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從 紅高粱 看趙季平電影音樂作品中的民族元素近十年 研究綜述 于渤涵 劉鯤鵬 摘要 改革開放以來 中國電影音樂進(jìn)入了全新的時(shí)期 大批優(yōu)秀電影音樂人涌現(xiàn) 趙季平是其 中的杰出代表 他的電影音樂作品以豐富的民族特色著稱 吸引了大批學(xué)者的關(guān)注和研究 本文以 紅高粱 為出發(fā)點(diǎn) 對(duì)近十年關(guān)于趙季平電影音樂作品中民族元素的研究進(jìn)行綜 述 從民族因素及其對(duì)電影的作用等方面梳理了相關(guān)文獻(xiàn) 以期對(duì)中國的電影音樂研究有 所幫助 關(guān)鍵詞 趙季平 電影音樂 民族特色 紅高粱 20 世紀(jì) 80 年代以來 中國的電影音樂創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)全新的時(shí)期 中國的電影音樂 人和中國第五代導(dǎo)演一起 為我們創(chuàng)作出了大量的具有時(shí)代意義的優(yōu)秀影片 趙季平無疑 是當(dāng)時(shí)電影音樂人中的佼佼者 他始終堅(jiān)持從中國的民族民 間音樂中汲取營養(yǎng) 以自己對(duì)于電影音樂的獨(dú)特認(rèn)識(shí) 使他的電影音樂創(chuàng)作 既有燦爛的 民族色彩 又有現(xiàn)代音樂之光華 創(chuàng)造出了大量優(yōu)秀作品 對(duì)于趙季平電影音樂作品中的 民族元素進(jìn)行研究 不僅有利于我們理解那個(gè)時(shí)代中國電影音樂的繁榮 更能為中國未來 電影音樂的發(fā)展提供借鑒 趙季平先生創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀作品 紅高粱 就是其中的代表作之一 本文對(duì)通過 紅高粱 電影配樂來研究趙季平電影音樂中民族元素的文獻(xiàn)進(jìn)行綜述 對(duì)民族元素 民 族元素成功融入電影的原因以及民族元素在電影音樂中的作用等多個(gè)方面進(jìn)行了分析 1 民族元素 電影 紅高粱 改編自莫言的同名小說 紅高粱家族 該片以童稚的觀點(diǎn)用第一人稱 回憶了抗日戰(zhàn)爭中 我爺爺 于占鰲和 我奶奶 激情四射的愛情故事 在進(jìn)行此片的音樂創(chuàng)作時(shí) 導(dǎo)演張藝謀同趙季平在美學(xué)觀念上達(dá)成了共識(shí) 即用非常 規(guī)的思維 非常規(guī)的樂隊(duì)組合 非常規(guī)的音色去進(jìn)行創(chuàng)作 說穿了就是要走不尋常的道路 在電影 紅高粱 中 趙季平以他多年來農(nóng)村生活的經(jīng)驗(yàn)和對(duì)中國民樂的深刻認(rèn)識(shí) 進(jìn)行 了大膽灑脫的音樂創(chuàng)作 在其中加入了大量的民族音樂元素 影片 紅高粱 的音樂由主題歌 妹妹曲 兩首插曲 顛轎曲 與 酒神曲 以及其 他童謠 器樂組成 在這些主題曲 插曲和背景音樂的創(chuàng)作中 趙季平借鑒了民歌 戲曲 等多種形式 1 民歌 電影中的三首歌曲均借鑒了民歌元素 其中以 顛轎曲 最為明顯 曹廣壯 劉瑤 和童敏帆在各自的作品中對(duì)于 顛轎曲 中的西北民歌特色均有表述 其中曹廣壯明確地指出 顛轎曲 改編自河南民歌 抬花轎 并在其中加入了漢族音樂 元素 童敏帆進(jìn)一步提出 顛轎曲 的節(jié)奏和歌詞也借鑒了民間抬花轎的元素 富有畫面 感 一些學(xué)者也對(duì) 酒神曲 中的民歌元素進(jìn)行了分析 項(xiàng)筱剛在 從四部作品看新時(shí)期 電影音樂的中國流派 中提到 酒神曲 融入了北方的勞動(dòng)號(hào)子的特點(diǎn) 并加入了一定的 民間說唱因子 使得該曲顯得非常口語化 亦莊亦諧 充滿了男子漢的陽剛之氣 此外 劉瑤在 論趙季平民族音樂在中的運(yùn)用 中指出 除了這三首歌曲外 趙季平先生在影片的結(jié)尾處還直接引用了當(dāng)?shù)氐耐{ 娘 娘上西南 寬寬的大路 長長 的寶船 娘 娘上西南 騮騮的駿馬足足的盤纏 通過兩遍沒有變化的吟唱 讓影片 大愛大恨的情感長久地停留在了人們的心間 筆者在綜述時(shí)發(fā)現(xiàn) 大多數(shù)學(xué)者在研究三首歌曲時(shí)只考慮了其中借鑒的民歌元素 而 童敏帆則在 以紅高粱為例 論證民歌在電影中的作用 中直接將三首歌曲定義為西北民 歌 而將其中的戲曲 民族打擊樂器歸為民歌中的地方性元素 二 民族器樂 對(duì)于民族器樂出神入化的運(yùn)用 也是趙季平先生影視音樂作品的特點(diǎn)之一 這點(diǎn)在 紅高粱 配樂中有著明顯的體現(xiàn) 多數(shù)對(duì) 紅高粱 進(jìn)行研究的學(xué)者都承認(rèn) 超常規(guī)的樂隊(duì)配置是本片配樂的最大亮點(diǎn) 之一 本片的配樂沒有使用任何西洋樂器 只用了簡單的幾件中國民族吹打樂器 嗩吶 笙和鼓 樂隊(duì)編配采用了超常規(guī)的做法 三十只嗩吶 四只笙加一架中國大箭鼓 多聲部 重疊 構(gòu)筑出具有交響音樂特點(diǎn)的獨(dú)特音響造型 在人的內(nèi)心蕩起了強(qiáng)烈的震撼 這一點(diǎn) 在馬波 項(xiàng)筱剛 朱裔文等人的作品中均有表述 此外 項(xiàng)筱剛指出 紅高粱 中的配樂具有 經(jīng)濟(jì)性 或者說 精煉性 這可以從 兩個(gè)方面理解 一方面 他認(rèn)為在本片中 器樂片段并不多 卻貴在少而精 他通過電影 中的 野合 片段具體說明了這一觀點(diǎn) 并引入了 音團(tuán) 概念 另一方面 他認(rèn)為在某 些場景的刻畫中 趙季平先生使用的樂器其實(shí)很少 但效果卻極佳 一聲低音大鑼響起 緊隨其后的是色彩陛打擊樂器的刮奏聲 小鑼聲 鐃的漸弱浙慢的敲擊聲 幾秒鐘內(nèi) 幾 件少得不能再少的打擊樂器便營造了一個(gè)令人毛骨悚然的青殺口環(huán)境 而劉瑤則從嗩吶和中國大鼓這兩樣民族樂器的特性出發(fā)進(jìn)行了深入的分析 嗩吶是中國民族吹管樂器中的一種 是在中國各地廣泛流傳的民間樂器 發(fā)音高亢和 嘹亮 多在民間的吹歌會(huì) 秧歌會(huì) 鼓樂班和地方戲曲的伴奏中應(yīng)用 而作為影片中出現(xiàn) 的重要民族樂器 嗩吶對(duì)于刻畫人物性格和襯托人物的內(nèi)心情感的變化起到重要作用 在 影片剛開始的階段 嗩吶夾雜在主人公 九兒 出嫁時(shí)的吹打樂中 體現(xiàn)了中國民樂的獨(dú) 特韻味 彰顯了影片的民族風(fēng)味 而結(jié)尾嗩吶作為獨(dú)奏樂器的背景音樂則反映了 九兒 在迎接新生活時(shí)的喜悅 中國大鼓屬于雙面膜鳴樂器 音色深沉響亮 雄壯有力 是參與合奏或襯托樂隊(duì)和聲 的伴奏樂器 一般不做獨(dú)奏樂器 但在本部電影的民間樂器運(yùn)用中 趙季平出奇制勝地運(yùn) 用大鼓作為獨(dú)奏的樂器并成為電影片段的背景音樂 加強(qiáng)了影片音樂的獨(dú)特魅力 表現(xiàn)了 在面對(duì)生和死時(shí)的思考與內(nèi)心情感的撞擊 給人強(qiáng)烈的震撼和心靈的撞擊 筆者在綜述時(shí)發(fā)現(xiàn) 多數(shù)學(xué)者雖然提到了器樂在 紅高粱 中的獨(dú)特作用 但其觀點(diǎn) 大致相同 很多學(xué)者或直接或間接借鑒了馬波在 趙季平電影音樂創(chuàng)作論 中的觀點(diǎn) 缺 乏對(duì)其更深入更具體的分析和研究 3 戲曲 從趙季平先生的很多作品中 我們可以聽出明顯的戲曲味道 而站在藝術(shù)的角度來審 視 電影音樂中摻雜了許多戲曲的成分也使鄉(xiāng)土味道顯得更加濃厚 而趙季平先生對(duì)于戲 曲方面的造詣在本片的音樂中體現(xiàn)得尤為明顯 本片的三首歌曲分別采用了不同地區(qū)的戲曲因素 這在項(xiàng)筱剛 龔佩燕 馬波等人的 作品里均有闡述 酒神曲 取材于河南豫劇民間音樂元素 音階旋律同音反復(fù) 旋律走向呈直線型 沒有大的音域跨度 曲調(diào)高亢 語言通俗易懂 充滿激情 妹妹你大膽地往前走 采用了山東地方戲曲的柳腔和茂腔 而且還加上了秦腔 花腔 的唱法 曲調(diào)也運(yùn)用了打夯歌的素材 歌詞中所用的襯詞 哎 啊 哇 呀 很明顯是取材 于民間戲曲的音樂元素 曹廣壯在 論趙季平電影音樂風(fēng)格及創(chuàng)作特征 通過 妹妹 一曲的創(chuàng)作過程更直觀 地體現(xiàn)了秦腔在該曲中的運(yùn)用 最初 張藝謀本來打算在此處運(yùn)用一段戲文 但演唱者姜 文發(fā)現(xiàn)戲文很難唱好 學(xué)了一個(gè)多月也達(dá)不到預(yù)期效果 于是趙季平在其中加入了民謠的 元素 讓這首歌既保留了秦腔的風(fēng)味 又簡潔通俗 易學(xué)易唱 對(duì)于 顛轎曲 中的戲劇色彩 學(xué)者們的研究出現(xiàn)了一定的空白 多數(shù)人對(duì)于 顛轎 曲 僅提及了它的民歌特色 認(rèn)為它改編自魯西南 抬花轎 云里摸 及嗩吶牌子曲 但項(xiàng)筱剛在趙波的這一研究成果上進(jìn)一步分析 認(rèn)為 顛轎曲 帶有濃烈的山東地方戲曲 特色的吹打樂伴奏 借鑒了魯?shù)貞騽√厣?2 民族元素對(duì)電影的作用 民族元素是趙季平影視音樂作品的最大特色 也從各個(gè)方面對(duì)影視作品發(fā)揮著巨大的 作用 童敏帆以民歌為例 從四個(gè)方面詳細(xì)地闡述了民族元素對(duì)電影的作用 1 民歌加強(qiáng)了影片的情感色彩 民族特色的電影音樂發(fā)揮著電影音樂所固有的作用 即通過與劇情的配合 從視聽兩方面推動(dòng)情節(jié)發(fā)展 它深化了主題 渲染了氣氛 也反映 著人物的內(nèi)心世界 2 民歌增強(qiáng)影片的美學(xué)魅力 民歌有著自己鮮明的美學(xué)特點(diǎn) 土氣 大氣 大得雄奇 美得撩人 紅高粱 中的陜北民歌 有著自身及其豐富 細(xì)膩的情感特征 它的出現(xiàn)使得 觀眾更深入的探究到人物的內(nèi)心世界 充滿了對(duì)生命自由的渴望 對(duì)人性的張揚(yáng)和贊美 3 民歌增強(qiáng)了影片的地域民族特色 紅高粱 中的民歌通過大幅度跳躍的唱腔高度 地展示了黃土高原獨(dú)特的自然景觀和地理風(fēng)貌 唱出了生活在黃土高坡上的人民的質(zhì)樸和 勤勞及他們對(duì)自己家鄉(xiāng)的熱愛 4 電影中的民歌讓人們認(rèn)識(shí)電影 民歌被藝術(shù)家進(jìn)行加工 然后通過媒體的作用 很 快便流傳開去 使人們?cè)谶@些膾炙人口的民歌中 向往歌聲的發(fā)源地 想象著電影里的故 事情節(jié)和人物形象 激發(fā)人們前去觀看電影的欲望 童敏帆對(duì)于民歌在電影中的作用進(jìn)行了比較全面的闡釋 筆者認(rèn)為 在同期通過 紅 高粱 對(duì)趙季平進(jìn)行研究的文獻(xiàn)中 這一闡釋最為全面 但其他學(xué)者的研究也具備一定借鑒作用 龔佩燕提出 民族特色元素可以增加電影音樂中的大眾性 民族音樂具有人們耳熟能 詳?shù)囊魳吩?可以拉近電影作品與觀眾間的距離 贏得觀賞者的親睞 由此實(shí)現(xiàn)電影音樂 藝術(shù)性與大眾性 完美結(jié)合 此外 劉瑤認(rèn)為 在電影音樂中增添民族色彩 提升了電影的深度 賦予了電影傳遞 民族文化的作用 參考文獻(xiàn) 1 馬波 趙季平電影音樂創(chuàng)作論 交響 西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào) 2005 年第 1 期 第 2 期 2 項(xiàng)筱剛 從四部作品看新時(shí)期電影音樂的中國流派 電影藝術(shù) 2007 年第 6 期 3 朱裔文 趙季平的電影音樂創(chuàng)作特征探析 電影文學(xué) 2012 年第 8 期 4 劉瑤 趙季平民族音樂在 紅高粱 中的運(yùn)用 電影文學(xué) 2012 年第 23 期 5 曹廣壯 論趙季平電影音樂風(fēng)格及創(chuàng)作特征 電影文學(xué) 2012 年第 24 期 6 吳俊廷 濃筆重彩中的陽剛基調(diào) 芒種 2013 年第 3 期 7 龔佩燕 山西民間音樂素材在趙季平音樂作品中的應(yīng)用研究 音樂大觀 2013 年第 8 期 8 童敏帆 以電影 紅高粱 為例 論民歌在電影中的作用 北方音樂