2020高考語(yǔ)文專題復(fù)習(xí) 古代詩(shī)歌鑒賞 鑒賞表達(dá)技巧教案
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2、度,有實(shí)寫、虛寫之說(shuō)。 抒情有直接抒情和間接抒情兩種。李白“安能摧眉折腰事權(quán)貴,使我不得開心顏”,是直接抒情;杜甫“安得廣廈千萬(wàn)間,大庇天下寒士俱歡顏”,也是直接抒情;李清照“一種相思,兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除,才下眉頭,卻上心頭”,也算是直接抒情。而姜夔《揚(yáng)州慢》“二十四橋仍在,波心蕩,冷月無(wú)聲”,卻是間接抒情,它同柳永的“今宵酒醒何處?楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆币粯樱际墙杈笆闱椤? 2.運(yùn)用表現(xiàn)手法的技巧 古代詩(shī)歌的表現(xiàn)手法,主要有比興手法,如《孔雀東南飛》的“孔雀東南飛,五里一徘徊”;象征手法,如李白《行路難》“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí),直掛云帆濟(jì)滄海”;有對(duì)比、烘托、反襯、托物言志、擬人化等等,不一
3、而足。 例1: 絕句二首(其二) 杜甫 江碧鳥逾白,山青花欲燃。 今春看又過,何日是歸年。 這首詩(shī)抒發(fā)了羈旅異鄉(xiāng)的感慨。詩(shī)的前兩句寫景,簡(jiǎn)直是一幅令人目迷神馳的風(fēng)景畫。你看:漫江碧波蕩漾,顯露出白翎的水鳥,掠翅江面,好一派怡人的風(fēng)光!滿山青翠欲滴,遍布的朵朵鮮花紅艷無(wú)比,簡(jiǎn)直就像一團(tuán)團(tuán)燃燒著的旺火,多么燦爛。以江碧襯鳥翎的白,碧與白相映生輝;以山青襯光的紅艷,青與紅相互斗麗。一個(gè)“逾”字,將水鳥借江水的碧色襯托而逾顯其白;一個(gè)“欲”字,則以擬人化賦花朵以動(dòng)態(tài),使之搖曳而多姿??磥?lái)詩(shī)人是運(yùn)用了多種技巧來(lái)描寫這幅令人賞心悅目的風(fēng)景畫。然而
4、詩(shī)人的旨意不在此,而在后面兩句:“今春看又過,何日是歸年?”“今春”之景不可謂不美,但“看又過”包含著時(shí)光流逝,歸期遙遙,遠(yuǎn)春景非但引不起游玩的興致,反而勾起了漂泊的感傷。這樣看來(lái)全詩(shī)更主要的技巧是以樂景襯哀情,極寫春景之美,更能襯出歸心的殷切和鄉(xiāng)思之深。 3.謀篇布局的技巧 古代詩(shī)歌,尤其是近體的律詩(shī)絕句,篇幅雖然短小,但十分講究謀篇布局。上一講引到的王維《觀獵》,首聯(lián)起得突兀,“風(fēng)勁角弓鳴”大有先聲奪人之勢(shì);頷聯(lián)寫發(fā)現(xiàn)獵物,奮力追擊的情形,生動(dòng)而又逼真;頸聯(lián)寫獵罷歸營(yíng),不著痕跡地表現(xiàn)了將軍策馬疾馳的風(fēng)姿;末聯(lián)以“回看”一語(yǔ)寫將躊躇滿志的神情,以與首聯(lián)對(duì)比照應(yīng),頗令人回味。清人評(píng)論這
5、首詩(shī)時(shí)說(shuō)道:“章法、字法、句法俱臻絕頂”這絕非過譽(yù)。懂得古代詩(shī)歌謀篇布局的技巧,也是詩(shī)歌鑒賞必備的條件。 二、鑒賞表達(dá)技巧的目標(biāo) 鑒賞詩(shī)歌的表達(dá)技巧,不在于辨識(shí)作品運(yùn)用了哪些技巧,而在于分析、評(píng)述作者運(yùn)用這些表達(dá)技巧所產(chǎn)生的表達(dá)作用、表達(dá)效果。 例2 望江南 李 煜 多少恨,昨夜夢(mèng)魂中。還是舊時(shí)游上苑,車如流水馬如龍,花月正春風(fēng)。 這是南唐李后主亡國(guó)入宋以后寫的一首詞。這首詞通篇不對(duì)當(dāng)時(shí)的處境作正面描寫,而是寫夢(mèng)境,寫夢(mèng)中游上苑的熱鬧景象和“花月正春風(fēng)”的美好景色。為什么這樣寫?是用夢(mèng)境來(lái)反襯現(xiàn)實(shí)。夢(mèng)境寫得
6、越是繁華熱鬧,夢(mèng)醒后的悲哀越顯濃重,對(duì)昔日繁華的眷戀越深,便越顯得今日處境的凄涼,“恨”的含意便表達(dá)得越充分。 例3 小 松 杜荀鶴 自小刺頭深草里,而今漸覺出蓬蒿。 時(shí)人不識(shí)凌云木,直待凌云始道高。 這首詩(shī)借松寫人,托物諷喻,這是不難看出來(lái)的。但作者借“小松”究竟寫什么樣的人呢?托“小松”諷刺什么呢?這便是鑒賞應(yīng)該完成的任務(wù)。因此要作一番探究。 首句扣住小松之“小”寫它的生活環(huán)境和生命力。剛出土的小松樹生活在“深草里”,但它不屈服,不示弱,而是“刺頭”——長(zhǎng)著松針的頭雖細(xì)但直而硬,一個(gè)勁地向上沖刺,銳不可當(dāng)。“蓬蒿”是
7、較高的野草,而今小松沖出了蓬蒿。這里的“出”與上句“刺”相呼應(yīng),很有力度。“漸覺”用得有分寸,既寫出“出”的過程,又是愛護(hù)小松的細(xì)心人觀察所得。不關(guān)心小松的人對(duì)它的“出”則是視而不見的。故作者筆鋒一轉(zhuǎn),發(fā)出深深的感慨:“時(shí)人不識(shí)凌云木,直待凌云始道高。”第一句的“凌云木”指小松,后一句的“凌云”是指長(zhǎng)成參天大樹的松?!皶r(shí)人不識(shí)凌人木”,是說(shuō)世俗之人沒有眼光,沒有見識(shí),不知小松將來(lái)要長(zhǎng)成參天大樹,成為棟梁之材。一直等到它長(zhǎng)成“凌云”大松以后才說(shuō)“這樹真高”。原來(lái)詩(shī)人寫小松實(shí)際是寫不被人所識(shí)的年少而有發(fā)展前途的之人,寫出他們的不幸命運(yùn),諷刺的是那些“不識(shí)”人才的人。到了這一步,算是完成了對(duì)這首詩(shī)表
8、達(dá)技巧的鑒賞。 三、典型試題分析 閱讀下面一首詩(shī),完成后面的題目 望海樓 米 芾 云問鐵甕近青天,縹緲飛樓百尺連。 三峽江聲流筆底,六朝帆影落樽前。 幾番畫角催紅日,無(wú)事滄洲起白煙。 忽憶賞心何處是,春風(fēng)秋月兩茫然。 [注]①望海樓:宋時(shí)在鎮(zhèn)江城內(nèi)。②鐵甕:鎮(zhèn)江古有“鐵甕城”之稱。③滄洲:濱水的地方。 (1)本詩(shī)所詠的是望海樓,卻先寫鐵甕城矗立云間,鄰近青天,作用是 。 (2
9、)本詩(shī)頷聯(lián)分別冠以“三峽”和“六朝”,從 和 兩方面拓展了詩(shī)歌的境界,增強(qiáng)了詩(shī)歌的氣勢(shì)。 (3)對(duì)“三峽江聲流筆底,六朝帆影落樽前”的理解不確切的一項(xiàng)是 ( ) A.登樓望江,聯(lián)想到了三峽的險(xiǎn)峻 B.片片帆影,倒映在詩(shī)人的酒樽里。 C.征帆流舸,激起詩(shī)人飲酒的豪情。 D.濤聲陣陣,引發(fā)詩(shī)人作詩(shī)的雅興。 (4)這首詩(shī)的頸聯(lián)多角度寫景,請(qǐng)具體說(shuō)明其中的兩點(diǎn)。 ① ②
10、 這是2020年高考上海卷的第17至20題。米芾的詩(shī)題為“望海樓”,而從樓所踞的城池寫起,這是為望海樓鋪設(shè)高接云天又有雄奇之概的地理環(huán)境。于是第二句開始寫樓,樓而能“飛”是形容樓高如同凌空架構(gòu),又是形容樓檐上翹,樓體大有飛騰之勢(shì)。首聯(lián)二句是詩(shī)人自遠(yuǎn)方對(duì)望海樓的仰視。堅(jiān)如鐵甕的城池是樓的根基,無(wú)限的天宇是樓的背景,極寫望海樓的高峻奇?zhèn)?。可見第?)題的答案是:烘托望海樓的高峻。 命題者就詩(shī)的第二聯(lián)出了兩道題。這一聯(lián)寫詩(shī)人登樓俯瞰的情景。望海樓下臨大江,晝夜奔騰,濤聲入耳,觸發(fā)了詩(shī)人揮筆作詩(shī)的雅興,但詩(shī)人卻說(shuō)江聲流到了筆底,江上
11、片片征帆映入眼簾,又引動(dòng)了舉樽飲酒的豪情,但詩(shī)人卻說(shuō)帆影落到了樽前,可謂妙趣橫生。在這兩句之首分別冠以“三峽”、“六朝”二字,景與情一下就脫開了眼前的實(shí)際,空間、時(shí)間大大拓展。詩(shī)人馳騁想象,讓江聲帶著三峽崔巍險(xiǎn)峻,讓帆影映著六朝的繁盛。這樣,詩(shī)人的見聞感受便突出了望海樓的高大久遠(yuǎn)。可見第(2)題的答案是:空間、時(shí)間;第(3)題的答案是B。 就在詩(shī)人盡情觀賞、興致勃勃之際,黃昏來(lái)臨,遠(yuǎn)處傳來(lái)陣陣的畫角聲,像在催促紅日西沉。日落了,平靜的江邊升騰起白色的霧氣。這一聯(lián)寫景是自樓內(nèi)向樓外遠(yuǎn)望,視線隨地平線延伸。在這里,紅日、白煙形成色彩對(duì)比,日落、煙起形成動(dòng)態(tài)對(duì)比,畫角之聲與黃昏的靜又形成對(duì)比。它
12、們又融合起來(lái)構(gòu)成完整的畫面。這樣看來(lái),第(4)題的答案是①色彩(紅、白);②聲音(畫角);③動(dòng)態(tài)(催、起)。(寫出其中兩點(diǎn)即可) 尾聯(lián)由“忽憶”二字領(lǐng)起,詩(shī)歌的情調(diào)急劇變換,透露出茫然、低沉、傷感的情緒。本聯(lián)因與試題無(wú)關(guān),不再作分析。 四、練習(xí)及答案 1.閱讀下邊一首詩(shī),完成(1)—(2)題。 秋 思 張 籍 洛陽(yáng)城里見秋風(fēng),欲作家書意萬(wàn)重。 復(fù)空匆匆說(shuō)不盡,行人臨發(fā)又開封。 (1)秋風(fēng)本無(wú)形,詩(shī)人為什么用“見”?請(qǐng)說(shuō)說(shuō)你的理解。 答:
13、 (2)“行人臨發(fā)又開封”這是一個(gè)成功的細(xì)節(jié)描寫。請(qǐng)結(jié)合全詩(shī)簡(jiǎn)要分析這一細(xì)節(jié)描寫的成功之處。 答:
14、 2.閱讀下邊一首詩(shī),完成(1)—(2)題。 畫眉鳥 歐陽(yáng)修 百囀千聲隨意移,山花紅紫樹高低。 始知鎖向金籠聽,不及林間自在啼。 (1)這首詩(shī)寫了幾種畫眉鳥?是怎樣寫畫眉鳥的? 答:
15、 (2)作者寫畫眉鳥,表達(dá)了怎樣的思想感情? 答:
16、 3.閱讀下邊一首詩(shī),完成(1)—(2)題。 東欄梨花 蘇 軾 梨花淡白柳色青,柳絮飛時(shí)花滿城。 惆悵東欄一株雪,人生看得幾清明。 (1)詩(shī)人為什么見“東欄一株雪”而“惆悵”?請(qǐng)聯(lián)系全詩(shī)作簡(jiǎn)要分析。 答:
17、 (2)有人認(rèn)為“梨花淡白”與“一株雪”相重復(fù),主張將“梨花淡白”改為“桃花爛熳”。你對(duì)這一主張有什么看法? 答:
18、 4.閱讀下邊一首詩(shī),完成(1)—(2)題。 渡湘江 杜審言 遲日?qǐng)@林悲昔游,今春花鳥作邊愁。 獨(dú)憐京國(guó)人南竄,不似湘江水北流。 [注]杜審言,唐代詩(shī)人,唐
19、中宗時(shí)曾被貶到極為偏遠(yuǎn)的降州。這首詩(shī)是他被貶的途中所作。 (1)清人吳喬說(shuō):“情能移境,境亦能移情。”試據(jù)此對(duì)“今春花鳥作邊愁”一句作評(píng)析。 答:
20、 (2)簡(jiǎn)析“獨(dú)憐京國(guó)人南竄”在整首詩(shī)中的作用。 答: 5.閱讀下邊一首詞,完成(1)—(2)題。 鵲橋仙 夜聞杜鵑
21、 陸 游 茅檐人靜,蓬窗燈暗,春晚連江風(fēng)雨。林鶯巢燕總無(wú)聲,但月夜常鳴杜宇。 催成清淚,驚殘孤夢(mèng),又揀深枝飛去。故鄉(xiāng)猶自不堪聽,況半世飄然羈旅? [注]①驚殘:驚醒。②故鄉(xiāng):即家鄉(xiāng)。 (1)這首詞“茅檐人靜”等三句描寫了什么景象?有什么作用? 答:
22、 (2)詞中“林鶯巢燕總無(wú)聲,但月夜常啼杜鵑”兩句運(yùn)用了什么手法。這樣寫在表達(dá)上有什么好處? 答:
23、 附:答案及簡(jiǎn)析 1.(1)秋風(fēng)無(wú)形,但它可使草木枯黃,百花凋零,給自然帶來(lái)秋光秋色,因此雖無(wú)形卻可見。用“見”可將秋風(fēng)及其帶來(lái)的秋景聯(lián)系起來(lái),給讀者以暗示和聯(lián)想。 (2)這一細(xì)節(jié)看似平常,但它既照應(yīng)了“意萬(wàn)重”,又緊承“復(fù)恐”,刻畫出心有千言萬(wàn)語(yǔ)惟恐言之不盡的復(fù)雜而微妙的心理。能讓讀者體味其中濃濃的鄉(xiāng)思之情。 2.(1)這首詩(shī)寫了兩種畫眉鳥,一是林中的,一是籠中的。作者用對(duì)比的手法寫畫眉鳥。前者在林中“隨意移”、“自在啼”,自由自在;后者鎖于金籠之
24、中,完全沒有自由。 (2)這首詩(shī)借鳥詠懷,表達(dá)了對(duì)自由的贊美之情和對(duì)束縛個(gè)性、窒息性靈的憎惡之意。 3.(1)詩(shī)人見梨花而“惆悵”是因?yàn)樗械酱汗庖资?,人生短促。(梨花盛開、柳色深青遠(yuǎn)是春末夏初之景,已暗含傷春之感;“人生看得幾清明”便是直接感嘆人生短促) (2)不能改為“桃光爛熳”,因?yàn)椤袄婊ǖ住笔蔷o扣詩(shī)題寫景,如果改為“桃花爛熳”本詩(shī)就變成寫桃花了?!盎M城”也就成了“桃花滿城”了。 4.(1)“今春花鳥作邊愁”是從憶昔游轉(zhuǎn)到今春的邊愁。鳥語(yǔ)花香本應(yīng)給人以歡樂,然而詩(shī)人在流放途中,只能引發(fā)遠(yuǎn)去邊疆的哀愁。這是以心中的情移眼前的境(景)。詩(shī)人緣情寫景,因而景隨情,且句中“花鳥”更反襯出邊愁。 (2)這是全詩(shī)的中心,起承上啟下的作用。前兩句憶昔游而悲,見花鳥而愁;后一句為江水北流而感嘆。這都是詩(shī)人遠(yuǎn)離京城,正在南竄途中的感慨。這三句都是從“獨(dú)憐京國(guó)人南竄”生發(fā)出來(lái)的。 5.(1)這三句描寫了春晚寂靜、昏暗、風(fēng)雨凄迷的景象。其作用在于為杜鵑出場(chǎng)作鋪墊,也為后文表達(dá)詞人飄零身世和凄涼的心境作鋪墊。 (2)運(yùn)用烘托手法,其好處是以“靜”襯托出杜鵑啼聲的悲切。(“總無(wú)聲”襯“啼杜宇”,而啼聲“催成清淚”)。
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