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2020高考語(yǔ)文專(zhuān)題復(fù)習(xí) 《外國(guó)小說(shuō)欣賞》自測(cè)練習(xí)教案

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2、貧若素的人慣有的鎮(zhèn)定安祥的神情。 D.可是煤店老板對(duì)于我的通常的請(qǐng)求已經(jīng)麻木不仁;我必須向他清楚地證明,我連一星半點(diǎn)煤屑都沒(méi)有了,而煤店老板對(duì)我來(lái)說(shuō)不啻(chì)是天空中的太陽(yáng)。 2、選出下列加點(diǎn)詞語(yǔ)注音有誤的一項(xiàng)( ) A葫蘆(hú)  狹?。▁iá)  熱衷 (zhōng) 呵叱(chì) B模樣(mú)  頑固 (wán) 摩擦 (ch?。‰[瞞(mán) C縱使(zòng)  躍進(jìn) (yuè) 吮吸(shǔn) 塑料(sù) 3、依次填入下列各句橫線處的詞語(yǔ),最恰當(dāng)?shù)囊唤M是( ) ①古董店老板橫捧豎捧地仔細(xì)瞧了半邊,馬上做出一副 的神氣。 ②到了

3、冬天,某些動(dòng)物就要冬眠。冬眠并非死亡,而是一種新的 。 ③在最內(nèi)在的精神生活中,我們每個(gè)人都是孤獨(dú)的, 愛(ài)并不能消除這種孤獨(dú), 正因?yàn)橛杉杭叭祟I(lǐng)悟到別人的孤獨(dú),我們的內(nèi)心 會(huì)對(duì)別人充滿最誠(chéng)摯的愛(ài)。 A.冷漠 退化 但/才 B.冷清 蛻化 也/就 C.冷淡 蛻化 但/才 D.冷漠 退化 也/就 4、下列加點(diǎn)的成語(yǔ)運(yùn)用恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是 A《橋邊的老人》用含而不露的敘事手法,令小說(shuō)中的對(duì)話充滿了弦外之音。 B課文通過(guò)“我”與老人之間的對(duì)話,將老人的內(nèi)心之痛刻畫(huà)入微,讀來(lái)楚楚動(dòng)人,有很強(qiáng)的感染力。

4、 C課文取材于20世紀(jì)30年代西班牙內(nèi)戰(zhàn),殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)把家園、親人都無(wú)情地撕碎,造成了人民的生靈涂炭。 D海明威有著極其豐富的人生經(jīng)歷,他的一生都在歷險(xiǎn),他是一個(gè)名副其實(shí)的“硬漢”,我們這些溫室里的花朵只能望其項(xiàng)背。 5、下列各句中,沒(méi)有語(yǔ)病的一項(xiàng)是( ) A.著名清代詩(shī)人袁枚來(lái)岳麓山游賞,據(jù)唐人杜牧《山行》中“停車(chē)坐愛(ài)楓林晚,霜葉紅于二月花”的詩(shī)句,將“愛(ài)楓亭”之名改成了“愛(ài)晚亭”。 B.新的環(huán)境倫理則在更理性的層面上告訴人們,鄉(xiāng)土野草是值得尊重和愛(ài)惜的,它們對(duì)于人類(lèi)和非人類(lèi)的價(jià)值絕不亞于紅皮書(shū)上的一類(lèi)或二類(lèi)保護(hù)植物。 C.今年9月10日起,又一批方便民眾、還政于民特色

5、的行政法規(guī)開(kāi)始實(shí)施,得到了眾多媒體的一致好評(píng)。 D.開(kāi)篇就寫(xiě)憂國(guó)憂民者,敢稱(chēng)自己是“中國(guó)的托爾斯泰”;下筆愛(ài)寫(xiě)個(gè)現(xiàn)代詩(shī)的,則欣然以“東方泰戈?duì)枴弊跃樱哼@些初出茅廬的青年作者可真是大言不慚??! 6、選出下列各句中標(biāo)點(diǎn)符號(hào)使用有誤的一項(xiàng) A、船,波浪,風(fēng),這一切在戲弄它;這就是它的不詳?shù)纳膩?lái)源。 B、驕傲的勇士丹柯望著橫在自己面前的廣大草原——他快樂(lè)地望著這自由的土地,驕傲的笑起來(lái)。隨后他倒下來(lái)——死了。 C、大家通常叫她為素芭,而帕勒達(dá)帕摻入了幾許愛(ài)的成分,親熱地稱(chēng)呼她為素。 D、我一定要跳起來(lái)親眼看看墻上的斑點(diǎn)到底是什么?——是只釘子?一片玫瑰花瓣?還是木塊的裂紋? 7、下列

6、有關(guān)鑒賞常識(shí)表述不正確的一項(xiàng) A、當(dāng)使用第一人稱(chēng)時(shí),敘事者同時(shí)也是故事里的人物,他是站在故事內(nèi)部的參與者角 度來(lái)講述故事的,采取的是有限的視角。 B、場(chǎng)景是小說(shuō)的最小構(gòu)成因素。它與單純的環(huán)境描寫(xiě)不同,它是以人物為中心的環(huán)境描寫(xiě),一般由人物、情節(jié)和環(huán)境組成。 C、小說(shuō)忌諱“主題鮮明”,但所有的作品最終都是有主題的。主題應(yīng)包孕于形象中,用事實(shí)說(shuō)話,形象大于思想。 D、小說(shuō)在刻畫(huà)人物的路數(shù)方面不盡相同。不管是描寫(xiě)“圓形人物”,還是描寫(xiě)“扁平人物”,都需要貼著人物的心理寫(xiě)和貼著人物的言行寫(xiě)。 8、下列有關(guān)課文及作者的說(shuō)法有誤的一項(xiàng)是 A海明威是美國(guó)小說(shuō)家,美國(guó)“迷惘的一代”的代表作家,1

7、954年憑《橋邊的老人》獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。他的代表作品還有《永別了,武器》《太陽(yáng)照樣升起》《喪鐘為誰(shuí)而鳴》。 B《橋邊的老人》關(guān)注戰(zhàn)爭(zhēng)中的小人物和弱者,他們是無(wú)辜的受害者,戰(zhàn)爭(zhēng)毀了他們的家園,使他們流離失所。對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的譴責(zé)、對(duì)生命價(jià)值的珍視、對(duì)善良的人性的揭示是這部小說(shuō)的主旨。 C《橋邊的老人》由“我”來(lái)作為故事里的人物,增加了小說(shuō)的真實(shí)感和親切感,但“我”只是充當(dāng)故事中的一個(gè)人物、一個(gè)觀察者,并不發(fā)表議論和流露感情,這樣就避免了作者的介入,顯得比較客觀。 D《橋邊的老人》里的對(duì)話簡(jiǎn)單高效,蘊(yùn)涵了所有該有的生動(dòng)細(xì)節(jié),反映出人物的個(gè)性和心理。如老人提到故鄉(xiāng)便暫時(shí)忘記了眼前艱難兇險(xiǎn)的處境并微笑

8、了起來(lái)的細(xì)節(jié),告訴我們他是多么愛(ài)他生活的家園啊。 9、關(guān)于本階段話題的相關(guān)敘述正確的一項(xiàng)是( ) A.在情節(jié)的運(yùn)行方式中,整體都遵循著一個(gè)基本的模式:發(fā)生——發(fā)展——高潮——結(jié)局。課文《在橋邊》就是一個(gè)典型的情節(jié)運(yùn)行的基本模式。 B.結(jié)構(gòu)是一個(gè)“容器”。一個(gè)好的結(jié)構(gòu)有兩個(gè)特點(diǎn):意識(shí)能夠?qū)⑸钪械哪承c(diǎn)滴事件、情緒固定下來(lái),二是還能夠充分展示生活本身的多姿。所以,短篇小說(shuō)由于篇幅短,需要這么一個(gè)好的“容器”,而長(zhǎng)篇小說(shuō),由于篇幅長(zhǎng),就不需要這個(gè)“容器”。 C.福樓拜在談及《包法利夫人》的寫(xiě)作時(shí)說(shuō):“這里沒(méi)有一點(diǎn)關(guān)于我的感情東西,也沒(méi)有一點(diǎn)關(guān)于我生活的東西?!囆g(shù)家在他的作品中,

9、應(yīng)當(dāng)像上帝在造物中一樣,銷(xiāo)聲匿跡,而又萬(wàn)能;到處感覺(jué)得到,就是看不見(jiàn)他?!彼哉f(shuō),感情的需求與感情的豐富,不是一個(gè)作家的創(chuàng)作得以進(jìn)行與維系的根本保證。 D.小說(shuō)最終要表達(dá)的不是某種事實(shí),而是一種具有審美魅力的真實(shí)。而藝術(shù)的真實(shí)與生活的真實(shí)有著密切的關(guān)系,“虛構(gòu)與真實(shí),仿佛水消失在水中”,兩者很難分辨,所以,藝術(shù)的真實(shí)其實(shí)就等于生活的真實(shí)。 二、閱讀與鑒賞 (一)《牲畜林》部分。 這是一只光禿禿沒(méi)剩幾根毛的母雞,人們?cè)僖膊豢赡芤?jiàn)到比它更老、更瘦的雞了。是全村最窮的老太婆吉魯米娜的。它很快被德國(guó)兵抓住了。 朱阿埋伏在巖石的高處,用石頭壘了個(gè)槍座。實(shí)際上,他修筑的是個(gè)掩體,只留下一個(gè)可以放

10、槍筒的射擊孔?,F(xiàn)在他可以毫無(wú)顧忌地開(kāi)槍了,就算把那沒(méi)毛的母雞打死,也沒(méi)什么關(guān)系。 正在這時(shí),吉魯米娜老太太身披黑色破披肩走了過(guò)來(lái),向他講了這樣一個(gè)道理:“朱阿,德國(guó)人拿走了我的雞,那是我在世界上惟一的財(cái)產(chǎn),這已經(jīng)夠使我傷心的了。現(xiàn)在要是你把雞再打死,那我就更傷心了?!? 聽(tīng)了老太太這番話,朱阿的手比以前顫抖得更厲害了,他的責(zé)任太大了。盡管如此,他還是鼓足了勇氣,摳動(dòng)了扳機(jī)。 聽(tīng)到槍聲,德國(guó)人看到手中的雞沒(méi)了尾巴。接著又一聲,翅膀丟了一只。難道這只雞有魔法,會(huì)在手中自我爆炸,自我消耗?又是一槍?zhuān)鸽u的毛全部剝光,除了還在不停地叫以外,簡(jiǎn)直可以直接送去燒烤。心驚膽顫的德國(guó)兵抓住雞的脖子,手臂平

11、伸出去,同自己身體保持一定距離。朱阿的第四槍恰好打在他手下面一點(diǎn)的雞脖子上,他手中只剩下了一個(gè)雞頭+他飛快地把雞頭扔掉,撒腿就跑。但再也找不到路了,前面是個(gè)亂石崖。石崖邊上長(zhǎng)著棵角豆樹(shù),上面趴著一只大貓。 現(xiàn)在,他對(duì)在林子里能看到各種家養(yǎng)的動(dòng)物,已毫不奇怪了。他伸手去撫摸那只貓,希望能聽(tīng)到它的呼嚕聲,聊以自慰。???? 要知道,很久以來(lái),這個(gè)林子里就有一只兇惡的野貓,專(zhuān)門(mén)捕食飛禽,有時(shí)甚至到村子里偷雞吃。原以為可以聽(tīng)到貓呼嚕的德國(guó)兵,看到那只兇狠的動(dòng)物,豎起全身的毛向他撲來(lái),他感到快要被野貓的利爪撕成碎片。人和野貓?jiān)趶P打中一起滾下了石崖。 就這樣,朱阿這個(gè)劣等射手,受到了像全村最偉大的游

12、擊隊(duì)員和獵手一樣的歡迎。人們用公積金給可憐的吉魯米娜買(mǎi)了一窩小雞仔。 10、下列關(guān)于朱阿最后終于開(kāi)槍射擊的原因分析不正確的一項(xiàng)是( ) A.他修筑了一個(gè)掩體只留下一個(gè)可以放槍筒的射擊孔,就算打不中德國(guó)兵,也不怕對(duì)方開(kāi)槍還擊。 B.打死的是一只不值錢(qián)的母雞。 C.仇恨侵略者。 D.手顫抖得厲害,可能是走火了。 11、下列關(guān)于朱阿人物形象歸納錯(cuò)誤的一項(xiàng)是( ) A.是個(gè)典型的小農(nóng),愛(ài)喝酒,所以有手顫的毛病。 B.惜財(cái),因此為了唯一的一頭沒(méi)來(lái)得及轉(zhuǎn)移的花母牛又冒險(xiǎn)回到村子。 C.是一個(gè)打算為大家的利益奉獻(xiàn)自己的英雄,其實(shí)他也很想成為游擊隊(duì)員。 D.仇恨侵略者但膽小多慮

13、,這使他長(zhǎng)時(shí)間跟著那個(gè)傻氣的德國(guó)兵不敢開(kāi)槍又不舍離去。 12、下列對(duì)文章的理解和賞析,不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是( ) A.小說(shuō)中的“牲畜林”是一個(gè)特殊的所在,仿佛與戰(zhàn)爭(zhēng)隔絕,樹(shù)林和牲畜們?nèi)匀簧鷻C(jī)勃勃,而這正是最自然的生命力,給人以生活的希望。 B.朱阿在小說(shuō)中是一個(gè)穿針引線的人物,是他把一個(gè)德國(guó)兵直接引到“牲畜林”,是他的拙劣射技,使各種牲畜有了 德國(guó)兵輪番接觸的機(jī)會(huì),并最終使德國(guó)兵命喪懸崖。 C.小說(shuō)最后讓一只兇惡的野貓和德國(guó)兵在廝打中一起掉下了山崖,這表現(xiàn)了這樣的意思:邪惡與邪惡同歸于盡,善良的人連手都不必弄臟。 D.小說(shuō)的結(jié)構(gòu)要點(diǎn)是“牲畜林”,而朱阿回村找牛等一系列情節(jié)則將其豐富為一

14、個(gè)完整的結(jié)構(gòu)。 13、作者采用“延遲法”來(lái)給情節(jié)的發(fā)展設(shè)置障礙,起到了很好的表達(dá)效果。下面對(duì)本文“延遲法”的表達(dá)效果分析不正確的一項(xiàng)是( ) A.把原本激烈緊張的情節(jié)節(jié)奏舒緩了下來(lái)。 B.讓人感覺(jué)到消滅敵人的不容易,從而深化了主題。 C.豐富了小說(shuō)的內(nèi)容,使各種牲畜得以接連出場(chǎng),成為故事的真正主角。 D.戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影被更有生命力的和諧自然擠到一邊。 (二)《清兵衛(wèi)與葫蘆》部分 14、閱讀下面的文句,指出加點(diǎn)詞語(yǔ)在文中的表達(dá)效果。(4分) (1)因?yàn)樗麩嶂缘眠@么厲害,所以他每次上街的時(shí)候,走過(guò)古董店、水果鋪、舊貨店、糧食店以及專(zhuān)門(mén)賣(mài)葫蘆的鋪?zhàn)踊騼H僅門(mén)口掛著葫蘆的店鋪,總是

15、呆呆地在門(mén)前望。 (2)(父親)聽(tīng)了這話,立刻抓住正在身邊的清兵衛(wèi),使勁揍了一頓。在這兒,清兵衛(wèi)又被罵了“沒(méi)出息的孩子!”還說(shuō):“像你這種家伙,趕快給我滾蛋吧?!? 清兵衛(wèi)的父親忽然注意到柱子上的葫蘆,就拿起槌子來(lái)一個(gè)一個(gè)地砸碎……

16、 (三)《娜塔莎》部分。 “三天,”娜塔莎說(shuō)?!拔矣X(jué)得,我愛(ài)了他一百年了。我覺(jué)得在愛(ài)他之前,我從來(lái)沒(méi)有愛(ài)過(guò)任何人。你不會(huì)懂得這個(gè)的,索尼亞,等一下,坐到這里來(lái),”娜塔莎又抱她又吻她?!拔衣?tīng)說(shuō)過(guò),這種事是常有的,你當(dāng)然也聽(tīng)說(shuō)過(guò),但我直到現(xiàn)在才感受到這種愛(ài)情。這不是從前那樣的。我一看見(jiàn)他,我就覺(jué)得,他是我

17、的主人,我是他的奴隸,并且不能不愛(ài)他。是的,奴隸!他命令我做什么,我便做什么。你不懂得這個(gè)。我要怎么辦呢?我要怎么辦呢,索尼亞?”娜塔莎帶著幸福的驚惶的面色說(shuō)。 “但你要想想看,你在做什么,”索尼亞說(shuō)?!斑@件事我不能夠讓它這樣的。這些秘密的信……你怎能讓他弄到這個(gè)地步?”她帶著恐懼和難以掩飾的憎惡說(shuō)。 “我向你說(shuō)過(guò),”娜塔莎回答,“我沒(méi)有意志了,你怎么不懂得這個(gè):我愛(ài)他!” “這件事我決不讓它這樣的,我要說(shuō)的,”索尼亞眼淚迸流,大聲地說(shuō)。 “你是什么意思?為了上帝的原故,假使你要說(shuō),你就是我的敵人,”娜塔莎說(shuō)?!澳阆胍也恍?。你想要我們分裂……” 看到娜塔莎的這樣的恐懼,索尼亞為他的

18、朋友流下了羞恥和憐憫的淚。 “但是你們當(dāng)中發(fā)生了什么?”她問(wèn)。“他向你說(shuō)了什么?為什么他不到家里來(lái)?” 娜塔莎沒(méi)有回答她的問(wèn)題。 “為了上帝的原故,索尼亞,不要告訴任何人,不要折磨我,”娜塔莎請(qǐng)求?!澳阌浿?,人不能夠干預(yù)這類(lèi)事情的。我向你公開(kāi)了……” “但是為什么有這些秘密?為什么他不到家里來(lái)?”索尼亞說(shuō)?!盀槭裁此恢苯觼?lái)向你莎,你想過(guò)沒(méi)有能有些什么樣的秘密的原因嗎?” 15、索尼婭清楚地知道阿那托爾的為人,可娜塔莎為什么不相信朋友?(4分)

19、 16、“娜塔莎帶著幸福的驚惶的面色說(shuō)”一句中,“幸福的驚惶”該如何理解?(4分) 17、索尼婭和娜塔莎都“恐懼”,她們害怕的內(nèi)容相同嗎?(5分)

20、 (四)《山羊茲拉特》部分 18.“草堆里的野草和野花散發(fā)出夏日陽(yáng)光的溫暖。茲拉特上下左右不時(shí)地吃著草,它的身子散發(fā)出熱氣”這句話有什么作用? 答:外邊是嚴(yán)寒的環(huán)境,作者用這溫暖的詞匯,表達(dá)阿隆的幸福之感。 19.在故事情節(jié)中,作者塑造了“草堆”這一讓主人公脫離困境的環(huán)境,是不是顯得太意外而不合情理?如果將草堆設(shè)計(jì)為“木屋”,好不好?為什么? 答:不意外,是在情理之中的。因?yàn)?/p>

21、文中有多處與“草堆”照應(yīng)的地方:第一段“陽(yáng)光閃亮”“田里芳草青青”,第九段“透過(guò)雪層,阿隆的靴子觸到一大塊新翻過(guò)的松軟的土地”。 改為“木屋”不好,因?yàn)椋?)草堆本身是茲拉特的食物,才使茲拉特有奶使阿隆度過(guò)三天時(shí)間。(2)草堆還可以保暖。(3)下文阿隆家人尋找他和山羊,卻沒(méi)有找到顯得合情合理。(4)在原野的草堆里,對(duì)暴風(fēng)雪的感受才是真切的,阿隆與山羊的親切才顯得合乎邏輯。 20.聯(lián)系全文內(nèi)容,說(shuō)說(shuō)作者描寫(xiě)這一場(chǎng)突然而來(lái)的暴風(fēng)雪對(duì)于小說(shuō)有怎樣的價(jià)值? 答:一、自然環(huán)境的突變,影響了故事情節(jié)發(fā)展的走向。二、凸顯了茲拉特的重要性,成了勒文家不可或缺的一個(gè)角色,從而改變了它的命運(yùn)。三、因?yàn)樘鞖獾?/p>

22、變冷,使家庭的貧困有了轉(zhuǎn)機(jī)。使小說(shuō)有了其樂(lè)融融、皆大歡喜結(jié)局。 21.下列對(duì)薩克?什維斯?辛格的介紹不正確的一項(xiàng)是( ) A. 艾薩克?什維斯?辛格,美國(guó)著名猶太作家。1904年出生于沙俄統(tǒng)治下的波蘭,祖父與父親都是猶太教的長(zhǎng)老。1935年,辛格追隨哥哥來(lái)到美國(guó)。辛格在美國(guó)以當(dāng)編輯和寫(xiě)作為生,1943年他加入了美國(guó)國(guó)籍。 B. 辛格從小接受正統(tǒng)猶太教教育,學(xué)習(xí)希伯來(lái)文和意第緒文,熟悉猶太教的經(jīng)典和宗教儀式以及猶太民族的風(fēng)俗習(xí)慣等,這一切都鑄就了他作品的重要特色。 C. 辛格被稱(chēng)為當(dāng)代最會(huì)講故事的作家。在創(chuàng)作上,他尊重傳統(tǒng),又吸收了意第緒文學(xué)中的營(yíng)養(yǎng),創(chuàng)造出自己的獨(dú)特風(fēng)格。辛格的代表

23、作有長(zhǎng)篇小說(shuō)《莊園》《看不見(jiàn)的城市》等。 D. 1978年,辛格獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。獲獎(jiǎng)的理由是:因?yàn)樗谐錆M激情的敘事藝術(shù),這種藝術(shù)既扎根于波蘭猶太人的文化傳統(tǒng),又反映了人類(lèi)普遍處境。1991年,辛格去世。 22. 選出下列有關(guān)小說(shuō)情感的說(shuō)法不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)( ) A.適度的情感會(huì)使小說(shuō)充滿人性的溫情,而過(guò)度的情感則會(huì)令讀者反感。 B.小說(shuō)忌諱作者自顧自的抒情,而主張把感情交由人物之口或情節(jié)的自然發(fā)展來(lái)表露。 C.小說(shuō)中的情感應(yīng)保持一種蓄勢(shì)待發(fā)的態(tài)勢(shì),在經(jīng)過(guò)耐心醞釀和鋪墊后,它飽滿有力,卻停留在欲溢未溢的狀態(tài)。 D.從小說(shuō)的發(fā)展史來(lái)看,浪漫主義小說(shuō)對(duì)情感的描寫(xiě)顯得激情恣肆,現(xiàn)實(shí)主

24、義小說(shuō)則顯得節(jié)制而謹(jǐn)慎,現(xiàn)代主義小說(shuō)則將感情排除出了小說(shuō)主題之外。 23.下列句子中加點(diǎn)字的讀音正確一項(xiàng)是( ) A. 在阿隆給山羊套上繩索時(shí),全家人都出來(lái)向茲特拉告別。可茲特拉還是像往常一樣,顯得那么溫馴(shùn)那么可親。它舔著阿隆的手,搖著它下巴上那小撮(cuō)白胡子。 B.起先,阿隆還以為又要下雨了,可沒(méi)想到下起冰雹來(lái)。不一會(huì)兒,冰雹(bào)竟又變成了紛紛揚(yáng)揚(yáng)的大雪。 C.一切都那么潔白,那么安靜,沉浸在宏大天地的夢(mèng)幻之中。星星顯得那么大,又那么近。月亮在蒼穹中游弋(yē),就像在大海里一樣。 D.盡管茲拉特有自己的羊圈(juàn),不過(guò),一到晚上,蠟燭點(diǎn)著的時(shí)候

25、,它需要用角敲廚房的門(mén),讓人知道它要進(jìn)來(lái)。 24.下面句子中沒(méi)有錯(cuò)別字的一項(xiàng)是( ) A.幾乎整個(gè)冬季,陽(yáng)光閃亮。田野里芳草青青,農(nóng)民們把牲畜趕往草場(chǎng)。不過(guò)也都報(bào)怨這樣干躁的氣候,會(huì)使冬季作物歉收的。 B.阿隆當(dāng)然知道把山羊牽到費(fèi)佛爾家去意味著什么。可他只得聽(tīng)從父親的命令。他穿上棉衣帶上帽子,然后將一根繩索套在茲拉特脖子上。 C.十二歲的阿隆見(jiàn)過(guò)各種各樣的天氣,但他還沒(méi)有見(jiàn)過(guò)這么大的雪。漫天的雪花,被大風(fēng)戲謔著,頃刻,整個(gè)大地被白雪覆蓋。 D.阿隆吃完了他那兩片涂著奶酪的面包,他仍覺(jué)得餓得慌,突然看見(jiàn)茲拉特乳房張鼓鼓的全是奶。于是,他立刻靠著山羊躺下,對(duì)準(zhǔn)奶頭,使他擠的奶直接

26、射進(jìn)嘴里。 《外國(guó)小說(shuō)欣賞》會(huì)考復(fù)習(xí)自測(cè)卷(答案) 1、答案D(A.圈(quān)養(yǎng) B.慨括 C.剝(bāo)落 安祥) 2、B.模樣(mú),應(yīng)讀mó D繪畫(huà)(huì)  檐廊 (láng) 投擲 (zhì) 屹立(yì) 3、C (根據(jù)前后語(yǔ)意,前空用轉(zhuǎn)折“但”,強(qiáng)調(diào)轉(zhuǎn)折后的語(yǔ)意;后空用“才”,因?yàn)閮删渲g隱含著必要條件關(guān)系,而非充分條件關(guān)系。) 4、A. 弦外之音:比喻言外之意,即在話里間接透露,而不是明說(shuō)出來(lái)的意思。 楚楚動(dòng)人:楚楚:鮮明整潔的樣子。形容美好的樣子引人憐愛(ài)。 生靈涂炭:人民陷在泥塘和火坑里。形容人民處于

27、極端困苦的境地。(與前面“人民”重復(fù)) 望其項(xiàng)背:能夠望見(jiàn)別人的頸項(xiàng)和背脊,表示差距不大,表示趕得上或比得上(多用于否定式):難以~. 不能~. 5、B.(A語(yǔ)序不當(dāng),“著名”應(yīng)放到“詩(shī)人袁枚”的前面;C搭配不當(dāng),“一批”改為“幾項(xiàng)”/成分殘缺,在“方便民眾”前加“具有”,與“特色”搭配;D不合邏輯,“中國(guó)的”與“東方”互換一下。) 6、C 7、B 8、獲得諾貝爾獎(jiǎng)的是《老人與?!? 9、A 10、D 11、C 12、B 13、B 14、(1)由于清兵衛(wèi)對(duì)葫蘆“熱衷得這么厲害”,所以“每次”“總是”呆呆地望,哪怕是這個(gè)店鋪“僅僅”門(mén)口掛著葫蘆?!懊看巍薄翱偸恰?/p>

28、“僅僅”等副詞的運(yùn)用,表現(xiàn)了清兵衛(wèi)對(duì)葫蘆的癡迷。(2分) (2)從這些詞語(yǔ)的運(yùn)用,可以看到清兵衛(wèi)父親教育孩子的方法簡(jiǎn)單、粗暴,最終扼殺了孩子的天賦。清兵衛(wèi)的父親還“一個(gè)一個(gè)”地“砸碎”了葫蘆,其實(shí),他砸碎的是孩子的夢(mèng)想。表現(xiàn)了壓迫勢(shì)力的殘忍和可恨,表達(dá)了作者對(duì)個(gè)性自由發(fā)展的呼喚。(2分) 15、娜塔莎太幼稚,以為自己找到了真正的愛(ài)情,她決心為愛(ài)堅(jiān)持到底。所以根本聽(tīng)不進(jìn)朋友的勸告。 16、她沉浸在所謂的愛(ài)情中,她為自己對(duì)愛(ài)的感覺(jué)而幸福,又覺(jué)得自己神魂顛倒,超出常理,所以是“幸福的驚惶”。 17、索尼婭害怕此事發(fā)展下去娜塔莎會(huì)受到傷害;娜塔莎害怕這“美好的愛(ài)情”被破壞。 21. C. 《看不見(jiàn)的城市》是卡爾維諾的代表作。 22.D【“將感情排除出了小說(shuō)主題之外”錯(cuò),現(xiàn)代主義小說(shuō)只是不再將感情作為小說(shuō)的題材,雖然崇尚零度寫(xiě)作,但并非排除了感情】 23、D.(A.溫馴(xùn) B.冰雹(báo) C.游弋(yì)) 24、C.(A. 報(bào)怨—抱怨 干躁—干燥 B. 帶—戴 D.張—脹)

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