《【多篇】《北京折疊》讀后感》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《【多篇】《北京折疊》讀后感（15頁珍藏版）》請?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

1、 《北京折疊》讀后感 《北京折疊》讀后感1 　　《北京折疊》這本書是新生代作家郝景芳寫的，這部科幻小說獲得了雨果獎(jiǎng)，《北京折疊》這本書是短篇科幻小說，只有四十頁。科幻小說是很難讀懂的，必須要細(xì)細(xì)品味，才能找到書中的精華，才能找到書中蘊(yùn)含的奧秘與書中神奇的文字。 　　《北京折疊》這本書寫的是建筑工建筑了這座折疊城市——北京。北京這座城市被分為三層空間，分別是：第一空間、第二空間和第三空間。大地的一面是第一空間，有五百來萬人口，生存時(shí)間為第一天清晨六點(diǎn)至第二天清晨六點(diǎn)；大地的另一面是第二空間和第三空間，第二空間生活著兩千五百來萬人口，生存時(shí)間為次日清晨六點(diǎn)至晚上十點(diǎn)；第三空間生活著五

2、千來萬人口，生存時(shí)間為晚上十點(diǎn)至清晨六點(diǎn)。也就是北京一天有四十八小時(shí)，第一空間的人享用二十四小時(shí)，二三空間的人共同享用二十四小時(shí)。主人公老刀就是生活在第三空間的人，故事是老刀為了給撫養(yǎng)的女孩治病，他冒著生命危險(xiǎn)闖入第一二空間當(dāng)送信員掙錢。 　　讀完這本科幻小說，我有許多的感想。首先，就是這座折疊城市的不公平，第一空間的人們享受的是最高待遇，他們的工資很高，住的都是別墅，每一家都有機(jī)器人幫他們打掃房間；第二空間的人都是藍(lán)領(lǐng)，待遇比第一空間弱很多；第三空間的人可有可無，都是清潔工之類的，如果不擔(dān)心第三空間的人會(huì)失業(yè)，那么早就把清潔工他們替換成機(jī)器人了。第一空間的人享受的是一天的時(shí)光，而第三空間的

3、人只能知道夜晚是怎樣的，他們一生連看個(gè)日出或知道太陽長得是怎樣的都沒門，一二空間的人用得是十萬十萬的鈔票，二第三空間的人用得是十元十元的鈔票，第三空間的人是絕望的，也是可有可無的?，F(xiàn)在的北京難道不是這樣嗎？許多人因買不起市中心的房子，只能懷著羨慕之情眼巴巴地望著住在市中心的精英們；我想，窮人最害怕的是什么？應(yīng)該是你走在繁華的街道上，別人用輕視的眼神望著你，侮辱你的尊嚴(yán)，并且沒有一個(gè)人從眼神里透露出憐憫之情吧？世界總是不公平的，有才干的人會(huì)被仰慕，無能的人會(huì)被輕視，無論在哪些地方，這一點(diǎn)都能深刻地體現(xiàn)出來。 　　這本書對任何讀者都有深刻的映像，我要再仔細(xì)地讀這本書，再次體會(huì)書中的精華。 《北

4、京折疊》讀后感2 　　好多人說這作品文筆平庸故事平庸，什么偽科幻什么的，其實(shí)他們說的也沒什么不對的，只是這類人的審美意象就局限于科幻本身吧，不會(huì)上升到文學(xué)的高度。好的文學(xué)一定是從現(xiàn)實(shí)社會(huì)中高度抽像后再文學(xué)意化的。這篇__的科幻可以說沒有一點(diǎn)科技含量，文筆沒有一點(diǎn)美學(xué)元素，故事更談不上跌宕起伏，但它有一點(diǎn)是當(dāng)下文學(xué)欠缺的，或者說它有一點(diǎn)是帶著預(yù)言意義的，那就是它淺顯直接的揭示著當(dāng)前中國社會(huì)中隱藏的強(qiáng)大的趨向，可怕的不可改變性。這個(gè)作品和香港電影十年是同一類型的，或者說就是同一種意象的不同表現(xiàn)，一個(gè)說的是香港，一個(gè)說的是大陸。香港的那電影有張藝謀的電影《英雄》意象美嗎，有它好看嗎，有它精彩嗎?個(gè)

5、人的答案是絕對沒有，可以說對于“事不關(guān)己”這種心態(tài)的人來說，看十年絕對會(huì)睡著的，但它獲獎(jiǎng)了;同樣，北京折疊也獲獎(jiǎng)了。但其實(shí)這兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)都不是我們大陸人賦予的，也就是說我們依然生活在美麗的霧里，看不到或者不在乎前方陰雨綿綿帶來的隱憂，而明天，不久的明天，如果一不小心，就會(huì)像這兩部作品中的世界原樣抵達(dá)，多么可怕!基于此，在現(xiàn)實(shí)還未成為科幻之前，我們能通過科幻來看到或者思考現(xiàn)實(shí)，你說，這樣的作品不該獲獎(jiǎng)嗎?一點(diǎn)點(diǎn)的改變都是閃閃發(fā)光的金子! 　　科幻作品不僅在于文字描寫多美好、想法多新奇，而在于通過對未來的幻想反思當(dāng)下的生活;這部作品里面有很多隱喻，相信北漂一族會(huì)有很多感想。 《北京折疊》讀后感3

6、 　　這是一篇獲得了雨果獎(jiǎng)的中篇科幻小說，但是讀完之后沒有那么驚艷。 　　北京折疊是郝景芳構(gòu)想中的長篇的第一篇，但是現(xiàn)在還沒準(zhǔn)備好寫長篇，所以暫時(shí)把《北京折疊》作為短片收入孤獨(dú)深處這個(gè)集子。 　　《去遠(yuǎn)方》是郝景芳的第一部中短篇科幻小說集子，太概念化，意象化。估計(jì)不好讀也不符合我的口味，畢竟科幻小說也是小說，需要讓我能夠投入進(jìn)去，進(jìn)入另一個(gè)想象的世界，獲得滿足。所以我不打算買這本書了。 　　郝景芳在孤獨(dú)深處的前言里說了，“我會(huì)迷戀于一些抽象的意向，一輩子都在心心念念地想把那些抽象的感覺具象化，這個(gè)過程中難免對于情節(jié)有所忽略?！薄腋杏X她還需要平衡一下觀眾的閱讀感受，畢竟她是滿足了，把自

7、己的感覺具象化了，可是讀者可能會(huì)被轉(zhuǎn)迷糊了，想發(fā)問你到底在說什么？ 　　這個(gè)《北京折疊》也是比較抽象化的，沒有多少戲劇沖突。讓人思考的地方是作者的高見，并不是通過人物命運(yùn)和之間的關(guān)系走向而揭示的，稍微顯得有些刻意，也不夠感染人心。所以那些作者想要表達(dá)的后科技時(shí)代的人類分層，下層勞動(dòng)人民不再擁有價(jià)值，卻也無法不給與工作的矛盾。在文中只是說這些絕大多數(shù)的人類住在第三空間，會(huì)被放入黑暗空間，讓他們睡眠的時(shí)間更長，然后再找點(diǎn)活給他們干。看起來這樣的工作在可預(yù)見的將來都會(huì)不保，因?yàn)閰锹勗跁?huì)議上提議可以用全自動(dòng)化來代替人工處理垃圾了。 　　這個(gè)世界就是這樣，付出最多，干最多活的人可能過著最低賤的生活，

8、而隨著科技的發(fā)展，這種折疊式的生活也許真的會(huì)實(shí)現(xiàn)，而最可怕的是，當(dāng)絕大多數(shù)勞動(dòng)者連韭菜的價(jià)值都不存在后，上層的人還會(huì)憐憫他們嗎？畢竟這本該是一本長篇上說的第一章，后續(xù)如何發(fā)展未可知。不過，目前暫時(shí)是沒有這個(gè)擔(dān)憂的，畢竟北京還沒辦法折疊，上層人也是需要下層人過來做服務(wù)業(yè)的，而這種服務(wù)也絕大部分需要住在同一個(gè)生活空間內(nèi)，而不是像小說里一樣，基本完全時(shí)空隔絕。時(shí)空隔絕的第三空間的喜怒哀樂，瘋狂憤怒，負(fù)面情緒完全影響不到上層的第一空間，而只需要負(fù)責(zé)提供服務(wù)就好，連這種服務(wù)的存在都快被機(jī)器所取代了！ 《北京折疊》讀后感4 　　《北京折疊》個(gè)人感覺，比較溫和，甚至有些悲觀。主角老刀只是為了掙錢，讓女兒

9、上一個(gè)好一些的幼兒園。 　　從第三空間，往返于第一二空間送信，而送的這封信，也不是什么衣帶詔，只是幫助一個(gè)第二空間的少年，追求一個(gè)第一空間已經(jīng)訂婚卻隱瞞少年的姑娘。順便，幫助第一空間的成功者，帶了藥給癱瘓?jiān)诖驳碾p親…… 　　老刀生活在第三空間，做垃圾處理，在第一空間得知，機(jī)器可能代替垃圾處理工，但是當(dāng)權(quán)者為了第三空間的就業(yè)問題，否定了垃圾分類機(jī)器的提案。 　　老刀有驚無險(xiǎn)的回到第三空間，從此繼續(xù)上班，擔(dān)憂著有一天自己會(huì)被機(jī)器取代。老刀無力承擔(dān)反抗者的角色，作者似乎也無意去觸碰這一點(diǎn)。從格局上，似乎不夠宏大。但作者大概只是希望聚焦于小人物，最無能為力的，也最自私的反抗。有一點(diǎn)宿命論的味道。

10、似乎小人物在大格局上無力改變歷史。個(gè)人覺得，這個(gè)中篇，構(gòu)思精當(dāng)，但寫得略草。沒有挖掘更深的意義。如果支撐一個(gè)長篇，會(huì)更有空間。畢竟，階級(jí)這個(gè)問題，真的很值得探討啊。整個(gè)世界，整個(gè)人類文明，都存在著階級(jí)，統(tǒng)治，控制和歧視。 　　這一點(diǎn)上，《北京折疊》換成《紐約折疊》《東京折疊》，從意義上講，都是一樣的。哪個(gè)民族沒有歧視?哪個(gè)民族沒犯過錯(cuò)誤? 　　希望人們和科幻作者的格局一樣，沒事兒別老狹隘民族主義，多思考思考整個(gè)人類文明的發(fā)展。窮也好，達(dá)也好，誰也阻擋不了一顆兼濟(jì)天下的心嘛。 《北京折疊》讀后感5 　　8月21日，80后女作家郝景芳憑借僅僅兩萬余字的《北京折疊》摘取了第74屆雨果獎(jiǎng)中短篇

11、小說獎(jiǎng)，一時(shí)間名聲鵲起，以至于收錄了這篇小說的《孤獨(dú)深處》各大，書店紛紛售罄，懷著對上一屆獲獎(jiǎng)作品《三體》的無比崇敬，先在網(wǎng)上找到了作者授權(quán)的電子版一睹為快。 　　讀完的感覺，怎么說呢，覺得實(shí)屬一般。雖然把三個(gè)不同階層的人用時(shí)間和空間徹底隔離開，整個(gè)城市如同三個(gè)頻道交替出現(xiàn)這個(gè)想法很有新意，但是如果你看過《三體》或是電影《逆世界》，恐怕會(huì)和我一樣更喜歡那種不同維度的隔離方式或是鏡面般的隔離美感。 　　貧富差距極大，生活在三個(gè)空間的人，不但在收入，工作內(nèi)容和生活環(huán)境上差異巨大，連時(shí)間這一基本權(quán)利都沒有得到公平的分配，這一觀點(diǎn)無疑是本書的亮點(diǎn)。但個(gè)人覺得有關(guān)時(shí)間資源的不平衡，至今沒有任何一個(gè)作

12、品能有電影《時(shí)間規(guī)劃局》中那個(gè)每個(gè)人手腕上有一個(gè)死亡倒計(jì)時(shí)，母親愿意分給兒子10分鐘的生命來換他一頓安穩(wěn)的早餐那一幕來的震撼；有關(guān)貧富階層的生活描寫，我的感覺是作者既沒有體驗(yàn)過真正富人圈的生活，也沒有真正經(jīng)歷過諸如垃圾場分揀垃圾這種工作（我干過半年，所以我知道），所以讀起來有點(diǎn)味道不足；科幻成分來說，遠(yuǎn)沒有《三體》這種純科幻的沖擊感；感情描寫上吧，自然沒有言情小說的細(xì)膩與柔和，情節(jié)描寫上更沒有星新一或是希區(qū)柯克那種用最短的篇幅描寫一個(gè)曲折故事的功底；情懷上吧，遠(yuǎn)比不上囧哥，大冰這類的生活寫手；文筆上吧，也沒有龍應(yīng)臺(tái)，馮唐或是和菜頭之類的文字高手的駕馭能力。所以“隨便寫著玩的，碰巧拿了個(gè)獎(jiǎng)”是我

13、讀過以后的真實(shí)感受。 　　值得一提的倒是翻譯這篇__到英文，幫助作者獲獎(jiǎng)的幕后英雄翻譯劉宇昆（上圖里那個(gè)靦腆的帥哥），這位美籍華裔即是個(gè)程序員，又是個(gè)律師，還是個(gè)業(yè)余翻譯家，真正的牛人一枚?。▽懗绦颍瑢W(xué)法律，學(xué)外語這三大耗時(shí)費(fèi)力最不容易出成效的活能一起搞好的人物絕對是人尖子），他的精湛的翻譯水平和文理兼修的知識(shí)面與文化修養(yǎng)，幫助中國作家的作品被世界所認(rèn)同，難怪知乎上專門有一個(gè)人截取了《北京折疊》的部分段落進(jìn)行中英文對比，相比中文部分的語法錯(cuò)誤，邏輯不清，詞不達(dá)意，英文翻譯的準(zhǔn)確，細(xì)膩與美感實(shí)在是起到了鍍金的作用。 《北京折疊》讀后感6 　　相較于《三體》的影響力，獲得雨果獎(jiǎng)最佳中短篇的《

14、北京折疊》口碑卻沒有那么廣受好評(píng)。第一次讀這本小書是在郝景芳獲得雨果獎(jiǎng)之前，這次再讀倒也沒有什么特別的感受，平淡的故事，并不突出的情節(jié)，沒有了第一次看到時(shí)那種對折疊世界的新奇感，不過這次讀更多的'是把眼光放到了人情上。 　　第三空間的老刀為了能讓收養(yǎng)的女孩兒糖糖上一個(gè)好點(diǎn)兒的幼兒園，不惜冒著入獄的風(fēng)險(xiǎn)穿越第二空間替人去第一空間送信。原以為是權(quán)且充當(dāng)幫有情人傳達(dá)美意的信使，結(jié)果卻著實(shí)讓老刀見識(shí)了什么叫物欲橫流，非但沒能促成佳話，還拿了人家保密費(fèi)替人隱瞞。有關(guān)吳聞的小插曲令人有些詫異，其無視第三空間的勞動(dòng)人民建議新提案，而后又因接連的小錯(cuò)誤使得原應(yīng)按時(shí)的轉(zhuǎn)換延遲甚至重來一次，在這樣的城市環(huán)境前提

15、下，空間轉(zhuǎn)換應(yīng)該是極其重要有秩序不妨礙三個(gè)空間所有人日常工作的，但第一空間的人卻因這樣那樣的疏忽恣意控制轉(zhuǎn)換時(shí)間，這樣豈不是打斷了另外兩個(gè)空間的節(jié)奏？或許這也從反面說明了第一空間的權(quán)勢吧。第三空間的人會(huì)為一點(diǎn)空調(diào)費(fèi)爭執(zhí)不下，第一空間的人卻在富麗堂皇的會(huì)議廳里掌握著整個(gè)北京的折疊。 《北京折疊》讀后感7 　　暑假，在故事俠老師的推薦下，我閱讀了一篇短篇小說《北京折疊》。這篇小說獲得雨果獎(jiǎng)最佳中短篇小說獎(jiǎng)，作者是科幻作家郝景芳。 　　故事的主人公叫老刀，老刀住在一個(gè)折疊的未來城市北京。折疊的北京分為三個(gè)空間：第一空間、第二空間和第三空間。第一空間有500萬人口，他們生存的時(shí)間是從第一天清晨6

16、點(diǎn)到第二天清晨6點(diǎn)，他們享有完整的24小時(shí)。第二空間生活著2500萬人口，他們生存的時(shí)間是從次日清晨到夜晚10點(diǎn)。第三空間生活著5000萬人，他們生存的時(shí)間是從夜晚10點(diǎn)到第二天清晨6點(diǎn)。三個(gè)空間不停地轉(zhuǎn)換。第三空間居住的主要是建筑工和垃圾工，第二空間的職業(yè)要優(yōu)于第三空間，第一空間的職業(yè)又比第二空間更好。 　　故事主要講述了老刀的一次冒險(xiǎn)：老刀是一個(gè)在第三空間的垃圾工，他為了在垃圾站撿到的小孩子糖糖能夠上一個(gè)好的幼兒園，就冒險(xiǎn)去第一空間送信賺錢。他先來到第二空間找到秦天，又到第一空間送信給依言。原來秦天和依言曾經(jīng)是情侶，但是依言隱瞞了自己已經(jīng)和吳聞結(jié)婚的事實(shí)，依言讓老刀帶信并保守秘密。老刀在

17、第一空間經(jīng)歷了意外和波折，并在老葛和秦天的幫助下回到了第三空間。 　　讀完了《北京折疊》，我領(lǐng)悟到，地位高并不代表就是完美的、幸福的。舉個(gè)例子：生活在第一空間的依言，她既想擁有一個(gè)很好的生活條件，也想擁有秦天對她的愛，但是她選擇了吳聞，和他結(jié)了婚，卻不讓秦天知道這個(gè)事實(shí)，讓秦天一直深愛著她，她是多么的自私呀！老刀的父親是這個(gè)城市的建造者，卻控制不了轉(zhuǎn)換的時(shí)間，他的后代只能生活在第三空間。 　　老刀雖然生活在第三空間，但是他特別關(guān)心別人，他在垃圾站撿到了一個(gè)小女孩，并且精心照顧她、呵護(hù)她，給她取名叫糖糖，把她當(dāng)成自己的女兒一樣，看著她漸漸長大，努力給她創(chuàng)造一個(gè)良好的生活環(huán)境。比起依言來，誰在

18、真誠地對待別人呢？老刀在那么艱苦貧窮的日子里，卻那么有禮、關(guān)心別人，他是多么用心?。榱颂翘巧嫌變簣@，冒著危險(xiǎn)去第一空間送信，他是真有愛心，是一個(gè)高尚的人。 　　我想生活在第一空間，但要有一顆充滿愛的心和高尚的品格。 《北京折疊》讀后感8 　　《北京折疊》一言以蔽之，講述的是階級(jí)。 　　北京分為三個(gè)空間，每個(gè)空間的人享受著不同的時(shí)間，階級(jí)分明。這一點(diǎn)上與諸多反烏托邦小說設(shè)定相似。 　　表面上世界一片和諧，但實(shí)際上充滿了弊病，窮人的無奈，既得利益者的麻木，以及統(tǒng)治者的粉飾太平。階級(jí)問題一直困擾著人類，人類越文明，似乎階級(jí)就越分明。似乎統(tǒng)治者，特別樂于給人類分類。 　　元朝把人類分為五

19、等：一為蒙人，二為鮮卑人，三為色目人，四為漢人，五為南人。印度則按照種姓制度分等級(jí)。分類、分級(jí)利于統(tǒng)治階級(jí)的長治久安。中國傳統(tǒng)的儒家思想，也是希望百姓各歸其位，耕者有其田，老者有所養(yǎng)，君君臣臣。這也是為什么后來統(tǒng)治者就罷黜百家，獨(dú)尊儒術(shù)了。 　　整個(gè)世界，整個(gè)人類文明，都存在著階級(jí)，統(tǒng)治，控制和歧視。這一點(diǎn)上，《北京折疊》換成《紐約折疊》《東京折疊》，從意義上講，都是一樣的。哪個(gè)民族沒有歧視?哪個(gè)民族沒犯過錯(cuò)誤? 　　希望人們和科幻作者的格局一樣，沒事兒別老狹隘民族主義，多思考思考整個(gè)人類文明的發(fā)展。窮也好，達(dá)也好，誰也阻擋不了一顆兼濟(jì)天下的心嘛。 《北京折疊》讀后感9 　　折疊概念讓

20、我馬上聯(lián)想到我時(shí)常陪兒子看的ZackandQuack立體書動(dòng)畫，每翻開一頁一個(gè)新的折疊世界就會(huì)立體起來，很好玩。所以一聽到這個(gè)故事，就會(huì)開始把北京想象成一本立體書，在不同時(shí)段不同空間就會(huì)被翻開生活。然而，這三個(gè)不同空間卻不是兒童動(dòng)畫的美好世界，而是殘酷現(xiàn)實(shí)生活不平等的寫照。 　　然而，在這樣充滿現(xiàn)實(shí)揶揄的架構(gòu)下，故事的筆調(diào)卻沒有太沉重。種種的階級(jí)不平等在老刀那種樂天知命的性格下，不帶血的略過，就像折疊起來的鄒疤，在這不斷折疊的世界無聲地隱藏著。 　　讀到作者郝景芳談及自己的創(chuàng)作，讓我對這部小說更有感覺：“在我日常的工作中，我們是如此努力致力于研究并消除整個(gè)世界的不平等，可是最終也許一切都是

21、徒然，就連人類歷史上所有為不平等而奮斗的浴血奮戰(zhàn)最終也只是制造了更多不平等。想到這個(gè)我就有些空茫。我似乎能看到筆下那座城，在最遠(yuǎn)又最近的地方，與我四目相對。它是我內(nèi)心最冷也最熱的推動(dòng)。” 　　所以，我想，科幻及批判應(yīng)該都不是這部小說最終目的。而是，我們能折疊到心里的世界，在哪里？ 《北京折疊》讀后感10 　　剛看中國作家獲得了雨果獎(jiǎng)，就迫不及待的圍觀了這篇獲獎(jiǎng)作品。許多人遺憾受篇幅限制，情節(jié)有點(diǎn)沒能完全展開，我卻覺得寫的恰到好處，就好像好多事情，一些真相，都只能是點(diǎn)到為止，過滿則虧。 　　老刀為了生活，鋌而走險(xiǎn)去穿越空間，從第二層的研究生到第一層的上流人士，也從而窺見了些許生活的真相。

22、前進(jìn)的過程似乎并不困難，然而所有的變數(shù)從踏上返程的時(shí)候才接踵而來，道德的責(zé)問，因?yàn)橐粚涌臻g的工作疏忽而受的傷，好像這些現(xiàn)象在現(xiàn)實(shí)中總有縮影，受傷吃虧的總是最平凡的人們。而所謂的上層人士總是有各種各樣的特權(quán)。 　　老葛的話冰冷而淡漠，他說在這里呆的久了就木了，習(xí)慣了，雖然自己也是底層出身，但很多事情是無法改變的，只能旁觀。 　　真相永遠(yuǎn)殘酷，我不知道老刀是不是真的理解了折疊社會(huì)的真相，但事實(shí)已經(jīng)擺在那里。社會(huì)在發(fā)展，科技要進(jìn)步，無處安放的只有越來越多的大多數(shù)。難道一層社會(huì)發(fā)展的代價(jià)就只能是壓縮別人的生存空間么？如果真如老葛所說，上面的社會(huì)日升日落，繁榮了衰弱了所有的變化都傳不到下面的社會(huì)去，

23、而下面的社會(huì)也就永遠(yuǎn)固守著自己的模式潮起潮落，依然為吃不起好點(diǎn)的飯，上不起好學(xué)校而掙扎，那是不是對于老刀這樣的人而言生活就真的沒有了指望？歷史的車輪滾滾，終將絕塵，只是希望所有的人都能有安坐的地方。 《北京折疊》讀后感11 　　作者筆下的北京，城市被劃分為三個(gè)空間，第一空間與第二、三空間處于土地的正反兩端，當(dāng)?shù)谝豢臻g存在于地表時(shí)，第二、三空間則沉于地底。每過24小時(shí)，整座城市會(huì)發(fā)生翻轉(zhuǎn)。翻上地表的城市開始生活運(yùn)轉(zhuǎn)，而被翻下去的空間里的人則進(jìn)入睡眠。人為分配的不僅是空間，生活在第一空間里的五百萬人能夠享用連續(xù)的24時(shí)生活。而當(dāng)他們陷入睡眠時(shí)，升到地表的第二、三空間，則需共享這寶貴的24小時(shí)—

24、—第二空間生活著2500萬人口，從次日清晨6點(diǎn)生活到夜晚10點(diǎn)；第三空間生活著5000萬人，從10點(diǎn)工作到清晨6點(diǎn)，隨后他們再次集體進(jìn)入睡眠，地面翻轉(zhuǎn)，第一空間的人們開始重新接管城市。每個(gè)空間里的人們獨(dú)立生活著，卻又因?yàn)楦鞣N原因有一些交集。 　　小說中三個(gè)空間的劃分也體現(xiàn)了社會(huì)深深的不公平。第三空間規(guī)模最大，人口最多，但絕大多數(shù)是勞動(dòng)艱辛收入微薄的社會(huì)最底層；第一空間則是有著優(yōu)越的環(huán)境享受豐富的物質(zhì)，且統(tǒng)管三個(gè)空間的貴族階層；第二層是中間層。第一空間人均占有的自然空間和時(shí)間資源都最多，第三空間則擁擠不堪而且時(shí)間分配上只有第一空間的1/3且是晚上，可以說是過著暗無天日的生活。 　　雖說只是一

25、部只有短短兩萬多字的科幻小說，但對照當(dāng)下的中國，卻有著極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義，值得我們認(rèn)真思考。 《北京折疊》讀后感12 　　在我看來，《北京折疊》難得之處，在于把眼光投射到了最底層的人身上。而且，不僅僅是凌空蹈虛的摹寫(講真，劉慈欣的贍養(yǎng)人類，就像他在其他作品里犯的錯(cuò)誤一樣，所有的人物都僅僅是他想闡述的達(dá)爾文社會(huì)學(xué)的一個(gè)沒有血肉符號(hào))，而是真實(shí)地再現(xiàn)了一個(gè)底層人的困境、希望和掙扎。這篇小說在謀篇布局中，也通過各種細(xì)節(jié)描寫，賦予了某種現(xiàn)實(shí)性，她筆下的第三層世界讓曾經(jīng)在京郊城中村迷路的我產(chǎn)生了共情，仿佛又回到了那天擁擠不堪的街道，老刀就像街上那些面目不清但也有著自己喜怒哀樂的路人。 　　作者是有野

26、心的。她不滿足于僅僅是描寫老刀的窘困，她還著力描繪了老刀的希望和救贖。這是整篇故事的內(nèi)驅(qū)力，即老刀希望抱養(yǎng)的孩子獲得更好的生活。老刀的高尚和他的窘境形成了戲劇沖突，同樣，二層空間和一層空間之間的戀愛如此的偽善，也和老刀的善良質(zhì)樸產(chǎn)生了強(qiáng)烈的沖突。這種沖突讓人不禁會(huì)疑問，難道以階層分化的人，在人格上真的有三六九等之分? 　　短篇小說，往往從一個(gè)簡單的意象，衍生出一個(gè)故事，具有強(qiáng)烈的儀式感和象征意味。但如果人物和劇情缺乏令人信服的內(nèi)驅(qū)力，那就不免顯假。這點(diǎn)是北京折疊遠(yuǎn)好于贍養(yǎng)人類的地方，因?yàn)樗鎸?shí)，全篇每一個(gè)細(xì)節(jié)都在為構(gòu)建善惡美丑的人性沖突而準(zhǔn)備，贍養(yǎng)人類太多毫無意義的枝蔓，而一些力求體現(xiàn)人物的細(xì)節(jié)也和小說主旨并不太有關(guān)系。