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1、MASTERPIECES REVIEW
1980年創(chuàng)刊
由荒誕與虛無的隱喻直達(dá)人生的迷宮
《小徑分岔的花園》解讀
。張芮倪思然[華僑大學(xué)文學(xué)院,福建泉州 362021]
摘要:博爾赫斯的《小徑分岔的花園》 揭開了 “時(shí)間”的謎底,但關(guān)于時(shí)間,這個(gè)永恒的人生、哲學(xué)乃至宗教命題卻永 遠(yuǎn)地在人類面前保持高度的神秘性和距離感。人生由時(shí)間片段流動拼湊而成, 與時(shí)間相比,人類對自身的生命更具可
感性。因此,本文試圖從“人生”出發(fā),去找尋和探索《小徑分岔的花園》 所包含的單向流動的人生荒誕與虛無的隱晦 意涵,進(jìn)而從“二度創(chuàng)造”的讀者本體論的角度闡述其在文學(xué)史上對表達(dá)和形式的革新以及對東西方文壇
2、的巨大影響 和交叉學(xué)科的啟迪。
關(guān)鍵詞:人生荒誕虛無單向流動文學(xué)史讀者本體
一、人生荒誕與虛無的根源和動力一一文學(xué)史上的表達(dá)和形式創(chuàng)新
博爾赫斯將“小徑”“花園”作為暗示人生的意象,是相當(dāng)高明的選擇。人生是一個(gè)不斷選擇、 不斷得到、不 斷失去的過程,就如分岔的小徑。當(dāng)你選擇其中一種可能性的時(shí)候, 隨之而來的,是另一種可能性的死亡。而花
園則暗示了人生的繁復(fù)與不可捉摸。它可以在某一個(gè)時(shí)刻美好而寧靜,就如文中余準(zhǔn)初次沉浸在對迷宮的虛幻 想象中時(shí)“模糊而生機(jī)勃勃的田野、月亮、傍晚的時(shí)光,以及輕松的下坡路,這一切使我百感叢生。傍晚顯得親切、 無限。道路繼續(xù)下傾,在模糊的草地里岔開兩支。一陣清悅
3、的樂聲抑揚(yáng)頓挫, 隨風(fēng)飄蕩,或近或遠(yuǎn),穿透葉叢和距
離” a。但是,這種感覺卻不能持續(xù)下去,會隨著外界的復(fù)雜情況和人的思想、 遭遇而發(fā)生變化,他會受到即將出 現(xiàn)的花園中潮濕泥濘的青苔、茂盛神秘的荊棘、血紅色的玫瑰、晝夜不息的微生物、憑空岀現(xiàn)的守園人等等之類的 威脅,除卻這些人生中潛伏的危險(xiǎn)、命運(yùn)的巧合、時(shí)間的交叉,甚至帶上了幾分宗教信仰的神秘感和宇宙無垠的荒 原感。跳岀“花園”,俯身看向“迷宮”,不過人生“萬象”而已;但置身花園,在“迷宮”中四處游走,在人生的起落 沉浮和巧合注定中奮力掙扎,所有的感官和意識都被放大,外界作用于內(nèi)心的危機(jī)感、壓迫感、震懾力與莊重的神 秘性雜糅在一起,帶給人復(fù)雜
4、混亂的生命體驗(yàn)。如小說中的 “我覺得房屋四周潮濕的花園充斥著無數(shù)看不見的
人。那些人是艾伯特和我,隱蔽在時(shí)間的其他維度之中,忙忙碌碌,形形色色。我再抬起眼睛時(shí),那層夢魘似的薄 霧消散了”。除此之外,花園所隱喻的甚至不僅僅是人生復(fù)雜性的內(nèi)涵, 更有廣闊的外延,包括生命永恒、平行時(shí)
空的暗示和作為人內(nèi)心隱秘的心理與情感,比如性、幻覺等都應(yīng)囊括在內(nèi)。被譽(yù)為 “作家的作家” “作家中的考
古學(xué)家”的博爾赫斯用他“未來派的眼界”打破傳統(tǒng)的束縛,通過自己特有的意象、暗示和虛實(shí)相間的手法傳遞 出雜亂無章甚至是支離破碎的內(nèi)容, 涉及歷史、哲學(xué)等諸多領(lǐng)域,留給讀者進(jìn)行自我擴(kuò)充和完善。
米蘭?昆德拉在《不
5、能承受的生命之輕》中談及人生,流露出這樣的思想:“人永遠(yuǎn)都無法知道自己該要什么, 因?yàn)槿酥荒芑钜淮?,既不能拿它跟前世相比,也不能在來生加以修正。沒有任何方法可以檢驗(yàn)?zāi)姆N抉擇是好的, 因?yàn)椴淮嬖谌魏伪容^?!边@種思想與《小徑分岔的花園》無疑是相通的。因?yàn)槿说囊簧怯蔁o數(shù)的時(shí)間片段組成 的,這些時(shí)間片段以一種無法割裂的形態(tài)單向度地不可逆地向前行進(jìn), 上一秒的情況與這一秒的情況絕不相同。
只要踏上小徑,人生的所有可能性只存在于這條小徑上, 而且每一步都息息相關(guān)。于是荒誕便由此產(chǎn)生。每條小 徑代表著不同的可能性,文中的余準(zhǔn)最終被處以絞刑,這也是他所選擇的每一條路徑的綜合結(jié)果。博爾赫斯選擇 呈現(xiàn)這種結(jié)果
6、作為結(jié)局,但絕不唯一,它只是眾多可能性中微不足道的一種。在選擇路徑的時(shí)候, 大多數(shù)人會深
思熟慮,可是問題在于,人生的十字路口處并沒有任何的標(biāo)識牌, 你甚至根本就沒有意識到那一片充滿荊棘的原 始叢林也是一條“路”,也沒有任何人向你保證這條 “路”終點(diǎn)的風(fēng)景一定燦爛。有的只是來自你自己的毫無根據(jù) 的想象和外界各方的嘈雜聲音, 如《小徑分叉的花園》文中“另一個(gè)小孩也不等我回答,說道:’他家離這兒很遠(yuǎn), 不過您走左邊那條路,每逢交叉路口就往左拐,不會找不到的’”,小說中小孩的出現(xiàn)是可疑的,他們未卜先知,清 楚余準(zhǔn)要往何處去,他們的任務(wù)是指路,指路的動作結(jié)束,他們的文本意義就消失了,可是對人物命運(yùn)的影響卻 遍及全文,具有深遠(yuǎn)的意義。在余準(zhǔn)的生命行進(jìn)和命運(yùn)突變過程中, 這樣的人俯拾皆是。最典型的是馬登這個(gè)人
物,小說中僅兩處對他進(jìn)行了正面描寫, 且都是遠(yuǎn)距離視角?!拔艺J(rèn)識的一個(gè)男人匆匆跑來, 一直追到月臺盡頭,
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