合兩 側(cè)，分別由兩側(cè)進(jìn)入，門(mén)被完美 的契合于兩側(cè)裝飾線條之內(nèi)，如 果不是門(mén)把手泄露了“天機(jī)”， 遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去就像四個(gè)普通的立柜立 于組合兩側(cè)，由于衛(wèi)生間屬于私 密性的空間，鑒于房屋四周透明 的環(huán)境， 安置在組合內(nèi)極為合適。 床安置在飲食區(qū)的對(duì)面， “H” 利用 型的設(shè)計(jì)構(gòu)造；廚房區(qū)與休息區(qū) 分別置于“H

11、”型的凹的空間里； 各區(qū)左右邊緣上分別由兩塊延伸 的擋板阻隔，這樣能避免功能空 間互相干擾的可能；室內(nèi)的家具 均屬密斯的經(jīng)典家具設(shè)計(jì)，巴塞 羅那椅分散于功能組合的四周， 并不靠墻的擺放。室內(nèi)空間只占 到 “盒子” 面積的三分之二左右， 其余被設(shè)計(jì)成了陽(yáng)臺(tái)與露臺(tái)，室 內(nèi)到室外的出入口位于連接房間 與陽(yáng)臺(tái)的隔斷墻里，相較于室內(nèi) 空間， 室外空間的布置更加空曠。 除了幾張休息的椅子，基本上沒(méi) 有任何多余的家具，這種室內(nèi)布 置徹底將“少就是多”的理念貫 徹到底。平面由兩個(gè)矩形構(gòu)成南北立面由三個(gè)矩形構(gòu)成1.在范斯沃斯住宅范斯沃斯住宅中，南北立面有三個(gè)三個(gè)基本矩形構(gòu)成，外圈鋼梁作為外 立面造型的飾帶，在室

12、內(nèi)底面和 頂面呈現(xiàn)出以往作品中水平整延伸的姿態(tài)。2.范斯沃斯住宅范斯沃斯住宅是座通過(guò)工字工字 形鋼柱形鋼柱將地板與屋蓋結(jié)構(gòu)層焊接 在一起的鋼骨架建筑。 柱子支承 在粗壯的獨(dú)立混凝土基座上，骨 架周邊以槽鋼連成整體， 在其短 向擱置著工字形鋼梁，梁與梁間 滿鋪預(yù)制混凝土板形成薄薄的屋 面和地板。 在地板部分，這些預(yù)制板起到 了在其上面現(xiàn)澆混凝土附加層的 模板作用。工字鋼鋼梁鋼框架1. 在范斯沃斯住宅中，他有意識(shí) 的弱化了基基座座的概念，為了避 免汛期的干擾，基地被抽象成 兩片抬高的水平面。2. 在范斯沃斯住宅中，柱子與 鋼梁形成整體，在此密斯沒(méi)有刻 意隱藏真實(shí)結(jié)構(gòu)，而將結(jié)構(gòu)表現(xiàn) 為整體的框架，外

13、圈鋼梁作為外 立面造型的飾帶，在室內(nèi)底面和 頂面呈現(xiàn)出以往作品中平整延伸延伸 的姿態(tài)。為強(qiáng)調(diào)水平面的懸懸浮浮感， 外置的鋼柱被弱化。此種結(jié)構(gòu)的 表達(dá)更趨于真實(shí)，也更容易被人 理解，能更大程度上參與空間的 表達(dá)?！傲鲃?dòng)空間”，在20世紀(jì)初應(yīng)該算是個(gè)很前衛(wèi)的名詞。在范斯沃斯住宅中，這種“流動(dòng)的空間”的概念更近一步得到了發(fā)展，由此衍生出一個(gè)新的空間定義“全面空間”，或稱為“通用空間”、“勻質(zhì)空間”是密斯另外一個(gè)重要的理論。在“流動(dòng)空間”中，大的空間被劃分為幾個(gè)相互聯(lián)系貫通的小空間（如德國(guó)館、杜根哈特住宅），當(dāng)我們把其中的隔墻移走，留下來(lái)的將是一大片整體空間（如范斯沃斯住宅）。在這片空間中，我們可以隨

14、意布置，將其改造成任何我們想要的形式，這就是“全面空間”了。他比“流動(dòng)的空間”更加純粹，更加完美，這也印證了密斯自己的追求，“少就是多”的追求。與其他住宅建筑不同的是，范斯沃斯住宅以大片的玻璃取代了阻隔視線的墻面，成為名副其實(shí)的“看得見(jiàn)風(fēng)景的房間”。 1.玻璃幕墻的運(yùn)用，使室內(nèi)空間與室外空間融為一體，更好地體現(xiàn)了流動(dòng)空間。2.室內(nèi)家具全部與玻璃墻面面分離，室內(nèi)貫通成一個(gè)逆時(shí)針旋轉(zhuǎn)流通的環(huán)形空間。3.底撐架功能在解決?？怂购佣ㄆ诤樗簽E的同時(shí)，也加強(qiáng)了運(yùn)動(dòng)特征也就是所謂的飄忽感，而且當(dāng)洪水來(lái)臨之時(shí)，范斯沃斯住宅更像河流中一艘白色帆船，加強(qiáng)流動(dòng)感也就是所謂的漂流感。4.工型鋼與頂面拼貼形式，輕輕滑

15、過(guò)，也體現(xiàn)了流動(dòng)感。5.住宅更好地利用了人體行為學(xué)，采用第一平臺(tái)（無(wú)頂無(wú)圍）到第二平臺(tái)(有頂無(wú)圍)向右進(jìn)入室內(nèi)（有頂有圍）的循序漸進(jìn)的方式，細(xì)膩而完善，符合了人在行走中的感覺(jué)變化。6.室內(nèi)環(huán)形流動(dòng)空間與楓棠樹(shù)形成呼應(yīng)，從而被楓棠樹(shù)拴住，體現(xiàn)了住宅定居的首要目的。平面材料運(yùn)用: 正如密斯所說(shuō)：“建筑問(wèn)題就是材料、結(jié)構(gòu)和形式的統(tǒng)一問(wèn)題。”，“建筑肇始于兩塊磚被嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄[放到一起?！狈端刮炙棺≌憩F(xiàn)出來(lái)的材料很少，白色的鋼結(jié)構(gòu)，大面積透明的玻璃幕墻，大理石的地面鋪裝，以及在廚房和排氣口之間的不透明功能核心上使用的白桃花心木墻，僅此而已，簡(jiǎn)約純粹的語(yǔ)言似乎比紛繁復(fù)雜的話更有沖擊力，而堅(jiān)硬的鋼和透明的玻

16、璃幕墻筑成的建筑體，將密斯的“少就是多”的理念發(fā)揮到了極致。細(xì)節(jié)：1.二平臺(tái)最后一節(jié)臺(tái)階明顯加寬符合了人們即將進(jìn)入室內(nèi)的感覺(jué)。 2.工型鋼與梁架采用拼貼更好體現(xiàn)了流動(dòng)感，符合整棟建筑最終表達(dá)現(xiàn)代建筑的運(yùn)動(dòng)感的主題。鋼鋼，直長(zhǎng)和堅(jiān)實(shí)，直長(zhǎng)和堅(jiān)實(shí)玻璃玻璃，大面積鋪展和通透，大面積鋪展和通透這兩種強(qiáng)烈對(duì)比的材料經(jīng)建筑師的手有機(jī)結(jié)這兩種強(qiáng)烈對(duì)比的材料經(jīng)建筑師的手有機(jī)結(jié)合，力量的集中與舒緩、空間的限制與擴(kuò)展合，力量的集中與舒緩、空間的限制與擴(kuò)展得到完美的表達(dá)。得到完美的表達(dá)。同時(shí)，玻璃與鋼的平直維持了建筑的統(tǒng)一性。同時(shí)，玻璃與鋼的平直維持了建筑的統(tǒng)一性。20世紀(jì)世界最偉大的建筑大師之一的路德維希密斯凡德

17、羅,在被要求用一句話來(lái)描述他成功的原因時(shí)，他只說(shuō)了五個(gè)字:“魔魔鬼在細(xì)節(jié)鬼在細(xì)節(jié)(Devils are in the details)”。 密斯曾經(jīng)這么問(wèn)道：“假如沒(méi)有玻璃，混凝土將會(huì)是什么樣子？鋼鐵又將是什么樣子？”他的回答簡(jiǎn)單而明確：“二者創(chuàng)造新的空間的能力將受到極大的限制，甚至于完全喪失，它們的承諾將永遠(yuǎn)止于虛幻，不會(huì)成真?！蹦敲?，于建筑而言，玻璃的透明性到底意味著什么呢？ 范斯沃思住宅范斯沃思住宅是一座時(shí)而飄忽飄忽時(shí)而漂流漂流的完美表達(dá)現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)感的“水晶宮水晶宮”，沒(méi)有復(fù)雜華麗的外表修飾與材料構(gòu)造，卻以純粹純粹 簡(jiǎn)約 深入人心，正如密斯所說(shuō)“結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)是一種從上到下及至最微小的細(xì)節(jié)全

18、部服從于同一概念的整體，這就是我們所謂的結(jié)構(gòu)”，無(wú)論從最初選址到設(shè)計(jì)建造再到每一個(gè)細(xì)節(jié)的琢磨，任何一個(gè)細(xì)微之處都體現(xiàn)了密斯“少即是多少即是多”和“流動(dòng)空間流動(dòng)空間”的建筑理念，范斯沃斯住宅符合了人類(lèi)運(yùn)動(dòng)的心理變化，是棟人性化人性化的住宅，室內(nèi)空間與外部空間完美融合體現(xiàn)了使自然、居所以及人類(lèi)三者結(jié)合，從而達(dá)到高度統(tǒng)一，整座住宅設(shè)計(jì)心思縝密，注重細(xì)節(jié)，每個(gè)細(xì)節(jié)組合在一起就構(gòu)成了美美。20世紀(jì)世界最偉大的建筑大師之一的路德維希密斯凡德羅,在被要求用一句話來(lái)描述他成功的原因時(shí)，他只說(shuō)了五個(gè)字:“魔鬼在細(xì)節(jié)魔鬼在細(xì)節(jié)(Devils are in the details)(Devils are in th

19、e details)”。 抓住她便成為天使！設(shè)計(jì)本身設(shè)計(jì)本身就是一個(gè)探索的過(guò)程，是一種大膽的嘗試，是改變?nèi)藗兩罘绞降囊环N途徑，正如密斯所說(shuō)“當(dāng)我們徘徊于古老傳統(tǒng)時(shí)，我們將永遠(yuǎn)不能超越出那古老的框子，特別是我們物質(zhì)高度發(fā)展和城市繁榮的今天，就會(huì)對(duì)房子有較高的要求，特別是空間的就夠和用材的選擇。第一個(gè)要求就是把建筑物的功能作為建筑物設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)，空間內(nèi)部要開(kāi)放和靈活，這對(duì)現(xiàn)代人工作學(xué)習(xí)和生活就會(huì)變得非常的重要”這是一部備受爭(zhēng)議的作品，雖然它的本身略有不足，但是這并不會(huì)使這個(gè)出色的設(shè)計(jì)失去它原有的光彩，不可否認(rèn)它仍舊在建筑史上擁有較高的地位，是一個(gè)標(biāo)標(biāo)志性的里程碑志性的里程碑。是“史前第一棟茅草屋史前第一棟茅草屋”！