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1、蝶戀花 柳永 導(dǎo)語(yǔ)： 今天，我們要講的這位詩(shī)人，可以稱(chēng)得上是中國(guó)歷史上第一位流行歌曲的“天王巨星”，他在當(dāng)時(shí)中國(guó)的地位，絕對(duì)比劉德華、周杰倫還要紅得多。那么，他紅到什么地步呢？我們都知道古時(shí)候的人，要在有水的地方生活居住，當(dāng)時(shí)有一句話(huà)叫做“凡有水井處”，必有他的歌在傳唱。而且，他屬于偶像兼實(shí)力派的創(chuàng)作型歌手，在當(dāng)時(shí)，其他的歌妓要想紅，就一定要唱他寫(xiě)的歌，只要能求他給自己寫(xiě)一首歌，馬上就可以身價(jià)百倍。我想，現(xiàn)在還真沒(méi)哪位明星能紅到他這個(gè)程度。 可惜在他那個(gè)時(shí)代，流行歌曲是最令上流社會(huì)所瞧不起的，所以，盡管他很紅，但卻一直窮困潦倒，死的時(shí)候，連喪葬費(fèi)都沒(méi)有，是歌妓們湊錢(qián)將他埋葬的。 他

2、是誰(shuí)呢？他就是北宋著名的大詞人柳永。 一、 奉旨填詞柳三變 柳永（？987—？1053），初名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，崇安（今福建武夷山市）人。 柳永出身仕宦書(shū)香，祖父柳崇是一個(gè)很有才干又很有個(gè)性的人，朝廷多次請(qǐng)他為官，他都拒絕了。他的父親柳宜雖然當(dāng)官，但為人耿直，“有所彈射，不避權(quán)貴，故秉政者大忌之?！绷肋€有兩個(gè)哥哥，一個(gè)叫三復(fù)，一個(gè)叫三接，兄弟三人都很有才華，并且都曾考中進(jìn)士，所以被稱(chēng)為“柳氏三絕”。 在這樣一個(gè)環(huán)境中成長(zhǎng)的柳永，很自然的，人生道路應(yīng)該是讀書(shū)，參加科舉考試，然后做官。當(dāng)然，前面我們說(shuō)到了，他曾經(jīng)考中過(guò)進(jìn)士，但是那已經(jīng)是50多歲的時(shí)候了，而且也只做過(guò)類(lèi)似屯田

3、員外郎之類(lèi)的小官，所以柳永也稱(chēng)“柳屯田”。人的才華和運(yùn)氣，有時(shí)候啊，是一件非常奇妙的事情。這個(gè)柳永，從年少的時(shí)候，就非常喜歡音樂(lè)，可惜那個(gè)時(shí)候沒(méi)有“快樂(lè)男聲”、“中國(guó)好聲音”或者是“中國(guó)達(dá)人秀”，作為一個(gè)音樂(lè)人，想要實(shí)現(xiàn)自己的音樂(lè)夢(mèng)想，只有去一個(gè)地方，那就是妓院。那個(gè)時(shí)候的妓院，是歌手和音樂(lè)人云集的地方。所以年少的時(shí)候，柳永就經(jīng)?；燠E在那里，給妓女寫(xiě)歌。 他寫(xiě)的那些歌非常受到大眾的歡迎，卻不受當(dāng)時(shí)的皇帝和大臣們的待見(jiàn)，所以，盡管很年輕就出名了，但柳永在當(dāng)時(shí)的名聲卻很不好。當(dāng)時(shí)很多書(shū)香門(mén)第，官宦之家的父母經(jīng)常是這樣教育自己的孩子的：“你們千萬(wàn)不要跟柳家的那個(gè)熊孩子學(xué)啊，搞什么音樂(lè)，真是有辱斯文

4、?！倍⒛?，也跟今天的CCTV一樣，經(jīng)常批判他，說(shuō)他“三俗”。。 所以，盡管出名，盡管人人都喜歡他寫(xiě)的歌，但寫(xiě)歌不能當(dāng)飯吃，更不能當(dāng)官啊。于是，柳永也當(dāng)時(shí)的很多讀書(shū)人一樣，參加了科舉考試。哪知道，第一次，不知道是發(fā)揮失常，還是別的原因，沒(méi)考中。一般的人沒(méi)考中，大多灰溜溜的回家繼續(xù)復(fù)讀，準(zhǔn)備三年之后再戰(zhàn)。這個(gè)柳永呢，畢竟是個(gè)音樂(lè)人，超有個(gè)性，很喜歡用自己的音樂(lè)來(lái)表達(dá)自己的生命。于是，在張榜當(dāng)日，看到上面沒(méi)他，回家就寫(xiě)了首歌，并且這首歌當(dāng)年就雄踞了北宋音樂(lè)排行榜的榜首位置。我們現(xiàn)在就一起來(lái)看看，他這首歌里寫(xiě)了什么。 鶴沖天 黃金榜上，偶失龍頭望。 明代暫遺賢，如何向？ 未遂風(fēng)云便，爭(zhēng)不

5、恣（zi）狂蕩？ 何須論得喪。 才子詞人，自是白衣卿相。 煙花巷陌，依約丹青屏障。 幸有意中人，堪尋訪。 且恁(nen)偎紅翠，風(fēng)流事、平生暢。 青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。 【注釋】 ① 黃金榜：即黃榜，皇帝的文告用黃紙書(shū)寫(xiě)，故稱(chēng)。這里指會(huì)試后發(fā)放的進(jìn)士題名榜。 ② 龍頭：狀元的別稱(chēng)。與“鰲頭”同義。 ③ 明代：政治清明的時(shí)代。這是古人對(duì)自己所處時(shí)代的諛詞。 ④ 風(fēng)云便：《易·乾·文言》：“云從龍，風(fēng)從虎，圣人作而萬(wàn)物睹?！北扔魅松H遇，事業(yè)得意。這里指中進(jìn)士。 ⑤ 爭(zhēng)：怎么。恣：放縱。 ⑥ 白衣

6、：古代平民穿白衣，因用以稱(chēng)無(wú)功名的人。 ⑦ 煙花：妓女的代稱(chēng)。 ⑧ 依約：隱約。丹青屏障：繪有彩畫(huà)的屏風(fēng)。 ⑨ 恁：這樣。偎：緊貼，挨著。紅翠：指穿紅著綠的年青女子，即歌女。 ⑩ 一餉：片刻，短暫的時(shí)間。 【譯文】 黃金榜上沒(méi)有我的大名，偶然喪失了當(dāng)狀元的希望。清明朝代暫時(shí)遺落賢才，我怎么療治心靈的創(chuàng)傷？既不能大顯才華實(shí)現(xiàn)風(fēng)云志向，那就一任自己縱情放蕩。更何況管它得與喪！我本才子詞人，自應(yīng)是白衣卿相。 就在那煙花巷陌中，隱現(xiàn)艷麗雅致的丹青屏障。幸有知己知音的意中佳人，最值得我尋訪。姑且這樣偎紅依翠，此種風(fēng)流韻事

7、，足令我平生舒暢。美好的青春那么短促，不過(guò)一瞬時(shí)光。還是忍著辛酸，把金榜虛名換成及時(shí)行樂(lè)的小飲清唱！ 【評(píng)析】 我們一起來(lái)看看這首詞。其實(shí)每次我看到這首詞，總會(huì)想起B(yǎng)EYONG樂(lè)隊(duì)的海闊天空，里面有一段，請(qǐng)一位會(huì)唱的同學(xué)來(lái)唱一下： 原諒我這一生不羈放縱愛(ài)自由 也會(huì)怕有一天會(huì)跌倒 被棄了理想誰(shuí)人都可以 那會(huì)怕有一天只你共我 其實(shí)，柳永的詞講得大概就是這個(gè)意思，只是黃家駒在海闊天空里側(cè)重表達(dá)的是一種對(duì)于理想的執(zhí)著追求，而柳永則表達(dá)的是自己的一種非凡的自信，還有一種強(qiáng)烈的反叛精神。 “黃金榜”就是公布了當(dāng)年考上進(jìn)士名單的皇榜，“偶失”就是偶然失去，“龍頭望”可有兩解，一個(gè)是“狀元”

8、，令一個(gè)指的是皇帝的看中和青睞。也就是，中進(jìn)士的皇榜公布了，我偶爾失去了狀元的頭銜。這個(gè)柳永，分明就是一個(gè)叛逆青年嘛，你連個(gè)進(jìn)士都沒(méi)考中，卻說(shuō)自己偶爾失去了狀元的頭銜，是不是太拽了。 “明代”是指政治清明的時(shí)代，也就是說(shuō)他自己所處的時(shí)代，政治這么清明的天朝，怎么就把我這個(gè)大人才給遺漏了呢？我該咋辦呢？既然不能順著東風(fēng)，平步青云，那就干脆隨著自己的心愿放蕩不羈算了吧。何必還去討論這件事的得失呢？像我這樣的才子詞人，本來(lái)就是沒(méi)有功名的公卿宰相嘛。 這是上闋，我們可以看到柳永骨子里的那股傲氣，我盡管連個(gè)進(jìn)士也沒(méi)考中，但是，對(duì)我來(lái)說(shuō)，這是一次偶然，而且，我們的目標(biāo)也不是一般的進(jìn)士，我要是考中了，也

9、肯定是狀元。多么自信，他既沒(méi)有憤世嫉俗的抨擊批判，也沒(méi)有遮遮掩掩的幽怨，而是將一種純粹的自我率性表達(dá)出來(lái)，顯得天真而單純。這其實(shí)也是柳永詞的一個(gè)非常重要的特征，他很注意表現(xiàn)自我獨(dú)特的人生體驗(yàn)和心態(tài)。 再看下闋，講的是沒(méi)考中之后，繼續(xù)回歸到自己喜歡的生活狀態(tài)之中。這是一種怎樣的狀態(tài)呢？“煙花巷陌”是青樓妓院，“恁偎紅翠”，就是和穿著紅衣、綠衣的女子左擁右抱，把追逐功名的理想，換做喝酒唱歌。說(shuō)得多直接，一點(diǎn)也不掩飾，不矯情。柳永此處所表達(dá)的是對(duì)另外一種生命價(jià)值的追求，但這種生命價(jià)值是不被當(dāng)時(shí)的封建倫理文化所接納的。但是，從這首詞在當(dāng)時(shí)的受歡迎程度，我們可以看到，在宋代，這種擺脫單一價(jià)值追求的趨向

10、已經(jīng)形成了。它之所以流行，是因?yàn)楹芏嗳硕枷矚g，大家為什么喜歡呢，就能從這首歌中看到了與自己內(nèi)心產(chǎn)生共鳴的東西。 但是，正是因?yàn)檫@首歌太流行了，甚至流行到了當(dāng)時(shí)的皇帝宋仁宗的耳朵里，所以也給柳永帶來(lái)了大麻煩。柳永第二次參加科舉考試，這次一考就考上了，但是當(dāng)最終的進(jìn)士名單傳到宋仁宗手上，等他最后批復(fù)的時(shí)候，他卻將柳永的名字給抹掉了，還說(shuō)“何須浮名，且去淺斟低唱?！焙髞?lái)，柳永但凡寫(xiě)詞，都會(huì)在最下方題上“奉旨填詞柳三變”的大名，其實(shí)，這也是柳永對(duì)于宋仁宗表達(dá)出自己的強(qiáng)烈不滿(mǎn)。 宋仁宗不待見(jiàn)柳永，首先是第一印象不好，因?yàn)榱雷鳛楣倩伦拥?，成日流連于歌樓酒肆，在當(dāng)時(shí)的士大夫階層看來(lái)就是不務(wù)正業(yè)。然后，

11、科舉考試失敗，非但不認(rèn)真反省，反而表現(xiàn)出一種“才子詞人，自是白衣卿相”和“忍把浮名，換了淺斟低唱”的不屑一顧的放浪不羈。這對(duì)于宋仁宗這樣一位封建制度的維系者而言是無(wú)法忍受的。后來(lái)，柳永盡管主動(dòng)獻(xiàn)詞想要討好仁宗，卻因?yàn)榈谝挥∠蟛缓?，加上詞中又有地方惹惱了皇帝，所以他就非常悲催的成為宋仁宗最不待見(jiàn)的人。所以，從柳永的人生經(jīng)歷，我們還要明白一點(diǎn)，就是第一印象非常重要，第一印象壞了，以后再想有什么發(fā)展就很難了。不過(guò)宋仁宗還是不錯(cuò)的，雖然討厭他，卻沒(méi)有把他殺掉。 當(dāng)然，最后，到柳永50多歲的時(shí)候再次參加科舉考試，這次他換了個(gè)名字考試，結(jié)果就考上了。但當(dāng)?shù)亩际且恍o(wú)關(guān)痛癢的芝麻小官，他自己也無(wú)心仕途，所

12、以在官場(chǎng)上也沒(méi)有什么發(fā)展。他最后是繼續(xù)混跡于青樓妓院之中，窮困潦倒一生，死了以后，甚至連喪葬費(fèi)都沒(méi)有，還是平日里跟他交好的一群妓女，湊了些錢(qián)將他埋葬。 1、 發(fā)展了慢詞、豐富了詞調(diào)。 整個(gè)唐五代時(shí)期，詞的體式以小令為主，慢詞總共不過(guò)十多首。到了宋初，詞人擅長(zhǎng)和習(xí)用的仍是小令。慢詞占其詞作總數(shù)的比例很小，柳永大力創(chuàng)作慢詞，從根本上改變了唐五代以來(lái)詞壇上小令一統(tǒng)天下的格局，使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭并進(jìn)。小令的體制短小，容量有限。而慢詞的篇幅較大，相應(yīng)地?cái)U(kuò)充了詞的內(nèi)容涵量，也提高了詞的表現(xiàn)能力。 在兩宋詞壇上，柳永是創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人。詞至柳永，體制始備。令、引、近、慢、單調(diào)、雙調(diào)

13、、三疊、四疊等長(zhǎng)調(diào)短令，日益豐富。形式體制的完備，為宋詞的發(fā)展和后繼者在內(nèi)容上的開(kāi)拓提供了前提條件。 2 、表現(xiàn)市民情調(diào)與運(yùn)用俚俗語(yǔ)言。 柳永不僅從音樂(lè)體制上改變和發(fā)展了詞的聲腔體式，而且從創(chuàng)作方向上改變了詞的審美內(nèi)涵和審美趣味，即變“雅”為“俗”，著意運(yùn)用通俗化的語(yǔ)言表現(xiàn)世俗化的市民生活情調(diào)。北宋陳師道說(shuō)柳詞“骫骳從俗，天下詠之”（《后山詩(shī)話(huà)》），王灼也認(rèn)為柳詞“淺近卑俗，自成一體，不知書(shū)者尤好之”（《碧雞漫志》卷二），都揭示出柳詞面向市民大眾的特點(diǎn)。 3 、改變?cè)~的表現(xiàn)方法 柳永在詞的語(yǔ)言表達(dá)方式上，也進(jìn)行了大膽的革新。他不像晚唐五代以來(lái)的文人詞那樣只是從書(shū)面的語(yǔ)匯中提練高雅綺麗的

14、語(yǔ)言，而是充分運(yùn)用現(xiàn)實(shí)生活中的日?？谡Z(yǔ)和俚語(yǔ)。用富有表現(xiàn)力的口語(yǔ)入詞，不僅生動(dòng)活潑，而且像是直接與人對(duì)話(huà)、訴說(shuō)，使讀者和聽(tīng)眾既感到親切有味，又易于理解接受。當(dāng)時(shí)“凡有井水飲處，能歌柳詞”（葉夢(mèng)得《避暑錄話(huà)》卷下），與柳詞語(yǔ)言的通俗化不無(wú)關(guān)系。 二、 談?wù)剮资琢涝~ 柳永的詞，一直以來(lái)，很多人都覺(jué)得“俗”，因?yàn)槔锩嬷v的是妓女情事，用的是口頭俚語(yǔ)。我們上節(jié)課講了李煜，說(shuō)詞到李煜手上由俗到雅，我們看歐陽(yáng)修、晏殊的詞，都是典型的文人詞，用詞的形式表達(dá)了詩(shī)人的才氣和志趣。到了柳永，詞的審美趣味和內(nèi)涵則從“雅”走向了“俗”，這種俗并不是內(nèi)容的低俗，而是著意運(yùn)用通俗化的語(yǔ)言表現(xiàn)世俗化的市民生活情調(diào)。柳

15、永的詞一改文人的創(chuàng)作路數(shù)，迎合、滿(mǎn)足市民大眾的審美需求，用他們?nèi)菀桌斫獾恼Z(yǔ)言，易于接受的表現(xiàn)方式，著力表現(xiàn)他們所熟悉的任務(wù)、所關(guān)注的感情。 我們看看以下兩首詞： 鵲踏枝 晏殊 檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦。斜光到曉穿朱戶(hù)。 昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)。獨(dú)上高樓，望斷天涯路。欲寄彩箋兼尺素。山長(zhǎng)水闊知何處。 定風(fēng)波 柳永 自春來(lái)、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消、膩云亸、終日厭厭倦梳裹。無(wú)那。恨薄情一去，音書(shū)無(wú)個(gè)。 早知恁么，悔當(dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞窗，只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨、莫拋躲，針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少光

16、陰虛過(guò)。 這兩首詞都是寫(xiě)女主人公因愛(ài)人外出未歸而憂(yōu)愁苦悶。然而晏殊含蓄，柳永坦率。柳永的詞直接表現(xiàn)了世俗女子真實(shí)的生活狀態(tài)和生活愿望，因此被晏殊等士大夫所不容。有一次，柳永去見(jiàn)正當(dāng)宰相的晏殊，問(wèn)他是不是也寫(xiě)歌，晏殊說(shuō)，我寫(xiě)啊，但我不會(huì)寫(xiě)“針線閑拈伴伊坐”。這其實(shí)就表達(dá)了晏殊對(duì)于柳永詞的不屑。 課內(nèi)補(bǔ)充：王國(guó)維先生《人間詞話(huà)》著名的“三境界”： “古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種之境界?！蛞刮黠L(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路’，此第一境也；‘衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴’，此第二境也；‘眾里尋他千百度，回頭驀見(jiàn)，那人正在燈火闌珊處’，此第三境也?！? 蝶戀花 佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春

17、愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意?！　? 擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。 “衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！蔽覀兦懊嬷v《行行重行行》的時(shí)候就知道了這一句的意思，也很好理解，就是我為了一個(gè)“伊”，一天比一天憔悴、消瘦卻始終執(zhí)迷不悔。這里所表達(dá)的就是我們現(xiàn)在常說(shuō)的，愛(ài)一個(gè)人，是要付出代價(jià)的?，F(xiàn)在我們知道了，原來(lái)柳永所說(shuō)的愁，就是相思的離愁，之所以會(huì)這樣呢，都是為了“伊”，“伊”就是她的意思，也就是為了一個(gè)女人。 那么，這首詞，我們現(xiàn)在就搞清楚在說(shuō)什么了。原來(lái)詩(shī)人之所以憑欄遠(yuǎn)眺，愁緒萬(wàn)千，借酒消愁，就是因?yàn)樾睦锓挪幌乱粋€(gè)女子。其實(shí)，對(duì)于這首

18、詞的最后一句詩(shī)，盡管是名句，但放在這首詞里，我總是能讀出一種計(jì)較和介懷的感覺(jué)。這首詞跟柳永的很多描寫(xiě)愛(ài)情的詞一樣，都寫(xiě)出了一種慵懶的感覺(jué)，說(shuō)白了，就是無(wú)精打采。其實(shí)，這種“慵懶”正是我們這樣的普通人在為情所困時(shí)候的一種共有的狀態(tài)。同學(xué)們想一想，當(dāng)我們思戀一個(gè)人的時(shí)候，是不是經(jīng)常懶懶的什么都不想做呢？滿(mǎn)腦子都是她/他，整個(gè)人除了發(fā)呆，就是走神。從“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)”到“對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味”給人的感覺(jué)都是慵懶的。你們看前面那首《定風(fēng)波》也是慵懶的。但這最后一句則顯得有些突兀，似乎是在慵懶之中，突然憤起，然后狠狠的說(shuō)了一句“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！闭f(shuō)是“終不悔”，但我覺(jué)得這里多少有些刻意和

19、不自然，似乎是為了表達(dá)自己不后悔，而說(shuō)不后悔，其實(shí)心里到底后不后悔呢？大家自己去體會(huì)吧！ 那么這首詞就是一首純粹的愛(ài)情歌曲嗎？其實(shí)不然，為什么我說(shuō)最后那句有些刻意，也是因?yàn)檫@首詞里面其實(shí)還有一些別的意味。大家想一想，像柳永這樣的出身和才華，卻一輩子流連歌樓酒肆，窮困潦倒，郁郁不得志，難道他就真的毫不在意嗎？其實(shí)不然，我們看他那首《鶴沖天》，里面也說(shuō)是“忍把浮名”，什么是“忍”？忍，就是忍痛，不得已，所以，柳永的狂放，并不是真的狂放，柳永的不在乎，也不是真的不在乎。一個(gè)心思如此細(xì)膩纏綿的人，往往都是很看不開(kāi)，放不下的人。你看他說(shuō)自己是“奉旨填詞柳三變”，就是一種負(fù)氣的做法。所以，這首詞，其實(shí)也

20、包含了柳永對(duì)自己人生的一種慨嘆，皇帝不要他做官，其他的官員和讀書(shū)人看不起他，柳永為自己的年少輕狂付出了沉重的代價(jià)，但是他在骨子是高傲的，所以才偏偏要說(shuō)，我不后悔，我真的不后悔。從這首詞里，我們看到了才子暮年的無(wú)奈和悲哀，但也看到了他身上那種純真倔強(qiáng)的真性情。 我們?cè)賮?lái)看教材所選的那首《少年游（參差煙樹(shù)灞陵橋）》 參差煙樹(shù)灞陵橋。風(fēng)物盡前朝。衰楊古柳，幾經(jīng)攀折，憔悴楚宮腰。 夕陽(yáng)閑淡秋光老，離思滿(mǎn)蘅皋。一曲《陽(yáng)關(guān)》，斷腸聲盡，獨(dú)自憑蘭橈。 【翻譯】 灞橋兩岸，云煙繚繞的楊柳參差不齊。風(fēng)光景物一如從前。只是故舊的楊柳已顯衰老，幾經(jīng)相送人們的攀折，更是憔悴不堪。 夕陽(yáng)下，幽雅清

21、淡的秋日風(fēng)光景色遲暮老去，長(zhǎng)滿(mǎn)杜衡的湖澤彌漫著離別后的思緒。一曲《陽(yáng)關(guān)》送別的音樂(lè)聲在極度悲痛中結(jié)束后，只剩下了我和我獨(dú)自憑靠著的這離去的小舟 【賞析】 這是柳永漫游長(zhǎng)安時(shí)所作的一首懷古傷今之詞。上片寫(xiě)詞人乘舟離別長(zhǎng)安時(shí)之所見(jiàn)。 開(kāi)篇總攬灞橋全景“參差煙樹(shù)灞陵橋”一句，直接點(diǎn)明所詠對(duì)象，暮色蒼茫中，楊柳如煙；柳色明暗處，霸橋橫臥。灞橋是別離的象征，眼前凄迷的灞橋暮景，更易牽動(dòng)羈泊異鄉(xiāng)的情懷。灞橋不僅目睹人世間的離鸞別鶴之苦，而且也是人世滄桑、升沉變替的見(jiàn)證?！帮L(fēng)物盡前朝”一句，緊承首句又拓展詞意，使現(xiàn)實(shí)的旅思羈愁與歷史的興亡之感交織，把空間的迷茫感與時(shí)間的悠遠(yuǎn)感融為一體，貌似冷靜的描述中，

22、透露出作者沉思的神情與沉郁的情懷。“哀楊古柳”三句從折柳送別著想，專(zhuān)寫(xiě)離愁。“衰楊”三句，進(jìn)一步寫(xiě)灞橋風(fēng)物的滄桑之變，作者想象年去歲來(lái)，多少離人此折柳贈(zèng)別，既“古”且“衰”的楊柳，屢經(jīng)攀折，那婀娜多姿的細(xì)腰早已憔悴不堪了。擬人化修辭手法的運(yùn)用，不僅形象生動(dòng)，而且也增強(qiáng)了表達(dá)效果。上片通過(guò)描繪眼中景、心中事、事中情的頓挫，以哀景映襯哀情，借傷柳以傷別，加倍突出人間別離之頻繁，別恨之深重。寫(xiě)出了詞人傷別中的懷古，及懷古心中的傷今。 下片寫(xiě)離長(zhǎng)安時(shí)置身舟中的感觸。自“夕陽(yáng)閑淡秋光老”一句始，詞境愈加凄清又無(wú)限延伸?！跋﹃?yáng)”句，點(diǎn)明離別之時(shí)正值暮秋的傍晚，一抹淡淡的夕陽(yáng)，映照著古城煙柳。夕陽(yáng)殘照，給

23、本已蕭瑟的秋色又抹上一層慘淡的色彩，也給作者本已凄楚的心靈再籠罩一層黯淡的陰影。連用三個(gè)形容詞“閑”、“淡”、“老”，集中描寫(xiě)“夕陽(yáng)”的凋殘，“秋光”更是“老”而不振，清冷孤寂的環(huán)境，令人頹喪、悵惱的景物與詞人自己愁怨的心情交織在一起，使他愈增離恨。想到光陰易逝，游子飄零，離思愁緒綿延不盡，終于溢滿(mǎn)蘅皋了?！半x思滿(mǎn)蘅皋”， 極寫(xiě)離思之多、之密，如長(zhǎng)滿(mǎn)杜蘅的郊野，是用夸張的比喻形容離愁之多，無(wú)所不在。然后以“陽(yáng)關(guān)曲”和“斷腸聲”相呼應(yīng)，從聽(tīng)覺(jué)角度寫(xiě)離愁，烘托出清越蒼涼的氣氛。作者目瞻神馳，正離思索懷，身邊忽又響起《陽(yáng)關(guān)》曲，將作者思緒帶回別前的離席。眼前又進(jìn)行一場(chǎng)深情的餞別，而行者正是自己。客中

24、再?lài)L別離之苦，舊恨加上新愁，已極可悲，而此次分袂，偏偏又傳統(tǒng)的離別之地，情形加倍難堪，耳聞《陽(yáng)關(guān)》促別，自然使人肝腸寸斷了。至此，目之所遇，耳之所聞，無(wú)不關(guān)合離情紛至沓來(lái)。詞末以“獨(dú)自憑蘭橈”以詞人獨(dú)自倚在畫(huà)船船舷上的畫(huà)面為全篇畫(huà)上句號(hào)，透露出一種孤寂難耐的情懷?！蔼?dú)自”二字，下得沉重，依依難舍的別衷、孤身飄零的苦況，盡含其中。 本詞緊扣富有深意的景物，以繁華興起，又陡轉(zhuǎn)蕭瑟，有詠古之思和歷史變遷之嘆，但未觸及歷史事實(shí)，不加議論，只是通過(guò)描寫(xiě)富有韻味的景物和抒發(fā)離情別緒來(lái)突出感情的波瀾起伏，虛實(shí)互應(yīng)，情景相生，筆力遒勁，境界高遠(yuǎn)。 這首詞運(yùn)用了回環(huán)斷續(xù)的藝術(shù)手法，借助灞橋、古柳、夕陽(yáng)、陽(yáng)關(guān)

25、等寓意深遠(yuǎn)的意象，不加絲毫議論，只通過(guò)憑吊前朝風(fēng)物，就抒發(fā)無(wú)限的感慨，做到了“狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然”。 《少年游?長(zhǎng)安古道馬遲遲》賞析 長(zhǎng)安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。夕陽(yáng)鳥(niǎo)外，秋風(fēng)原上，目斷四天垂。 歸去一云無(wú)蹤跡，何處是前期？狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時(shí)。 一般人論及柳永詞者，往往多著重于他在長(zhǎng)調(diào)慢詞方面的拓展，其實(shí)他在小令方面的成就，也是極可注意的。我以前在《論柳永詞》一文中，曾經(jīng)談到柳詞在意境方面的拓展，以為唐五代小令中所敘寫(xiě)的“大多不過(guò)是閨閣園亭傷離怨別的一種‘春女善懷’的情意”，而柳詞中一些“自抒情意的佳作”，則寫(xiě)出了“一種‘秋士易感’的哀

26、傷”。這種特色，在他的一些長(zhǎng)調(diào)的佳作，如《八聲甘州》、《曲玉管》、《雪梅香》諸詞中，都曾經(jīng)有很明白的表現(xiàn)。然而柳詞之拓展，卻實(shí)在不僅限于其長(zhǎng)調(diào)慢詞而已，就是他的短小的令詞，在內(nèi)容意境方面也同樣有一些可注意的開(kāi)拓。就如這一首《少年游》小詞，就是柳永將其“秋士易感”的失志之悲，寫(xiě)入了令詞的一篇代表作。 柳永之所以往往懷有一種“失志”的悲哀，蓋由于其一方面既因家世之影響，而曾經(jīng)懷有用世之志意，而另一方面則又因天性之稟賦而愛(ài)好浪漫的生活。當(dāng)他早年落第之時(shí)，雖然還可以藉著“淺斟低唱”來(lái)加以排遣，而當(dāng)他年華老去之后，則對(duì)于冶游之事既已失去了當(dāng)年的意興，于是遂在志意的落空之后，又增加了一種感情也失去了寄托

27、之所的悲慨。而最能傳達(dá)出他的雙重悲慨的便是這首《少年游》小詞。 這首小詞，與柳永的一些慢詞一樣，所寫(xiě)的也是秋天的景色，然而在情調(diào)與聲音方面，卻有著很大的不同。在這首小詞中，柳永既失去了那一份高遠(yuǎn)飛揚(yáng)的意興，也消逝了那一份迷戀眷念的感情，全詞所彌漫的只是一片低沉蕭瑟的色調(diào)和聲音。從這種表現(xiàn)來(lái)判斷，我以為這首詞很可能是柳永的晚期之作。開(kāi)端的“長(zhǎng)安”可以有寫(xiě)實(shí)與托喻兩重含義。先就寫(xiě)實(shí)而言，則柳永確曾到過(guò)陜西的長(zhǎng)安，他曾寫(xiě)有另一首《少年游》，有“參差煙樹(shù)灞陵橋”之句，足可為證。再就托喻言，“長(zhǎng)安”原為中國(guó)歷史上著名古都，前代詩(shī)人往往以“長(zhǎng)安”借指為首都所在之地，而長(zhǎng)安道上來(lái)往的車(chē)馬，便也往往被借指為對(duì)于名利祿位的爭(zhēng)逐。不過(guò)柳永此詞在“馬”字之下接上“遲遲”兩字，這便與前面的“長(zhǎng)安道”所可能引起的爭(zhēng)逐的聯(lián)想，形成了一種強(qiáng)烈的反襯。至于在“道”字上著以一“古”字，則又可以使人聯(lián)想及在此長(zhǎng)安道上的車(chē)馬之奔馳，原是自古而然，因而遂又可產(chǎn)生無(wú)限滄桑之感?？傊?，“長(zhǎng)安古道馬遲遲”一句意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，既表現(xiàn)了詞人對(duì)爭(zhēng)逐之事早已灰心淡薄，也表現(xiàn)了一種對(duì)今古滄桑的若有深慨的思致。 10 / 10