《高中語(yǔ)文《無(wú)題（相見(jiàn)時(shí)難別亦難）》教學(xué)課件 蘇教版選修《唐詩(shī)宋詞選讀》》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《高中語(yǔ)文《無(wú)題（相見(jiàn)時(shí)難別亦難）》教學(xué)課件 蘇教版選修《唐詩(shī)宋詞選讀》（15頁(yè)珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

1、導(dǎo)入： 李商隱的詩(shī)，歷來(lái)有難解之名，即使如夜雨寄北這樣有題目的詩(shī)，所寄的是誰(shuí)并未說(shuō)出，因而人們對(duì)詩(shī)意可有不同理解，只可確定這是一首異地懷人之作，但他的那些無(wú)題詩(shī)就不同了，它們究竟講了些什么，它們是單純的愛(ài)情詩(shī)，還是兼有別的意思？全靠讀者從詩(shī)篇本身來(lái)領(lǐng)會(huì)了。 無(wú)題無(wú)題 李商隱李商隱 相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。蓬山此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看！蓬山此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看！朗誦詩(shī)歌，聽(tīng)錄音朗誦詩(shī)歌，聽(tīng)錄音 李商隱（約李商隱（約8138

2、58813858年），字義山，號(hào)玉溪年），字義山，號(hào)玉溪生，懷州河內(nèi)（今河南沁陽(yáng)）人，生，懷州河內(nèi)（今河南沁陽(yáng)）人，唐文宗開(kāi)成二年唐文宗開(kāi)成二年（公元（公元847年）進(jìn)士及第。曾任弘農(nóng)尉、佐幕府、東年）進(jìn)士及第。曾任弘農(nóng)尉、佐幕府、東川節(jié)度使判官等職。早期，李商隱因文才而深得牛川節(jié)度使判官等職。早期，李商隱因文才而深得牛黨要員令狐楚的賞識(shí)，后李黨的王茂元愛(ài)其才將女黨要員令狐楚的賞識(shí)，后李黨的王茂元愛(ài)其才將女兒嫁給他，他因此而遭到牛黨的排斥。從此，李商兒嫁給他，他因此而遭到牛黨的排斥。從此，李商隱便在牛李黨爭(zhēng)的夾縫中求生存，輾轉(zhuǎn)于各藩鎮(zhèn)幕隱便在牛李黨爭(zhēng)的夾縫中求生存，輾轉(zhuǎn)于各藩鎮(zhèn)幕僚當(dāng)幕僚，郁郁

3、不得志，潦倒終身。晚唐唐詩(shī)在前僚當(dāng)幕僚，郁郁不得志，潦倒終身。晚唐唐詩(shī)在前輩的光芒照耀下大有山窮水盡的下滑趨勢(shì)，而李商輩的光芒照耀下大有山窮水盡的下滑趨勢(shì)，而李商隱又將唐詩(shī)推向了又一次高峰，是晚唐最著名的詩(shī)隱又將唐詩(shī)推向了又一次高峰，是晚唐最著名的詩(shī)人，杜牧與他齊名。兩人并稱(chēng)人，杜牧與他齊名。兩人并稱(chēng)小李杜小李杜，有，有李義李義山詩(shī)集山詩(shī)集。1、全詩(shī)的、全詩(shī)的“眼眼”是哪個(gè)字？是哪個(gè)字？提示：提示：“多情自古傷離別多情自古傷離別” 別。相見(jiàn)難啊離別更難，別。相見(jiàn)難啊離別更難，何況正值暮春時(shí)節(jié)，東風(fēng)懶洋何況正值暮春時(shí)節(jié)，東風(fēng)懶洋洋的，百花也凋殘了，此情此洋的，百花也凋殘了，此情此景，人何以堪？景

4、，人何以堪？ 2、你是如何理解、你是如何理解“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”一句的？一句的？ “絲絲”和和“相思相思”的的“思思”是同音字，淚也因思而是同音字，淚也因思而落。拿蠟炬流淚來(lái)比喻自己內(nèi)心的煎熬。以春蠶、蠟炬落。拿蠟炬流淚來(lái)比喻自己內(nèi)心的煎熬。以春蠶、蠟炬為喻，說(shuō)明我對(duì)你的愛(ài)和思念至死不變。為喻，說(shuō)明我對(duì)你的愛(ài)和思念至死不變。 知識(shí)積累知識(shí)積累 古人寫(xiě)詩(shī)往往借同音字來(lái)表示另一種意思。南朝民歌里古人寫(xiě)詩(shī)往往借同音字來(lái)表示另一種意思。南朝民歌里使用的尤其多。例如：拿蓮子的使用的尤其多。例如：拿蓮子的“蓮蓮”代替憐愛(ài)的代替憐愛(ài)的“憐憐”，拿蓮藕的，拿蓮藕的“

5、藕藕”代替佳偶的代替佳偶的 “偶偶”。南朝民歌。南朝民歌七日夜女歌七日夜女歌“桑蠶不作繭，晝夜長(zhǎng)懸絲。桑蠶不作繭，晝夜長(zhǎng)懸絲。”便是借蠶便是借蠶兒掛下來(lái)的絲比作情人心里的牽掛相思之思。兒掛下來(lái)的絲比作情人心里的牽掛相思之思。托物言志的表現(xiàn)手法諧音雙關(guān) “ “春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”現(xiàn)在人現(xiàn)在人們賦予了它是什么意思？們賦予了它是什么意思？原意：比喻戀人別后相思之苦原意：比喻戀人別后相思之苦別意：比喻人們?yōu)槟撤N理想而執(zhí)著追求。別意：比喻人們?yōu)槟撤N理想而執(zhí)著追求。例子：重病期間，周總理仍舊堅(jiān)持工作，在他身上，例子：重病期間，周總理仍舊堅(jiān)持工作，在他身上，我們可以

6、領(lǐng)悟到什么叫我們可以領(lǐng)悟到什么叫“春蠶到死絲方盡，蠟炬成春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干灰淚始干” 3、上面兩句寫(xiě)的是詩(shī)人自己，下面兩句就轉(zhuǎn)到對(duì)方女主上面兩句寫(xiě)的是詩(shī)人自己，下面兩句就轉(zhuǎn)到對(duì)方女主人公身上了，想象她別離后的生活。人公身上了，想象她別離后的生活。“曉鏡但愁云鬢曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒” 曉來(lái)對(duì)鏡梳妝，夜來(lái)吟月曉來(lái)對(duì)鏡梳妝，夜來(lái)吟月懷遠(yuǎn)，女主人公懷遠(yuǎn)，女主人公愁愁的是什么？為何會(huì)覺(jué)的是什么？為何會(huì)覺(jué)“月光月光寒寒”？相關(guān)鏈接：杜甫的相關(guān)鏈接：杜甫的月夜月夜今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。香霧云鬟濕

7、，清輝玉臂寒。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕乾？何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕乾？ “曉鏡但愁云鬢改曉鏡但愁云鬢改”，是想象那位姑娘也和自己一樣無(wú)，是想象那位姑娘也和自己一樣無(wú)休止的思念著對(duì)方，曉來(lái)對(duì)鏡梳妝恍惚覺(jué)得自己秀發(fā)休止的思念著對(duì)方，曉來(lái)對(duì)鏡梳妝恍惚覺(jué)得自己秀發(fā)不同于往常了，也許很快就會(huì)衰老了吧不同于往常了，也許很快就會(huì)衰老了吧! “夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒”,月光的凄清和寒冷實(shí)際上反映了月光的凄清和寒冷實(shí)際上反映了主人公內(nèi)心的孤寂和悲涼。主人公內(nèi)心的孤寂和悲涼。蓬山原指西王母的住處，為什蓬山原指西王母的住處，為什么作者會(huì)說(shuō)么作者會(huì)說(shuō)“此去無(wú)多路此去無(wú)多路”？雙方住地相距不遠(yuǎn)，今

8、后雖難雙方住地相距不遠(yuǎn)，今后雖難相見(jiàn)，但總可以互通音訊。這相見(jiàn)，但總可以互通音訊。這是詩(shī)人的自我安慰。是詩(shī)人的自我安慰。又如：又如：“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮豈在朝朝暮暮”無(wú)題詩(shī)中的兩大意象群 一類(lèi)是神仙世界、歷史傳說(shuō)中攝取的，例如：蓬山、瑤臺(tái)、青鳥(niǎo)、紫鸞等。 一類(lèi)是從現(xiàn)實(shí)生活（主要又是女子的生活)中提取的，例如：鳳尾羅、碧文帳、金翡翠、繡芙蓉等。 這些意象常常可做多種解釋?zhuān)瓤梢砸暈橄删?、亦可以喻為道觀、又可以象征宮廷，這就是無(wú)題詩(shī)主旨隱約迷離的原因之一。 思考：有人說(shuō)此詩(shī)為作者的政治寄托，也有人說(shuō)此詩(shī)思考：有人說(shuō)此詩(shī)為作者的政治寄托，也有人說(shuō)此詩(shī)純寫(xiě)愛(ài)情，你以為呢？

9、（課本純寫(xiě)愛(ài)情，你以為呢？（課本P47P47第第3 3題）題） 由于是個(gè)語(yǔ)言的多義性以及我國(guó)古代由于是個(gè)語(yǔ)言的多義性以及我國(guó)古代“詩(shī)言志詩(shī)言志”的傳的傳統(tǒng)，對(duì)詩(shī)歌的解讀會(huì)存在一些分歧。李商隱的這首詩(shī)，統(tǒng)，對(duì)詩(shī)歌的解讀會(huì)存在一些分歧。李商隱的這首詩(shī)，一般都認(rèn)為是寫(xiě)愛(ài)情的，但也有人認(rèn)為是寫(xiě)給執(zhí)政要一般都認(rèn)為是寫(xiě)愛(ài)情的，但也有人認(rèn)為是寫(xiě)給執(zhí)政要人令狐綯，求哀乞憐的。雖有附會(huì)之嫌，但也不無(wú)根人令狐綯，求哀乞憐的。雖有附會(huì)之嫌，但也不無(wú)根據(jù)。以夫妻或男女愛(ài)情關(guān)系比擬君臣以及朋友、師生據(jù)。以夫妻或男女愛(ài)情關(guān)系比擬君臣以及朋友、師生等其他社會(huì)關(guān)系，乃是我國(guó)古典詩(shī)歌中從等其他社會(huì)關(guān)系，乃是我國(guó)古典詩(shī)歌中從楚辭

10、楚辭就就開(kāi)始出現(xiàn)的表現(xiàn)手法。開(kāi)始出現(xiàn)的表現(xiàn)手法。 例如，中唐后期的朱慶馀例如，中唐后期的朱慶馀閨意獻(xiàn)張水部閨意獻(xiàn)張水部 洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。 妝罷低聲問(wèn)夫婿：畫(huà)眉深淺入時(shí)無(wú)？妝罷低聲問(wèn)夫婿：畫(huà)眉深淺入時(shí)無(wú)？ 再者，再者，“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”又有燃又有燃燒自己照亮別人的崇高人格魅力。所以說(shuō)燒自己照亮別人的崇高人格魅力。所以說(shuō)“可以言情可以言情”也也“可以喻道可以喻道”。 李商隱的詩(shī)風(fēng)李商隱的詩(shī)風(fēng) 在晚唐詩(shī)人中，李商隱的詩(shī)有很高的藝術(shù)成就。他在晚唐詩(shī)人中，李商隱的詩(shī)有很高的藝術(shù)成就。他的古詩(shī)，成就最高的是近體詩(shī)

11、。尤其是七律，繼承前人的古詩(shī)，成就最高的是近體詩(shī)。尤其是七律，繼承前人的方面較廣，既繼承了杜甫七律的錘煉謹(jǐn)嚴(yán)，沉郁頓挫的方面較廣，既繼承了杜甫七律的錘煉謹(jǐn)嚴(yán)，沉郁頓挫的特色，又融合了齊梁詩(shī)的濃艷色彩；既有李賀詩(shī)的幻的特色，又融合了齊梁詩(shī)的濃艷色彩；既有李賀詩(shī)的幻想象征手法，又形成想象征手法，又形成深情綿邈、綺麗精工深情綿邈、綺麗精工的獨(dú)特風(fēng)格形的獨(dú)特風(fēng)格形成自己獨(dú)特的詩(shī)歌境界，在百花齊放的唐代詩(shī)壇上獨(dú)樹(shù)成自己獨(dú)特的詩(shī)歌境界，在百花齊放的唐代詩(shī)壇上獨(dú)樹(shù)一幟，成為一顆光彩奪目的明珠一幟，成為一顆光彩奪目的明珠。 李商隱詩(shī)歌的特殊風(fēng)格、獨(dú)特境李商隱詩(shī)歌的特殊風(fēng)格、獨(dú)特境界主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：界主要表

12、現(xiàn)在三個(gè)方面： 一是構(gòu)思謹(jǐn)嚴(yán)，立意高超，深情婉轉(zhuǎn)；一是構(gòu)思謹(jǐn)嚴(yán)，立意高超，深情婉轉(zhuǎn)； 二是語(yǔ)言方面，綺麗典雅，詞藻繁艷；二是語(yǔ)言方面，綺麗典雅，詞藻繁艷； 三是表現(xiàn)手法，善于用典，工于比興，象征、暗示的三是表現(xiàn)手法，善于用典，工于比興，象征、暗示的修辭技法比比皆是修辭技法比比皆是。 李商隱詩(shī)歌在中國(guó)文學(xué)史上的影響：李商隱詩(shī)歌在中國(guó)文學(xué)史上的影響： 李商隱詩(shī)歌的藝術(shù)缺點(diǎn)也較為明顯，主要體現(xiàn)在比興李商隱詩(shī)歌的藝術(shù)缺點(diǎn)也較為明顯，主要體現(xiàn)在比興寄托等藝術(shù)技巧上刻意追求，導(dǎo)致他的詩(shī)歌典故堆砌，晦寄托等藝術(shù)技巧上刻意追求，導(dǎo)致他的詩(shī)歌典故堆砌，晦澀難懂，令人費(fèi)解。過(guò)份追求詞采華麗，使詩(shī)歌思想性削澀難懂，

13、令人費(fèi)解。過(guò)份追求詞采華麗，使詩(shī)歌思想性削弱，出現(xiàn)華而不實(shí)的傾向。不過(guò)，他的詩(shī)篇在中國(guó)文學(xué)史弱，出現(xiàn)華而不實(shí)的傾向。不過(guò)，他的詩(shī)篇在中國(guó)文學(xué)史上占有的分量是極為重要的，他本人在我國(guó)文壇上也享有上占有的分量是極為重要的，他本人在我國(guó)文壇上也享有極高的聲望。特別是他的愛(ài)情詩(shī)，對(duì)后代有很大的影響，極高的聲望。特別是他的愛(ài)情詩(shī)，對(duì)后代有很大的影響，從晚唐之后的歷代詩(shī)人，或多或少在詩(shī)的風(fēng)格上都受到他從晚唐之后的歷代詩(shī)人，或多或少在詩(shī)的風(fēng)格上都受到他的消極或積極影響。特別是的消極或積極影響。特別是唐宋婉約派詞唐宋婉約派詞人，以及人，以及元明清元明清時(shí)的愛(ài)情曲作時(shí)的愛(ài)情曲作家，都不斷地向他學(xué)習(xí)、借鑒?？v觀古代文家，都不斷地向他學(xué)習(xí)、借鑒?？v觀古代文學(xué)史的發(fā)展，李商隱的詩(shī)歌的獨(dú)特境界最大的貢獻(xiàn)，莫過(guò)學(xué)史的發(fā)展，李商隱的詩(shī)歌的獨(dú)特境界最大的貢獻(xiàn)，莫過(guò)于形成了古代詩(shī)詞婉約派的一大風(fēng)景。于形成了古代詩(shī)詞婉約派的一大風(fēng)景。 無(wú)題無(wú)題 李商隱李商隱相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。蓬山此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看！蓬山此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看！再次朗誦：再次朗誦：