《2016年高考語文復習備考策略 專題12 名著導讀、經(jīng)典文化研讀 莎士比亞戲劇語言的特點》由會員分享，可在線閱讀，更多相關《2016年高考語文復習備考策略 專題12 名著導讀、經(jīng)典文化研讀 莎士比亞戲劇語言的特點（4頁珍藏版）》請在裝配圖網(wǎng)上搜索。

1、主標題：莎士比亞戲劇語言的特點 副標題：劉炳善先生為什么認為“莎士比亞和欽定圣經(jīng)是英語語言的兩大淵源”？ 關鍵詞：莎士比亞，戲劇，語言，特點 難度：3 重要程度：3 內(nèi)容： 威廉·莎士比亞是世界上最有名的戲劇作家和詩人之一，世界文學中現(xiàn)實主義的奠基者之一。在世界的很多地方，人們尊奉他為迄今為止最偉大的劇作家。他以其鮮明生動的人物塑造、精心組織的結構、扣人心弦的情節(jié)、和優(yōu)美如畫的語言而聞名天下。這里我們僅論述他的戲劇語言特點。 劉炳善先生認為“莎士比亞和欽定圣經(jīng)是英語語言的兩大淵源”?？梢哉f這樣評價毫不夸張，這種觀點也為廣大的文學批評家所接受。那么莎士比語言的美或者說特點到底是什么

2、呢?這里我們主要談談他的戲劇語言特點。 1．語體特色 莎士比亞是英語語言的大師，他運用英語是如此的輕松自如。莎士比亞的戲劇中刻畫了幾百個人物形象，上自國王、王后、王子，下至盜賊、小丑、掘墓人。每個人物的語言都有自己的特點，基本上所有的話語都適合人物的身份，并且每一個人在不同場合說話也不一樣。莎士比亞有時運用優(yōu)雅正式的語言，因為說話者來自社會的上層并且是處在正式場合，有時也有來自社會下層的戲謔甚至使用俚語，有時甚至不惜破壞禁忌，這是為了適應普通觀眾的娛樂品味。所以這就很好理解為什么哈姆雷特的語言和掘墓人的語言截然不同。在劇本中我們能發(fā)現(xiàn)很多類似的例子，比如鮑西婭和夏洛克，亨利四世和福爾斯塔福

3、，這個特別的肥肥的“騎士”一定以他的幽默和惡作劇給讀者和觀眾留下了深刻的印象。 2．修辭手法 一些批評家在他們統(tǒng)計的基礎上得出如下結論：幾乎所有的修辭手法莎士比亞都在他的作品中熟練使用過，這些修辭手法大大增添了他作品的美，使其描寫生動有力、發(fā)人深思，這里我們就討論幾種評論家寫得不多，而作家卻用得比較頻繁的修辭手法。 1)雙關 據(jù)粗略統(tǒng)計，在莎士比亞的十四行詩和戲劇中，大約使用了3，000例雙關手法。莎士比亞對雙關情有獨鐘，幾乎在每部戲劇中都運用之。王玉龍在《英語修辭與寫作》中給它定義為：根據(jù)單詞音同或音近而義不同而巧妙使用詞匯的一種智慧語。莎士比亞經(jīng)常根據(jù)單詞的不同意義來創(chuàng)造幽默喜劇的

4、效果。如： 國王：好好利用你的時間，雷歐提斯，盡情發(fā)揮你的才能吧!可是，來，我的侄兒哈姆萊特，我的孩子——哈姆萊特：(旁白)超乎尋常的親族，漠不相干的路人。 國王：為什么愁云依舊籠罩在你的身上? 哈姆萊特：不，陛下：我已經(jīng)在太陽里曬得太久了。 新王克羅迪斯，哈姆雷特的叔叔，現(xiàn)在的繼父，問哈姆雷特為什么如此的不開心?哈姆雷特很有諷刺意味的說道：“我已經(jīng)在太陽里曬得太久了”，這里sun的音和“son”差不多，含義既是皇家的恩澤我已沐浴的太久了，又是我做你的兒子已經(jīng)夠了，在這個對話中，莎士比亞還巧妙的運用克羅迪斯稱呼哈姆雷特兒子，做了一個文字游戲，哈姆雷特旁白道：超乎尋常的親族，漠不相干的路

5、人。用“kin”和“kind”來創(chuàng)造一種智慧語。另一個例子： 茂丘西：要是你明天找我，就到墳墓里來看我吧。 這里莎士比亞運用“grave”的兩種意義，來創(chuàng)造一種幽默的效果，它既可以做名詞表示“墳墓”，又可以做形容詞，表示“嚴肅的”。 如果你非常仔細的閱讀或欣賞莎士比亞的戲劇，這樣的例子俯拾皆是。 2)：矛盾修辭 矛盾修辭是一種將表面矛盾的詞匯放在一起以產(chǎn)生一種寓言雋語的效果。 即”莎士比亞經(jīng)常將互相矛盾的一些詞放置在一起來表達人物的非常復雜的心情。例如： 朱麗葉：啊，花一樣的面龐里藏著蛇一樣的心!那一條惡龍曾經(jīng)棲息在這樣清雅的洞府里?美麗的暴君!天使般的魔鬼!披著白鴿羽毛的烏鴉!豺

6、狼一樣殘忍的羔羊!圣潔的外表包覆著丑惡的實質(zhì)!你的內(nèi)心剛巧和你的形狀相反，一個萬惡的圣人，一個莊嚴的奸徒! 這里是當羅密歐不小心在斗毆中殺死朱利葉的表兄時，朱利葉所說的一段話。作者將那么多的互相矛盾的詞語放在一起，生動的表達了朱利葉當時對她的愛人愛恨交織的感情。 3)諷刺 諷刺意味著字面意義是所想表達的意義的反面，旨在嘲笑諷刺或者幽默。一般的可以分為詞語反諷，戲劇反諷和情景反諷三種。這里我們從《朱利葉斯·愷撒》巾選一例為證，當布 一托斯殺死了朱利葉斯·愷撤后，他允許·安樂尼面對凱撒的尸體做一祭文，安樂尼很好的把握_r這次千被難逢的機會，煽動大眾情緒，發(fā)生了驚天逆轉(zhuǎn)，當布魯托斯出去時，人們

7、還擁戴他為英雄，安東尼演講后，他被羅馬民眾趕出了城。在安東尼這篇有力的演講當中，他反復多次的說“yet Btutus says he was ambitious，and Brutus is an honorable man”(Act III。Scence II)但是布魯托斯說他(指愷撒)野心勃勃，而布魯托斯是一個誠實的人”(三幕二場)。但是安東尼所佐證的事實卻反映的是反面的情況，所以慢慢的聽眾就發(fā)現(xiàn)愷撒是一個誠實的人，而布魯托斯則證明是野心勃勃的。最后就出現(xiàn)了戲劇性的變化，大出布魯托斯和讀者想象，從這個 例我們也可以看出演講的神奇力 ，有時真的是如贊巧舌，勝過雄兵百萬。 4)借代 借代是用

8、一 物的名稱來指代他 物的修辭手法。莎士比亞經(jīng)常使用這利t修辭于．法，增加其語言的形象性和簡潔性。比如： 想不到你瞧上去這樣年輕，見識卻這么老練! 這里“old head”意思是有經(jīng)驗的頭腦。 莎士比亞還運用了很多其他的修辭手法，比如明喻、暗喻、擬人、夸張、象征、頭韻、元韻、輔韻和平行結構等等。眾多的評論家在他們的作品巾都討論過，這里我們就略去不談。 3．詞匯 16世紀的英語處在大變化之中。它從許多語言中引用了一些新鮮的有活力的詞匯。英語語言的語法也在一定程度上受這些外國語的影響，比如說詞尾的屈折變化更少了；英語向分析性的方向發(fā)展。在這個發(fā)展的過程巾，莎士比亞發(fā)揮了他的作用，通過借用

9、、合成、變換、和杜撰等手法大大豐富了英語詞匯。 1)借用 莎士比亞從拉丁語、希臘語、法語、德語、意大利語和西班牙語中借用了很多詞匯。 2)合成 合成指的是將兩個或多個單詞合成一個詞。 3)變換 莎士比亞經(jīng)常變換詞性，比如在《哈姆雷特》中，就有將形容詞的“mad”變換成動詞。也有將形容詞“false”和“true”變換成了名詞，意義就是它對應的品質(zhì)。 4)杜撰 莎士比亞杜撰了很多新的單詞和短語，其中的許多都成了英語詞匯的一部分，而短語則成了常用的習語，試舉幾例：“One pound of flesh”(一磅肉)這是《威尼斯商人》當中的一個故事，現(xiàn)在已經(jīng)成為英語習語辭典的一個詞

10、條，指的是合法但是不合情理的要求，或者是吹毛求疵的要求；有些句子，已經(jīng)成為英語的諺語。比如：“what’S done is done”，。我們在日常生活中自覺或不自覺的使用它們。在大學英語第三冊中，有這么一個句子：Most of the schoolwork robs youth of its right to play and play．It put old heads on young shoulders．我們在“借代”中提到這個短語，它原來的形式是“So young a body with SO old a head”。這里作 借用它的形式，為了表達的需要，稍做改變，產(chǎn)生一種優(yōu)雅而幽默的效果。 據(jù)估計欽定圣經(jīng)中出現(xiàn) 9，884個單詞，而莎士比亞的詞匯量是它的三倍。 總之，沒有人會否認莎士比亞是英語語言的大師，他以自己的行動大大豐富了英語詞匯。在當時社會和英語語言處于大變動的時期，莎士比亞作為一個偉大的作家，積極回應了時代和社會的召喚，并且以自己的努力，在這個變革時期，做出了自己的貢獻。 他的影響是極其深遠，超越時空的正如本·瓊森所言：他不是屬于一個時代，而是屬于永遠。