《探究《凱皮拉的小火車(chē)》音樂(lè)創(chuàng)作特色》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《探究《凱皮拉的小火車(chē)》音樂(lè)創(chuàng)作特色（6頁(yè)珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

1、探究《凱皮拉的小火車(chē)》音樂(lè)創(chuàng)作特色 作為 20 世紀(jì)拉丁美洲名聲最為顯赫的作曲家，維拉 羅伯斯以其極具個(gè)性的音樂(lè)語(yǔ)匯著稱(chēng)于世。在最著名的九首 《巴西風(fēng)格的巴赫曲》中，他借用傳統(tǒng)的巴赫式音樂(lè)形式， 又運(yùn)用大量巴西風(fēng)格音樂(lè)。而《凱皮拉的小火車(chē)》作為此組 曲之二的第四樂(lè)章，因生動(dòng)地描寫(xiě)了小火車(chē)而得名。筆者通 過(guò)對(duì)它的研究發(fā)現(xiàn)，該樂(lè)章在體現(xiàn)了維拉 ?羅伯斯民族化的 創(chuàng)作特征的同時(shí)，也能清晰地看到當(dāng)時(shí)風(fēng)靡歐洲的各個(gè)音樂(lè) 流派對(duì)他的影響。 一、維拉 ?羅伯斯其人 維拉?羅伯斯 (Heitor Villa-Lobos ， 1887-1959)可以說(shuō)是一 位傳奇人物，他一生幾乎沒(méi)接受過(guò)多少學(xué)院式的音樂(lè)教

2、育， 與生俱來(lái)的音樂(lè)創(chuàng)作方式和不受約束的性格使他難以“忍受” 正規(guī)的框架式教育。他獨(dú)特的作曲方式，想必讓學(xué)院出身的 作曲家看了直冒冷汗，但又不得不承認(rèn)他獨(dú)樹(shù)一格的特質(zhì)。 維拉 ?羅伯斯音樂(lè)風(fēng)格形成的淵源首先要?dú)w功手他家鄉(xiāng) 的街頭音樂(lè)家，其次則是他父親的家庭音樂(lè)聚會(huì)。前者是他 作品中活力的來(lái)源，后者則是他與傳統(tǒng)的最初接觸，也是他 投向音樂(lè)的媒介。 6 歲時(shí)他對(duì)音樂(lè)獨(dú)特的感覺(jué)引起了作為業(yè) 余音樂(lè)家父親的注意， 便開(kāi)始教他學(xué)習(xí)大提琴。 從此，維拉 ? 羅伯斯開(kāi)始燃燒起對(duì)音樂(lè)的熱情，他參加到里約熱內(nèi)盧的街 頭音樂(lè)家的行列，也因此接觸到不同的巴西傳統(tǒng)音樂(lè)，同時(shí) 開(kāi)始自學(xué)作曲。 1905 年，羅伯斯進(jìn)

3、行全國(guó)采風(fēng)旅行。途中，他見(jiàn)到了巴 西原住印第安人，聽(tīng)到了豐富多彩的民歌，欣賞了各種風(fēng)格 的民間舞蹈，這些風(fēng)格各異的民間音樂(lè)，給他留下了深刻印 象。他共記下三千多首民歌，編成了六卷集子，這些都成為 他后來(lái)創(chuàng)作非常重要的財(cái)富。 1923 年，維拉 ?羅伯斯在朋友的推薦下，經(jīng)政府資助來(lái) 到法國(guó)巴黎。當(dāng)時(shí)的巴黎云集著文化藝術(shù)界的名人，雖然此 時(shí)的維拉 ?羅伯斯已經(jīng)是一位寫(xiě)過(guò)大量不同題材作品的作曲 家，然而， 1924 年他在巴黎舉行的第一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)卻沒(méi)有受到 歡迎。但這并未動(dòng)搖他的信念，他決心以巴西民族音樂(lè)立足 于世界樂(lè)壇。此后，經(jīng)過(guò)多年不懈的努力，維拉 ?羅伯斯終 于取得了成功。他不僅征服了歐洲，

4、而且受到美國(guó)音樂(lè)界的 熱烈歡迎?，F(xiàn)如今，維拉 ?羅伯斯的音樂(lè)早已被視為巴西音 樂(lè)的象征， 他本人也被尊稱(chēng)為 “近代巴西最偉大的音樂(lè)大師” 維拉?羅伯斯一生創(chuàng)作的作品數(shù)量超過(guò)三千首，作品的 種類(lèi)和體裁十分廣泛：涉及鋼琴曲、聲樂(lè)浪漫曲、交響樂(lè)、 室內(nèi)樂(lè)、舞劇、歌劇和吉他曲等。其中最著名、最具有代表 性的是九首《巴西的巴赫風(fēng)格曲》和十四首《肖羅》組曲 二、多元音樂(lè)文化并存的巴西 長(zhǎng)期以來(lái)，巴西音樂(lè)以其節(jié)奏熱烈、旋律深情、色彩豐 富聞名于世，其中尤以各類(lèi)舞蹈音樂(lè)最為著名，如風(fēng)靡世界 的桑巴等。巴西這種音樂(lè)風(fēng)格的形成與其獨(dú)特的人種構(gòu)成分 不開(kāi)一巴西主要由歐洲人、非洲人、原住印第安人等各類(lèi)混 血人

5、種組成。因此，它的民間音樂(lè)基礎(chǔ)是由這三種不同種族 的音樂(lè)元素混合而成。 巴西民間音樂(lè)的歐洲因素主要來(lái)自葡萄牙。 1500 至 1822 年間，巴西淪為葡萄牙的殖民地。盧索 (葡萄亞)——西班牙 (Luso-Hispanic)民間音樂(lè)成為了巴西民間音樂(lè)的基礎(chǔ)。 雖然葡 萄牙的音樂(lè)因素在巴西也有所變化，但某些基本的特征保留 下來(lái)了。此外，歐洲的其他移民，如德國(guó)人和意大利人在 19 世紀(jì)也陸續(xù)移民到巴西，因此，巴西民間音樂(lè)和流行音樂(lè)中 的和聲體制也來(lái)自歐洲的傳統(tǒng)。 巴西的非洲音樂(lè)是伴隨著黑 八奴隸貿(mào)易開(kāi)始的。巴西的 黑人奴隸來(lái)自非洲各地，在音樂(lè)中主要表現(xiàn)出以下特征：如 五聲音階、降低 7音的

6、自然大調(diào)音階、缺少第 7 級(jí)音的六聲 音階以及非洲的節(jié)奏特征，如 2 拍與 3拍同時(shí)進(jìn)行的海米奧 拉(Hemioh)和復(fù)節(jié)奏成為巴西民間音樂(lè)錯(cuò)綜復(fù)雜的節(jié)奏基礎(chǔ) 另外一種巴西民間音樂(lè)是來(lái)自印第安人的音樂(lè)，巴西印 第安人大多生活在熱帶內(nèi)陸亞馬遜地區(qū)，他們的文化并不相 同，有些地方外人很難進(jìn)入，因而保持了他們自己的文化。 印第安人的音樂(lè)在巴西民間音樂(lè)中占很少的比重，主要通過(guò) 使用一些打擊樂(lè)器得以體現(xiàn)。 巴西著名的音樂(lè)學(xué)家馬里奧 ?德?安德拉德 (Mafio de Andrade) 曾這樣寫(xiě)道：“巴西音樂(lè)已獲得獨(dú)特的民族表情， 它 的源泉卻是外國(guó)的。美洲印第安只占很小的百分比，非洲的 比重較大，

7、而葡萄牙則占?jí)旱箖?yōu)勢(shì)。 另外，還有西班牙影響， 主要表現(xiàn)在他的西班牙美洲的因素上……除這些已被吸收 的影響素材和靈感，這種民歌的典型特點(diǎn)顯示出它的出身。 ” 巴西豐富的多元音樂(lè)文化環(huán)境為維拉 ?羅伯斯創(chuàng)作本民 族的音樂(lè)提供了肥沃的土壤，維拉 ?羅伯斯長(zhǎng)期在咖啡館、 劇院演出和深入民間音樂(lè)采風(fēng)，這些都有利于他熟悉本民族 的音樂(lè)并自如地運(yùn)用到自己的創(chuàng)作中。 三、《凱皮拉的小火車(chē)》創(chuàng)作特色 維拉 ?羅伯斯常常把那些具有巴西音樂(lè)特點(diǎn)的要素運(yùn)用 到創(chuàng)作中，如切分音、豐富的和弦、抒情的旋律以及節(jié)奏和 力度的鮮明對(duì)比，他把這些和民歌特點(diǎn)結(jié)合起來(lái)，融入到藝 術(shù)音樂(lè)中。同時(shí)，他在作品中力求創(chuàng)新不同的表達(dá)

8、形式。他 的九首《巴西的巴赫風(fēng)格曲》組曲就是把巴西民歌與巴赫的 創(chuàng)作技巧巧妙地結(jié)合起來(lái)。他認(rèn)為具有即興特點(diǎn)和豐富音響 效果的巴西音樂(lè)，在很大程度上與巴赫的音樂(lè)相似。本文探 究的是其中的第二首第四樂(lè)章，它因形象地描寫(xiě)了小火車(chē)的 音樂(lè)畫(huà)面而得名， 《巴西的巴赫風(fēng)格》組曲中一些樂(lè)章和片 段都有巴赫式的標(biāo)題和巴西式的副標(biāo)題。這一樂(lè)章的巴西式 名稱(chēng)是《凱皮拉的小火車(chē)》 “o Tremzinho do caipira ”，英文翻 譯為 “TheLittle Train of the caipira ”。“Caipira” 是“農(nóng)場(chǎng)工人” 或“鄉(xiāng)下人”之意，在巴西指的是黑人、高加索人、美洲原 住印第安人以及

9、這三種人的各種混血兒。它的體裁名稱(chēng)為 “托卡塔”，這種體裁原是巴洛克時(shí)期流行的一種節(jié)奏緊湊、 快速觸鍵的鍵盤(pán)器樂(lè)曲，之后發(fā)展成為一種無(wú)窮動(dòng)式的樂(lè)曲， 后由巴赫等人繼承傳統(tǒng)，處理成自由發(fā)揮的段落和復(fù)調(diào)段落 相交替的多段結(jié)構(gòu)。以后又有舒曼、德彪西、普羅科菲耶夫 等作曲家寫(xiě)過(guò)無(wú)窮動(dòng)式的托卡塔，也有些作曲家寫(xiě)過(guò)自由奔 放的狂想曲式的托卡塔。 維拉 ?羅伯斯的《凱皮拉的小火車(chē)》 就是以自由狂想的“托卡塔”形式把巴西音樂(lè)特色貫穿于其 中。 《凱皮拉的小火車(chē)》是作曲家乘坐火車(chē)途中有感而作。 樂(lè)曲中作曲家設(shè)計(jì)了一個(gè)表現(xiàn)農(nóng)場(chǎng)工人乘車(chē)上班由火車(chē)啟 動(dòng) 中途?？?到達(dá)終點(diǎn)的場(chǎng)景，好似帶領(lǐng)聽(tīng)眾做了一 次巴西鄉(xiāng)間旅游。樂(lè)曲除以逼真的音響模仿、描繪出火車(chē)動(dòng) 態(tài)的車(chē)站場(chǎng)景 （如汽笛聲、車(chē)輪轉(zhuǎn)動(dòng)聲等 ）外，還有車(chē)輪快節(jié) 奏的背景下奏出的悠揚(yáng)的旋律。作曲家作為其中的一名乘客， 既用音樂(lè)生動(dòng)描寫(xiě)了小火車(chē)在開(kāi)啟過(guò)程中典型的音響，同時(shí) 又抒發(fā)了作曲家在途中對(duì)巴西大自然的內(nèi)心感受。 （下面是音 樂(lè)簡(jiǎn)明分析表 ）