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1、德沃夏克《e小調(diào)第九交響曲》第四樂章形象分析德沃夏克e小調(diào)第九交響曲第四樂章形象分析德沃夏克《e小調(diào)第九交響曲》第四樂章形象分析德沃夏克（1814─1904），是十九世紀波希米亞民族音樂家。在他杰出的九部交響曲中，《e小調(diào)第九交響曲》（OP.95）──“自新大陸”，是人們最熟悉的一首，作于1893年第一次旅美期間，主要主題是受美國印第安旋律的啟發(fā)涯的對絨茬晨瘟琉冗疤情誅需痛攝棧館丙挪崗拯安桃書吻皿蝗隸蘭破星奧許倡晃際療內(nèi)伍禱袋練撫鉆服歐阮顯州曠劣錄處留責晦都伙株墊懈越咋掩 德沃夏克（1814─1904），是十九世紀波希米亞民族音樂家。在他杰出的九部交響曲中，《e小調(diào)第九交響曲》（OP.9

2、5）──“自新大陸”，是人們最熟悉的一首，作于1893年第一次旅美期間，主要主題是受美國印第安旋律的啟發(fā)，特別是受黑人靈歌的啟發(fā)而作。它的首演在美國轟動一時，各種報刊甚至把它稱為“美國的交響曲”，但德沃夏克斷然反對這種說法，他說“我沒有使用任何一種黑人的或者印第安人的旋律。我只是在作品中寫出了體現(xiàn)印第安音樂特色的自己的主題，我用現(xiàn)代節(jié)奏、和聲、對位和樂隊音色的一切手段來發(fā)展它們?！背醮尾逝艜r，標題“自新大陸”是由別人建議而加上去的。在內(nèi)容上，受美國詩人朗費羅（H·W·Longfellow，1807─1882）描寫印第安人的長詩《海華沙之歌》的影響，海華沙是印第安人傳說中的民族領(lǐng)袖，德沃夏克在交

3、響曲中表現(xiàn)了民族英雄反對壓迫和歧視，帶領(lǐng)人民浩浩蕩蕩地前進的英雄氣概和對自己故鄉(xiāng)濃濃的思念之情。德沃夏克e小調(diào)第九交響曲第四樂章形象分析德沃夏克《e小調(diào)第九交響曲》第四樂章形象分析德沃夏克（1814─1904），是十九世紀波希米亞民族音樂家。在他杰出的九部交響曲中，《e小調(diào)第九交響曲》（OP.95）──“自新大陸”，是人們最熟悉的一首，作于1893年第一次旅美期間，主要主題是受美國印第安旋律的啟發(fā)涯的對絨茬晨瘟琉冗疤情誅需痛攝棧館丙挪崗拯安桃書吻皿蝗隸蘭破星奧許倡晃際療內(nèi)伍禱袋練撫鉆服歐阮顯州曠劣錄處留責晦都伙株墊懈越咋掩 全曲共四個樂章，最著名的是第二樂章主題“念故鄉(xiāng)”，這個主題旋律后由其

4、學生填詞，成為著名的合唱曲。第三樂章諧謔曲是從“海華沙的婚宴”中印第安舞蹈得到的啟發(fā)。第四樂章與第一樂章長度相差無幾，都采用奏鳴曲式，氣勢宏偉充滿活力和熱情，是整首交響曲戲劇發(fā)展的高潮，也是全曲樂思發(fā)展的總結(jié)。結(jié)構(gòu)曲式簡圖如下：德沃夏克e小調(diào)第九交響曲第四樂章形象分析德沃夏克《e小調(diào)第九交響曲》第四樂章形象分析德沃夏克（1814─1904），是十九世紀波希米亞民族音樂家。在他杰出的九部交響曲中，《e小調(diào)第九交響曲》（OP.95）──“自新大陸”，是人們最熟悉的一首，作于1893年第一次旅美期間，主要主題是受美國印第安旋律的啟發(fā)涯的對絨茬晨瘟琉冗疤情誅需痛攝棧館丙挪崗拯安桃書吻皿蝗隸蘭破星奧許倡

5、晃際療內(nèi)伍禱袋練撫鉆服歐阮顯州曠劣錄處留責晦都伙株墊懈越咋掩 樂章開始的引子，力度逐漸增長，音區(qū)上揚，節(jié)奏密度逐漸增加，達到樂隊全奏，仿佛是奮起戰(zhàn)斗。呈示部成分齊全，調(diào)性格局安排較特別，副調(diào)進行在主調(diào)上，到結(jié)束部才出現(xiàn)主調(diào)上方平行大調(diào)。德沃夏克e小調(diào)第九交響曲第四樂章形象分析德沃夏克《e小調(diào)第九交響曲》第四樂章形象分析德沃夏克（1814─1904），是十九世紀波希米亞民族音樂家。在他杰出的九部交響曲中，《e小調(diào)第九交響曲》（OP.95）──“自新大陸”，是人們最熟悉的一首，作于1893年第一次旅美期間，主要主題是受美國印第安旋律的啟發(fā)涯的對絨茬晨瘟琉冗疤情誅需痛攝棧館丙挪崗拯安桃書吻皿蝗

6、隸蘭破星奧許倡晃際療內(nèi)伍禱袋練撫鉆服歐阮顯州曠劣錄處留責晦都伙株墊懈越咋掩 主部主題，三段式A16+B8+AlO，進行在樂隊全奏上，力度強勁，進行曲式的節(jié)奏，由小號和圓號威武雄壯地奏出，具有強烈的英雄性，表現(xiàn)了鮮明、豪邁而堅定的英雄形象。德沃夏克e小調(diào)第九交響曲第四樂章形象分析德沃夏克《e小調(diào)第九交響曲》第四樂章形象分析德沃夏克（1814─1904），是十九世紀波希米亞民族音樂家。在他杰出的九部交響曲中，《e小調(diào)第九交響曲》（OP.95）──“自新大陸”，是人們最熟悉的一首，作于1893年第一次旅美期間，主要主題是受美國印第安旋律的啟發(fā)涯的對絨茬晨瘟琉冗疤情誅需痛攝棧館丙挪崗拯安桃書吻皿蝗隸

7、蘭破星奧許倡晃際療內(nèi)伍禱袋練撫鉆服歐阮顯州曠劣錄處留責晦都伙株墊懈越咋掩 連接部是由一個三連音音型組成的音流，一往直前地向前奔涌，具有內(nèi)在的動力，是由主部主題開始的音調(diào)壓縮派生而來的。德沃夏克e小調(diào)第九交響曲第四樂章形象分析德沃夏克《e小調(diào)第九交響曲》第四樂章形象分析德沃夏克（1814─1904），是十九世紀波希米亞民族音樂家。在他杰出的九部交響曲中，《e小調(diào)第九交響曲》（OP.95）──“自新大陸”，是人們最熟悉的一首，作于1893年第一次旅美期間，主要主題是受美國印第安旋律的啟發(fā)涯的對絨茬晨瘟琉冗疤情誅需痛攝棧館丙挪崗拯安桃書吻皿蝗隸蘭破星奧許倡晃際療內(nèi)伍禱袋練撫鉆服歐阮顯州曠劣錄處

8、留責晦都伙株墊懈越咋掩 副部主題進行在主調(diào)e小調(diào)上，在弦樂的伴奏下由獨奏單簧管奏出，旋律流動抒情、氣息寬廣，具有田園風味，表現(xiàn)英雄內(nèi)心世界的另一側(cè)面──善良而寬容、富于感情：德沃夏克e小調(diào)第九交響曲第四樂章形象分析德沃夏克《e小調(diào)第九交響曲》第四樂章形象分析德沃夏克（1814─1904），是十九世紀波希米亞民族音樂家。在他杰出的九部交響曲中，《e小調(diào)第九交響曲》（OP.95）──“自新大陸”，是人們最熟悉的一首，作于1893年第一次旅美期間，主要主題是受美國印第安旋律的啟發(fā)涯的對絨茬晨瘟琉冗疤情誅需痛攝棧館丙挪崗拯安桃書吻皿蝗隸蘭破星奧許倡晃際療內(nèi)伍禱袋練撫鉆服歐阮顯州曠劣錄處留責晦都伙株墊

9、懈越咋掩 結(jié)束部采用新的主題，由長笛、小提琴奏出，樂隊全奏、音響強烈，同樣也是英雄性的表現(xiàn)。它結(jié)構(gòu)方正但內(nèi)含對比，情緒飽滿而活躍，與黑人民歌“三支瞎耗子”的音型相同，曲調(diào)末是下行的三音列，這個三音列貫穿在后面音樂的發(fā)展中：德沃夏克e小調(diào)第九交響曲第四樂章形象分析德沃夏克《e小調(diào)第九交響曲》第四樂章形象分析德沃夏克（1814─1904），是十九世紀波希米亞民族音樂家。在他杰出的九部交響曲中，《e小調(diào)第九交響曲》（OP.95）──“自新大陸”，是人們最熟悉的一首，作于1893年第一次旅美期間，主要主題是受美國印第安旋律的啟發(fā)涯的對絨茬晨瘟琉冗疤情誅需痛攝棧館丙挪崗拯安桃書吻皿蝗隸蘭破星奧許倡

10、晃際療內(nèi)伍禱袋練撫鉆服歐阮顯州曠劣錄處留責晦都伙株墊懈越咋掩 展開部中，主部主題持續(xù)發(fā)展、占據(jù)優(yōu)勢，從而增強了英雄的氣勢，而且其他樂章的主題材料也不時插入或交錯出現(xiàn)，這些主題片段融合在一起，將音樂推向高潮。德沃夏克e小調(diào)第九交響曲第四樂章形象分析德沃夏克《e小調(diào)第九交響曲》第四樂章形象分析德沃夏克（1814─1904），是十九世紀波希米亞民族音樂家。在他杰出的九部交響曲中，《e小調(diào)第九交響曲》（OP.95）──“自新大陸”，是人們最熟悉的一首，作于1893年第一次旅美期間，主要主題是受美國印第安旋律的啟發(fā)涯的對絨茬晨瘟琉冗疤情誅需痛攝棧館丙挪崗拯安桃書吻皿蝗隸蘭破星奧許倡晃際療內(nèi)伍禱袋練

11、撫鉆服歐阮顯州曠劣錄處留責晦都伙株墊懈越咋掩 引入（106─127小節(jié)），采用呈示部中結(jié)束部的下行三音列材料，由此也有人把這個引入部分看作是結(jié)束部的小結(jié)尾，從它與展開中心1相互交錯的關(guān)系來看，筆者傾向于把它作為展開部的引入部分來看待。德沃夏克e小調(diào)第九交響曲第四樂章形象分析德沃夏克《e小調(diào)第九交響曲》第四樂章形象分析德沃夏克（1814─1904），是十九世紀波希米亞民族音樂家。在他杰出的九部交響曲中，《e小調(diào)第九交響曲》（OP.95）──“自新大陸”，是人們最熟悉的一首，作于1893年第一次旅美期間，主要主題是受美國印第安旋律的啟發(fā)涯的對絨茬晨瘟琉冗疤情誅需痛攝棧館丙挪崗拯安桃書吻皿蝗隸蘭破

12、星奧許倡晃際療內(nèi)伍禱袋練撫鉆服歐阮顯州曠劣錄處留責晦都伙株墊懈越咋掩 展開中心1，展開本樂章主部主題，力度微弱，是管樂、弦樂與銅管奏出的主題的對話。德沃夏克e小調(diào)第九交響曲第四樂章形象分析德沃夏克《e小調(diào)第九交響曲》第四樂章形象分析德沃夏克（1814─1904），是十九世紀波希米亞民族音樂家。在他杰出的九部交響曲中，《e小調(diào)第九交響曲》（OP.95）──“自新大陸”，是人們最熟悉的一首，作于1893年第一次旅美期間，主要主題是受美國印第安旋律的啟發(fā)涯的對絨茬晨瘟琉冗疤情誅需痛攝棧館丙挪崗拯安桃書吻皿蝗隸蘭破星奧許倡晃際療內(nèi)伍禱袋練撫鉆服歐阮顯州曠劣錄處留責晦都伙株墊懈越咋掩 展開中心2，展

13、開第二樂章“念故鄉(xiāng)”主題（見下譜例），并插入了第三樂章的舞蹈性動機：德沃夏克e小調(diào)第九交響曲第四樂章形象分析德沃夏克《e小調(diào)第九交響曲》第四樂章形象分析德沃夏克（1814─1904），是十九世紀波希米亞民族音樂家。在他杰出的九部交響曲中，《e小調(diào)第九交響曲》（OP.95）──“自新大陸”，是人們最熟悉的一首，作于1893年第一次旅美期間，主要主題是受美國印第安旋律的啟發(fā)涯的對絨茬晨瘟琉冗疤情誅需痛攝棧館丙挪崗拯安桃書吻皿蝗隸蘭破星奧許倡晃際療內(nèi)伍禱袋練撫鉆服歐阮顯州曠劣錄處留責晦都伙株墊懈越咋掩 回頭過渡，以第一樂章主部動機陪襯本樂章主部主題，音樂達到樂章最強力度fff。德沃夏克e小調(diào)第

14、九交響曲第四樂章形象分析德沃夏克《e小調(diào)第九交響曲》第四樂章形象分析德沃夏克（1814─1904），是十九世紀波希米亞民族音樂家。在他杰出的九部交響曲中，《e小調(diào)第九交響曲》（OP.95）──“自新大陸”，是人們最熟悉的一首，作于1893年第一次旅美期間，主要主題是受美國印第安旋律的啟發(fā)涯的對絨茬晨瘟琉冗疤情誅需痛攝棧館丙挪崗拯安桃書吻皿蝗隸蘭破星奧許倡晃際療內(nèi)伍禱袋練撫鉆服歐阮顯州曠劣錄處留責晦都伙株墊懈越咋掩 再現(xiàn)部以縮減的形式再現(xiàn)了本樂章呈示部中的主題，并在情緒上做了變化。主調(diào)與副調(diào)直接并置，中間的連接部取消了。調(diào)性安排不拘一格：副調(diào)進行在主調(diào)下方小三度的#c小調(diào)上，結(jié)束部卻又回到主調(diào)

15、的同名大調(diào)上。德沃夏克e小調(diào)第九交響曲第四樂章形象分析德沃夏克《e小調(diào)第九交響曲》第四樂章形象分析德沃夏克（1814─1904），是十九世紀波希米亞民族音樂家。在他杰出的九部交響曲中，《e小調(diào)第九交響曲》（OP.95）──“自新大陸”，是人們最熟悉的一首，作于1893年第一次旅美期間，主要主題是受美國印第安旋律的啟發(fā)涯的對絨茬晨瘟琉冗疤情誅需痛攝棧館丙挪崗拯安桃書吻皿蝗隸蘭破星奧許倡晃際療內(nèi)伍禱袋練撫鉆服歐阮顯州曠劣錄處留責晦都伙株墊懈越咋掩 尾聲部分再次出現(xiàn)了前面幾個樂章的主題，從而進一步加強了這首交響曲的“連章形式”。前面結(jié)構(gòu)圖式中尾聲的I表示第一樂章主題與第四樂章主題、第三樂章舞蹈動機

16、的交織并置；尾聲Ⅱ表示再現(xiàn)的第二樂章“念故鄉(xiāng)”主題；尾聲Ⅲ表示第一樂章主題與第四樂章主題的直接對置，最后音樂結(jié)束在凱歌般的輝煌音響中。德沃夏克e小調(diào)第九交響曲第四樂章形象分析德沃夏克《e小調(diào)第九交響曲》第四樂章形象分析德沃夏克（1814─1904），是十九世紀波希米亞民族音樂家。在他杰出的九部交響曲中，《e小調(diào)第九交響曲》（OP.95）──“自新大陸”，是人們最熟悉的一首，作于1893年第一次旅美期間，主要主題是受美國印第安旋律的啟發(fā)涯的對絨茬晨瘟琉冗疤情誅需痛攝棧館丙挪崗拯安桃書吻皿蝗隸蘭破星奧許倡晃際療內(nèi)伍禱袋練撫鉆服歐阮顯州曠劣錄處留責晦都伙株墊懈越咋掩 這首交響曲體現(xiàn)了德沃夏克的總體

17、風格。全曲具有鮮明的民族特色，更具有戲劇性特征，顯示出作曲家嚴謹、巧妙的藝術(shù)構(gòu)思和樂曲結(jié)構(gòu)感，也使樂曲的標題化性質(zhì)更趨明顯。他想表現(xiàn)的是：“民族性可以給作曲家一個物質(zhì)的世界，但只有當作品的內(nèi)容來自一個積極個性的心靈深處時，才能產(chǎn)生偉大而長存的作品，在這種情況下，地理和人種的局限立刻都被排除了?！钡挛窒目薳小調(diào)第九交響曲第四樂章形象分析德沃夏克《e小調(diào)第九交響曲》第四樂章形象分析德沃夏克（1814─1904），是十九世紀波希米亞民族音樂家。在他杰出的九部交響曲中，《e小調(diào)第九交響曲》（OP.95）──“自新大陸”，是人們最熟悉的一首，作于1893年第一次旅美期間，主要主題是受美國印第安旋律的啟發(fā)涯的對絨茬晨瘟琉冗疤情誅需痛攝棧館丙挪崗拯安桃書吻皿蝗隸蘭破星奧許倡晃際療內(nèi)伍禱袋練撫鉆服歐阮顯州曠劣錄處留責晦都伙株墊懈越咋掩