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1,現(xiàn)代生活中的,古典詩詞,2,前言,也許不會有太多的人會主動地將唐詩宋詞和流行歌曲聯(lián)系在一起，會覺得那是兩個(gè)風(fēng)馬牛不相及的事情，一個(gè)好比高峰上的千年積雪，一個(gè)是汪洋中的滔滔江水，相隔著太遙遠(yuǎn)的距離。但正如滔滔江水實(shí)則來源于千年積雪的消融，唐詩宋詞與現(xiàn)代的流行歌曲的歌詞創(chuàng)作，其實(shí)也有著一個(gè)根源與發(fā)展的不可抹滅的關(guān)系。,3,流行歌曲中飛出的唐宋遺韻,4,一、年年歲歲花相似——唐詩宋詞與流行歌曲的共通之處二、似曾相識燕歸來——唐詩宋詞與流行歌曲的融會貫通三、雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改——唐詩宋詞與流行歌曲的不同時(shí)代特征,唐詩宋詞VS流行歌曲,5,一、年年歲歲花相似——唐詩宋詞與流行歌曲的共通之處,許多音樂創(chuàng)作人，大膽地采用拿來主義，直接挑選經(jīng)典的唐詩宋詞，譜上曲，換一種角度來詮釋千古佳句。,6,相見歡（李煜）無言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐，深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。（鄧麗君演唱）,7,8,很多詩詞歌曲，較為普遍地被運(yùn)用在在一些反映歷史題材的影視作品中，恰到好處地來表現(xiàn)或烘托劇中人物的一種情緒和胸懷。,9,,,10,,,滿江紅（岳飛）怒發(fā)沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼、仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切。靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時(shí)滅？駕長車踏破、賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。（羅文演唱）,11,二、似曾相識燕歸來——唐詩宋詞與流行歌曲的融會貫通,唐詩宋詞構(gòu)成了現(xiàn)代流行歌曲創(chuàng)作的一個(gè)重要素材來源，借用一些古典詩詞中的典故或內(nèi)容，將其展開或以其為思路加以演繹，繼而展示一段現(xiàn)代的故事情感。,12,在水一方（詞：瓊瑤）綠草蒼蒼，白霧茫茫，有位佳人，在水一方。綠草萋萋，白霧迷離，有位佳人，靠水而居。我愿逆流而上，依偎在她身旁。無奈前有險(xiǎn)灘，道路又遠(yuǎn)又長。我愿順流而下，找尋她的方向。卻見依稀仿佛，她在水的中央。我愿逆流而上，與她輕言細(xì)語。無奈前有險(xiǎn)灘，道路曲折無已。我愿順流而下，找尋她的足跡。卻見仿佛依稀，她在水中佇立。（鄧麗君演唱）,13,,,在水一方（詞：瓊瑤）綠草蒼蒼，白霧茫茫，有位佳人，在水一方。綠草萋萋，白霧迷離，有位佳人，靠水而居。我愿逆流而上，依偎在她身旁。無奈前有險(xiǎn)灘，道路又遠(yuǎn)又長。我愿順流而下，找尋她的方向。卻見依稀仿佛，她在水的中央。我愿逆流而上，與她輕言細(xì)語。無奈前有險(xiǎn)灘，道路曲折無已。我愿順流而下，找尋她的足跡。卻見仿佛依稀，她在水中佇立。（鄧麗君演唱）,蒹葭,蒹葭蒼蒼,白露為霜。所謂伊人,在水一方。溯洄從之,道阻且長。溯游從之,宛在水中央。蒹葭凄凄,白露未日希。所謂伊人,在水之湄。溯洄從之,道阻且躋。溯游從之,宛在水中坻。蒹葭采采,白路未已。所謂伊人,在水之氵矣。溯洄從之,道阻且右。溯游從之,宛在水中氵止,14,,濤聲依舊（毛寧）帶走一盞漁火，讓他溫暖我的雙眼留下一段真情，讓它停泊在楓橋邊無助的我，已經(jīng)疏遠(yuǎn)那份情感許多年以后才發(fā)覺，又回到你面前留連的鐘聲，還在敲打我的無眠塵封的日子，始終不會是一片云煙久違的你，一定保存著那張笑臉許多年以后能不能接受彼此的改變月落烏啼，總是千年的風(fēng)霜濤聲依舊，不見當(dāng)初的夜晚今天的你我怎樣重復(fù)昨天的故事這一張舊船票能否登上你的客船,楓橋夜泊（唐張繼）月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。,15,,煙花三月（童麗）牽住你的手相別在黃鶴樓波濤萬里長江水送你下?lián)P州真情伴你走春色為你留二十四橋明月夜?fàn)繏煸趽P(yáng)州揚(yáng)州城有沒有我這樣的好朋友揚(yáng)州城有沒有人為你分擔(dān)憂和愁揚(yáng)州城有沒有我這樣的知心人揚(yáng)州城有沒有人和你風(fēng)雨同舟煙花三月是折不斷的柳夢里江南是喝不完的酒等到那孤帆遠(yuǎn)影碧空盡才知道思念總比那西湖瘦,黃鶴樓送孟浩然之廣陵李白故人西辭黃鶴樓,煙花三月下?lián)P州。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡,唯見長江天際流。,16,滄海一聲笑（詞：黃沾）,滄海一聲笑滔滔兩岸潮浮沉隨浪只記今朝蒼天笑紛紛世上潮誰負(fù)誰勝出天知曉江山笑煙雨遙濤浪濤盡紅塵俗世幾多嬌清風(fēng)笑竟惹寂寥豪情還剩了一襟晚照蒼生笑不再寂寥豪情仍在癡癡笑笑,,17,鐵血丹心（《射雕》主題曲）,女：依稀往夢似曾見心內(nèi)波瀾現(xiàn)男：拋開世事斷愁怨合：相伴到天邊男：逐草四方沙漠蒼茫那懼雪霜撲面女：冷風(fēng)吹天蒼蒼籐樹相連男：射鵰引弓塞外奔馳笑傲此生無厭倦女：猛風(fēng)沙野茫茫籐樹兩纏綿男：天蒼蒼野茫茫萬般變幻女：應(yīng)知愛意是流水?dāng)夭粩嗬磉€亂合：身經(jīng)百劫也在心間恩義兩難斷,18,,特點(diǎn)：歌詞創(chuàng)作上繼承了傳統(tǒng)詩詞語言上的提煉與表達(dá)手法上的含蓄內(nèi)斂。,19,三、雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改——唐詩宋詞與流行歌曲的不同時(shí)代特征,20,盡管現(xiàn)代歌詞的創(chuàng)作沿襲著古典詩詞的創(chuàng)作的路子起步并發(fā)展起來的，然而，唐詩宋詞與現(xiàn)代的流行歌曲畢竟還是不同時(shí)代的產(chǎn)物，因而表現(xiàn)出不同時(shí)代的語言和內(nèi)容特征，并接受不同時(shí)代標(biāo)準(zhǔn)的審視與評判。,21,唐詩宋詞的韻味以求知求仕為上的封建文化使得人們更多地將目光主要投向國家家庭社會，江山社稷，祖國山河等方面在唐詩宋詞中，更多讀到的是如“國破山河在，城春草木深”這樣的憂國情思，或是“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開”的無邊盛景，或是“人生得意須盡歡，莫使金樽空對月”的坦蕩胸襟，又或是“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”的高無境界，也有“舉杯邀明月，對影成三人”的個(gè)人感傷。對于私人情感，卻極盡含蓄內(nèi)斂，像寫離別，“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”，寫思念，就是“此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”，兩情相悅，那就是“曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云”，分別了，感嘆一下“兩情若是久長時(shí)，又豈在朝朝暮暮”。,22,流行歌詞的特點(diǎn)現(xiàn)在的社會，人們對情感的態(tài)度更為開放，因而在語言表達(dá)上，更直接坦白。比如初次相見便“一見鐘情不能忘”，約會時(shí)，“我等到花兒也謝了”，回家后，“我想你想得無法入睡”，戀愛中總會問“我是不是你最疼愛的人”，分手時(shí)會說“舍不得你走，怎么能夠讓我一個(gè)人留”，感情出變，便大聲質(zhì)問“為什么人背著我愛別人”，面對“無言的結(jié)局”時(shí)就說一句“分手時(shí)說分手，請不要說難忘記”，卻搞不明白“為什么思念總在分手后”。這種直接坦白的表達(dá)方式，自然是與現(xiàn)代社會節(jié)奏快速關(guān)系密切。用語上面，時(shí)代特征就更加明顯了。唐詩宋詞對格式有嚴(yán)格的要求，遣詞用句十分考究；當(dāng)今的歌詞很多在語言上不太講究規(guī)范性，因而出現(xiàn)的語法錯(cuò)誤不少。,23,流行歌詞的語法錯(cuò)誤舉例,陳紅的《喜樂年華》中有一句“真真情情愛不夠”，“真情”不應(yīng)該疊用；吳奇隆的《轉(zhuǎn)彎》中的一句“天蒼蒼、路漫漫，人在人海里流著浪，了了斷、圓了謊，莫道當(dāng)時(shí)已茫然”，其中“流著浪、了了斷”不符合語言習(xí)慣;《青藏高原》“一座座山川”山的量詞可以是“座”，川的量詞不可以是“座”；《大中國》“還有珠穆朗瑪峰是最高山坡”。山峰就是山峰，怎么是山坡呢？《今天是你的生日，中國》：“愿你逆風(fēng)起飛，雨中獲得收獲”，“獲得收獲”的動賓搭配的毛病也是顯而易見的。,24,歌詞,你的淚光柔弱中帶傷，慘白的月彎彎勾住過往。夜太漫長凝結(jié)成了霜，是誰在閣樓上冰冷地絕望。雨輕輕彈朱紅色的窗，我一生在紙上被風(fēng)吹亂，夢在遠(yuǎn)方化成一縷香，隨風(fēng)飄散你的模樣。菊花殘，滿地傷，你的笑容已泛黃?；淙藬嗄c我心事靜靜躺。北風(fēng)亂，夜未央，你的影子剪不斷，徒留我孤單在湖面成雙。花已向晚飄落了燦爛，凋謝的世道上命運(yùn)不堪。愁莫渡江秋心拆兩半，怕你上不了岸一輩子搖晃。誰的江山馬蹄聲狂亂，我一身的戎裝呼嘯滄桑。天微微亮你輕聲的嘆，一夜惆悵如此委婉。,25,作為一種寶貴的文化遺產(chǎn)，唐詩宋詞永遠(yuǎn)都會對現(xiàn)代包括今后的流行歌詞創(chuàng)作中起著這樣或那樣的影響，現(xiàn)代文化對古典文化的借鑒與沿襲是永遠(yuǎn)不會停止的。我們以后聽流行歌曲時(shí)，就要留心歌曲除了旋律好以外，歌詞是否與我們的古詩詞有聯(lián)系呢？這就叫處處留心皆語文。,總結(jié),