《《伏爾加河上的纖夫》與《伏爾加船夫曲》》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《《伏爾加河上的纖夫》與《伏爾加船夫曲》（3頁(yè)珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

1、《伏爾加河上的纖夫》與《伏爾加船夫曲》 伊里亞葉菲莫維奇列賓(1844-1930 )是俄國(guó)19世紀(jì)后期到20世紀(jì)上半期 最偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家，他以其無(wú)比豐富的創(chuàng)作和卓越的表現(xiàn)技巧，把俄羅 斯現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)藝術(shù)發(fā)展到高峰。1844年，列賓出生在俄羅斯哈爾科夫省的楚 古耶夫鎮(zhèn)。其父是一個(gè)屯墾軍軍官。全家人在屯墾地辛勤勞作，童年的列賓親身 體會(huì)到了生活的貧困和艱難，他也不只一次親眼目睹了囚犯如何被驅(qū)趕著由此經(jīng) 過(guò)，這些印象成為他日后創(chuàng)作的素材。19歲時(shí)為報(bào)考美術(shù)學(xué)院來(lái)到 彼得堡，先 隨克拉姆斯柯依 學(xué)畫(huà)，20歲時(shí)考取了美術(shù)學(xué)院，在學(xué)院里受到嚴(yán)格的繪畫(huà)基礎(chǔ) 訓(xùn)練。學(xué)習(xí)期間經(jīng)克拉姆斯柯依組織的 星期

2、五晚會(huì)”舌動(dòng)，結(jié)識(shí)了進(jìn)步文化人， 閱讀到進(jìn)步文藝作品，接受了民主主義影響，和克拉姆斯柯依、斯塔索夫等親密 往來(lái)，通過(guò)他們受到車(chē)爾尼雪夫斯基 等人啟蒙文藝思想影響，確立了正確的人生 觀和藝術(shù)觀。 世界名畫(huà)，《伏爾加河上的纖夫》是伊里亞葉菲莫維奇列賓的代表作，也 是他的成名作，現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)杰出的代表作之一。畫(huà)面上展示的是：烈日酷暑下， 漫長(zhǎng)荒蕪的沙灘上，一群衣衫襤褸的纖夫拖著貨船，步履沉重地前進(jìn)著。一曲低 沉的號(hào)子在炎夏的悶熱中與河水的悲吟交織在一起。 現(xiàn)收藏于圣彼得堡俄羅斯國(guó) 立美術(shù)館。伏爾加河(Volga River)是歐洲最長(zhǎng)的河流，全長(zhǎng)3500多千米，最 后注入里海，流域面積達(dá)136

3、萬(wàn)平方千米，是世界上最長(zhǎng)的 內(nèi)流河。俄羅斯內(nèi) 河航運(yùn)干道。 伏爾加河它發(fā)源于 東歐平原西部的瓦爾代丘陵中的湖沼間，流經(jīng) 森林帶、森林草原帶和草原帶，在這個(gè)流域居住的 6450萬(wàn)人，約占俄羅斯人口 的43%。它通過(guò)伏爾加河-波羅的海運(yùn)河連接波羅的海，通過(guò)北德維納河連接 白 海(White Sea)，通過(guò)伏爾加河-頓河運(yùn)河與亞速海和 黑海(Black Sea)溝通，注入 里海。所以有 五海通航”的美稱(chēng)。 伏爾加河是俄國(guó)的歷史搖籃。被稱(chēng)為俄羅斯人的母親河。伏爾加盆地占俄羅 斯歐洲部分的2/5，居民幾乎占俄羅斯聯(lián)邦全部人口的 1/2。伏爾加河巨大的經(jīng) 濟(jì)、文化和歷史的重要性一一還有河流及其盆地的

4、巨大面積 一一使其躋身于世界 大河之列。 作品背景 《伏爾加河上的纖夫》是伊里亞.葉菲莫維奇.列賓在19世紀(jì)80年代初創(chuàng)作 的批判現(xiàn)實(shí)主義油畫(huà)中的杰作。這是畫(huà)家親眼目睹的情景，成為揮之不去的記憶， 列賓決定把這一苦役般的勞動(dòng)景象畫(huà)出來(lái)，狹長(zhǎng)的畫(huà)幅展現(xiàn)了這群纖夫的隊(duì)伍， 陽(yáng)光酷烈，沙灘荒蕪，穿著破爛衣衫的纖夫拉著貨船，步履沉重地向前行進(jìn)。纖 夫共11人，分為三組，每個(gè)形象都來(lái)自于寫(xiě)生，他們的年齡、性格、經(jīng)歷、體 力、精神氣質(zhì)各不相同，畫(huà)家對(duì)此都予以充分體現(xiàn)，統(tǒng)一在主題之中。全畫(huà)以淡 綠、淡紫、暗棕色描繪頭上的天空，使氣氛顯得慘淡，加強(qiáng)了全畫(huà)的悲劇性。⑻27 歲的彼得堡美術(shù)學(xué)院學(xué)生列賓，一天在

5、涅瓦河上寫(xiě)生，突然發(fā)現(xiàn)河的那頭有一隊(duì) 人像牲口似地在河岸邊蠕動(dòng)，走近了才看清是一行拉著滿(mǎn)載貨物大船的纖夫。 他 又把目光轉(zhuǎn)向涅瓦河大橋上往來(lái)人群中紅男綠女和熱烈豪華的場(chǎng)景。 這是兩個(gè)完 全不同的世界，因此萌發(fā)了創(chuàng)作纖夫生活的構(gòu)思。 他利用暑假與風(fēng)景畫(huà)家瓦西里 耶夫一起去伏爾加河考察民情和寫(xiě)生，畫(huà)了很多纖夫真實(shí)的形象和素材。用 3 年的時(shí)間創(chuàng)作完成這幅世界名作。 在寬廣的伏爾加河上，一群拉著重載貨船的纖 夫在河岸艱難地行進(jìn)著。正值夏日的中午，悶熱籠罩著大地，一條陳舊的纜繩把 纖夫們連接在一起，他們哼著低沉的號(hào)子，默默地向前緩行。殘酷的現(xiàn)實(shí)將他們 淪為奴隸，其中有破產(chǎn)的農(nóng)民、退伍軍人、失去信

6、任的神父、流浪漢等。 《伏爾 加河上的纖夫》充分表現(xiàn)了在封建勢(shì)力和 資本家的剝削下，俄羅斯勞動(dòng)人民的悲 慘生活，記錄了當(dāng)時(shí)社會(huì)的真實(shí)面貌 。11位纖夫的苦難代表了整個(gè)俄羅斯的苦 難。畫(huà)面的表現(xiàn)力，時(shí)至今日仍能給人以強(qiáng)烈的震撼。 作品賞析 畫(huà)中列賓畫(huà)了 11個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的勞動(dòng)者，他們?cè)谘谉岬暮优仙碁┥掀D難的拉 著纖繩。纖夫們有著不同的經(jīng)歷和個(gè)性，他們生活在社會(huì)的最底層，但這是一支在 苦難中練成堅(jiān)韌不拔，互相依存的隊(duì)伍。背景運(yùn)用的顏色昏暗迷蒙，空間空曠奇 特，給人以惆悵、孤苦、無(wú)助之感，切實(shí)深入到纖夫的心靈深處，亦是畫(huà)家心境 的真實(shí)寫(xiě)照，這對(duì)畫(huà)旨的體現(xiàn)，情感的的烘托起了極大的作用。 因此本畫(huà)的

7、構(gòu) 圖、線條、筆力等繪畫(huà)技巧都是相當(dāng)成功的。 被烈日炙烤的焦黃的河岸上，一隊(duì)蓬首垢面、衣衫襤褸的纖夫拖著沉重的腳 步拉著貨船，在酷日下精疲力竭的向前掙扎。他們中有老有少，個(gè)個(gè)都衣著破爛、 面容憔悴。領(lǐng)頭的是一位胡須斑白的老者，眼睛深陷，堅(jiān)毅的面孔透出飽經(jīng)風(fēng)霜 的智慧，但愁苦的表情仍然顯示了他對(duì)于艱苦生活的無(wú)奈。 走在最后的纖夫低著 頭垂著手，麻木地隨著隊(duì)伍向前挪動(dòng)，似乎已經(jīng)習(xí)慣了這樣日日苦役般的生活。 隊(duì)伍中還有一個(gè)較為突出的形象， 是處在隊(duì)伍中部的一位少年，可以看出他才開(kāi) 始這樣的工作不久，皺著眉頭還不太習(xí)慣，他直起腰想用手松一松肩頭緊勒的纖 繩，畢竟年輕，還不甘心忍受這樣的苦楚。其余

8、的纖夫都彎著腰低著頭，似乎已 沒(méi)有多余的力氣再來(lái)表現(xiàn)點(diǎn)什么，在他們身上剩下的，惟有貧苦、艱難與無(wú)奈。 在這幅反映纖夫苦難生活的畫(huà)里，與其說(shuō)是人與自然在搏斗，不如說(shuō)是人在與殘 酷無(wú)情的黑暗命運(yùn)和社會(huì)搏斗。 畫(huà)中的纖夫共有11個(gè)人，約略分成三組。每一個(gè)形象都被列賓仔細(xì)推敲過(guò)， 畫(huà)過(guò)人物寫(xiě)生。他們的年齡、經(jīng)歷、性格、體力以及他們的精神氣質(zhì)各不相同。 畫(huà)家把這些性格作了高度的典型化，又都統(tǒng)一在主題之中?，F(xiàn)據(jù)畫(huà)家本人的記述， 分別來(lái)詳細(xì)介紹這里的每一個(gè)人物的情況： 最前一組共四人，領(lǐng)頭的名叫岡寧，他的表情溫順，然而性格堅(jiān)韌，具有一 種內(nèi)在的意志力，此人約有四五十歲。他那雙深陷的眼睛使他的前額 更加突

9、出， 顯出了他的智慧。列賓在他的頭上添畫(huà)上一塊包頭的破布，似乎要把他塑成古希 臘哲學(xué)家的樣子。他原是個(gè)神父，后來(lái)被教會(huì)革職，一度充任過(guò)教堂唱詩(shī)隊(duì)的指 揮。他身體結(jié)實(shí)， 兩手下垂。胸前那一條纖索繃得很緊，而身上的麻布衫卻滿(mǎn) 是補(bǔ)釘。這是一個(gè)俄羅斯農(nóng)民長(zhǎng)者或智者的典型，他忍受著肉體與精神的痛苦， 是這些纖夫形象中的悲劇性主角。在他右邊的一個(gè)是身材魁梧的憨直的農(nóng)民漢子， 他赤著腳，頭發(fā)蓬亂，滿(mǎn)臉濃密的胡子，似乎在低低地向?qū)鶎幮踹吨裁础＿@個(gè) 形象起著襯托岡寧的前傾的身子的作用。在他后面是一個(gè)細(xì)長(zhǎng)的瘦子，年近40， 身子大部分被擋住了。他頭戴麥稈帽，叼著一只土煙斗，頭顯得尖小一些。他挺 直著身子，這樣

10、可使纖索松弛，好像是想省點(diǎn)力氣。這個(gè)瘦子的左側(cè)，則是一個(gè) 躬背彎腰的纖夫，他原來(lái)是個(gè)水手，叫伊卡爾。他的兩手向下握攏，神色嚴(yán)厲， 眼神凝注，直對(duì)著前方。顯然，他的脾氣一定很倔強(qiáng)，是個(gè)農(nóng)村硬漢子。汗水已 把他的上衣腐蝕得百孔干瘡，結(jié)實(shí)的肩膀正從破洞處顯露出來(lái)。 中間一組也是四個(gè)人：穿一身粉紅色破衫褲的少年名叫拉里卡。 看來(lái)這個(gè)少 年是初加入這支行列，他那還未曬黑的皮膚，緊蹙的眉頭告訴觀者，這種勞動(dòng)對(duì) 他來(lái)說(shuō)是負(fù)荷過(guò)重了。他正用于在調(diào)節(jié)壓在自己肩頭那根據(jù)痛了皮膚的纖索。 畫(huà) 家在這個(gè)新的受壓迫者身上似乎要找到一種希望， 那就是不甘心受剝削，要反抗。 令人注目的是，在這個(gè)少年頸上還掛著一只十字架，

11、 這是父母給孩子的信物，祈 求上帝能保佑他路上平安。列賓為畫(huà)這個(gè)少年纖夫，曾從他熟悉的孩童形象中挑 選了一個(gè)作模特兒。少年拉纖這種現(xiàn)象，也如資本家利用童工榨取勞力一樣殘酷， 這是沙皇俄國(guó)的農(nóng)奴制度的罪惡，也是畫(huà)家所要抨擊的主要目標(biāo)。緊靠在拉里卡 后面的，是一個(gè)受盡風(fēng)霜之苦的禿頂老漢，他皮膚助黑， 臉色陰沉，一邊斜倚 在纖索上，一邊在打開(kāi)自己的煙袋，想偷閑抽口煙來(lái)緩解一下自己的苦悶。 他和 前面的少年， 在色彩上構(gòu)成了強(qiáng)烈對(duì)比。兩代人，不同的命運(yùn)，卻系在一根繩 索上。少年右邊是個(gè)羸弱有病的纖夫，他步履艱難，全身虛弱，正在用袖口擦汗。 頭發(fā)露在無(wú)檐帽的外邊，顴骨聳起，淚囊水腫，他未來(lái)的路程意味

12、著更 大的厄 運(yùn)，我們似乎可以聽(tīng)到他那急促的喘息。 在拉里卡與老漢之間，露出了另一個(gè)纖 夫的腦袋頂，此人的臉龐發(fā)黑，鼻孔朝外，嘴唇很厚，看樣子是個(gè)撻靼人。 最后一組三人，走在前面的是個(gè)退役軍人，白色的襯衫外面加了一件坎肩， 帽子壓得很低；背后一個(gè)皮膚黝黑，巡回展覽畫(huà)派評(píng)論家 斯塔索夫說(shuō)他是個(gè)流浪 的希臘人。最后一個(gè)人只見(jiàn)到了他的低垂的頭頂， 此人似乎走得更加吃力，他正 在往一個(gè)小坡上移動(dòng)。全畫(huà)以淡綠、淡紫、暗棕等色調(diào)來(lái)描繪上半部的空白，使 這條伏爾加河流顯得更為慘淡了。 這是為了加強(qiáng)人物的悲劇性，烘托干燥炎熱的 天氣（列賓在岡寧和伊卡爾兩個(gè)人物身上曾作過(guò)一些改動(dòng)，尤以伊卡爾纏著白布 的頭改動(dòng)得是最多的。