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1、德沃夏克《第九交響曲“自新大陸”》的演奏詮釋——兼談雙排鍵電子琴的演奏藝術(shù) 論壇l 德沃夏克《第九交響曲”自新大陸”》的演奏詮釋 兼談雙排鍵電子琴的演奏藝術(shù) 囤韓露姚海嬌 摘要:2O世紀(jì)9o年代.電子音樂全面發(fā)展.MIDI技術(shù)的應(yīng)用.電腦音樂的發(fā)展,電子類樂器 的成熟.無一不在對傳統(tǒng)音樂領(lǐng)域提出挑戰(zhàn).雙排鍵電子琴就是在這種環(huán)境下發(fā)展 成熟的.它可以一個人就演奏大型交響樂.本文以《第九交響曲”自新大陸”》為例子. 細(xì)致地講解了雙排鍵電子琴怎樣演奏古典樂曲,這給傳統(tǒng)音樂的發(fā)展提供了更廣闊 的空間. 關(guān)鍵詞:雙排鍵交響樂演奏法 在2o世紀(jì)初,隨著科技的進(jìn)步電子技術(shù)被廣泛

2、應(yīng)用到社 會各個領(lǐng)域,樂器制造業(yè)也不可避免地受到影響,在美國誕生 了一種被稱為”電子管風(fēng)琴的樂器”之所以這樣稱呼它,是因為 他有兩層的手鍵盤及腳鍵盤.20世紀(jì)五,六十年代,電子音樂, 計算機音樂逐漸進(jìn)入蓬勃發(fā)展時期.日本YAMAHA公司迅速 崛起,1959年,世界第一臺全晶體管雙排鍵電子琴(Electone)”D — l”在日本誕生了,九十年代,電腦技術(shù)飛速發(fā)展和制造工藝 的日益精湛,使雙排鍵脫離傳統(tǒng)模式,融合成為電子琴,電子合 成器,電子編曲機的綜合體,才達(dá)到今天的水平. 雙排鍵的演奏范圍很廣,它可以演奏古典的管風(fēng)琴,交響 樂,室內(nèi)樂到現(xiàn)代的搖滾樂,爵士樂且具有非凡的表

3、現(xiàn)力,雙排 鍵電子琴不僅要求演奏者掌握一定的作曲理論及不同樂器與 打擊樂器的演奏方法,且具有演奏,改編,創(chuàng)作,制作的綜合音 樂技巧. 一 ,彈奏前的案頭工作 1.身體的準(zhǔn)備 在此方面需要我們做的是:每次在彈琴之前要進(jìn)行手鍵盤 和腳鍵盤的準(zhǔn)備,要充分活動手指,彈奏一組音階:腰部要挺 住,肩部要松弛但別松懈.腳要輕輕的放在鍵盤上腿部要和腳 鍵盤形成90度角,這是彈琴前的放松好像比賽前的熱身一樣, 要進(jìn)行充分熱身才能保證運動中不受傷,在彈琴前活動手指和 全身,才能保證曲子彈得完整,動聽. 2.對作品曲作者及創(chuàng)作背景的了解和掌握 美學(xué)中講樂曲的創(chuàng)作是由三次組成的,第一次是作

4、曲家的 寫作,第二次由演奏者的演奏來完成,第三次是觀眾的欣賞完 成.這三個環(huán)節(jié)必不可少,少了哪個曲子都不完整的,作為演 奏者要了解第一創(chuàng)作的目的很重要,首先我們要了解作曲家的 生評,創(chuàng)作目的等.以德沃夏克為例,他是捷克民族樂派最重 要的作曲家,他拓展了有斯美塔那開創(chuàng)的捷克民族音樂道路. 《第九交響曲》是德沃夏克最著名的一首標(biāo)題性交響作品,用 “也許沒有一個樂隊演奏過它,也沒有一個指揮沒有指揮過它” 來評說,也不為過.這個作品的初稿完成于1893年5月,此時 作曲家已來到美國,他應(yīng)美國紐約皇家音樂學(xué)院創(chuàng)辦人琴妮? 瑟勃夫人之邀,出任該院院長.此曲第一一次彩排,德沃夏克接 受

5、了琴妮?瑟勃夫人的建議,加上了”自新大陸”的標(biāo)題,所以在 雙排鍵的譜子里也有”自新大陸交響曲”的字樣. 3.對作品曲式,調(diào)式(凋性),結(jié)構(gòu)等框架的理解 一 首交響曲作品,最初的準(zhǔn)備需演奏者掌握,了解作品的 體裁,題材,曲式,調(diào)性,配器等音樂結(jié)構(gòu)這就是常說的”案頭”. 每個樂章諸如:體裁,曲式,樂段,主題分布結(jié)構(gòu)及樂曲高潮部 分出現(xiàn)及再現(xiàn).《第九交響曲》是德沃夏克來到美國的第一首 作品,《第九交響曲》嚴(yán)格按照古典套曲結(jié)構(gòu)組成,分為四個樂 章,雖然結(jié)構(gòu)上沒有什么標(biāo)新立異,但其中表現(xiàn)出的深邃意境, 沉思的韻味,鮮明的民族色彩,感人至深的旋律,的確另人陶 醉,扣人心弦,給人以獨特

6、的美感. 4.不同音色觸鍵決定交響樂中不同演奏效果 交響樂隊編制分為四大組:銅管樂組,木管樂組,弦樂組, 打擊樂組四個部分組成.素有”一人樂隊”之稱得雙排鍵電子 琴且具有模擬,制作出不同音色及節(jié)奏的電聲樂器.雙排鍵電 子琴觸鍵決定了著所使用不同樂器的發(fā)音及音響效果.縱觀 交響樂曲,雙排鍵電子琴須掌握不同樂器的觸鍵才能實現(xiàn)技巧 的再現(xiàn)音樂,表現(xiàn)音樂的目的性.使用銅管組樂器需演奏者掌 握手腕帶動手指的強斷奏:木管組樂器,弦樂則需要根據(jù)作曲 家作品的某樂章與樂段的需要,例如:表現(xiàn)田園風(fēng)光式的音樂, 采用木管或獨奏小提琴拉奏,以手腕帶動指尖連奏且加柔弦式 的演奏方法,用以體現(xiàn)弦樂

7、吹奏,拉弦式的演奏方法,盡而達(dá)到 聲音柔和,綿長等. 二,對作品的演奏及注釋 當(dāng)拿到一首交響樂作品,如何再現(xiàn)作品內(nèi)涵,掌握不同背 景,樂段的曲式結(jié)構(gòu),創(chuàng)作的了解,作曲家時代背景,音樂主題 是擺在演奏者面前的首要問題.全曲分為四個樂章. 第一樂章,奏鳴曲式,慢板(Adaiio)一稍快的快板(AHlegro- molto),e小調(diào),2/4拍.音樂開始,是一段4/4拍的慢板序奏,共 24小節(jié),其主題與隨后出現(xiàn)的快板部分有微妙的聯(lián)系它類似一 個主導(dǎo)單動機,起貫穿統(tǒng)一全曲的作用. 這個主題由大提琴深沉而寧靜的奏出,由于速度緩慢,加 之市弱奏,所以在盤上演奏時手指要作出柔弦的感覺,用

8、指尖 觸鍵,再長音時更要注意觸鍵感覺,心里也要有這個曲調(diào),而且 彈時心里要邊唱邊彈奏,演奏出大提琴深沉而憂傷的感覺,再 彈奏這段序奏的時候,感覺作曲家要表現(xiàn)的好像是剛到美國時 的感覺,他站在甲板上憑欄眺望,岸上那里是他心目中的怎樣 一 個新世界呢? 呈式部主題激奮,昂揚,前四個小節(jié)是一個精神飽滿的樂 思,它以向上的琶音開始,由寬闊的音域和切分的節(jié)奏,充滿了 戲劇因素.這時音色以圓號在弦樂的伴奏下奏出,彈奏時要注 意彈出圓號的氣口;后4小節(jié)的第二樂思,好像是前面的答句, 以固定節(jié)奏型為基礎(chǔ),音域在狹窄的四度以內(nèi),由木管用斷奏 劾強音吹出,具有鮮明的民間舞曲性質(zhì):(見譜

9、例1) 譜例1 這個主題中的兩個對比對象,前者突出了黑人歌曲中所有 的切分節(jié)奏,后者富于斯拉夫民間歌曲的音調(diào),兩者完美地結(jié) 合在一起,使主題具有強烈震撼力. 第二樂章,復(fù)三部曲式,廣板(1ango),降D大調(diào),4/4拍.這 個樂章非常感人,音樂開始是6小節(jié)的引子和弦之后,英國管 在弦樂和弦伴奏下奏出了主題,它充滿了奇異的色彩和神妙的 情趣,體現(xiàn)出一種黑人靈歌的歌謠與斯拉夫民族氣質(zhì)結(jié)合的獨 特韻味,(見譜例2) 譜例2 這支曲調(diào)后來被填上各種以懷念故鄉(xiāng)為內(nèi)容的歌詞,改編 成獨唱或合唱曲,廣為流傳,以至有人誤認(rèn)為它是一首古老的 美國民歌.要表現(xiàn)這種韻味需要自己先被曲子感染

10、,讓自己先 感受到這種韻味,只有先打動自己的音樂,才能去打動別人,這 樣才有可能彈出一個好曲子的前提. 在這個樂章里出現(xiàn)了一支由田園氣息的對比的小調(diào)旋律, 它力度很弱,再低音提琴伴奏下,由單簧管奏出,溫柔但又顯得 憂郁,像是作曲家對遙遠(yuǎn)故鄉(xiāng)自然風(fēng)光的戀戀回想(見譜例3) 譜例3 第三樂章,諧謔曲,復(fù)三部曲式,活潑的快板(Moito, Vivace),e小調(diào),3/4拍,這個樂章具有舞曲性質(zhì). 第一個主題建立在e小調(diào)上,為方整地4小節(jié)樂局結(jié)構(gòu),它 具有迅速的節(jié)奏特點,情緒熱烈活潑. 由長笛,雙簧管奏出,而后單簧管緊隨其后,彼此形成兩個 聲部模仿,在一個交響樂團(tuán)里這是由幾個人

11、完成,而在雙排鍵 演奏上就由自己獨立完成,所以這是你自己必須擔(dān)當(dāng)指揮的位 置,手,腳,分別擔(dān)任不同的樂器演奏,形成一種一人演奏同樣 可以代替幾個人合奏的效果,這就是雙排鍵最讓我們驕傲的地 方,在演奏這段的時候,要分清什么是主旋律,使各個聲部聽起 來清晰,而且連接非常自然,做到這樣和諧統(tǒng)一是很難的. 第四樂章,終曲,奏鳴曲式,火熱的快板(Allegroeonfuoeo),e 小調(diào),4/4拍.這是個激動人心的樂章,它氣勢宏大而雄偉,充 滿活力與熱情,是整首交響曲戲劇發(fā)展的高潮,也是全部樂思 發(fā)展的總結(jié). 樂章開始是暴風(fēng)雨般的引子,一下就抓住了聽眾的心,這 是一支進(jìn)行曲性質(zhì)的,

12、朝氣蓬勃的曲調(diào),由小號和圓號威武雄 壯地走出.(見譜例4) 譜例4 當(dāng)彈這段曲子的時候,全身的力量集中在腳部和指尖,讓 人感覺一下子聲音就全部釋放出來,而且有力,清晰,有強有 弱,每個音的音頭都要再一個點上,非常強有力度和暴發(fā)的力 量,讓人為之一振,并且印象特別深刻,這段引子很重要. 在這個主題后由小提琴和木管在高音區(qū)演奏音樂不斷發(fā) 展,出現(xiàn)一個三連音音型組成的音流,這個音流不斷向前奔涌, 具有內(nèi)在動力. 這個地方也是彈奏的難點,它需要你彈得很快而且清晰, 均勻,而且有小提琴拉奏的感覺,是要處理好的地方. 在慢板的也就是副部主題是一個流動抒情,氣息寬廣的曲 調(diào),具有田

13、園風(fēng)味,在弦樂伴奏下,由獨奏單簧管溫暖柔美奏 出.(見譜例5) 譜例5 結(jié)束部,出現(xiàn)一個新主題,它結(jié)構(gòu)方整但內(nèi)涵對比,情緒飽 滿而活躍.雖然是凱歌般輝煌的音響,但這段不能彈的太急, 要穩(wěn)住,每一下觸鍵都要有力,從而才會給人一種非常宏大的 感覺. 德沃夏克的《第九交響曲”新世界”》創(chuàng)作體現(xiàn)了他的風(fēng)格, 并非哲理思考的結(jié)果,而是作曲家內(nèi)心深處流露出的質(zhì)樸感情 的結(jié)晶,作品中,美國的”印地安”主題與捷克的”波西米亞”主 題的性格對置始終貫穿全曲,使這首交響曲不僅具有鮮明的民 族特色,也使其更具戲劇特征.全曲顯示出作曲家嚴(yán)謹(jǐn),巧妙 的旋律,則更進(jìn)一步使這首曲子成為經(jīng)典作品.

14、三,對雙排鍵電子琴演奏方法的幾點說明: 1.對全曲各樂章要求速度保持一致,使樂曲具有可聽性, 可賞性. 2.全曲各樂章要注意模仿各種樂器的特性,發(fā)音原理,手 指觸鍵,達(dá)到交響樂隊的演奏效果. 3.各樂章的強弱,力度,音色起伏,及不同的音樂符號,通 過不同強弱觸鍵及右踏板的力度控制,表達(dá)作曲家的創(chuàng)作意 圖. 4.彈琴的過程是一個理性思維和感性思維互相交替的過 程,在演奏交響曲時,樂曲的每個部分怎么演奏,在你的思維里 要有一個總的構(gòu)思,這關(guān)系到你能否彈好樂曲的關(guān)鍵所在. 5.找不同版本的磁帶,CD,VCD時,不斷豐富自己的演奏, 使自己對這一類型的音樂有更多的了解. 參考文獻(xiàn): [1】何平,邱曉楓.外國作曲家及其音樂名著[M】.,華月出版杜出版, 1999. 作者單位:哈爾濱師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 黑龍江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院