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外國(guó)文學(xué)專(zhuān)題試題（開(kāi)卷） 一、單項(xiàng)選擇題（每題1分，共10分） 1．《了不起的蓋茨比》() A.德萊賽B．斯坦貝克 C．菲茲杰拉德D．田納西威廉斯 2．《百年孤獨(dú)》() A.阿斯圖里亞斯B．馬爾克斯 C．魯爾福D．富恩特斯 3．《麥田里的守望者》() A．塞林格B．蕭伯納 C．馬克吐溫D．德萊賽 4．《地槽》() A.高爾基B．肖洛霍夫 C．帕斯捷爾納克D．普拉東諾夫 5．《椅子》() A．貝克特B．尤奈斯庫(kù) C．阿瑟米勒D．奧尼爾 6．《嫉妒》() A．娜塔莉薩洛特B．羅伯一格里耶 C．阿達(dá)莫夫D．斯特林堡 7．《荒原》() A．喬伊斯B．瓦雷里 C．里爾克D．艾略特 8．《福賽特世家》() A.高爾斯華綏B．普魯斯特 C．吳爾夫D．卡夫卡 9．《鼠疫》() A．托馬斯品欽B．紀(jì)德 C．加繆D．波德萊爾 10．《約翰克利斯朵夫》() A．雷馬克 B．蕭伯納 C．亨利希曼 D．羅曼羅蘭 二、填空題（每空2分，共20分） 11. 20世紀(jì)美國(guó)在戲劇方面的主要成就除奧尼爾的作品外，還有阿瑟。米勒的 和的《欲望號(hào)街車(chē)》等名劇。 12.女作家的代表作是《飄》，作品寫(xiě)美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期 __-_._-._--_______.___._-._-．一 的故事。 13.托馬斯曼在20世紀(jì)發(fā)表的兩部重要的長(zhǎng)篇小說(shuō)是《 》和《》。 14.蕭伯納在《巴巴拉少?！分兴茉炝艘粋€(gè)大軍火商的形象，他名叫——。 15.存在主義思想出現(xiàn)在19世紀(jì)中期。早期的存在主義代表人物是丹麥人克爾凱郭爾。 第一次世界大戰(zhàn)后，德國(guó)的和雅斯貝爾斯將存在主義發(fā)展為一種獨(dú)特的哲 學(xué)體系，并命名為存在主義。第二次世界大戰(zhàn)后，存在主義的代表人物是法國(guó)的——。 16. 19世紀(jì)、20世紀(jì)之交，俄國(guó)出現(xiàn)了一個(gè)現(xiàn)代主義文學(xué)（主要是詩(shī)歌）的繁榮時(shí)期。俄國(guó)文學(xué)史上稱(chēng)其為一。 17.在20世紀(jì)30年代歐洲文壇向左轉(zhuǎn)的時(shí)期，英國(guó)出現(xiàn)了一批左翼進(jìn)步作家，其中最重 要的是劇作家和小說(shuō)家威斯坦。休。奧登。 三、簡(jiǎn)答題f每題15分，共45分） 18.荒誕派戲劇在藝術(shù)形式上有哪些基本特征？ 19.什么是意識(shí)流小說(shuō)中的“自由聯(lián)想”？它對(duì)于組織小說(shuō)的情節(jié)結(jié)構(gòu)有什么作用？ 20.布萊希特“敘事劇”理論的主要內(nèi)容是什么？ 四、論述題（25分） 21．試論述歐美現(xiàn)代主義文學(xué)的基本特征。 試卷代號(hào)：1308 國(guó)家開(kāi)放大學(xué)（中央廣播電視大學(xué)）2014年春季學(xué)期“開(kāi)放本科”期末考試 外國(guó)文學(xué)專(zhuān)題試題答案及評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)（開(kāi)卷） （供參考） 2014年7月 一、單項(xiàng)選擇題（每題1分，共10分） 1．C2．B3．A4．D5．B 6．B7．D8．A9．C10.D 二、填空題（每空2分，共20分） 11.推銷(xiāo)員之死田納西威廉斯 12．瑪格麗特米切爾 13．布登勃洛克一家魔山 14．安德謝夫 15．海德格爾薩特 16．白銀時(shí)代 17．旭恩奧凱西 三、簡(jiǎn)答題I每題15分，共45分） 18.荒誕派戲劇在藝術(shù)上主要有以下特點(diǎn)： (1)非理性的情節(jié)結(jié)構(gòu)。傳統(tǒng)戲劇的情節(jié)結(jié)構(gòu)都遵守開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的規(guī)則，合理而符合邏輯?；恼Q派戲劇則反其道而行之，以情節(jié)結(jié)構(gòu)的荒誕來(lái)表現(xiàn)內(nèi)容的荒誕。（4分） (2)抽象的人物?；恼Q派戲劇中的人物形象往往是投有個(gè)性的抽象的人。抽掉人物個(gè)性 的主要方法有：使人物失去背景；人物互換；變形。人物的抽象化帶來(lái)人物的不確定性，從而使人物獲得了廣泛的含義。（4分） (3)直喻的舞臺(tái)形象。直喻意為直接用舞臺(tái)形象和表演本身表達(dá)作品內(nèi)容，而不是用語(yǔ)言來(lái)表達(dá)內(nèi)容。（4分） (4)不合邏輯的戲劇語(yǔ)言。荒誕派戲劇在語(yǔ)言上以無(wú)意義、無(wú)邏輯為基本特色。（3分） 19．(1)自由聯(lián)想是意識(shí)流小說(shuō)的常用技巧，它是小說(shuō)人物意識(shí)的不具有任何規(guī)律和秩序的自由跳躍。(5分) (2)自由聯(lián)想雖然“自由”，但并不是毫無(wú)理由的胡思亂想，引起這種意識(shí)跳躍的通常是出 現(xiàn)在人物眼前的一些因素，如聲音、氣味、圖像、事情等，一切能刺激感官的事物都有可能打斷 人物的思路，引發(fā)出新的思緒與浮想。（5分） (3)自由聯(lián)想打破了傳統(tǒng)小說(shuō)基本上按故事情節(jié)發(fā)生的先后次序，或是按情節(jié)之間的邏輯聯(lián) 系而形成的單一的、直線(xiàn)發(fā)展的結(jié)構(gòu)，故事的敘述不是按時(shí)間進(jìn)展依次循序直線(xiàn)前進(jìn)，而是隨著 人物的意識(shí)活動(dòng)，通過(guò)自由聯(lián)想來(lái)組織故事，不受時(shí)間、空間或邏輯、因果關(guān)系的制約。（5分） 20．(1)布萊希特戲劇理論的基本出發(fā)點(diǎn)源自馬克思主義。（3分）(2)他認(rèn)為：戲劇不應(yīng)該只表現(xiàn)世界、解釋世界，而更應(yīng)該起到教育作用，起到改造世界的作用。（4分）(3)為了使戲劇能夠更好地起到教育作用，起到改造世界的作用，布萊希特提出了自己的“敘事劇”理論：要讓觀眾通過(guò)看戲產(chǎn)生思考的興趣，激發(fā)觀眾變革現(xiàn)實(shí)的愿望，并使觀眾相信世界是可變的，從而培養(yǎng)觀眾積極的處世態(tài)度。（8分） 四、論述題（25分） 21．答題要點(diǎn)： “現(xiàn)代性”的核心內(nèi)涵是徹底反叛傳統(tǒng)、十足的標(biāo)新立異的精神。在20世紀(jì)的西方文學(xué)史中，學(xué)者們把那種具有鮮明的現(xiàn)代性的文學(xué)藝術(shù)稱(chēng)作“現(xiàn)代主義”。歐美現(xiàn)代主義文學(xué)是20世紀(jì)歐美社會(huì)與特定時(shí)代的產(chǎn)物，它反映那個(gè)特定社會(huì)與時(shí)代的現(xiàn)實(shí)并有自己獨(dú)特的角度和形式。（3分） 在人與社會(huì)的關(guān)系上，歐美現(xiàn)代主義文學(xué)把人與社會(huì)完全對(duì)立起來(lái)，表現(xiàn)出反社會(huì)的傾向。（3分） 在人與自然的關(guān)系上，歐美現(xiàn)代主義文學(xué)同樣表現(xiàn)出對(duì)自然全盤(pán)否定的態(tài)度，對(duì)物質(zhì)文明的仇視成為現(xiàn)代主義文學(xué)的一個(gè)普遍特征。（3分） 在人與人的關(guān)系上，歐美現(xiàn)代主義文學(xué)揭示出一幅全面異化的圖景。人與人之間正常和諧的關(guān)系喪失了，人與人之間無(wú)法溝通，互不信任成為歐美現(xiàn)代主義文學(xué)的一個(gè)重要主題。（3分） 在人與自我的關(guān)系上，歐美現(xiàn)代主義文學(xué)極力表現(xiàn)人對(duì)自我本質(zhì)特征的探索與思考。人自身的異化也成為歐美現(xiàn)代主義文學(xué)一個(gè)具有普遍意義的主題。（3分） 在表現(xiàn)上述四種關(guān)系的扭曲與畸變時(shí)，歐美現(xiàn)代主義文學(xué)找到了自己獨(dú)特的形式。其一是注重表現(xiàn)瞬間的、復(fù)雜多變的內(nèi)心情緒與印象，挖掘深層的、潛在的意識(shí)與無(wú)意識(shí)世界。其二是采用表現(xiàn)來(lái)代替描寫(xiě)，具體地說(shuō)，就是大量使用隱喻與象征，使用打破時(shí)空正常秩序的跳躍式自由聯(lián)想。其三是采用怪誕、荒唐、夢(mèng)幻、反理性與反邏輯的手法。（7分） 歐美現(xiàn)代主義文學(xué)大體包括象征主義、未來(lái)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、表現(xiàn)主義、后期象征主義、意識(shí)流等多種流派的文學(xué)。（3分） 中央廣播電視大學(xué)2013-2014學(xué)年度第一學(xué)期“開(kāi)放本科”期末考試（開(kāi)卷） 外國(guó)文學(xué)專(zhuān)題試題 一、單項(xiàng)選擇題（每題1分，共10分） 1．《追憶似水年華》() A．?？思{B．普魯斯特 C．雷馬克D．菲茨杰拉德 2．《大師和瑪格麗特》() A．帕斯捷爾納克B．法捷耶夫 C．肖洛霍夫D．布爾加科夫 3．《四個(gè)四重奏》() A．喬伊斯B．瓦雷里 C．里爾克D．艾略特 4．《到燈塔去》() A．吳爾夫B．普魯斯特 C．高爾斯華綏D．卡夫卡 5．《惡之花》() A．托馬斯品欽B．波德萊爾 C．海勒D．紀(jì)德 6．《巴巴拉少?！?) A.托馬斯曼B．普拉東諾夫 C．奧尼爾D．蕭伯納 7．《苦難的歷程》() A．高爾基B．阿托爾斯泰 C．綏拉菲莫維奇D．馬卡連柯 8．<欲望號(hào)街車(chē)》() A．海明威B．斯坦貝克 C．德萊賽D．田納西威廉斯 9．《局外人》() A．加繆 B．喬伊斯 C．薩特 D．西蒙娜波伏瓦 10．《等待戈多》() A．尤內(nèi)斯庫(kù) B．克羅德西蒙 C．貝克特 D．庫(kù)爾特馮尼格特 二、填空題（每空2分，共20分） 11．多麗絲萊辛是一位杰出的女作家，她于60年代創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)是《》。 12．羅曼羅蘭最主要的長(zhǎng)篇小說(shuō)是《》和<___._._._____》。 13.一是作家又是政治活動(dòng)家，曾多次來(lái)到中國(guó)。他著有兩部 描寫(xiě)中國(guó)工人罷工和起義的作品：《征服者》和《人的狀況》。 14．《鬼魂奏鳴曲》是表現(xiàn)主義戲劇的經(jīng)典作品，它的作者是____。 15．肖洛霍夫的代表作是長(zhǎng)篇小說(shuō)。其中的男主人公名叫 ——O 16．“你們都是迷惘的一代”是小說(shuō)《》的題詞。 17．俄國(guó)阿克梅主義的影響延及整個(gè)20世紀(jì)，當(dāng)時(shí)俄國(guó)的一些重要詩(shī)人，如古米廖夫、 C．戈羅杰茨基、阿赫瑪托娃、曼德?tīng)柺┧返榷际前⒖嗣分髁x的骨干。阿赫瑪托娃的詩(shī)集 <》和《____》的問(wèn)世，曾引起當(dāng)時(shí)文壇的轟動(dòng)。 三、筒答題（每題15分。共45分） 18．什么是社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義？ 19．新小說(shuō)有哪些主要理論？ 20．什么是“跨掉的一代”？ 四、論述題(25分) 21．試論述意識(shí)流小說(shuō)的主要表現(xiàn)技巧——內(nèi)心獨(dú)白、自由聯(lián)想。 試卷代號(hào)：1308 中央廣播電視大學(xué)2013-2014學(xué)年度第一學(xué)期“開(kāi)放本科”期末考試（開(kāi)卷） 外國(guó)文學(xué)專(zhuān)題試題答案及評(píng)分標(biāo)準(zhǔn) （供參考） 2014年1月 一、單項(xiàng)選擇題（每題1分．共10分） 1．B2．D3．D4．A5．B 6．D7．B8．D9．A10．C 二、填空題（每空2分，共20分） 11．金色筆記 12.約翰克利斯朵夫母與子 13．安德列馬爾羅（或馬爾羅） 14．斯特林堡 15.靜靜的頓河葛利高里麥列霍夫（或葛利高里） 16．太陽(yáng)照樣升起 17．黃昏集念珠 三、筒答題（每題15分，共45分） 18．(1)1934年召開(kāi)第一次全蘇作家代表大會(huì)，大會(huì)通過(guò)的蘇聯(lián)作家協(xié)會(huì)章程規(guī)定了“社 會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”是蘇聯(lián)文學(xué)和蘇聯(lián)文學(xué)批評(píng)的基本方法。（5分） (2)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的具體內(nèi)容是：“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義，作為蘇聯(lián)文學(xué)與蘇聯(lián)文學(xué)批評(píng)的基本方法，要求藝術(shù)家從現(xiàn)實(shí)的革命發(fā)展中真實(shí)地歷史具體地去描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)；同時(shí)，藝術(shù)描寫(xiě)的真實(shí)性和歷史具體性必須與用社會(huì)主義精神從思想上改造和教育勞動(dòng)人民的任務(wù)結(jié)合起 來(lái)?！?10分) 19．(1)反對(duì)過(guò)分強(qiáng)調(diào)小說(shuō)的思想性、社會(huì)性、傾向性。羅伯一格里耶指出，人道主義把人作為世界的中心，一切從人出發(fā)，讓客觀事物從屬于人，實(shí)際是混淆了人與物的界限，而世界既沒(méi)有意義，也不是荒誕的，它只是存在著而已，因此應(yīng)該表現(xiàn)人與物的新型關(guān)系。他說(shuō)：“企圖用小說(shuō)來(lái)為某種政治目的服務(wù)，那是不合理的?！辈纪袪枏?qiáng)調(diào)小說(shuō)寫(xiě)作形式方面的意義重于內(nèi)容方面對(duì)社會(huì)的功能和作用，他也不反對(duì)小說(shuō)表現(xiàn)社會(huì)問(wèn)題，但不主張直接的方式，而應(yīng)采取迂回的方式。里卡杜則提出，如果讓小說(shuō)成為宣傳工具，就會(huì)導(dǎo)致小說(shuō)的終結(jié)。（10分） (2)強(qiáng)調(diào)探索新的小說(shuō)表現(xiàn)方式。新小說(shuō)的人物應(yīng)該是一個(gè)無(wú)名無(wú)姓的“我”，既沒(méi)有鮮明的輪廓，又難以形容；這樣的人物既重要又不重要，他是一切，又什么都不是。西蒙則認(rèn)為，過(guò)去小說(shuō)中的人物其實(shí)是漫畫(huà)式的，人物被安排在一連串冒險(xiǎn)中，最后達(dá)到一個(gè)所謂“小說(shuō)邏輯必然的結(jié)局”，其實(shí)這樣的結(jié)局取決于敘述人的意愿，無(wú)真實(shí)性可言。（5分） 20．(1)第二次世紀(jì)大戰(zhàn)后，美國(guó)進(jìn)入所謂后工業(yè)社會(huì)，在物質(zhì)豐裕和生活質(zhì)量大大提高的同時(shí)，精神的苦悶和空虛，年青一代的反叛狀態(tài)，成為普遍的社會(huì)現(xiàn)象。此時(shí)，出現(xiàn)了所謂“垮掉的一代”文學(xué)。(6分) (2)杰克凱魯雅克的《在路上》，杰羅姆大衛(wèi)塞林格的<麥田里的守望者》，都寫(xiě)出了平靜的生活背后人們騷動(dòng)不安的生存狀況。（6分） (3)“垮掉的一代”的作家在藝術(shù)風(fēng)格上并不一致，小說(shuō)方面以現(xiàn)實(shí)主義為主。（3分） 四、論述題（25分） 21．答題要點(diǎn)： 內(nèi)心獨(dú)白和自由聯(lián)想是意識(shí)流小說(shuō)最主要的表現(xiàn)技巧。（2分） 內(nèi)心獨(dú)白是“默然無(wú)聲，一人獨(dú)操的心理語(yǔ)言，或者說(shuō)是無(wú)聲無(wú)息的語(yǔ)言意識(shí)”。內(nèi)心獨(dú)白又可分為間接內(nèi)心獨(dú)白和直接內(nèi)心獨(dú)白。間接內(nèi)心獨(dú)白是在小說(shuō)敘述者的敘述中插人人物的內(nèi)心活動(dòng)，通常有“他想”、“他感到”等類(lèi)似的提示語(yǔ)引導(dǎo)這種內(nèi)心獨(dú)白的開(kāi)始。直接內(nèi)心獨(dú)白是沒(méi)有任何提示語(yǔ)的小說(shuō)人物意識(shí)的直接呈現(xiàn)，是敘述語(yǔ)言和人物意識(shí)的直接轉(zhuǎn)換。直接內(nèi)心獨(dú)白在意識(shí)流小說(shuō)中最為常用，它能夠造成人物內(nèi)心無(wú)保留地直接袒露給讀者的真切效果，又由于沒(méi)有作者的介入而最接近人物意識(shí)的原生狀態(tài)。（10分） 自由聯(lián)想是意識(shí)流小說(shuō)另一常用技巧，它是小說(shuō)人物意識(shí)的不具有任何規(guī)律和秩序的自由跳躍。自由聯(lián)想雖然“自由”，但并不是毫無(wú)理由的胡思亂想，引起這種意識(shí)跳躍的通常是出現(xiàn)在人物眼前的一些因素，如聲音、氣味、圖像、事情等，一切能刺激感官的事物都有可能打斷人物的思路，引發(fā)出新的思緒與浮想。自由聯(lián)想打破了傳統(tǒng)小說(shuō)基本上按故事情節(jié)發(fā)生的先后次序，或是按情節(jié)之間的邏輯聯(lián)系而形成的單一的、直線(xiàn)發(fā)展的結(jié)構(gòu)，故事的敘述不是按時(shí)間進(jìn)展依次循序直線(xiàn)前進(jìn)，而是隨著人的意識(shí)活動(dòng)，通過(guò)自由聯(lián)想來(lái)組織故事，不受時(shí)間、空間或邏輯、因果關(guān)系的制約。（10分） 自由聯(lián)想和內(nèi)心獨(dú)白并不是截然分開(kāi)的，有時(shí)它們會(huì)交織在一起，即在內(nèi)心獨(dú)白中體現(xiàn)出自由聯(lián)想。（3分） 中央廣播電視大學(xué)2012-2013學(xué)年度第二學(xué)期“開(kāi)放本科”期末考試（開(kāi)卷） 外國(guó)文學(xué)專(zhuān)題試題 一、選擇題I每題1分，共10分） 1．《追憶似水年華》() A．?？思{B．普魯斯特 C．雷馬克D．羅曼羅蘭 2．《大師和瑪格麗特》() A．帕斯捷爾納克B．法捷耶夫 C．肖洛霍夫D．布爾加科夫 3．《麥田里的守望者》() A．塞林格B．斯坦貝克 C．菲茲杰拉德D．德萊塞 4．《地槽》() A．蕭伯納B．奧尼爾 C．阿瑟米勒D．普拉東諾夫 5．《玉米人》() A.阿斯圖里亞斯B．馬爾克斯 C．魯爾福D．富恩特斯 6．《女仆》() A．娜塔莉薩洛特B．羅伯一格里耶 C．阿達(dá)莫夫D．斯特林堡 7．《尤利西斯》() A.喬伊斯B．瓦雷里 C．里爾克D．艾略特 8．《變形記》() A.高爾斯華綏B．普魯斯特 C．吳爾夫D．卡夫卡 9．《鼠疫》() A.托馬斯品欽B．紀(jì)德 C．加繆D．波德萊爾 10．《西線(xiàn)無(wú)戰(zhàn)事》() A．蕭伯納B．雷馬克 C．羅曼羅蘭D．高爾斯華綏 二、填空題（每空2分，共20分） 11. 20世紀(jì)美國(guó)在戲劇方面的主要成就除奧尼爾的作品外，還有阿瑟米勒的—— 和____的《欲望號(hào)街車(chē)》等名劇。 12．長(zhǎng)篇小說(shuō)《赫索格》的作者是____一。 1 3．一主要的戲劇作品有《三姊妹》和<櫻桃園》等。 14.托馬斯曼在20世紀(jì)發(fā)表的兩部重要的長(zhǎng)篇小說(shuō)是《—— 》和《____一》。 15.女作家西蒙娜德波伏瓦的<____》是一部影響巨大的社會(huì)問(wèn)題著作，其 中的著名論斷是“女人不是天生的，而是造成的”。 16.1950年5月1日，法國(guó)劇作家歐仁尤內(nèi)斯庫(kù)的一出名為《————》的戲 在巴黎“夜游者劇院”首演，標(biāo)志著____——（填流派名）的誕生。 17.在30年代歐洲文壇向左轉(zhuǎn)的時(shí)期，英國(guó)出現(xiàn)了一批左翼進(jìn)步作家，其中最重要的是劇作家一和小說(shuō)家威斯坦休奧登。 三、簡(jiǎn)答題（每題15分，共45分） 18.簡(jiǎn)述拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義的基本特征。 19.什么是意識(shí)流小說(shuō)中的“自由聯(lián)想”？它對(duì)于組織小說(shuō)的情節(jié)結(jié)構(gòu)有什么作用？ 20.布萊希特“敘事劇”理論的主要內(nèi)容是什么？ 四、論述題（25分） 21.試論述歐美現(xiàn)代主義文學(xué)的基本特征。 試卷代號(hào)：1308 中央廣播電視大學(xué)2012-2013學(xué)年度第二學(xué)期“開(kāi)放本科”期末考試（開(kāi)卷） 外國(guó)文學(xué)專(zhuān)題試題答案及評(píng)分標(biāo)準(zhǔn) （供參考） 一、選擇題（每題1分，共10分） 1．B2．D3．A4．D5．A 6．C7．A8．D9．C．10．B 二、填空題（每空2分，共20分） 11．①推銷(xiāo)員之死②田納西威廉斯 12．索爾貝婁 13．契訶夫 14.①布登勃洛克一家②魔山（①②可顛倒） 15．第二性 16．①禿頭歌女②荒誕派戲劇 17．旭恩奧凱西 三、筒答題（每題15分，共45分） 18.簡(jiǎn)述拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義的基本特征。 (1)魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的基本特征就是借魔幻表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)。（3分） (2)魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的魔幻并不是虛幻，而是以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)，執(zhí)著于描寫(xiě)拉丁美洲的現(xiàn)實(shí)，其內(nèi)容富有社會(huì)意義。（3分） (3)魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的現(xiàn)實(shí)不是一般意義的現(xiàn)實(shí)主義，更不同于傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義。它不追求如實(shí)地描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)，而是表現(xiàn)魔幻化的現(xiàn)實(shí)。（3分） (4)作品中所寫(xiě)的現(xiàn)實(shí)雖已被魔幻化，然而又不失其真。（3分） (5)魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)最突出的特征是它的魔幻性。（3分） 19.什么是意識(shí)流小說(shuō)中“自由聯(lián)想”？它對(duì)于組織小說(shuō)的情節(jié)結(jié)構(gòu)有什么作用？ (1)自由聯(lián)想是意識(shí)流小說(shuō)的常用技巧，它是小說(shuō)人物意識(shí)的不具有任何規(guī)律和秩序的自由跳躍。（5分） (2)自由聯(lián)想雖然“自由”，但并不是毫無(wú)理由的胡思亂想，引起這種意識(shí)跳躍的通常是出現(xiàn)在人物眼前的一些因素，如聲音、氣味、圖像、事情等，一切能刺激感官的事物都有可能打斷 人物的思路，引發(fā)出新的思緒與浮想。（5分） (3)自由聯(lián)想打破了傳統(tǒng)小說(shuō)基本上按故事情節(jié)發(fā)生的先后次序，或是按情節(jié)之間的邏輯聯(lián)系而形成的單一的、直線(xiàn)發(fā)展的結(jié)構(gòu)，故事的敘述不是按時(shí)間進(jìn)展依次循序直線(xiàn)前進(jìn)，而是隨著人的意識(shí)活動(dòng)，通過(guò)自由聯(lián)想來(lái)組織故事，不受時(shí)間、空間或邏輯、因果關(guān)系的制約。（5分） 20．布萊希特“敘事劇”理論的主要內(nèi)容是什么？ (1)布萊希特戲劇理論的基本出發(fā)點(diǎn)源自馬克思主義。（3分） (2)他認(rèn)為：戲劇不應(yīng)該只表現(xiàn)世界、解釋世界，而更應(yīng)該起到教育作用，起到改造世界的作用。（4分） (3)為了使戲劇能夠更好地起到教育作用，起到改造世界的作用，布萊希特提出了自己的“敘事劇”理論：要讓觀眾通過(guò)看戲產(chǎn)生思考的興趣，激發(fā)觀眾變革現(xiàn)實(shí)的愿望，并使觀眾相信世界是可變的，從而培養(yǎng)觀眾積極的處世態(tài)度。（8分） 四、論述題（25分） 21．試論述歐美現(xiàn)代主義文學(xué)的基本特征。 答題要點(diǎn)： “現(xiàn)代性”的核心內(nèi)涵是徹底反叛傳統(tǒng)、十足的標(biāo)新立異的精神。在20世紀(jì)的西方文學(xué)史上，學(xué)者們把那種具有鮮明的現(xiàn)代性的文學(xué)藝術(shù)稱(chēng)作“現(xiàn)代主義”。歐美現(xiàn)代主義文學(xué)是20世 紀(jì)歐美社會(huì)與特定時(shí)代的產(chǎn)物，它反映那個(gè)特定社會(huì)與時(shí)代的現(xiàn)實(shí)并有自己獨(dú)特的角度和形式。（3分） 在人與社會(huì)的關(guān)系上，歐美現(xiàn)代主義文學(xué)把人與社會(huì)完全對(duì)立起來(lái)，表現(xiàn)出反社會(huì)的傾向。（3分） 在人與自然的關(guān)系上，歐美現(xiàn)代主義文學(xué)同樣表現(xiàn)出對(duì)自然全盤(pán)否定的態(tài)度，對(duì)物質(zhì)文明的仇視成為現(xiàn)代主義文學(xué)的一個(gè)普遍特征。（3分） 在人與人的關(guān)系上，歐美現(xiàn)代主義文學(xué)揭示出一幅全面異化的圖景。人與人之間正常和諧的關(guān)系喪失了，人與人之間無(wú)法溝通，互不信任成為歐美現(xiàn)代主義文學(xué)的一個(gè)重要主題。（3分）在人與自我的關(guān)系上，歐美現(xiàn)代主義文學(xué)極力表現(xiàn)人對(duì)自我本質(zhì)特征的探索與思考。人自身的異化也成為歐美現(xiàn)代主義文學(xué)一個(gè)具有普遍意義的主題。（3分） 在表現(xiàn)上述四種關(guān)系的扭曲與畸變時(shí)，歐美現(xiàn)代主義文學(xué)找到了自己獨(dú)特的形式。其一是注重表現(xiàn)瞬間的、復(fù)雜多變的內(nèi)心情緒與印象，挖掘深層的、潛在的意識(shí)與無(wú)意識(shí)世界。其二是采用表現(xiàn)來(lái)代替描寫(xiě)，具體地說(shuō)，就是大量使用隱喻與象征，使用打破時(shí)空正常秩序的跳蕩式自由聯(lián)想。其三是采用怪誕、荒唐、夢(mèng)幻、反理性與反邏輯的手法。（7分） 歐美現(xiàn)代主義文學(xué)大體包括象征主義、未來(lái)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、表現(xiàn)主義、后期象征主義、意識(shí)流等多種流派的文學(xué)。（3分） 中央廣播電視大學(xué)2012-2013學(xué)年度第一學(xué)期“開(kāi)放本科”期末考試（開(kāi)卷） 外國(guó)文學(xué)專(zhuān)題試題 一、選擇題（每題1分，共10分） 1．《最明凈的地區(qū)》() A．阿斯圖里亞斯B．馬爾克斯 C．魯爾福D.富恩特斯 2．《嫉妒》() A．娜塔莉薩洛特B．羅伯一格里耶 C．阿達(dá)奠夫D.斯特林堡 3．《四個(gè)四重奏》() A．喬伊斯B．瓦雷里 D．艾略特 C．里爾克 4．《達(dá)洛維夫人》() A．高爾斯華綏B．普魯斯特 C．吳爾夫D．卡夫卡 5．() A．阿斯圖里亞斯B．富恩特斯 C．魯爾福D．馬爾克斯 7．《橡皮》() A．娜塔莉薩洛特B．阿達(dá)莫夫 C．羅伯一格里耶D．斯特林堡 8．《海濱墓園》() A.喬伊斯B．瓦雷里 C．里爾克D．艾略特 9．《地洞》() A．高爾斯華綏B．普魯斯特 C．吳爾夫D．卡夫卡 10．《第二十二條軍規(guī)>() A．托馬斯品欽B．紀(jì)德 C．海勒D．波德萊爾 二、填空題（每空2分，共20分） 11.在30年代歐洲文壇向左轉(zhuǎn)的時(shí)期，英國(guó)出現(xiàn)了一批左翼進(jìn)步作家，其中最重要的是 劇作家一-------和小說(shuō)家威斯坦休奧登。 12.雷馬克最著名的作品是————。小說(shuō)以客觀的態(tài)度、生動(dòng)細(xì)膩的筆 法描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷場(chǎng)景，寫(xiě)年青的士兵的經(jīng)歷和感受，因而具有震撼人心的力量。 13．“迷惘的一代”的代表之一是--------一，他的代表作是小說(shuō)《了不起的蓋 茨比》。 14．《天邊外》是奠定一------- (填作家名)美國(guó)重要戲劇家地位的作品。劇本寫(xiě)兩個(gè) 鄉(xiāng)下青年的故事。 15．“意識(shí)流”最初是心理學(xué)術(shù)語(yǔ)，由美國(guó)心理學(xué)家____在1884年 發(fā)表的《論內(nèi)省心理學(xué)所忽略的幾個(gè)問(wèn)題》一文中首先使用。法國(guó)哲學(xué)家____ 從哲學(xué)的角度提出了意識(shí)的“綿延說(shuō)”、“直覺(jué)主義”和“心理時(shí)間觀”。奧地利心理學(xué)家 的精神分析學(xué)說(shuō)的核心和支柱是無(wú)意識(shí)和性本能的理論。 16.非理性的情節(jié)結(jié)構(gòu)、抽象的人物、直喻的舞臺(tái)形象、不合邏輯的語(yǔ)言，這些是____ （填流派名）的基本特征。 17. 1936年，海明威以非洲狩獵為背景，創(chuàng)作了兩篇短篇小說(shuō)．《____》和《>。 三、簡(jiǎn)答題（每題15分，共45．分） 18．娜塔莉薩洛特的小說(shuō)在藝術(shù)形式上有什么特點(diǎn)？ 19．什么是社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義？ 20．簡(jiǎn)述意識(shí)流小說(shuō)的基本特征。 四、論述題（25分） 21.試論述黑色幽默的特征之一：消解傳統(tǒng)，進(jìn)行寓言化、“反英雄”、反小說(shuō)等創(chuàng)新性的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)。 外國(guó)文學(xué)專(zhuān)題試題答案及評(píng)分標(biāo)準(zhǔn) （供參考） 一、選擇題（每題1分，共10分） 1．C2．A3．B4．B5．A 6．D7．C8．B9．D10．C 二、填空題（每空2分，共20分） 11．旭恩奧凱西 12．西線(xiàn)無(wú)戰(zhàn)事 13．菲茲杰拉德 14．奧尼爾 15.①威廉詹姆斯②亨利柏格森③弗洛伊德 16．荒誕派戲劇 17．①乞力馬扎羅的雪②弗朗西斯麥康伯短暫的幸福生活（①②可顛倒） 三、簡(jiǎn)答題（每題15分，共45分） 18．娜塔莉薩洛特的小說(shuō)在藝術(shù)形式上有什么特點(diǎn)？ (1)淡化人物和情節(jié)。人物常常不知來(lái)歷，沒(méi)有全名甚或連起碼的稱(chēng)呼也沒(méi)有，只用“她” 或“他”來(lái)表示。小說(shuō)雖然也有一些簡(jiǎn)單的情節(jié)，但情節(jié)不連貫、不完整，更談不上吸引人的故事。（6分） (2)“潛對(duì)話(huà)”，亦即內(nèi)心對(duì)白。這種內(nèi)心對(duì)白具有“意識(shí)流”的特征，但它們常常表現(xiàn)某個(gè)人物與其他人之間在內(nèi)心里的對(duì)話(huà)，或者是某個(gè)人物在心中回味過(guò)去與他人的對(duì)話(huà)。（6分） (3)喜歡使用隱喻和象征來(lái)暗示人物的特征，特別是用動(dòng)物形象來(lái)象征人。（3分） 19．什么是社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義？ (1)19 34年召開(kāi)的第一次全蘇作家代表大會(huì)，大會(huì)通過(guò)的蘇聯(lián)作家協(xié)會(huì)章程規(guī)定了“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”是蘇聯(lián)文學(xué)和蘇聯(lián)文學(xué)批評(píng)的基本方法。（5分） (2)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的具體內(nèi)容是：“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義，作為蘇聯(lián)文學(xué)與蘇聯(lián)文學(xué)批評(píng)的基本方法，要求藝術(shù)家從現(xiàn)實(shí)的革命發(fā)展中真實(shí)地歷史具體地去描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)；同時(shí)，藝術(shù)描寫(xiě)的真實(shí)性和歷史具體性必須與用社會(huì)主義精神從思想上改造和教育勞動(dòng)人民的任務(wù)結(jié)合起來(lái)。”(10分) 20．簡(jiǎn)述意識(shí)流小說(shuō)的基本特征。 (1)意識(shí)流小說(shuō)描繪的重心不在于客觀事物，而是在于人物對(duì)客觀事物純粹個(gè)人角度的反應(yīng)。在主體和客體的關(guān)系中，主體處于主導(dǎo)地位。（5分） (2)在意識(shí)流小說(shuō)中，人物的行動(dòng)或意識(shí)不是由作家來(lái)說(shuō)明或解釋?zhuān)峭ㄟ^(guò)人物本身的感受或內(nèi)省來(lái)自我表現(xiàn)。在人物和作家的關(guān)系中，人物處于突出的地位，作家隱退到幕后，不采取直接介入的態(tài)度。（5分） (3)意識(shí)流小說(shuō)的焦點(diǎn)是人物的意識(shí)，讀者擺脫了作者的干擾而直接面對(duì)著書(shū)中人物的意識(shí)屏幕，而在這屏幕上映現(xiàn)出來(lái)的意識(shí)流動(dòng)是多層次的，即使是最隱秘的深層意識(shí)，也纖毫畢露地呈現(xiàn)于讀者眼前。（5分） 四、論述題（25分） 21．試論述黑色幽默的特征之一：消解傳統(tǒng)，進(jìn)行寓言化、“反英雄”、反小說(shuō)等創(chuàng)新性的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)。 消解傳統(tǒng)，進(jìn)行寓言化、“反英雄”、反小說(shuō)等創(chuàng)新性的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)是黑色幽默文學(xué)的特征之’一O (1)黑色幽默作家十分關(guān)注那些關(guān)系到人類(lèi)命運(yùn)和社會(huì)前途的大問(wèn)題，他們大都具有敏銳的觀察力，對(duì)于現(xiàn)實(shí)社會(huì)的矛盾和危機(jī)不僅認(rèn)識(shí)深刻，而且進(jìn)行無(wú)情的揭露和抨擊，只不過(guò)他們用的是一種特殊的手法。因?yàn)樵谒麄兛磥?lái)，只有用荒誕的手法才能寫(xiě)出這個(gè)荒誕的世界。（5分） (2)黑色幽默作品所要表現(xiàn)的思想和主題往往具有哲理性，具有形而上的特征。他們往往描寫(xiě)在非現(xiàn)實(shí)的、虛構(gòu)的時(shí)空?qǐng)鼍袄锇l(fā)生的事情，所要表現(xiàn)的卻是關(guān)乎社會(huì)和人類(lèi)命運(yùn)的具有宿命色彩的主題。為了適應(yīng)這樣的創(chuàng)作意圖，作品往往采用寓言化的情節(jié)。（5分） (3)黑色幽默作家在小說(shuō)中塑造一些乖張、無(wú)能、笨拙、愚蠢、滑稽的人物。在戰(zhàn)場(chǎng)，他們貪生怕死、疑慮重重。在生活中，他們思想古怪，行為乖僻。批評(píng)家把這種人物叫做“反英雄”人物。作品借他們可笑的言行影射社會(huì)現(xiàn)實(shí)，表達(dá)作家對(duì)社會(huì)問(wèn)題的看法。（5分） (4)黑色幽默文學(xué)在敘事結(jié)構(gòu)上也完全背離傳統(tǒng)的小說(shuō)。作家有意打破傳統(tǒng)小說(shuō)那種線(xiàn) 形結(jié)構(gòu)，作品中往往沒(méi)有首尾連貫的合乎邏輯的情節(jié)結(jié)構(gòu)，時(shí)空上可以是隨意的、顛倒的、跳躍性的。有的是各種片斷的拼合，有的把各種文學(xué)體裁混合在一起，甚至把非文學(xué)的哲學(xué)文本、統(tǒng)計(jì)資料一類(lèi)的東西，也混雜其間。黑色幽默作家還經(jīng)常采用“戲仿”的技巧，對(duì)各種文學(xué)，包括經(jīng)典作品、通俗小說(shuō)、歷史傳奇，進(jìn)行諷刺性的模仿?？傊?，黑色幽默作家把現(xiàn)實(shí)社會(huì)看成是非理性、無(wú)邏輯的一團(tuán)糟，是一片喧鬧、瘋狂、雜亂的大湊合，荒誕是其最根本的屬性，所以他們也只有這樣來(lái)編排作品的情節(jié)結(jié)構(gòu)。(10分) 中央廣播電視大學(xué)2011-2012學(xué)年度第一學(xué)期“開(kāi)放本科”期末考試（開(kāi)卷） 外國(guó)文學(xué)專(zhuān)題試題 一、選擇題（每題1分，共10分】 1．《福賽特世家》三部曲() A．蕭伯納B．高爾斯華綏 C．羅曼羅蘭D．雷馬克 2．《克里姆薩姆金的一生》() A．高爾基B．法捷耶夫 C.綏拉菲莫維奇D．馬卡連柯 3．《美國(guó)的悲劇》() A．海明威B．斯坦貝克 C．德萊塞D.田納西威廉斯 4．《兒子與情人》() A．勞倫斯B．喬伊斯 C．吳爾夫D.奧尼爾 5．《弗蘭德公路》() A．尤內(nèi)斯庫(kù)B．克羅德西蒙 C．貝克特D.斯特林堡 6．《百年孤獨(dú)》() A．阿斯圖里亞斯B．馬爾克斯 C．里爾克D.富恩特斯 7．《金果》() A．娜塔莉薩洛特B．吳爾夫 C.阿達(dá)莫夫D．庫(kù)爾特馮尼格特 8．《青年藝術(shù)家的肖像》() A．魯爾福B.瓦雷里 C.艾略特D．喬伊斯 9．《追憶似水年華》() A．高爾斯華綏B．海勒 C．羅伯一格里耶D．普魯斯特 10．《萬(wàn)有引力之虹》() A．卡夫卡B．紀(jì)德 C．托馬斯品欽D．波德萊爾 二、填空題（每空2分，共20分） 11．“憤怒的青年”得名于________（填作家名）的劇作《____》。 12．美國(guó)小說(shuō)家德萊塞的主要作品有《嘉莉妹妹》、《珍妮姑娘》、“欲望三部曲”和____ 13．存在主義思想出現(xiàn)在19世紀(jì)中期。早期的存在主義代表人物是丹麥人克爾凱郭爾。 第一次世界大戰(zhàn)后，德國(guó)的--一和雅斯貝爾斯將存在主義發(fā)展為一種獨(dú)特的哲學(xué)體系，并命名為存在主義。第二次世界大戰(zhàn)后，存在主義的代表人物是法國(guó)的---------- 14.未來(lái)主義最初出現(xiàn)在意大利，帶有無(wú)政府主義的色彩，傳人俄國(guó)后，出現(xiàn)許多派別，這些派別的基本傾向大致相似。其中有代表性的是馬雅可夫斯基的________。 15．布萊希特為了“敘事劇”理論，在藝術(shù)形式上創(chuàng)造了____方法，讓觀眾用新的 眼光觀察和理解司空見(jiàn)慣的事物。導(dǎo)演和演員借此有意識(shí)地在舞臺(tái)與觀眾之間制造一種感情上的距離，使演員既是角色的扮演者，又是角色的裁判；使觀眾成為清醒的旁觀者，用探討和批判的態(tài)度對(duì)待舞臺(tái)上的事件。 16．“約克納帕塔法”是美國(guó)作家____虛構(gòu)的一個(gè)小說(shuō)世界。其中最著名的 長(zhǎng)篇小說(shuō)是---------這部小說(shuō)也是一部意識(shí)流小說(shuō)的代表作品。 17. 19世紀(jì)、20世紀(jì)之交，俄國(guó)出現(xiàn)了一個(gè)現(xiàn)代主義文學(xué)（主要是詩(shī)歌）的繁榮時(shí)期。俄國(guó)文學(xué)史上稱(chēng)其為---------。 三、筒答題（每題15分，共45分） 18.簡(jiǎn)述存在主義文學(xué)的基本特征。 19．簡(jiǎn)述“冰山原則”的內(nèi)容。 20．什么是意識(shí)流小說(shuō)的“內(nèi)心獨(dú)白”？ 四、論述題（25分） 21．試分析《靜靜的頓河》中葛利高里麥列霍夫的形象。 試卷代號(hào)：1308 中央廣播電視大學(xué)2011-2012學(xué)年度第一學(xué)期“開(kāi)放本科”期末考試（開(kāi)卷） 外國(guó)文學(xué)專(zhuān)題試題答案及評(píng)分標(biāo)準(zhǔn) （供參考） 一、選擇題（每題1分，共10分） 1．B2．A3．C4．A5．B 6．B7．A8．D9．D10．C 二、填空題（每空2分，共20分） 11．①約翰奧斯本②憤怒的回顧 12．美國(guó)的悲劇 13．①海德格爾②薩特 14．穿褲子的云 15．陌生化 16．①?？思{②喧嘩與騷動(dòng) 17．白銀時(shí)代 三、筒答題（每題15分，共45分） 18．(1)法國(guó)存在主義作家都很關(guān)心現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，他們的作品都與現(xiàn)實(shí)密切相關(guān)。(4分) (2)法國(guó)存在主義作家差不多都是哲學(xué)學(xué)生出身，而他們?cè)谡軐W(xué)思想上的共同理念就是存在主義。在進(jìn)行文學(xué)寫(xiě)作時(shí)，他們都喜歡在作品中突出地表達(dá)存在主義理念，故而他們的作品被稱(chēng)為“存在主義文學(xué)”。（4分） (3)從形式方面看，存在主義作家基本上是遵循傳統(tǒng)的，但在一定程度上有所創(chuàng)新。例如薩特的戲劇被稱(chēng)作“境遇劇”，即表現(xiàn)人在特殊環(huán)境下的艱難選擇，表現(xiàn)人在面臨兩難抉擇時(shí)內(nèi)心的劇烈沖突和巨大痛苦。加繆的小說(shuō)在敘事方法上與傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義敘事有較大差異。例如《局外人》雖然像是第一人稱(chēng)的寫(xiě)實(shí)小說(shuō)，其實(shí)敘述具有一種特有的冷漠，完全摒棄了意識(shí)形態(tài)色彩和感情色彩。(7分) 19．(1)“冰山原則”是海明威1932年在《午后之死》中總結(jié)自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)時(shí)提出的。(5分) (2)海明威說(shuō)：“冰山在海里移動(dòng)很是莊嚴(yán)宏偉，因?yàn)樗挥邪朔种宦冻鏊妗?。?分） 意為作家要有深厚寬廣的生活和感情基礎(chǔ)以構(gòu)成冰山藏在水下的八分之七，但在表達(dá)時(shí)不要面面俱到，把話(huà)說(shuō)盡，而要含蓄凝練，就如同雄偉的冰山只有八分之一露出水面，如果做到了這一點(diǎn)，讀者“自會(huì)強(qiáng)烈地感覺(jué)到他所省略的東西，好像作者已經(jīng)寫(xiě)出來(lái)似的?！保?分） 20．什么是意識(shí)流小說(shuō)的“內(nèi)心獨(dú)白”？ (1)內(nèi)心獨(dú)白是表現(xiàn)人物心理和意識(shí)的最常見(jiàn)手法。它是“默然無(wú)聲，一人獨(dú)操的心理語(yǔ)言，或者說(shuō)是無(wú)聲無(wú)息的語(yǔ)言意識(shí)。"(5分) (2)內(nèi)心獨(dú)白又可分為間接內(nèi)心獨(dú)白和直接內(nèi)心獨(dú)白。間接內(nèi)心獨(dú)白是在小說(shuō)敘述者的敘述中插人人物的內(nèi)心活動(dòng)，通常有“他想”、“他感到”等類(lèi)似的提示語(yǔ)引導(dǎo)這種內(nèi)心獨(dú)白的開(kāi)始。（5分）直接內(nèi)心獨(dú)白是沒(méi)有任何提示語(yǔ)的小說(shuō)人物意識(shí)的直接呈現(xiàn)，是敘述語(yǔ)言和人物意識(shí)的直接轉(zhuǎn)換。直接內(nèi)心獨(dú)白在意識(shí)流小說(shuō)中最為常用，它能夠造成人物內(nèi)心無(wú)保留地直接袒露給讀者的真切效果，又由于沒(méi)有作者的介入而最接近人物意識(shí)的原生狀態(tài)。（5分） 四、論述題（25分） 21．試分析《靜靜的頓河》中葛利高里麥列霍夫的形象。 答題要點(diǎn)： 葛利高里這一形象的基本特點(diǎn)：葛利高里在作品中首次出現(xiàn)時(shí)是一個(gè)生龍活虎的19歲的小伙子，他尊敬父母，熱愛(ài)鄉(xiāng)土、勞動(dòng)和大自然，有敏銳的感受力、深厚的同情心、豐富的內(nèi)心世界，性格倔強(qiáng)，并且富于反抗精神。特別是在愛(ài)情問(wèn)題上，他表現(xiàn)了追求自由和維護(hù)個(gè)性獨(dú)立的精神。和所有的哥薩克一樣，他自幼受到哥薩克習(xí)俗和落后意識(shí)的深刻影響，從少年時(shí)代起，美好的天性就與舊意識(shí)的影響深深交織在他身上，并極大地影響了他的一生：（10分） 葛利高里的搖擺性：在國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)中，他兩次參加紅軍，三次參加白軍叛亂。他搖擺不定的原因是他想走既不是白軍又不是紅軍的第三條道路——符合“哥薩克真理”的道路，這是由以下三方面決定的：①哥薩克舊思想的影響；②中農(nóng)出身；③獨(dú)特的個(gè)性特征。(10分) 葛利高里悲劇的根源：他追求個(gè)人幸福的社會(huì)理想與當(dāng)時(shí)俄國(guó)歷史發(fā)展的必然趨勢(shì)發(fā)生了矛盾，這種追求變成了對(duì)歷史總趨勢(shì)的對(duì)抗，因此失敗是必然的。肖洛霍夫?qū)Ω鹄呃锉閼B(tài)度。（5分） 外國(guó)文學(xué)專(zhuān)題試題 一、單項(xiàng)選擇題（每題2分，共12分。請(qǐng)把正確答案的序號(hào)填在答題紙上） 1．這部小說(shuō)寫(xiě)的是布恩蒂亞創(chuàng)建馬孔多小鎮(zhèn)的具有開(kāi)天辟地的神話(huà)色彩的經(jīng)歷以及馬 孔多小鎮(zhèn)由盛到衰直至消亡的漫長(zhǎng)歷史。小說(shuō)的作者是哥倫比亞人，曾于1982年獲得諾貝爾 文學(xué)獎(jiǎng)。這部小說(shuō)是()。 A.《家長(zhǎng)的沒(méi)落》B．《玉米人》 C．《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》D．《百年孤獨(dú)》 2．《西西弗的神話(huà)》是()。 A．神話(huà)B．小說(shuō) C．哲學(xué)隨筆D．戲劇 3．“注重塑造典型環(huán)境中的典型人物”，這是以下哪個(gè)流派的特征？() A.自然主義B．象征主義 C．現(xiàn)實(shí)主義D．表現(xiàn)主義 4. 1947年，法國(guó)女作家娜塔麗薩洛特出版了一部小說(shuō)，薩特為這部小說(shuō)再版作序時(shí)對(duì) 它給予了很高評(píng)價(jià)，并提出了著名的“反小說(shuō)”的概念：“當(dāng)代文學(xué)最奇異的特征之一，是到處都 出現(xiàn)了生氣勃勃的和徹底否定了以往的、可以稱(chēng)之為反小說(shuō)的作品?！且孕≌f(shuō)本身來(lái)否定 小說(shuō)，是在建設(shè)它卻又當(dāng)著我們的面摧毀它，……”，這部小說(shuō)是()。 A．《一個(gè)陌生人的肖像》B．《懷疑的時(shí)代》 C．《天象館》D．《變》 5．這出戲劇的故事發(fā)生在地獄中，戲劇場(chǎng)景是一個(gè)第二帝國(guó)時(shí)期風(fēng)格的客廳，主要人物 是三個(gè)鬼魂，生前都是“卑鄙小人”，此刻在地獄中互相審判和互相折磨，展示出的是一幅委瑣 丑惡的人與人之間的關(guān)系圖景。這出戲劇是()。 A．《骯臟的手》B．《蒼蠅》 C．《魔鬼與上帝》D．《間隔》 6．以下哪部小說(shuō)是英國(guó)作家的作品？() A．《福爾賽世家》B．《月桂樹(shù)被砍掉了》 C．《墻》D．《母親》 二、填空題（每空1分，共10分） 7．這位作家在他的作品中創(chuàng)造了一個(gè)虛構(gòu)的王國(guó)——約克納帕塔法，他的許多小說(shuō)的故事都發(fā)生在這里，這位作家是．。 8．這部小說(shuō)的譯者指出，小說(shuō)的總標(biāo)題“象征人們戰(zhàn)勝時(shí)間與死亡去獲得這種精神光芒的內(nèi)心航程。歸根結(jié)蒂，是愛(ài)戰(zhàn)勝了死，人類(lèi)的奮斗戰(zhàn)勝了歲月的流逝?！边@部小說(shuō)是 《》。 9．“人物內(nèi)心獨(dú)白中的復(fù)調(diào)模式”又被稱(chēng)為“”。 10.按照英國(guó)作家、文學(xué)理論家一的說(shuō)法，元小說(shuō)“是有關(guān)小說(shuō)的小 說(shuō)，是關(guān)注小說(shuō)的虛構(gòu)身份及其創(chuàng)作過(guò)程的小說(shuō)”。 11．英國(guó)小說(shuō)家、評(píng)論家安東尼伯吉斯認(rèn)為對(duì)于這位作家的作品“人們無(wú)法作直截了當(dāng)?shù)年U釋。盡管風(fēng)格體裁通常是平淡的，累贅的，但氣氛總是那么像夢(mèng)魘似的，主題總是那么無(wú)法解除的苦痛?！边@位作家是 12．《交叉小徑的花園>的作者是一。 13．漢弗萊認(rèn)為對(duì)聯(lián)想進(jìn)行控制的因素有三個(gè)：記憶、 14.這則希臘神話(huà)講述了一個(gè)人物被諸神懲罰周而復(fù)始地推巨石上山的故事。法國(guó)著名 作家一運(yùn)用這則神話(huà)寫(xiě)出著名哲學(xué)隨筆《 三、簡(jiǎn)答題（每題12分，共48分） 15.為什么學(xué)術(shù)界