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《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)專題》考試復(fù)習(xí)題 一、中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)專題綜合練習(xí)題之單項(xiàng)選擇題 要求：將正確答案的序號(hào)填在括號(hào)內(nèi)。每題只有一個(gè)正確答案，錯(cuò)選或多選均不得分。 1-1．發(fā)表于1917年1月《新青年》的《文學(xué)改良芻議》，其作者是（胡適）。 1-2．《人的文學(xué)》的作者是五四時(shí)期因倡導(dǎo)“人的文學(xué)”、“平民的文學(xué)”而名聲大振的（周作人）。 1-3．小說(shuō)《湖畔兒語(yǔ)》以兒童的視線和體驗(yàn)，講述一個(gè)苦難家庭的故事。其作者是 （王統(tǒng)照）。 1-4．體力勞動(dòng)和人生磨難沒(méi)有摧垮她，關(guān)于地獄之有無(wú)，是否會(huì)在死后被兩個(gè)男人用大鋸鋸開，以及作為再嫁的寡婦是否有資格參加祭祖祝福，才是她的精神支柱。這個(gè)人物是（祥林嫂）。 1-5．在《沉淪》問(wèn)世十余年后，有人說(shuō)“他那大膽的自我暴露，對(duì)于深藏在千萬(wàn)年的背甲里面士大夫的虛偽，完全是一種暴風(fēng)雨式的閃擊，把一些假道學(xué)假才子們震驚得至于狂怒了。為什么?就因?yàn)橛羞@樣露骨的真率，使他們感受著作假的困難?！边@人是（周作人）。 1-6．1919年初，北京大學(xué)傅斯年?羅家倫等學(xué)生創(chuàng)立了（新潮社）。 1-7．葉紹鈞唯一的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，是寫于1928年的（《倪煥之》）。 1-8．文學(xué)研究會(huì)重要的小說(shuō)家，除由新潮社而來(lái)的葉紹鈞和俞平伯外，還有冰心、落華生等，其中，落華生是指（許地山）。 1-9．1921年，《小說(shuō)月報(bào)》從鴛鴦蝴蝶派的重鎮(zhèn)變成新文學(xué)的重要刊物，其主編是（沈雁冰）。 1-10．魯迅的《補(bǔ)天》、《理水》、《非攻》等小說(shuō)后來(lái)收入小說(shuō)集（《故事新編》）。 2-1．詩(shī)界第一位發(fā)難者就是被稱為“中國(guó)新詩(shī)的第一人”的（胡適） 2-2．1921年詩(shī)集《女神》出版，宣告了新詩(shī)的最終形成?！杜瘛返淖髡呤牵ü簦? 2-3．《十五娘》是新文學(xué)中最早的敘事詩(shī)，其作者是（沈玄廬）。 2-4．中國(guó)新文學(xué)史上第一部個(gè)人詩(shī)集是（《嘗試集》）。 2-5．《教我如何不想她》流傳甚廣，并首次使用“她”字，經(jīng)趙元任譜曲后，成為傳唱至今的流行歌曲，這首詩(shī)的作者是（劉半農(nóng)）。 2-6．文學(xué)研究會(huì)叢書中的第一部個(gè)人詩(shī)集《將來(lái)的花園》的作者、文學(xué)研究會(huì)詩(shī)人中最受推崇的詩(shī)人是（徐玉諾）。 2-7．在眾多小詩(shī)的作者中，最重要的詩(shī)人是深受泰戈?duì)枴讹w鳥集》影響的（冰心）。 2-8．與冰心同為“小詩(shī)運(yùn)動(dòng)”重要詩(shī)人的是（宗白華）。 2-9．“只要你聽著我的歌聲落了淚，/就不必打開窗門問(wèn)我，‘你是誰(shuí)？’”以這樣的發(fā)問(wèn)開篇的詩(shī)作是（《蠶馬》） 2-10．在《詩(shī)鐫》第七期上發(fā)表詩(shī)論《詩(shī)的格律》，并提出著名的“三美”主張的詩(shī)人是（聞一多）。 3-1．30年代的抒情散文，在形式上精雕細(xì)琢、匠心獨(dú)運(yùn)，一種追求唯美的散文風(fēng)格蔚然成風(fēng)，其重要的代表作家是（何其芳） 3-2．30年代中期，郁達(dá)夫移居杭州之后，是他游記散文創(chuàng)作的高峰期，除《達(dá)夫游記》外，還創(chuàng)作有（《屐痕處處》）等。 3-3．中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的第一本散文詩(shī)集，并開“獨(dú)語(yǔ)體”散文之先河的是（《野草》）。 3-4．以一人之力，持續(xù)40載，完成了《莎士比亞》全集的翻譯，晚年又用7年時(shí)間完成了百萬(wàn)言學(xué)術(shù)著作《英國(guó)文學(xué)史》的著名作家是（梁實(shí)秋） 3-5．以抒情和敘事為主的“美文”是在1919年8月才出現(xiàn)的?！段宸逵斡洝窇?yīng)屬現(xiàn)代“美文”的發(fā)端，其作者是（李大釗）。 3-6．魯迅的雜文創(chuàng)作以1927年為界，分為前期和后期。前期雜文有《墳》、《華蓋集》、《華蓋集續(xù)編》和（《熱風(fēng)》）。 3-7．短論《美文》闡明了文藝性散文的文類品格，是新文學(xué)初期散文理論的重要標(biāo)志，其作者是（周作人）。 3-8．何其芳早期散文創(chuàng)作的代表是散文集（《畫夢(mèng)錄》）。 3-9．《緣緣堂隨筆》、《緣緣堂再筆》、《車廂社會(huì)》、《漫文漫畫》等作品的作者是在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上別具一格、自成一家的散文家、漫畫家（豐子愷）。 3-10．1934年、1935年分別創(chuàng)辦《人間世》、《宇宙風(fēng)》，提倡“以自我為中心，以閑適為格凋”的小品文，成為“論語(yǔ)派”主要人物的作家是（林語(yǔ)堂）。 4-1．受《玩偶之家》影響而創(chuàng)作的獨(dú)幕話劇《終身大事》，是中國(guó)話劇史上第一部在刊物上公開發(fā)表的劇作。其作者是（胡適）。 4-2．1929年11月，率先提出無(wú)產(chǎn)階級(jí)戲劇口號(hào)的是沈端先、鄭伯奇等人發(fā)起成立的（上海戲劇協(xié)社）。 4-3．田漢1920年創(chuàng)作完成的第一部劇本是（《梵峨嶙和薔薇》）。 4-4．代表著田漢的創(chuàng)作風(fēng)格從浪漫主義逐步轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)主義，也標(biāo)志著作家創(chuàng)作進(jìn)入后期的作品是創(chuàng)作于1929年的（《名優(yōu)之死》）。 4-5．洪深在20年代創(chuàng)作的代表作是（《趙閻王》）。 4-6．曹禺在大學(xué)期間創(chuàng)作的《雷雨》1934年7月在《文學(xué)季刊》一卷三期發(fā)表，是由一位著名作家和編輯推薦的。這位作家和編輯是（巴金）。 4-7．1923年，丁西林因獨(dú)幕劇《一只馬蜂》而一舉成名，而他早期話劇的代表作則是創(chuàng)作于1925年的（《壓迫》）。 4-8．標(biāo)志著夏衍的話劇創(chuàng)作成熟的代表作是（《上海屋檐下》）。 4-9．1933年從法國(guó)回車后，一邊教書一邊創(chuàng)作，同時(shí)以“劉西渭”為筆名在文學(xué)批評(píng)界有較大影響的戲劇家是（李健吾）。 4-10．郭沫若歷史劇的代表作是（《屈原》）。 5-1．1921年7月，西諦在《評(píng)論之評(píng)論》第1卷第4期發(fā)表《文學(xué)與革命》，這是革命文學(xué)主張的最初萌芽。西諦即（鄭振鐸）。 5-2．蔣光慈的第一部小說(shuō)是以書信體的形式寫作的（《少年漂泊者》）。 5-3．廢名的第一部長(zhǎng)篇是（《莫須有先生傳》）。 5-4．被稱為“鬼才”的新感覺(jué)派后起之秀是（穆時(shí)英）。 5-5．《為奴隸的母親》在同類題材中，比許杰的《賭徒吉順》和羅淑的《生人妻》都更深刻，也更具影響。其作者是（柔石）。 5-6．張?zhí)煲硇≌f(shuō)的代表作是描寫兩代不同特點(diǎn)奴才的（《包氏父子》）。 5-7．短篇小說(shuō)《法律外的航線》表現(xiàn)作者在一艘外國(guó)商船上的見聞，船上趾高氣揚(yáng)的洋人和貧困國(guó)人的鮮明對(duì)比，對(duì)偷搭輪船的窮人的殘酷懲處，以及峽岸上隱約閃現(xiàn)的紅軍和紅旗的景象。其作者是（沙?。?。 5-8．艾蕪的第一部小說(shuō)集與散文集《漂泊雜記》一起，開拓了現(xiàn)代文學(xué)的題材范圍。艾蕪的第一部小說(shuō)集是（《南行記》）。 5-9．沈從文小說(shuō)從幼稚走向成熟的標(biāo)志是（《柏子》）。 5-10．1912年出版的《玉梨魂》曾風(fēng)靡一時(shí)，是鴛鴦蝴蝶派最為暢銷也最有代表性的作品。其作者是（徐枕亞）。 6-1．1926—1929年，在《小說(shuō)月報(bào)》上連續(xù)發(fā)表了三個(gè)長(zhǎng)篇小說(shuō)《老張的哲學(xué)》、《趙子曰》和《二馬》的作者，是當(dāng)時(shí)尚在英國(guó)的（老舍）。 6-2．反映從中日甲午戰(zhàn)爭(zhēng)到辛亥革命時(shí)期成都平原動(dòng)蕩社會(huì)生活的“長(zhǎng)河小說(shuō)”《死水微瀾》、《暴風(fēng)雨前》、《大波》的作者是（李劼人）。 6-3．《財(cái)主底兒女們》是作為七月派作家貢獻(xiàn)給新文學(xué)的重大收獲。其作者是（路翎）。 6-4．散文集《寫在人生邊上》、短篇小說(shuō)集《人?獸?鬼》和長(zhǎng)篇小說(shuō)《圍城》的作者是（錢鐘書）。 6-5．沙汀的一部描寫川西北一個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)中各種惡勢(shì)力為爭(zhēng)奪金礦、發(fā)國(guó)難財(cái)而引起的互相傾軋的作品是（《淘金記》）。 6-6．首開革命文學(xué)“革命加戀愛(ài)”創(chuàng)作模式先河的作品是茅盾的（《蝕》）三部曲。 6-7．巴金的第一部小說(shuō)是1929年問(wèn)世的（《滅亡》）。 6-8．《談藝錄》、《宋詩(shī)選注》和學(xué)術(shù)巨著《管錐編》的作者是（錢鐘書）。 6-9．被卞之琳譽(yù)為“抗戰(zhàn)以來(lái)所出版的最好的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)”是沙汀的（《淘金記》）。 6-10．1944年到抗戰(zhàn)勝利期間，老舍創(chuàng)作了一生中規(guī)模最宏大的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，作品由《惶惑》、《偷生》、《饑荒》三部曲組成，近一百萬(wàn)字。這部小說(shuō)是（《四世同堂》）。 7-1．冰心的第一篇小說(shuō)就是談女子教育問(wèn)題的（《兩個(gè)家庭》）。 7-2．有一位女作家雖然加入了文學(xué)研究會(huì)，但她作品的藝術(shù)氣質(zhì)卻接近創(chuàng)造社，強(qiáng)調(diào)主觀與個(gè)性。這位女作家是（廬隱）。 7-3．奠定凌叔華文壇地位的成名作是1925年1月10日在《現(xiàn)代評(píng)論》（第一卷第五期）上發(fā)表的（《酒后》）。 7-4．1930年，丁玲以瞿秋白和王劍虹（丁玲的好友）的愛(ài)情故事為題材創(chuàng)作了小說(shuō)（《韋護(hù)》）。 7-5．以第一人稱記述女主人公蘇懷青從邁上花轎到走出“圍城”的婚姻生活的小說(shuō)是（《結(jié)婚十年》）。 7-6．“水族系列小說(shuō)”《魚》、《蚌》和《蟹》的作者是（梅娘）。 7-7．著名隨筆《三八節(jié)有感》的作者是（丁玲）。 7-8．丁玲的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)（《韋護(hù)》）。 7-9．《呼蘭河傳》就是在為一座呼蘭河畔的小城作傳。其作者是（蕭紅）。 7-10．冰心于1919年8月在《晨報(bào)》上發(fā)表的第一篇小說(shuō)是（《兩個(gè)家庭》）。 8-1．“鴛鴦蝴蝶派”時(shí)期的言情小說(shuō)可視作“純情小說(shuō)”，代表作品是徐枕亞的（《玉梨魂》）。 8-2．被公認(rèn)為是現(xiàn)代武俠小說(shuō)的開端是平江不肖生的（《江湖奇?zhèn)b傳》）。 8-3．張恨水在40年代寫了不少社會(huì)諷刺小說(shuō)，代表作品有《八十一夢(mèng)》和（《五子登科》）。 8-4．將李伯元的《官場(chǎng)現(xiàn)形記》、吳趼人的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》、劉鶚的《老殘游記》、曾樸的《孽海花》稱之為“四大譴責(zé)小說(shuō)”的著名作家是（魯迅）。 8-5．長(zhǎng)篇小說(shuō)《上海春秋》和長(zhǎng)篇傳記小說(shuō)《留芳記》的作者是（包天笑）。 8-6．中國(guó)真正現(xiàn)代意義上的短篇小說(shuō)的翻譯，最早的應(yīng)是1909年周氏兄弟在東京出版的（《域外小說(shuō)集》）。 8-7．在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上，先后主編或創(chuàng)辦過(guò)《申報(bào)?自由談》、《半月》、《紫羅蘭》、《紫蘭花片》、《樂(lè)觀》等大型雜志和個(gè)人刊物的著名編輯是（周瘦鵑）。 8-8．著名詩(shī)歌《愛(ài)的供狀》100首記敘了詩(shī)人“一段綿延了三十二年的戀愛(ài)史”。其作者是（周瘦鵑）。 8-9．張恨水的成名之作是（《春明外史》）。 8-10．《北極風(fēng)情畫》、《塔里的女人》二書極為暢銷，多年來(lái)各銷五百余版。其作者是（無(wú)名氏）。 9-1．新詩(shī)史上第一部歌頌蘇聯(lián)十月革命和社會(huì)主義新生活的詩(shī)集是（《新夢(mèng)》）。 9-2．普羅詩(shī)歌的代表詩(shī)人是（殷夫）。 9-3．“孩子/在土里洗澡；//爸爸/在土里流汗；//爺爺/在土里埋葬?！背鲎裕ā度罚?。 9-4．《新月詩(shī)選》的編選者是（陳夢(mèng)家）。 9-5．七月詩(shī)派重要的詩(shī)論家是著有《詩(shī)與現(xiàn)實(shí)》、《人與詩(shī)》、《詩(shī)是什么》的（阿垅）。 9-6．有位詩(shī)人十來(lái)沒(méi)寫詩(shī)了，“有一次，在一個(gè)冬天的下午，望著幾架銀色的飛機(jī)在藍(lán)得像結(jié)晶體一般的天空里飛翔，想到古人的鵬鳥夢(mèng)，我就隨著腳步的節(jié)奏，信口說(shuō)出一首有韻的詩(shī)，回家寫在紙上，正巧是一首變體的十四行”，于是，詩(shī)人的靈感蜂擁而至，一共寫出了27首十四行詩(shī)。這位詩(shī)人是（馮至）。 9-7．“私淑”里爾克的一位中國(guó)詩(shī)人，以他取得的巨大成績(jī)成就了他在文學(xué)史上詩(shī)哲的地位，他的 《十四行集》，攀上了20世紀(jì)40年代詩(shī)歌史上的第一座高峰，這位詩(shī)人是（馮至）。 9-8．被聞一多先生高度贊譽(yù)為“擂鼓詩(shī)人”和“時(shí)代的鼓手”的詩(shī)人是（田間）。 9-9．戴望舒的第一本詩(shī)集是（《我的記憶》）。 9-10．1936年出版其第一本詩(shī)集《大堰河》的詩(shī)人是（艾青）。 10-1．1937年8月12日“西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)”組建，其團(tuán)長(zhǎng)是（丁玲）。 10-2．1938年初夏，延安印刷工人在清涼山上舉辦詩(shī)歌朗誦晚會(huì)，柯仲平朗誦了一首歌頌邊區(qū)民兵斗爭(zhēng)的詩(shī)，毛澤東當(dāng)即上前握住他的手，大為贊賞。這首詩(shī)是（《邊區(qū)自衛(wèi)軍》）。 10-3．和《太陽(yáng)照在桑干河上》同被稱為“土改小說(shuō)”代表作的還有周立波的（《暴風(fēng)驟雨》）。 10-4．得到“反映農(nóng)村斗爭(zhēng)的最杰出的作品”、“解放區(qū)文藝的代表之作”等高度評(píng)價(jià)的趙樹理小說(shuō)是（《李有才板話》）。 10-5．解放區(qū)僅有的一部直接反映農(nóng)村合作社題材的作品，也是當(dāng)時(shí)第一部將反對(duì)革命隊(duì)伍內(nèi)部“左”的教條主義、官僚主義和主觀主義作為主要情節(jié)貫穿線的作品，是歐陽(yáng)山的（《高干大》）。 10-6．成功地塑造了二諸葛、三仙姑等蒙昧落后的老一代農(nóng)民形象的趙樹理小說(shuō)是（《小二黑結(jié)婚》）。 10-7．解放區(qū)反映工業(yè)生產(chǎn)的小說(shuō)為數(shù)不多，比較突出的作品是草明的是（《原動(dòng)力》）。 10-8．“新民歌體”的突出成就，表現(xiàn)在長(zhǎng)篇民歌體敘事詩(shī)的創(chuàng)作上，如《王貴與李香香》和《漳河水》等。其中，《王貴與李香香》的作者是（李季）。 10-9．我國(guó)的民族新歌劇的奠基石是（《白毛女》）。 10-10．報(bào)告文學(xué)《諾爾曼?白求恩斷片》的作者是（周而復(fù)）。 二、中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)專題綜合練習(xí)題之多項(xiàng)選擇題 要求：將正確答案的序號(hào)填在括號(hào)內(nèi)。每題有2-4個(gè)正確答案，多選、少選或錯(cuò)選均不給分。 1-1．《新潮》的小說(shuō)作者主要有汪敬熙、羅家倫、歐陽(yáng)予倩和（俞平伯、楊振聲、葉紹鈞）等。 1-2．以魯迅為領(lǐng)路人的鄉(xiāng)土文學(xué)作家群，主要有王魯彥、許欽文（彭家煌、許杰、蹇先艾）等。 1-3．魯迅筆下的農(nóng)民形象主要有愛(ài)姑、七斤一家和（阿Q、閏土、祥林嫂）等。 1-4．魯迅先后寫了一系列表現(xiàn)農(nóng)民的苦難、蒙昧和沉默的小說(shuō)。其中，主要有（《風(fēng)波》、《阿Q正傳》、《故鄉(xiāng)》）等。 1-5．在《新青年》同人中，有“留日”經(jīng)歷的有李大釗、錢玄同和（陳獨(dú)秀、魯迅、周作人）等。 1-6．郁達(dá)夫的小說(shuō)以主觀抒情見長(zhǎng)，充滿了憤懣、憂郁、叛逆和自我傾訴，開創(chuàng)了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)中的“自我小說(shuō)”，主要有（《沉淪》、《南遷》、《遲桂花》）等。 1-7．在創(chuàng)造社還有一批與郁達(dá)夫相近，受到日本私小說(shuō)影響，基于現(xiàn)代心理學(xué)和佛洛依德學(xué)說(shuō)，長(zhǎng)于心理描寫包括畸形的性心理的青年作家。主要有（張資平、幐固、葉靈鳳）等。 1-8．張資平的早期小說(shuō)，多從日本留學(xué)時(shí)期接觸的年輕女性的心理寫起，主要有（《木馬》、《她悵望著祖國(guó)的天野》、《梅嶺之春》）等。 1-9．五四小說(shuō)創(chuàng)作重要的小說(shuō)家群，主要有文學(xué)研究會(huì)小說(shuō)家群和（創(chuàng)造社小說(shuō)家群、《新潮》小說(shuō)家群、鄉(xiāng)土文學(xué)作家群）等。 1-10．葉紹鈞的早期小說(shuō)大多描寫小知識(shí)分子和小市民的灰色生活，主要有（《這也是一個(gè)人？》、《倪煥之》、《潘先生在難中》）等。 2-1．19世紀(jì)末，為配合正在興起的維新運(yùn)動(dòng)而倡導(dǎo)“詩(shī)界革命”的主要有黃遵憲和（梁?jiǎn)⒊?、譚嗣同、夏僧佑）等。 2-2．湖畔詩(shī)社的主要詩(shī)人有（應(yīng)修人、汪靜之、馮雪峰、潘漠華）等。 2-3．湖畔詩(shī)社先后出版的詩(shī)合集主要有（《湖畔》、《春的歌集》）等。 2-4．湖畔詩(shī)社詩(shī)人汪靜之出版的個(gè)人詩(shī)集主要有（《蕙的風(fēng)》、《寂寞的國(guó)》）等。 2-5．小詩(shī)是五四初期最為風(fēng)行的詩(shī)體，其代名詞主要有（冰心體、繁星體、春水體）。 2-6．馮至第一部詩(shī)集《昨日之歌》下卷的四首敘事詩(shī)是《寺門之外》和（《帷?！?、《吹簫人的故事》、《蠶馬》）等。 2-7．1923年，在北京組織新月社的主要成員有胡適、余上沅、林徽音和（梁?jiǎn)⒊?、徐志摩、丁西林）等? 2-8．后期新月詩(shī)派的主要詩(shī)人除徐志摩外，還有（饒孟侃、陳夢(mèng)家）等。 2-9．與李金發(fā)同時(shí)或稍后，出現(xiàn)了一批象征派詩(shī)人，主要有后期創(chuàng)造社的（王獨(dú)清、穆木天、馮乃超）等。 2-10．聞一多在詩(shī)論《詩(shī)的格律》中提出的“三美”主張是指（音樂(lè)美、繪畫美、建筑美）。 3-1．《新青年》開辟的“隨感錄”專欄是孕育現(xiàn)代白話雜文的搖籃，其作者除魯迅外，還有（陳獨(dú)秀、李大釗、錢玄同、劉半農(nóng)）等。 3-2．二三十年代在雜文創(chuàng)作中有重要作用的報(bào)刊主要有（《申報(bào)?自由談》、《語(yǔ)絲》）。 3-3．周作人著名的“三禮贊”是指（《娼女禮贊》、《啞吧禮贊》、《麻醉禮贊》）。 3-4．詩(shī)歌合集《漢園集》的作者是（何其芳、卞之琳、李廣田）。 3-5．“五四”時(shí)期開辟的“隨感錄”專欄的報(bào)刊主要有（《新青年》、《每周評(píng)論》、《語(yǔ)絲》、《民國(guó)日?qǐng)?bào)》）等。 3-6．“清華文學(xué)社”的主要成員有（聞一多、朱湘、梁實(shí)秋）等。 3-7．冰心早期作品的三大主題是指（愛(ài)母親、愛(ài)兒童、愛(ài)自然）。 3-8．代表魯迅“文藝性散文”創(chuàng)作實(shí)績(jī)的作品是（《野草》、《朝花夕拾》）。 3-9．周作人前期散文中有一部分屬于新文學(xué)理論建設(shè)的文章，如（《人的文學(xué)》、《論小詩(shī)》、《美文》）等。 3-10．《朝花夕拾》收入回憶往事的散文10篇，主要有《阿長(zhǎng)與<山海經(jīng)>》（《藤野先生》、《父親的病》、《從百草園到三味書屋》）等。 4-1．中國(guó)現(xiàn)代戲劇的三大奠基人通常是指（田漢、歐陽(yáng)予倩、洪深）。 4-2．30年代以后，洪深最重要的話劇創(chuàng)作是《農(nóng)村三部曲》，即（《五奎橋》、《香稻米》、《青龍?zhí)丁罚? 4-3．曹禺在《雷雨》、《日出》之后，又連續(xù)創(chuàng)作了一批優(yōu)秀作品，主要有（《原野》、《北京人》、《蛻變》、《家》）等。 4-4．阿英的“南明史劇系列”主要有（《碧血花》、《海國(guó)英雄》、《楊娥傳》）等。 4-5．40年代的“太平天國(guó)史劇”系列主要有（《金田村》、《李秀成之死》、《忠王李秀成》）等。 4-6．郭沫若的“戰(zhàn)國(guó)史劇”系列主要有（《屈原》、《棠棣之花》、《虎符》）等。 4-7．郭沫若從1941年12月至1943年3月，一年零三個(gè)月間連續(xù)創(chuàng)作了六部歷史劇，其中，有兩部分別取材于元代和明代。它們是（《孔雀膽》、《南冠草》）。 4-8．春柳社前期的戲劇活動(dòng)主要演出的劇目和以及1909年初夏演出的4幕話劇等戲劇活動(dòng)。主要有（《黑奴吁天錄》、《熱血》）等。 4-9．抗戰(zhàn)后，街頭劇、活報(bào)劇等短小而通俗的演劇形式迅速涌現(xiàn)并獲得巨大的反響。其中，“好一計(jì)鞭子”是指（《三江好》、《最后一計(jì)》、《放下你的鞭子》）。 4-10．抗戰(zhàn)爆發(fā)以后，夏衍先后創(chuàng)作發(fā)表了（《一年間》、《法西斯細(xì)菌》、《芳草天涯》）等。 5-1．“無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)”倡導(dǎo)運(yùn)動(dòng)中的所謂“兩個(gè)社團(tuán)”和“三個(gè)刊物”，是指太陽(yáng)社、創(chuàng)造社和（《太陽(yáng)月刊》、《創(chuàng)造月刊》、《文化批判》）等。 5-2．“革命小說(shuō)”作家群，其主要作家有（蔣光慈、洪靈菲、陽(yáng)翰笙）等。 5-3．與蔣光慈作品風(fēng)格相近的革命小說(shuō)主要有（洪靈菲的《流亡三部曲》、華漢的《地泉》三部曲）等。 5-4．被國(guó)民黨政府殺害的“左聯(lián)五烈士”是指李偉森、胡也頻和（柔石、馮鏗、殷夫）。 5-5．左翼文學(xué)的后起之秀主要有（張?zhí)煲?、沙汀、艾蕪）等? 5-6．沙汀最具特色也最有代表性的作品是一系列表現(xiàn)四川農(nóng)村的“揭露小說(shuō)”，主要有（《代理縣長(zhǎng)》、《獸道》、《在祠堂里》）等。 5-7．茅盾的“農(nóng)村三部曲”是指（《春蠶》、《秋收》、《殘冬》）。 5-8．“東北作家群”是指1931年“九?一八”事變后陸續(xù)流亡到關(guān)內(nèi)的蕭紅、蕭軍、白朗（舒群、端木蕻良、羅烽、駱賓基）等。 5-9．幾乎每部作品集都得到周作人贊賞的作家主要有（廢名、俞平伯）等。 5-10．“新感覺(jué)派”的代表作家主要有（劉吶鷗、施蟄存、穆時(shí)英）等。 6-1．茅盾的“《蝕》三部曲”是指（《幻滅》、《動(dòng)搖》、《追求》）。 6-2．40年代的小說(shuō)在諷刺文體的成熟、向民眾靈魂世界的突進(jìn)以及在小說(shuō)的通俗化上取得突出成就的代表作家主要有（錢鍾書、趙樹理）等。 6-3．李劼人反映從中日甲午戰(zhàn)爭(zhēng)到辛亥革命時(shí)期成都平原動(dòng)蕩社會(huì)生活的“長(zhǎng)河小說(shuō)”主要有（《死水微瀾》、《暴風(fēng)雨前》、《大波》）等。 6-4．路翎出版的作品主要有（《饑餓的郭素娥》、《蝸牛在荊棘上》、《財(cái)主底兒女們》）等。 6-5．錢鍾書的散文和小說(shuō)作品主要有（《寫在人生邊上》、《圍城》、《人?獸?鬼》）等。 6-6．40年代，沙汀接連完成了描寫四川農(nóng)村生活的長(zhǎng)篇小說(shuō)主要有（《淘金記》、《困獸記》、《還鄉(xiāng)記》）等。 6-7．四十年代，茅盾先后發(fā)表的長(zhǎng)篇小說(shuō)主要有（《腐蝕》、《霜葉紅似二月花》、《鍛煉》）等。 6-8．巴金的《愛(ài)情三部曲》是指（《霧》、《雨》、《電》）。 6-9．巴金的《激流三部曲》是指（《家》、《春》、《秋》）。 6-10．30年代，是老舍小說(shuō)創(chuàng)作的高峰。這時(shí)期他創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說(shuō)主要有（《離婚》、《駱駝祥子》）等。 7-1．中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的第一代女性文學(xué)作家主要有廬隱、石評(píng)梅、馮沅君和（陳衡哲、冰心、凌叔華）等。 7-2．“東吳系”女作家主要有（施濟(jì)美、湯雪華、楊秀珍）等。 7-3．張愛(ài)玲的“上海傳奇”系列小說(shuō)主要有《封鎖》和（《金鎖記》、《紅玫瑰與白玫瑰》、《花凋》）等。 7-4．冰心的創(chuàng)作在“為人生”的旗幟下創(chuàng)作了詩(shī)集（《繁星》、《春水》）等。 7-5．馮沅君發(fā)表在1923年的創(chuàng)造社主辦的《創(chuàng)造季刊》與《創(chuàng)造周報(bào)》上的文學(xué)婚戀題材作品主要有（《隔絕》、《旅行》、《隔絕之后》）等。 7-6．奠定了廬隱在“五四”新文學(xué)中重要地位的作品是她1922年末到1923年連續(xù)在《小說(shuō)月報(bào)》上發(fā)表的（《或人的悲哀》、《海濱故人》、《麗石的日記》）等。 7-7．石評(píng)梅是“五四”時(shí)期較早對(duì)革命有深刻認(rèn)識(shí)的女作家，也是同時(shí)代少有的英氣勃發(fā)、壯懷激烈的女作家。為其小說(shuō)代表作是（《紅鬃馬》、《匹馬嘶風(fēng)錄》）。 7-8．謝冰瑩是黃埔軍校第六期武漢分校女生隊(duì)的學(xué)員，在北伐戰(zhàn)爭(zhēng)中，被編入葉挺指揮的中央獨(dú)立師，參加過(guò)反擊夏斗寅叛軍的戰(zhàn)役，她的主要作品有（《從軍日記》 D．《女兵自傳》）等。 7-9．蘇青的長(zhǎng)篇小說(shuō)主要有（《結(jié)婚十年》、《續(xù)結(jié)婚十年》、《歧途佳人》）等。 7-10．蕭紅小說(shuō)的主要作品有（《生死場(chǎng)》、《呼蘭河傳》）等。 8-1．通俗小說(shuō)的“五根支柱”是社會(huì)小說(shuō)、言情小說(shuō)和（武俠小說(shuō)、偵探小說(shuō)、歷史小說(shuō)）。 8-2．張恨水的“社會(huì)言情小說(shuō)”主要有（《春明外史》、《金粉世家》、《啼笑因緣》）等。 8-3．中國(guó)武俠小說(shuō)的四大流派是以李壽民《蜀山劍俠傳》等為代表的“劍仙派”和（以王度廬《臥虎藏龍》等為代表的“俠情派”、以白羽《聯(lián)鏢記》《十二金錢鏢》等為代表的“技擊派” 、以朱貞木《七殺碑》等為代表的“歷史派”）等。 8-4．現(xiàn)代通俗文學(xué)興起于1892年到1902年，標(biāo)志性的文學(xué)現(xiàn)象主要有（1892年韓邦慶的《海上花列傳》最初連載于《海上奇書》、1897年嚴(yán)復(fù)和夏曾佑發(fā)表《國(guó)聞報(bào)附印說(shuō)部緣起》、1902年梁?jiǎn)⒊谒鬓k的《新小說(shuō)》創(chuàng)刊號(hào)上發(fā)表《論小說(shuō)與群治之關(guān)系》）等。 8-5．晚清的社會(huì)小說(shuō)除了“譴責(zé)小說(shuō)”之外，重要的代表作品還有包天笑、李涵秋、畢倚虹的（《留芳記》、《上海春秋》、《廣陵潮》、《人間地獄》）等。 8-6．在包天笑最有影響4部小說(shuō)中，其教育小說(shuō)“三記”是指（《苦兒流浪記》、《馨兒就學(xué)記》、《埋石棄石記》）。 8-7．周瘦鵑的“離別模式”的代表作品是（《留聲機(jī)片》、《此恨綿綿無(wú)絕期》）。 8-8．張恨水是中國(guó)文學(xué)史上寫抗戰(zhàn)小說(shuō)最多的作家。他寫了數(shù)十部抗戰(zhàn)小說(shuō)，其代表作品有《彎弓集》、《前線的安徽，安徽的前線》、（《大江東去》、《巷戰(zhàn)之夜》、《虎賁萬(wàn)歲》）等。 8-9．抗戰(zhàn)勝利后，無(wú)名氏致力于“無(wú)名氏書稿”的寫作?！盁o(wú)名氏書稿”共分六卷出版，分別名為《野獸、野獸、野獸》、《死的巖層》、《開花在星云之外》、（《海艷》、《金色的蛇夜》、《創(chuàng)世紀(jì)大菩提》）。 8-10．周瘦鵑的散文格調(diào)高雅，語(yǔ)言充滿著詩(shī)意。1949年以后，他在養(yǎng)花種草之余結(jié)集出版了散文集（《花前瑣記》、《花花草草》、《花前續(xù)記》）等。 9-1．30年代出現(xiàn)的主要詩(shī)派或詩(shī)人群有（以殷夫、蒲風(fēng)為代表的革命現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人群、以徐志摩、陳夢(mèng)家為代表的后期新月詩(shī)派、戴望舒、何其芳、卞之琳為代表的現(xiàn)代派詩(shī)人群）等。 9-2．與中國(guó)詩(shī)歌會(huì)詩(shī)人幾乎同時(shí)出現(xiàn)的還有“密云期”詩(shī)人（臧克家、田間、艾青）等。 9-3．在臧克家的詩(shī)歌創(chuàng)作歷程中，寫就了一系列關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活、體現(xiàn)大時(shí)代精神的“泥土的歌”，如《炭鬼》、《神女》、《歇午工》、（《難民》、《老馬》、《三代》）等。 9-4．后期新月詩(shī)派是前期新月派的繼承與發(fā)展，其成員除前期新月派的徐志摩、饒孟侃等老詩(shī)人外，主要還有（陳夢(mèng)家、方瑋德、卞之琳）等。 9-5．40年代是中國(guó)現(xiàn)代主義詩(shī)歌的成熟年代，其代表性詩(shī)集主要有（戴望舒的《望舒詩(shī)稿》、卞之琳的《魚目集》、徐遲的《二十歲人》）等。 9-6．《漢園集》的三位重要詩(shī)人是（李廣田、何其芳、卞之琳）。 9-7．何其芳于新中國(guó)成立前的詩(shī)作被收錄于（《預(yù)言》、《夜歌》）中。 9-8．戴望舒先后出版的詩(shī)集有（《我底記憶》、《望舒草》、《望舒詩(shī)稿》、《災(zāi)難的歲月》）等。 9-9．《七月》被迫?？院?，七月詩(shī)派的主要刊物還有（《希望》、《泥土》、《呼吸》）等。 9-10．七月詩(shī)派的主要成員有胡風(fēng)、艾青、田間、魯藜、冀?jīng)P、曾卓、杜谷、鄭思、彭燕郊（綠原、阿垅、牛漢）等。 10-1．抗日民主根據(jù)地吸引了大批的文藝工作者和青年學(xué)生，其中，已經(jīng)成名的作家先后有田間、荒煤、蕭軍、周立波、歐陽(yáng)山、劉白羽和（丁玲、何其芳、艾青）等。 10-2．同時(shí)獲得1951年度斯大林文學(xué)獎(jiǎng)的小說(shuō)是（《暴風(fēng)驟雨》、《太陽(yáng)照在桑干河上》）。 10-3．丁玲在延安時(shí)期創(chuàng)作有（《三八節(jié)有感》、《一二九師與晉冀魯豫邊區(qū)》、《田保霖》、《太陽(yáng)照在桑干河上》）等有名的作品。 10-4．在新秧歌運(yùn)動(dòng)中涌現(xiàn)的秧歌劇主要有（《兄妹開荒》、《夫妻識(shí)字》）等。 10-5．趙樹理的成就最值得稱道，他的（《小二黑結(jié)婚》、《李有才板話》、《李家莊的變遷》）等，都在當(dāng)時(shí)的解放區(qū)廣為流傳，真正做到了為人民群眾喜聞樂(lè)見。 10-6．《荷花淀》故事發(fā)生在白洋淀地區(qū)，在水生嫂等幾個(gè)年輕的農(nóng)村婦女和她們參軍入伍的丈夫間展開，全篇共四個(gè)場(chǎng)面：“月夜織席”、（“夫妻話別”、“中途遇險(xiǎn)”、“葦塘殲敵”）。 10-7．在當(dāng)時(shí)解放區(qū)的抗日題材小說(shuō)中，涌現(xiàn)了一些受到讀者歡迎、影響較大的章回體英雄傳奇作品（《呂梁英雄傳》、《新兒女英雄傳》、《洋鐵桶的故事》）。 10-8．《白毛女》標(biāo)志著成熟的具有鮮明民族風(fēng)格的新歌劇的產(chǎn)生。隨后還出現(xiàn)了（《藍(lán)花花》、《劉胡蘭》、《赤葉河》）等。 10-9．《白毛女》的主要人物有（楊白勞、喜兒、黃世仁、穆仁智）等。 10-10．解放區(qū)的優(yōu)秀報(bào)告文學(xué)主要有（歐陽(yáng)山的《活在新社會(huì)里》、周立波的《晉察冀邊區(qū)印象記》、沙汀的《隨軍散記》）等。 三、中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)專題綜合練習(xí)題之填空題 要求：書寫規(guī)范，不得有錯(cuò)別字。 1-1．19世紀(jì)末戊戌變法的失敗，促進(jìn)了維新運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)者梁?jiǎn)⒊姆此?，他從政治斗?zhēng)的需要出發(fā)，倡導(dǎo)“新小說(shuō)”，于1902年創(chuàng)辦《新小說(shuō)》雜志。 1-2．1915年，陳獨(dú)秀創(chuàng)辦《青年雜志》，從第二卷起改名為《新青年》。 1-3．1918年5月，魯迅在《新青年》上發(fā)表《狂人日記》，此后又發(fā)表《藥》、《孔乙己》等短篇小說(shuō)，把文學(xué)革命從倡導(dǎo)和呼喚轉(zhuǎn)化為堅(jiān)實(shí)的實(shí)踐。 1-4．在受到老師們主辦《新青年》影響而創(chuàng)辦的北京大學(xué)學(xué)生刊物《新潮》上，出現(xiàn)了一個(gè)活躍的作家群。 1-5．五四時(shí)期表現(xiàn)青年男女情感糾葛的小說(shuō)主要有魯迅的《傷逝》、廬隱的《海濱故人》、郁達(dá)夫的《沉淪》、郭沫若的《喀爾美羅姑娘》、張資平的《她悵望著祖國(guó)的天野》等。 1-6．創(chuàng)造社初創(chuàng)時(shí)期，有兩座高峰，即以《女神》聞名的郭沫若和以《沉淪》聞名的郁達(dá)夫。 1-7．1921年6月，郁達(dá)夫與郭沫若、成仿吾、張資平、田漢、鄭伯奇等人在東京醞釀成立了新文學(xué)團(tuán)體創(chuàng)造社。 1-8．1921年7月，郁達(dá)夫的第一部短篇小說(shuō)集《沉淪》問(wèn)世，產(chǎn)生很大影響。 1-9．郁達(dá)夫的小說(shuō)，開創(chuàng)了現(xiàn)代小說(shuō)中的“零余者”形象系列。 1-10．同樣著力于鄉(xiāng)土文學(xué)，卻走著詩(shī)意化道路的廢名（原名馮文炳）是“淺草社”成員。 2-1．1917年2月，《新青年》第2卷第6號(hào)上發(fā)表了胡適的八首白話詩(shī)，這被視為新詩(shī)的起點(diǎn)。 2-2．胡適于1917年1月在《新青年》發(fā)表《文學(xué)改良芻議》。這是倡導(dǎo)文學(xué)革命和新詩(shī)理論建設(shè)的第一篇文章。 2-3．馮至被魯迅譽(yù)為“中國(guó)最杰出的抒情詩(shī)人”。 2-4．留學(xué)期間，宗白華寫作小詩(shī)的直接淵源是冰心的影響。 2-5．馮至的第一部詩(shī)集是《昨日之歌》。 2-6．1926年，徐志摩接編《晨報(bào)副刊》，創(chuàng)辦《詩(shī)鐫》專欄，請(qǐng)聞一多任主編，開始新月社的新詩(shī)創(chuàng)作和理論建設(shè)，培養(yǎng)了一大批青年詩(shī)人，形成早期新月詩(shī)派。 2-7．1931年《新月詩(shī)選》（陳夢(mèng)家編選）的出版，則可以看作新月詩(shī)派的一個(gè)總結(jié)。 2-8．聞一多是“前期新月詩(shī)派”的重要代表和新格律詩(shī)理論的奠基者，1923年出版第一本詩(shī)集《紅燭》，1928年出版第二本詩(shī)集《死水》。 2-9．徐志摩著有詩(shī)集《志摩的詩(shī)》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》等。 2-10．1925年11月，李金發(fā)的《微雨》出版，之后另外兩部詩(shī)集也相繼出版，奠定了他作為中國(guó)現(xiàn)代象征詩(shī)創(chuàng)始者的地位。 3-1．自五四時(shí)期開始，現(xiàn)代白話散文被正式賦予“抒情或?qū)懢啊钡奈膶W(xué)意蘊(yùn)，是“敘事與抒情”的美文，成為與小說(shuō)、詩(shī)歌、戲劇并駕齊驅(qū)的一種文學(xué)體裁。 3-2．冰心的《笑》（1921）則是最早引起廣泛反響的美文。 3-3．瞿秋白曾經(jīng)與魯迅合作撰寫14篇雜文，既活用魯迅的雜文筆法，又凸顯了犀利、明快、辛辣的特點(diǎn)。他的雜文無(wú)論在思想上還是藝術(shù)上都是除魯迅之外的第一人。 3-4．以上海為主要陣地的“論語(yǔ)派”，因林語(yǔ)堂等創(chuàng)辦的《論語(yǔ)》半月刊而得名。 3-5．李廣田的散文集《畫廊集》、《銀狐集》、《雀蓑記》，具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息和鮮明的地方特色。 3-6．《野草》和《朝花夕拾》代表了魯迅的“文藝性散文”的創(chuàng)作實(shí)績(jī)，以“獨(dú)語(yǔ)體”和“閑談體”兩種體式，開創(chuàng)了現(xiàn)代散文的兩大創(chuàng)作潮流。 3-7．《朝花夕拾》1926年在《莽原》周刊上陸續(xù)發(fā)表時(shí)，總題為《舊事重提》。 3-8．梁實(shí)秋是著名的散文家、學(xué)者、文學(xué)批評(píng)家，同時(shí)也是著名的翻譯家，是國(guó)內(nèi)第一個(gè)莎士比亞研究的權(quán)威。 3-9．林語(yǔ)堂1932年主編《論語(yǔ)》半月刊，1934年、1935年分別創(chuàng)辦《人間世》、《宇宙風(fēng)》，提倡“以自我為中心，以閑適為格凋”的小品文，成為“論語(yǔ)派”的主要人物。 3-10． 1935年后，林語(yǔ)堂在美國(guó)、法國(guó)創(chuàng)作《吾國(guó)與吾民》、《風(fēng)聲鶴唳》、《京華煙云》等文學(xué)著作。 4-1．1906年，春柳社成立，標(biāo)志著中國(guó)話劇的序幕正式拉開。 4-2．《新青年》深入推進(jìn)戲劇革命。從1918年初到1919年底，幾乎每期都撰文論述戲劇，其“易卜生專號(hào)”和“戲曲改良專號(hào)”更是引發(fā)一場(chǎng)新舊戲劇觀的爭(zhēng)論。 4-3．歐陽(yáng)予倩的《潑婦》、白薇的《打出幽靈塔》、丁西林的《一只馬蜂》等也明顯受到易卜生的影響，塑造了一批張揚(yáng)個(gè)性解放者的形象，呈現(xiàn)了五四話劇最初的現(xiàn)實(shí)主義特色。 4-4．洪深的《貧民慘劇》、田漢的《咖啡店之一夜》等則明顯受到了契訶夫、陀思妥耶夫斯基等作家在題材上的影響。 4-5．1921年5月，“五四”以后第一個(gè)新的戲劇團(tuán)體民眾戲劇社在上海成立，并出版了中國(guó)現(xiàn)代第一個(gè)戲劇文學(xué)刊物《戲劇》。 4-6．洪深導(dǎo)演的《少奶奶的扇子》是中國(guó)現(xiàn)代話劇史上第一部用完整的西方話劇導(dǎo)演體系來(lái)導(dǎo)演的話劇。 4-7．1930年，中國(guó)左翼劇團(tuán)聯(lián)盟成立，之后又改組為以個(gè)人名義參加的“中國(guó)左翼戲劇家聯(lián)盟”（簡(jiǎn)稱劇聯(lián)），成為中國(guó)共產(chǎn)黨直接領(lǐng)導(dǎo)下成立的重要左翼文藝組織。 4-8．1928年底在湘鄂西根據(jù)地成立的戰(zhàn)斗劇社是第一個(gè)紅軍劇團(tuán)，1930年冬天成立的戰(zhàn)士劇社是我國(guó)現(xiàn)代戲劇史上影響較大的部隊(duì)劇社，1931年底成立的八一劇團(tuán)則是蘇區(qū)第一個(gè)正規(guī)劇團(tuán)。 4-9．歐陽(yáng)予倩被稱作是“春柳社的臺(tái)柱，民眾劇社的主干，戲劇協(xié)社的靈魂，南國(guó)社的導(dǎo)師”。 4-10．田漢是中國(guó)現(xiàn)代戲劇的一代盟主，還是《義勇軍進(jìn)行曲》（《中華人民共和國(guó)國(guó)歌》）的詞作者。 5-1．1924年，蔣光慈、沈澤民等組織春雷社，在上?！睹駠?guó)日?qǐng)?bào)》副刊《覺(jué)悟》上開辦《春雷周刊》，是最早引起人們注意的革命文學(xué)社團(tuán)。 5-2．蔣光慈的詩(shī)集《新夢(mèng)》、《哀中國(guó)》是革命詩(shī)歌最早的成果。 5-3．1927年4月，上海工人第三次武裝起義勝利后不到半個(gè)月，蔣光慈就完成了中篇小說(shuō)《短褲黨》。 5-4．柔石的《二月》（1929）是作者對(duì)青年知識(shí)分子前途的思考和總結(jié)，也客觀地反映了大革命時(shí)期人們思想的混亂和迷茫。 5-5．沙汀（1904-1992）與艾蕪（1904-1992）的名字常常是連在一起的，他們不僅是四川省立第一師范學(xué)校的同班同學(xué)，在創(chuàng)作上同時(shí)起步，互相切磋，友誼終生，而且還同年生同年死。 5-6．《山峽中》（1934）是《南行記》八篇作品中最吸引人也最有浪漫神秘色彩的代表作。 5-7．30年代“豐收成災(zāi)”題材的小說(shuō)，主要有茅盾的《春蠶》、葉圣陶的《多收了三五斗》、葉紫的《豐收》與夏征農(nóng)的《禾場(chǎng)上》等。 5-8．廢名（1901－1967）是在魯迅影響下成長(zhǎng)起來(lái)的語(yǔ)絲派作家，他的《竹林的故事》（1925）、《桃園》（1928）和《棗》（1932）等短篇小說(shuō)集，擅長(zhǎng)描寫農(nóng)村鄉(xiāng)鎮(zhèn)里的寧?kù)o生活，講究情趣和意境，不看重故事的情節(jié)和結(jié)構(gòu)的完整。 5-9．《都市風(fēng)景線》（1930）是劉吶鷗僅有的一部小說(shuō)集，也是中國(guó)第一部用現(xiàn)代主義手法表現(xiàn)現(xiàn)代都市生活的小說(shuō)作品。 5-10．施蟄存是新感覺(jué)派最重要的組織者，但他一直不承認(rèn)自己是新感覺(jué)派作家，只承認(rèn)自己應(yīng)用弗洛伊德的學(xué)說(shuō)寫了心理小說(shuō)。 6-1．老舍、巴金、茅盾三大名家，創(chuàng)作了現(xiàn)代文學(xué)史上最優(yōu)秀的一批長(zhǎng)篇小說(shuō)，構(gòu)成了現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說(shuō)藝術(shù)的三大高峰。 6-2．1927－1928年，《小說(shuō)月報(bào)》又連續(xù)發(fā)表了茅盾的三個(gè)中篇《幻滅》、《動(dòng)搖》、《追求》，組成了茅盾的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《蝕》。 6-3．《死水微瀾》通過(guò)描寫成都近郊天回鎮(zhèn)上的青年婦女蔡大嫂先后與袍哥羅歪嘴和教民羅天成的情感和肉體的糾葛沖突，表現(xiàn)了從甲午戰(zhàn)爭(zhēng)到辛丑條約簽訂這一段歷史期間的成都平原的民情風(fēng)俗。 6-4．在小說(shuō)結(jié)構(gòu)上，李劼人繼承中國(guó)文學(xué)的傳統(tǒng)，同時(shí)又借鑒法國(guó)作家左拉的多卷本小說(shuō)《盧貢?馬卡爾家族》的結(jié)構(gòu)方式。 65．路翎的《財(cái)主底兒女們》描寫了時(shí)代動(dòng)蕩中蘇州巨富蔣氏家族兩代人的經(jīng)歷。 6-6．《財(cái)主底兒女們》的中心事件之一是長(zhǎng)媳金素痕在蔣家挑起的一場(chǎng)家產(chǎn)爭(zhēng)奪戰(zhàn)。 67．《圍城》描寫了方鴻漸與蘇文紈、唐曉芙的戀愛(ài)糾葛，以及與孫柔嘉的婚姻的破裂。 6-8．繼《蝕》之后，茅盾在20年代末又一連寫出了《虹》、《路》、《三人行》等幾部中篇小說(shuō)。 6-9．1936年，老舍完成了《駱駝祥子》，這是老舍這一時(shí)期的代表性作品，也是現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說(shuō)的一部杰作。 6-10．《寒夜》創(chuàng)作于1947年，是巴金最后一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。 7-1．1923年，冰心以優(yōu)異成績(jī)?nèi)〉妹绹?guó)威爾斯利女子大學(xué)的獎(jiǎng)學(xué)金。出國(guó)留學(xué)前后，開始陸續(xù)發(fā)表總名為《寄小讀者》的通訊散文，成為中國(guó)兒童文學(xué)的奠基之作。 7-2．中篇小說(shuō)《海濱故人》是廬隱的代表作，寫露沙等五個(gè)女大學(xué)生，到海濱度假時(shí)有過(guò)的一段快樂(lè)時(shí)光。 7-3．由于與中國(guó)共產(chǎn)黨早期活動(dòng)家高君宇的情誼，也因?yàn)槿珖?guó)革命運(yùn)動(dòng)的高漲，石評(píng)梅成為“五四”時(shí)期較早對(duì)革命有深刻認(rèn)識(shí)的女作家，也是同時(shí)代少有的英氣勃發(fā)、壯懷激烈的女作家。 7-4．《從軍日記》是謝冰瑩戰(zhàn)地見聞和感受的實(shí)錄。 7-5．丁玲的處女作是《夢(mèng)珂》，代表作是《莎菲女士的日記》。 7-6．1931年丁玲發(fā)表的中篇小說(shuō)《水》，以當(dāng)年發(fā)生在全國(guó)16省的大水災(zāi)為背景，表現(xiàn)了農(nóng)民的災(zāi)難、流亡、覺(jué)醒和反抗，再次震動(dòng)文壇，成為“左聯(lián)”建立以來(lái)一直在呼喚的表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中工農(nóng)群眾斗爭(zhēng)生活的代表作。 7-7．魯迅資助了蕭紅的《生死場(chǎng)》出版并且為之寫序，予以高度評(píng)價(jià)。 7-8．《金鎖記》被批評(píng)家傅雷稱為“文壇最美麗的收獲”，通常也被認(rèn)為是張愛(ài)玲的代表作。 7-9．蘇青的代表作是1943年發(fā)表的自傳體小說(shuō)《結(jié)婚十年》。 7-10．梅娘少年時(shí)期就經(jīng)受了喪母之痛的她，其筆名諧音“沒(méi)娘”。 8-1．《海上奇書》大概是中國(guó)最早的一份文學(xué)雜志，它是韓邦慶自編的創(chuàng)刊于1892年的個(gè)人雜志。 8-2．1897年天津出版的《國(guó)聞報(bào)》是我國(guó)早期的新聞報(bào)紙之一，在創(chuàng)辦之初，嚴(yán)復(fù)等人就明確要求刊登小說(shuō)。 8-3．1921年1月沈雁冰接編通俗文學(xué)的重要刊物《小說(shuō)月報(bào)》是個(gè)標(biāo)志性事件。標(biāo)志著通俗文學(xué)失掉了中國(guó)文壇的正宗的地位。 8-4．武俠小說(shuō)的創(chuàng)作在中國(guó)文學(xué)史上一直延綿不斷，1923年1月平江不肖生的《江湖奇?zhèn)b傳》則被公認(rèn)為是現(xiàn)代武俠小說(shuō)的開端。 8-5．在眾多的偵探小說(shuō)作家中，程小青的《霍桑探案》和孫了紅《魯平探案》最為人們稱道，他們兩位可以被看作為中國(guó)偵探小說(shuō)的一流作家。 8-6．包天笑的《留芳記》原想用梅蘭芳的生活經(jīng)歷為線索，寫成一部“中華民國(guó)”野史。 8-7．張恨水的《虎賁萬(wàn)歲》真實(shí)記錄了在抗戰(zhàn)中剛剛發(fā)生的“常德會(huì)戰(zhàn)”。 8-8．張恨水的《八十一夢(mèng)》用托夢(mèng)的形式寫了當(dāng)時(shí)國(guó)統(tǒng)區(qū)的各種亂象，而《五子登科》則寫了國(guó)民黨在接受日產(chǎn)的過(guò)程中的各種丑行。 8-9．1943年，長(zhǎng)篇小說(shuō)《風(fēng)蕭蕭》發(fā)表，當(dāng)年此書被列為“全國(guó)暢銷書之首”，該年被稱為“徐訏年”。 8-10．1943年，26歲的無(wú)名氏發(fā)表了成名作《北極風(fēng)情畫》，轟動(dòng)一時(shí)，后來(lái)又寫作《塔里的女人》也極為暢銷。 9-1．40年代最重要的詩(shī)歌流派是以胡風(fēng)和艾青為首的七月詩(shī)派，以穆旦、袁可嘉為重要代表的九葉詩(shī)派。 9-2．普羅詩(shī)派濫觴于1924年蔣光慈、沈澤民等以上?！睹駠?guó)日?qǐng)?bào)》副刊《覺(jué)悟》為陣地的春雷社。 9-3．1933年臧克家在聞一多、王統(tǒng)照的資助下，自費(fèi)出版第一本詩(shī)集《烙印》，贏得了詩(shī)人的聲名。 9-4．現(xiàn)代詩(shī)派出現(xiàn)于30年代的中國(guó)詩(shī)壇，起因于1932年施蟄存受現(xiàn)代書局委托創(chuàng)辦的文藝刊物《現(xiàn)代》。 9-5．在現(xiàn)代詩(shī)派中，戴望舒是主情派的代表，卞之琳是主智派的代表。 9-6．在現(xiàn)代詩(shī)派的聚合、流變過(guò)程中，何其芳、卞之琳以及戴望舒是三個(gè)非常重要的詩(shī)人。 9-7．1938年卞之琳與何其芳等一起去延安，之后去太行山區(qū)抗日民主根據(jù)地訪問(wèn)，創(chuàng)作了詩(shī)集《慰勞信集》與報(bào)告文學(xué)集《第七七二團(tuán)在太行山一帶》。 9-8．戴望舒在《小說(shuō)月報(bào)》上發(fā)表的《雨巷》成為傳誦一時(shí)的名作，而他也因這首詩(shī)而被人盛贊為“雨巷詩(shī)人”。 9-9．七月詩(shī)派因胡風(fēng)主編的《七月》而得名。 9-10．1942年2月，24歲的穆旦響應(yīng)國(guó)民政府“青年知識(shí)分子入伍”的號(hào)召，報(bào)名參加中國(guó)入緬遠(yuǎn)征軍，在副總司令杜聿明兼任軍長(zhǎng)的第5軍司令部，以中校翻譯官的身份隨軍進(jìn)入緬甸抗日戰(zhàn)場(chǎng)。 10-1．抗戰(zhàn)爆發(fā)以后，中國(guó)的版圖主要分成三塊，即日軍占領(lǐng)下的淪陷區(qū)、國(guó)民黨政府統(tǒng)治下的國(guó)統(tǒng)區(qū)、共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的抗日民主根據(jù)地，解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期則是分割為國(guó)統(tǒng)區(qū)和解放區(qū)。 10-2．田間最著名的街頭詩(shī)，是在當(dāng)時(shí)廣為傳誦的《假使我們不去打仗》。 10-3．40年代末期，丁玲以親身參加河北農(nóng)村土改的經(jīng)驗(yàn)，寫出名重一時(shí)的長(zhǎng)篇小說(shuō)《太陽(yáng)照在桑干河上》。 10-4．孔厥、袁靜的《新兒女英雄傳》的書名得自清人文康的白話小說(shuō)《兒女英雄傳》，馬烽、西戎的《呂梁英雄傳》則襲用了中國(guó)傳統(tǒng)的章回體小說(shuō)樣式。 10-5．李季的長(zhǎng)詩(shī)《王貴與李香香》是直接用陜北民歌《信天游》的形式創(chuàng)作出來(lái)的。 10-6．1943年，趙樹理以短篇小說(shuō)《小二黑結(jié)婚》一舉成名。 10-7．《小二黑結(jié)婚》和《李有才板話》是趙樹理小說(shuō)的代表作。 10-8．在趙樹理的影響下形成的“山藥蛋派”作家群，是當(dāng)代文學(xué)中最有地域文化特色的流派之一。 10-9．柳青（1916—1978）的《種谷記》以王家溝組織集體種谷合作生產(chǎn)的事件為線索，展示了解放區(qū)農(nóng)村生活的一個(gè)側(cè)面。 10-10．草明的《原動(dòng)力》是最早一部描寫解放區(qū)工人階級(jí)生活斗爭(zhēng)的長(zhǎng)篇小說(shuō)。 四、簡(jiǎn)答題 1．1921年成為新文學(xué)發(fā)展史上的重要年頭的主要原因有哪些？ A．文學(xué)研究會(huì)和創(chuàng)造社兩大新文學(xué)社團(tuán)成立，新文學(xué)的聲勢(shì)大振?！缎≌f(shuō)月報(bào)》由沈雁冰擔(dān)任主編，從鴛鴦蝴蝶派的重鎮(zhèn)變成新文學(xué)的重要刊物。 B．這一年出版了郁達(dá)夫小說(shuō)集《沉淪》、郭沫若詩(shī)集《女神》（以及汪敬熙小說(shuō)集《雪夜》、俞平伯詩(shī)集《冬夜》）等。沈雁冰關(guān)于小說(shuō)創(chuàng)作的評(píng)論和理論探討，對(duì)小說(shuō)的發(fā)展也起了重要作用。（說(shuō)出兩部作品集及沈雁冰即可） C．這一年涌現(xiàn)出了郁達(dá)夫、葉紹鈞、冰心（以及廬隱、王統(tǒng)照、落華生（許地山）、王魯彥、許杰、鄭振鐸、彭家煌、蹇先艾、凌淑華、馮沅君、蹇先艾、臺(tái)靜農(nóng)、張資平、鄭伯奇）等有影響的小說(shuō)家。（說(shuō)出三位作家即可） 2．1902年魯迅東渡日本，開始在東京弘文學(xué)院補(bǔ)習(xí)日語(yǔ)，后入仙臺(tái)醫(yī)學(xué)專門學(xué)校（現(xiàn)日本東北大學(xué)醫(yī)學(xué)部）。魯迅為什么選擇學(xué)醫(yī)？又為什么決定棄醫(yī)從文？ A．魯迅選擇學(xué)醫(yī)，因?yàn)樗麖拈喿x中得知日本維新大半發(fā)端于西方醫(yī)學(xué)，也意在救治像他父親那樣被庸醫(yī)所害的病人，改善中國(guó)人的健康狀況，遇到戰(zhàn)爭(zhēng)則去做軍醫(yī)救護(hù)傷員。 B．魯迅決定棄醫(yī)從文，緣于在醫(yī)學(xué)課間插播的時(shí)事性幻燈畫片中所見：日俄戰(zhàn)爭(zhēng)中，一個(gè)中國(guó)人為俄國(guó)人做偵探，被日本軍隊(duì)捉住殺頭，一群中國(guó)同胞卻麻木地充當(dāng)看客。使他認(rèn)識(shí)到思想不覺(jué)醒，醫(yī)好了身體又能奈何？ 3．在《在酒樓上》和《孤獨(dú)者》這兩部小說(shuō)中，魯迅是如何把自己一分為二，用“我”的目光審視另一個(gè)自我的？ A．魯迅把自己的形象特征賦予其筆下的魏連殳，“原來(lái)他是一個(gè)短小瘦削的人，長(zhǎng)方臉，蓬松的頭發(fā)和濃黑的須眉占了一臉的小半，只見兩眼在黑氣里發(fā)光”。 B．呂緯甫和魏連殳的行為，如受母親之命給早夭的弟弟遷墳，為祖母送葬而遭受流言和冷眼，都是魯迅自己的遭遇。 C．魏連殳對(duì)孩子和青年的殷切關(guān)愛(ài)和希望，也是魯迅曾經(jīng)持有的熱烈心態(tài)。 4．魯迅小說(shuō)成為現(xiàn)代小說(shuō)的開創(chuàng)者和高峰的主要原因是什么？ A．比起同時(shí)代的作家，魯迅年長(zhǎng)許多，個(gè)人經(jīng)歷和體驗(yàn)遠(yuǎn)為豐富，他對(duì)世道人心的思考，顯然要老辣得多。對(duì)中外思想文化的廣泛接受，則加強(qiáng)了他的思想深度和韌度。 B．魯迅的藝術(shù)修養(yǎng)，非常豐富。魯迅在北京大學(xué)等高校講授中國(guó)小說(shuō)史課程，并且出版了國(guó)人所寫的第一部《中國(guó)小說(shuō)史略》，又廣為涉獵世界文學(xué)，具有開放的心態(tài)，積極的借鑒。 5．《狂人日記》中的狂人“我”，和《沉淪》中的“他”，是中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)中出現(xiàn)最早的兩個(gè)具有強(qiáng)烈個(gè)性的人物形象。請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明這兩個(gè)形象的異同。 A．他們都被賦予特定的歷史的和民族的意義，前者傾訴的是對(duì)數(shù)千年之吃人民族與吃人自我的冷峻思考與“救救孩子”的熱切呼喚，并且由此追問(wèn)狂人最后的“回歸”之蘊(yùn)含何在。后者則是以弱國(guó)子民的心態(tài)，迫不及待地以最后的生命發(fā)出“祖國(guó)呀祖國(guó)！我的死是你害我的！”“你快富起來(lái)！強(qiáng)起來(lái)罷！”的呼吁。 B．兩者的不同則在于，魯迅是在自我與社會(huì)的關(guān)聯(lián)上，是時(shí)代的先行者如何喚起那些沉睡的國(guó)人，是重在理性的層面上進(jìn)行靈魂的拷問(wèn)：郁達(dá)夫則是向自己的內(nèi)心深處，向著最隱秘的性心理和性生理，進(jìn)行深入的發(fā)掘，爆發(fā)出“赤裸裸的自我”，美丑雜陳，正誤皆現(xiàn)。 6．請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明郁達(dá)夫自己對(duì)“零余者”這個(gè)概念的理解和他在創(chuàng)作“零余者”形象時(shí)所受到的外來(lái)文學(xué)的影響。 A．在散文《零余者》中，郁達(dá)夫自稱其對(duì)國(guó)家對(duì)社會(huì)對(duì)家庭都一無(wú)所用，是“零余者”，此概念由此而得名。 B．一方面受到了俄羅斯文學(xué)中“多余的人”形象系列的影響，表現(xiàn)覺(jué)醒的青年知識(shí)分子面對(duì)社會(huì)黑暗弊端找不到改造現(xiàn)實(shí)的路徑的痛苦； C．另一方面受到日本的私小說(shuō)的影響，注重探索人物隱秘的性心理，也不回避性行為的描寫。 7．簡(jiǎn)要說(shuō)明廢名與許欽文、王魯彥、臺(tái)靜農(nóng)等鄉(xiāng)土小說(shuō)作家在創(chuàng)作上的不同。 A．許欽文、王魯彥、臺(tái)靜農(nóng)等受到魯迅的鄉(xiāng)土小說(shuō)的影響，關(guān)注現(xiàn)實(shí)，帶有很強(qiáng)烈的批判色彩。 B．廢名卻受到消極出世的周作人的影響，玩味閑情逸致，陶然山水之間，在藝術(shù)上則向往唐詩(shī)的意境，絕句式的文字。 8．郭沫若創(chuàng)作于“五四”前后的詩(shī)集《女神》，在受外國(guó)詩(shī)人影響方面表現(xiàn)出什么階段性的變化？ A．第一段是“五四”以前，主要受泰戈?duì)栍绊?，具有典型的浪漫主義傾向，表現(xiàn)出恬淡清新的風(fēng)格，對(duì)詩(shī)味和詩(shī)美的追求。 B．第二段是“五四”高潮期，主要受惠特曼影響，具有從浪漫主義向現(xiàn)實(shí)主義轉(zhuǎn)化的傾向，表現(xiàn)出雄渾、豪放、熱烈、自由、奔放等濃重的浪漫主義情調(diào)。 C．第三段是五四熱潮過(guò)后，主要受歌德的影響。 9．聞一多在《詩(shī)鐫》第七期上發(fā)表了詩(shī)論《詩(shī)的格律》，提出了著名的“三美”主張。請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明聞一多“三美”主張的主要內(nèi)容。 A．“音樂(lè)美”主要是指音節(jié)和韻腳的和諧，一行詩(shī)中的音節(jié)、音尺的排列組合要有規(guī)律。 B．“繪畫美”是詩(shī)的用詞要做到有畫面有色彩，講究詩(shī)的視覺(jué)形象和直觀性。 C．“建筑美”主要是指從詩(shī)的整體外形上看，節(jié)與節(jié)、行與行之間要?jiǎng)蚍Q均齊。 10．徐志摩的詩(shī)歌在內(nèi)容上大致可以分為幾類？這幾類詩(shī)歌創(chuàng)作呈現(xiàn)出什么樣的關(guān)系？ A．徐志摩的詩(shī)歌在內(nèi)容上大致分為三類：一是對(duì)理想的追求；二是對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿；三是對(duì)愛(ài)情的歌唱。 B．這三類詩(shī)歌創(chuàng)作是相互關(guān)聯(lián)的。對(duì)于理想的熱烈追求是徐志摩詩(shī)歌的主要內(nèi)容，也是他的詩(shī)魂。 C．對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿是因?yàn)槔硐氲貌坏綄?shí)現(xiàn)，而對(duì)愛(ài)情的歌唱，又多半是借情詩(shī)表達(dá)自己的理想。 11．請(qǐng)從文體和文體特征兩個(gè)角度，簡(jiǎn)要說(shuō)明魯迅在散文創(chuàng)作領(lǐng)域舉足輕重的地位。 A．從散文文體的角度來(lái)看，魯迅既是雜文的奠基者，又是散文詩(shī)的鼻祖。 B．從文體特征的角度來(lái)看，魯迅在“閑話體”和“獨(dú)語(yǔ)體”這兩種散文作中都取得了開創(chuàng)性的成果。 12．魯迅的雜文特點(diǎn)除了在形式上具有多樣性的特點(diǎn)，以及具有嚴(yán)謹(jǐn)論述、綿密說(shuō)理顯示出強(qiáng)大的邏輯力量，構(gòu)成了文章強(qiáng)烈的論戰(zhàn)風(fēng)格之外，還有哪些主要特點(diǎn)？ A．魯迅雜文中生動(dòng)具體的描繪往往造就具有典型特征的形象，在勾畫出某種人物或現(xiàn)象的特征的同時(shí)，也使文章的內(nèi)涵更加豐富飽滿，意義也更為深邃雋永。 B．魯迅雜文中諷刺筆法得心應(yīng)手地加以運(yùn)用，從而達(dá)到“嬉笑怒罵，皆成文章”的境界。 C．魯迅雜文精于語(yǔ)言的推敲錘煉卻又不見痕跡，既有警辟深刻、富含哲理的雋語(yǔ)，又有生動(dòng)幽默、冷峭凝煉的妙句，長(zhǎng)句短語(yǔ)，顯出語(yǔ)言大師的功力。 13．1949年以前的周作人散文創(chuàng)作可以分為三個(gè)時(shí)期。1918—1927年可以看作前期。請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明周作人這一時(shí)期散文創(chuàng)作的主要特點(diǎn)和收獲（各舉一例即可）。 A．有一部分屬于新文學(xué)理論建設(shè)的文章，如《人的文學(xué)》、《論小詩(shī)》、《美文》等。 B．大部分是雜文，既有批判揭露性的，也有與“現(xiàn)代評(píng)論派”進(jìn)行交鋒的，如《碰傷》、《我們的閑話（二十六）》、《拜腳商兌》、《上下身》、《“先進(jìn)國(guó)之婦女”》、《奴才禮贊》、《傳單抄本》等。 C．記敘抒情類的小品散文出現(xiàn)稍晚，徹底破除了“美文不能用白話”的迷信，且名篇甚多，如《故鄉(xiāng)的野菜》、《蒼蠅》、《烏篷船》、《談酒》、《初戀》、《山中雜信》等。 14．田漢早期的劇作在人物形象的塑造上有什么獨(dú)特之處？ A．田漢早期的劇作在人物形象的塑造上，構(gòu)建了“藝術(shù)家”和“漂泊者”兩組形象系列。 B．田漢早期劇作中的“藝術(shù)家”大多是歌女、樂(lè)師、詩(shī)人、作家或?qū)W生、編輯、畫家、演員，這既與作者熟悉的生活經(jīng)歷有關(guān)，更在于作者借助這些來(lái)傾注自己的理想，這些人物大都年輕、正直、善良，懷抱理想、熱愛(ài)藝術(shù)、追求真誠(chéng)的愛(ài)，但又孤獨(dú)、受社會(huì)壓迫，生活與愛(ài)情遭受磨難。 C．而另一類浪跡天涯的“漂泊者”，成為劇作探求人生的哲理與詩(shī)意的表現(xiàn)的載體，增添了作品感傷性的歷史內(nèi)涵和美學(xué)價(jià)值。 15．采取鎖閉式結(jié)構(gòu)的《雷雨》，重視戲劇的集中性和動(dòng)作性，努力在緊張激烈的戲劇沖突和曲折跌宕的戲劇情節(jié)中強(qiáng)化人物性格心理，但也“太像戲了”（曹禺語(yǔ)），人工痕跡較濃。這種情況后來(lái)的《日出》和《北京人》的創(chuàng)作中有哪些改變？ A．在《日出》中，曹禺已開始注意吸收契訶夫的戲劇風(fēng)格，沒(méi)有貫穿始終的中心事件，也沒(méi)有強(qiáng)烈的戲劇沖突，全劇在陳白露的豪華飯店和“小東西”的低等妓院兩種生活場(chǎng)景中展開，脈絡(luò)看似松散，卻將底層社會(huì)和豪奢世界的鮮明對(duì)比盡顯眼前。 B．《北京人》的結(jié)構(gòu)更加開放，作品更接近于契訶夫式的平淡人生的鋪敘，事件的安排比《日出》更散，完全按照瑣碎生活的本來(lái)面目結(jié)構(gòu)情節(jié)，舞臺(tái)完全成為生活橫斷的再現(xiàn)，生活就在其中自然地流動(dòng)著，不時(shí)漾起漣漪，表現(xiàn)了契訶夫式的詩(shī)意與自然平淡的風(fēng)格。 16．在三、四十年代中國(guó)劇壇上，夏衍是一位具有樸素、洗練、深沉的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的劇作家。請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明夏衍劇作的契訶夫意味。 A．夏衍的創(chuàng)作經(jīng)歷了從歷史題材向現(xiàn)實(shí)題材轉(zhuǎn)變，從英雄、傳奇人物向平凡、普通人物轉(zhuǎn)變的過(guò)程。 B．既貼近現(xiàn)實(shí)、具有鮮明政治傾向性的特點(diǎn)，又善于從日常生活的觀察體驗(yàn)中概括與把握時(shí)代本質(zhì)，注重通過(guò)普通的甚至是瑣碎的日常生活題材、生活事件來(lái)透視時(shí)代。 C．在戲劇矛盾的處理上，一般不采用外部沖突激烈的主要情節(jié)來(lái)結(jié)構(gòu)戲劇，而是將人物安排在特定的環(huán)境與戲劇情境之中，采用散文式的