《江蘇省宿遷市馬陵中學高中語文 商山早行課件 蘇教版選修《唐詩宋詞選讀》》由會員分享，可在線閱讀，更多相關《江蘇省宿遷市馬陵中學高中語文 商山早行課件 蘇教版選修《唐詩宋詞選讀》（24頁珍藏版）》請在裝配圖網(wǎng)上搜索。

1、1. 1.品味意象，領會意境品味意象，領會意境 2. 2.學習虛實相生等表現(xiàn)手法學習虛實相生等表現(xiàn)手法 教學目標教學目標 溫庭筠：溫庭筠：(812(812866)866)，本名岐，字，本名岐，字飛卿，飛卿，太原太原祁祁( (今今山西祁縣山西祁縣) )人。唐人。唐宰相宰相溫彥博溫彥博之裔孫。溫彥博，我國之裔孫。溫彥博，我國古代著名詞人，兩古代著名詞人，兩唐書唐書有傳。有傳。溫庭筠雖為并州人，但他同溫庭筠雖為并州人，但他同白居易白居易、柳宗元柳宗元等名詩人一樣，一生絕大部等名詩人一樣，一生絕大部分時間是在外地度過的。據(jù)考，溫分時間是在外地度過的。據(jù)考，溫庭筠幼時已隨家客游江淮，后定居庭筠幼時已隨家

2、客游江淮，后定居于雩縣（今陜西于雩縣（今陜西戶縣戶縣）郊野，靠近）郊野，靠近杜陵，所以他嘗自稱為杜陵游客。杜陵，所以他嘗自稱為杜陵游客。詩辭藻華麗，少數(shù)作品對時政有所詩辭藻華麗，少數(shù)作品對時政有所反映。與李商隱齊名，并稱反映。與李商隱齊名，并稱“溫溫李李”。 溫庭筠溫庭筠，約，約4848歲被授隋縣尉，其后曾為幕府僚吏，任方城尉，至國子助教。歲被授隋縣尉，其后曾為幕府僚吏，任方城尉，至國子助教。年輕時苦心學文，才思敏捷；精通音律，善鼓琴吹笛。他喜縱酒放浪，一生不受年輕時苦心學文，才思敏捷；精通音律，善鼓琴吹笛。他喜縱酒放浪，一生不受羈束，喜譏刺權貴，因此不為時俗所重，坎坷潦倒一生。其詩與李商隱齊

3、名，七羈束，喜譏刺權貴，因此不為時俗所重，坎坷潦倒一生。其詩與李商隱齊名，七言樂府師法李賀，或寄吊古興亡之慨，或寫邊塞荒寒之景言樂府師法李賀，或寄吊古興亡之慨，或寫邊塞荒寒之景 ，或述田家務農之勞，或述田家務農之勞苦。近體詩反映現(xiàn)實面更廣泛，涉及羈旅行役、友朋寄贈、身世感慨、詠史詠物苦。近體詩反映現(xiàn)實面更廣泛，涉及羈旅行役、友朋寄贈、身世感慨、詠史詠物等多方面內容，不時發(fā)出壯志難酬、懷才不遇的浩嘆。溫庭筠是文人中第一個大等多方面內容，不時發(fā)出壯志難酬、懷才不遇的浩嘆。溫庭筠是文人中第一個大量寫詞的人，是花間派詞的先導，對詞的發(fā)展有很大影響量寫詞的人，是花間派詞的先導，對詞的發(fā)展有很大影響 。他

4、的詞多寫婦女生。他的詞多寫婦女生活，除常見的閨閣、歌伎題材外，還有寫戍婦思念征夫、女道士、祠廟賽神、采活，除常見的閨閣、歌伎題材外，還有寫戍婦思念征夫、女道士、祠廟賽神、采蓮女子的愛情和商婦的相思等。溫詞的風格以秾麗綿密為主，多用比興，以景寓蓮女子的愛情和商婦的相思等。溫詞的風格以秾麗綿密為主，多用比興，以景寓情。溫庭筠在創(chuàng)造詞的意境上表現(xiàn)了杰出的才能，他善于選擇富有特征的景物構情。溫庭筠在創(chuàng)造詞的意境上表現(xiàn)了杰出的才能，他善于選擇富有特征的景物構成藝術境界，表現(xiàn)人物的情思。他的詞乍看似乎堆垛晦澀，仔細玩味便覺情摯韻成藝術境界，表現(xiàn)人物的情思。他的詞乍看似乎堆垛晦澀，仔細玩味便覺情摯韻遠，余味

5、猶存。代表作有遠，余味猶存。代表作有菩薩蠻菩薩蠻“小山重疊金明滅小山重疊金明滅”、更漏子更漏子“柳絲長柳絲長”等。其詞在寫景、述事中含蓄著主人公深沉的感情，與李煜詞的多用賦體、直等。其詞在寫景、述事中含蓄著主人公深沉的感情，與李煜詞的多用賦體、直抒胸臆不同。這一藝術特點，對宋代詞人周邦彥、吳文英等有影響。溫庭筠加強抒胸臆不同。這一藝術特點，對宋代詞人周邦彥、吳文英等有影響。溫庭筠加強了詞的文采和聲情，其句法的參差，葉韻的繁變，情景的交融，有助于詞的藝術了詞的文采和聲情，其句法的參差，葉韻的繁變，情景的交融，有助于詞的藝術特征的形成。溫庭筠在詞藝術方面的探索，對詞的發(fā)展起了推動作用特征的形成。溫

6、庭筠在詞藝術方面的探索，對詞的發(fā)展起了推動作用 。溫詩今。溫詩今存存310310首，有清顧嗣立的首，有清顧嗣立的溫飛卿集箋注溫飛卿集箋注。其詞主要收錄在。其詞主要收錄在花間集花間集、全全唐詩唐詩、金荃詞金荃詞、唐五代詞唐五代詞中。事跡見新、舊中。事跡見新、舊唐書唐書本傳。本傳。作為晚唐著名詩人，溫庭筠詩詞作為晚唐著名詩人，溫庭筠詩詞俱佳，以詞著稱。溫庭筠詩詞，俱佳，以詞著稱。溫庭筠詩詞，在思想意義上雖大多無較高的價在思想意義上雖大多無較高的價值，但在藝術上卻有獨到之處，值，但在藝術上卻有獨到之處，歷代詩論家對溫庭筠詩詞評價甚歷代詩論家對溫庭筠詩詞評價甚高，被譽為花間派鼻祖。王拯高，被譽為花間派

7、鼻祖。王拯龍壁山房文集懺庵詞序龍壁山房文集懺庵詞序云，云，詞體乃李白、王建、溫庭筠所創(chuàng)。詞體乃李白、王建、溫庭筠所創(chuàng)。 花間集花間集收溫詞最多達收溫詞最多達6666首，可以說溫庭筠是第一位專力填首，可以說溫庭筠是第一位專力填詞的詩人。詞這種文學形式，到了溫庭筠手里才真正被人們重詞的詩人。詞這種文學形式，到了溫庭筠手里才真正被人們重視起來，隨后五代與宋代的詞人競相為之，終于使詞在中國古視起來，隨后五代與宋代的詞人競相為之，終于使詞在中國古代文壇上成蔚為大觀，至現(xiàn)在仍然有著極廣泛的影響。溫庭筠代文壇上成蔚為大觀，至現(xiàn)在仍然有著極廣泛的影響。溫庭筠對詞的貢獻，永遠受到后人的尊敬。對詞的貢獻，永遠受到

8、后人的尊敬。 溫庭筠的詩，寫得清婉精麗，備受時人推崇，溫庭筠的詩，寫得清婉精麗，備受時人推崇，商山早行商山早行詩之詩之“雞聲茅店月，人跡板橋霜雞聲茅店月，人跡板橋霜”，更是不朽名句，千古流傳。，更是不朽名句，千古流傳。相傳宋代名詩人歐陽修非常贊賞這一聯(lián)，曾自作相傳宋代名詩人歐陽修非常贊賞這一聯(lián)，曾自作“鳥聲茅店雨，鳥聲茅店雨，野色板橋春野色板橋春”，但終未能超出溫詩原意。，但終未能超出溫詩原意。 商山早行商山早行 溫庭筠溫庭筠晨起動征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。晨起動征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。雞聲茅店月，人跡板橋霜。雞聲茅店月，人跡板橋霜。檞檞葉落山路，枳花明驛墻。葉落山路，枳花明驛墻。因思杜陵夢，鳧雁滿回塘。因

9、思杜陵夢，鳧雁滿回塘。商山，也叫楚山，在今陜西商縣東南。作者商山，也叫楚山，在今陜西商縣東南。作者曾于唐宣宗大中末年離開長安，經(jīng)過這里。曾于唐宣宗大中末年離開長安，經(jīng)過這里。1.注釋 征鐸（du）：征，遠行。鐸，遠行時懸掛在馬頸上的鈴鐺。 檞(jiji ) ),一種木質像松的樹。枳（zh）：也叫“臭橘”，一種落葉灌木。驛墻：驛站的墻壁。驛：古時候遞送公文的人或來往官員暫住、換馬的處所?！懊鳌笔姑髌G。這句說：枳花鮮艷地開放在驛站墻邊。鳧（f）：野鴨。回塘：岸邊彎曲的湖塘。這句寫的就是“杜陵夢”的夢境。二二. .整體感知整體感知 讀懂詩意讀懂詩意清早起馬車鈴清早起馬車鈴 響聲叮當，出門人想家鄉(xiāng)響聲

10、叮當，出門人想家鄉(xiāng) 倍感悲倍感悲傷。傷。雄雞唱茅草店雄雞唱茅草店 殘月當空，踏寒霜人腳印殘月當空，踏寒霜人腳印 留板橋留板橋上。上。檞檞樹葉紛紛落樹葉紛紛落 滿山滿路，月光下枳樹花滿山滿路，月光下枳樹花 映照映照驛墻。驛墻。思故鄉(xiāng)我昨夜思故鄉(xiāng)我昨夜 夢回杜陵，春天里鳧和雁夢回杜陵，春天里鳧和雁 布滿池布滿池塘。塘。2.2.意譯意譯黎明起床，車馬的鈴鐸已叮當作響，出黎明起床，車馬的鈴鐸已叮當作響，出門人踏上旅途，還一心想念故鄉(xiāng)。門人踏上旅途，還一心想念故鄉(xiāng)。雞聲嘹亮，茅草店沐浴著曉月的余輝，雞聲嘹亮，茅草店沐浴著曉月的余輝，足跡凌亂，木板橋覆蓋著早春的寒霜。足跡凌亂，木板橋覆蓋著早春的寒霜?？輸?/p>

11、的枯敗的檞檞葉，落滿了荒山的野路，淡白葉，落滿了荒山的野路，淡白的枳花，照亮了驛站的泥墻。的枳花，照亮了驛站的泥墻。因而想起昨夜夢見杜陵的美好情景，一因而想起昨夜夢見杜陵的美好情景，一群群鳧雁，正嬉戲在明凈的池塘。群群鳧雁，正嬉戲在明凈的池塘。晨起動征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。晨起動征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。 首句表現(xiàn)首句表現(xiàn)“早行早行”的典型情景，概括性很強。清晨起床，旅的典型情景，概括性很強。清晨起床，旅店里外已經(jīng)叮叮當當，響起了車馬的鈴鐸聲，旅客們套馬、店里外已經(jīng)叮叮當當，響起了車馬的鈴鐸聲，旅客們套馬、駕車之類的許多活動已暗含其中。第二句固然是作者講自己，駕車之類的許多活動已暗含其中。第二句固然是作者講

12、自己，但也適用于一般旅客。但也適用于一般旅客?！霸诩仪蘸?，出外一時難在家千日好，出外一時難”。在封。在封建社會里，一般人由于交通困難、人情澆薄等許多原因，往建社會里，一般人由于交通困難、人情澆薄等許多原因，往往安土重遷，怯于遠行。往安土重遷，怯于遠行?！翱托斜枢l(xiāng)客行悲故鄉(xiāng)”這句詩，很能夠引這句詩，很能夠引起讀者情感上的共鳴。起讀者情感上的共鳴。三三. .品味意象，領會意境品味意象，領會意境 1.1.所謂意象，就是客觀物象經(jīng)過創(chuàng)作主體獨特的情感活動而創(chuàng)所謂意象，就是客觀物象經(jīng)過創(chuàng)作主體獨特的情感活動而創(chuàng)造出來的一種藝術形象造出來的一種藝術形象。 2.2.意象的疊加是指把幾組意象串聯(lián)意象的疊加

13、是指把幾組意象串聯(lián)起來，運用聯(lián)想和想象，組成了起來，運用聯(lián)想和想象，組成了一幅充滿意味的畫面，以此表現(xiàn)一幅充滿意味的畫面，以此表現(xiàn)作者的情感。作者的情感。 古詩詞中的意象疊加實例：古詩詞中的意象疊加實例： 枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。古道西風瘦馬。 駿馬西風冀北，杏花春雨江南。駿馬西風冀北，杏花春雨江南。 雞聲茅店月，人跡板橋霜。雞聲茅店月，人跡板橋霜。 三、四兩句，歷來膾炙人口。梅堯臣曾經(jīng)對歐陽修說：最好的詩，三、四兩句，歷來膾炙人口。梅堯臣曾經(jīng)對歐陽修說：最好的詩，應該應該“狀難寫之景如在目前，含不盡之意見于言外狀難寫之景如在目前，含不盡之意見于言

14、外”。歐陽修請。歐陽修請他舉例說明，他便舉出這兩句和賈島的他舉例說明，他便舉出這兩句和賈島的“怪禽啼曠野，落日恐行怪禽啼曠野，落日恐行人人”，并反問道：，并反問道：“道路辛苦，羈旅愁思，豈不見于言外乎？道路辛苦，羈旅愁思，豈不見于言外乎？”（六一詩話六一詩話）李東陽在）李東陽在懷麓堂詩話懷麓堂詩話中進一步分析說：中進一步分析說：“雞聲茅店月，人跡板橋霜雞聲茅店月，人跡板橋霜，人但知其能道羈愁野況于言意，人但知其能道羈愁野況于言意之表，不知二句中不用一二閑字，止提掇出緊關物色字樣，而音之表，不知二句中不用一二閑字，止提掇出緊關物色字樣，而音韻鏗鏘，意象具足，始為難得。若強排硬疊，不論其字面之清濁

15、，韻鏗鏘，意象具足，始為難得。若強排硬疊，不論其字面之清濁，音韻之諧舛，而云我能寫景用事，豈可哉！音韻之諧舛，而云我能寫景用事，豈可哉！”“”“音韻鏗鏘音韻鏗鏘”，“意象具足意象具足”，是一切好詩的必備條件。，是一切好詩的必備條件。李東陽把這兩點作為李東陽把這兩點作為“不用一二閑字，止不用一二閑字，止提掇緊關物色字樣提掇緊關物色字樣”的從屬條件提出，很的從屬條件提出，很可以說明這兩句詩的藝術特色。所謂可以說明這兩句詩的藝術特色。所謂“閑閑字字”，指的是名詞以外的各種詞；所謂，指的是名詞以外的各種詞；所謂“提掇緊關物色字樣提掇緊關物色字樣”，指的是代表典型，指的是代表典型景物的名詞的選擇和組合。

16、這兩句詩可分景物的名詞的選擇和組合。這兩句詩可分解為代表十種景物的十個名詞：雞、聲、解為代表十種景物的十個名詞：雞、聲、茅、店、月、人、跡、板、橋、霜。雖然茅、店、月、人、跡、板、橋、霜。雖然在詩句里，在詩句里，“雞聲雞聲”、“茅店茅店”、“人人跡跡”、“板橋板橋”都結合為都結合為“定語加中心詞定語加中心詞”的的“偏正詞組偏正詞組”，但由于作定語的都是名，但由于作定語的都是名詞，所以仍然保留了名詞的具體感。例如詞，所以仍然保留了名詞的具體感。例如“雞聲雞聲”一詞，一詞，“雞雞”和和“聲聲”結合在一結合在一起，不是可以喚起引頸長鳴的視覺形象嗎？起，不是可以喚起引頸長鳴的視覺形象嗎？“茅店茅店”、

17、“人跡人跡”、“板橋板橋”，也與此，也與此相類似。相類似。 古時旅客為了安全，一般都是古時旅客為了安全，一般都是“未晚先投宿，未晚先投宿，雞鳴早看天雞鳴早看天”。詩人既然寫的是早行，那么。詩人既然寫的是早行，那么雞聲和月，就是有特征性的景物。而茅店又雞聲和月，就是有特征性的景物。而茅店又是山區(qū)有特征性的景物。是山區(qū)有特征性的景物?！半u聲茅店月雞聲茅店月”，把旅人住在茅店里，聽見雞聲就爬起來看天把旅人住在茅店里，聽見雞聲就爬起來看天色，看見天上有月，就收拾行裝，起身趕路色，看見天上有月，就收拾行裝，起身趕路等許多內容，都有聲有色地表現(xiàn)出來了。等許多內容，都有聲有色地表現(xiàn)出來了。同樣，對于早行者來

18、說，板橋、霜和霜上的同樣，對于早行者來說，板橋、霜和霜上的人跡也都是有特征性的景物。作者于雄雞報人跡也都是有特征性的景物。作者于雄雞報曉、殘月未落之時上路，也算得上曉、殘月未落之時上路，也算得上“早行早行”了；然而已經(jīng)是了；然而已經(jīng)是“人跡板橋霜人跡板橋霜”，這真是，這真是“莫道君行早，更有早行人莫道君行早，更有早行人”啊！??！這兩句純用名詞組成的詩句，寫早行情景宛這兩句純用名詞組成的詩句，寫早行情景宛然在目，確實稱得上然在目，確實稱得上“意象具足意象具足”的佳句。的佳句。3.分析:“檞葉落山路，枳花明驛墻。” 請談談對句“枳花明驛墻”中“枳花”、“驛墻”兩個意象之間的關系。 檞葉落山路，枳花

19、明驛墻檞葉落山路，枳花明驛墻 寫的是剛上路的景色。商縣、洛南一帶，枳樹、寫的是剛上路的景色。商縣、洛南一帶，枳樹、檞檞樹很多。樹很多。檞檞樹樹的葉片很大，冬天雖干枯，卻存留枝上；直到第二年早春樹枝將的葉片很大，冬天雖干枯，卻存留枝上；直到第二年早春樹枝將發(fā)嫩芽的時候，才紛紛脫落。而這時候，枳樹的白花已在開放。發(fā)嫩芽的時候，才紛紛脫落。而這時候，枳樹的白花已在開放。因為天還沒有大亮，驛墻旁邊的白色枳花，就比較顯眼，所以用因為天還沒有大亮，驛墻旁邊的白色枳花，就比較顯眼，所以用了個了個“明明”字?？梢钥闯?，詩人始終沒有忘記字?？梢钥闯觯娙耸冀K沒有忘記“早行早行”二字。二字。他想起了昨夜在夢中出現(xiàn)

20、的故鄉(xiāng)景象他想起了昨夜在夢中出現(xiàn)的故鄉(xiāng)景象 “鳧雁滿回塘鳧雁滿回塘”。這里運用了虛實相生。這里運用了虛實相生的手法。的手法。 虛實相生指由眼前所見到心中所想，虛實相生指由眼前所見到心中所想，進而把眼前的實象與心中的虛象有機聚進而把眼前的實象與心中的虛象有機聚合在一起的一種表現(xiàn)手法。虛實相生的合在一起的一種表現(xiàn)手法。虛實相生的表現(xiàn)手法，有時能形成渲染烘托的作用，表現(xiàn)手法，有時能形成渲染烘托的作用，從而突出詩歌的中心。從而突出詩歌的中心。 4.4.作者在旅途的奔波中想起了作者在旅途的奔波中想起了什么？這里運用了什么手法？什么？這里運用了什么手法？因思杜陵夢，鳧雁滿回塘因思杜陵夢，鳧雁滿回塘。 旅途

21、早行的景色，使詩人想起了昨夜在夢中出現(xiàn)的故鄉(xiāng)景色：旅途早行的景色，使詩人想起了昨夜在夢中出現(xiàn)的故鄉(xiāng)景色：“鳧雁滿回塘鳧雁滿回塘”。春天來了，故鄉(xiāng)杜陵，回塘水暖，鳧雁自得其。春天來了，故鄉(xiāng)杜陵，回塘水暖，鳧雁自得其樂；而自己，卻離家日遠，在茅店里歇腳，在山路上奔波呢！樂；而自己，卻離家日遠，在茅店里歇腳，在山路上奔波呢！“杜陵夢杜陵夢”，補出了夜間在茅店里思家的心情，與，補出了夜間在茅店里思家的心情，與“客行悲故鄉(xiāng)客行悲故鄉(xiāng)”首尾照應，互相補充；而夢中的故鄉(xiāng)景色與旅途上的景色又形成首尾照應，互相補充；而夢中的故鄉(xiāng)景色與旅途上的景色又形成鮮明的對照。眼里看的是鮮明的對照。眼里看的是“槲葉落山路槲葉

22、落山路”，心里想的是，心里想的是“鳧雁滿鳧雁滿回塘回塘”?！霸缧性缧小敝芭c之景與“早行早行”之情，都得到了完美的表現(xiàn)。之情，都得到了完美的表現(xiàn)。情景交融情景交融 首尾呼應首尾呼應 5.5.這首詩還運用了哪些這首詩還運用了哪些表現(xiàn)手法？表現(xiàn)手法？ 情感這首詩之所以為人們所傳誦，是這首詩之所以為人們所傳誦，是因為它通過鮮明的藝術形象，真因為它通過鮮明的藝術形象，真切地反映了封建社會里一般旅人切地反映了封建社會里一般旅人的某些共同感受。的某些共同感受。四四. .總結總結 這首詩選取了一些富有意這首詩選取了一些富有意味的典型意象，運用意象疊加、味的典型意象，運用意象疊加、相互映襯、虛實相生、情景交相互映襯、虛實相生、情景交融、首尾呼應等手法，表現(xiàn)了融、首尾呼應等手法，表現(xiàn)了作者旅途中的孤獨寂寞，對家作者旅途中的孤獨寂寞，對家鄉(xiāng)的思念之情以及仕途失意的鄉(xiāng)的思念之情以及仕途失意的落寞情懷。落寞情懷。