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1、戲劇鑒賞題集 1 任何（）都是廣義的戲劇學研究范疇。 窗體頂端 A、影視作品 B、社會文體活動 C、人類戲劇現(xiàn)象 D、人類表演活動 我的答案：C得分：25.0分 窗體底端 2 以下活動中，不屬于戲劇現(xiàn)象的是（） 窗體頂端 A、生日派對 B、開學典禮 C、閱兵式 D、上學放學 我的答案：D得分：25.0分 窗體底端 3 （）是戲劇繁榮的必要基礎之一。 窗體頂端 A、經(jīng)濟活動的頻繁 B、政治活動的頻繁 C、社會活動的頻繁 D、內(nèi)心活動的頻繁 我的答案：D得分：25.0分 窗體底端 4 戲劇概念產(chǎn)生于人類精神和情感的需

2、要，沒有這種需要也就不會有戲劇的產(chǎn)生。 我的答案：√ 戲劇學概論（二）已完成成績：75.0分 1 以下關于“儀式”表述錯誤的是（）。 窗體頂端 A、儀式是一種精神活動 B、儀式是一種社會現(xiàn)象 C、儀式最早是人與人的交流活動 D、儀式最早是人與非自然因素交流的行為 我的答案：B得分：0.0分 窗體底端 2 以戲劇藝術、舞臺藝術、創(chuàng)作演出等為研究對象的科學，被認為是（）。 窗體頂端 A、廣義的戲劇藝術學 B、狹義的戲劇藝術學 C、泛化的戲劇藝術學 D、強化的戲劇藝術學 我的答案：B得分：25.0分 窗體底端 3 戲劇的目的不在于促進欣賞者

3、自我提升，而在于對欣賞者進行教育。 我的答案：得分：25.0分 4 戲劇是人類精神、情感、生活相互凝聚而成的社會活動。 我的答案：√ 戲劇的發(fā)生（一)已完成成績：66.6分 1 戲劇產(chǎn)生于（）。 窗體頂端 A、古希臘時期 B、羅馬時期 C、雅典時期 D、巫術思維時期 我的答案：D得分：33.3分 窗體底端 2 以下關于巫術思維時期人類“扮演”活動的描述，不正確的是（）。 窗體頂端 A、可能是一種生產(chǎn)方式 B、可能是一種生產(chǎn)活動 C、可能是一種理性思維 D、可能是一種文化本性 我的答案：B得分：0.0分 窗體底端 3 戲劇藝術產(chǎn)生

4、于宗教崇拜，而非理想科學。（） 我的答案：√ 戲劇的發(fā)生（二)已完成成績：75.0分 1 （）和接觸律是巫術思維建立的原則。 窗體頂端 A、相悖律 B、同化律 C、相似律 D、順應律 我的答案：C得分：25.0分 窗體底端 2 認為傷害人的影像與傷害人自身具有同等效力，這是巫術思想中（）的體現(xiàn)。 窗體頂端 A、相似律 B、順應律 C、相悖律 D、接觸律 我的答案：A得分：0.0分 窗體底端 3 原始人的“扮演”活動通常以生產(chǎn)活動而不是取悅他人為目的。 我的答案：√得分：25.0分 4 原始人的思維方式?jīng)Q定了其“扮演”活動的逼真性

5、。 我的答案：√ 戲劇的發(fā)生（三)已完成成績：66.6分 1 下列關于戲劇中“儀式”的表述錯誤的是（）。 窗體頂端 A、儀式是知識的一種形態(tài)，是人類對宇宙的理解。 B、儀式有說教作用。 C、事物影響和控制著儀式的預期效果。 D、用于顯露一種超自然力量。 我的答案：B得分：0.0分 窗體底端 2 在戲劇學中，扮演和表演是無差別的社會活動。（） 我的答案：得分：33.3分 3 扮演活動的出現(xiàn)，直接導致了原始戲劇的形成。（） 我的答案： 戲劇的發(fā)生（四)已完成成績：75.0分 1 扮演與表演的主要區(qū)別之一：扮演具有（），而表演具有主觀目的性。 窗體頂

6、端 A、主體性 B、客體性 C、主動性 D、被動性 我的答案：B得分：0.0分 窗體底端 2 戲劇的形成需要內(nèi)外因素的共同作用，其中外在因素主要指（）。 窗體頂端 A、人的體驗能力 B、人的模仿能力 C、人的參與能力 D、人的創(chuàng)造能力 我的答案：A得分：25.0分 窗體底端 3 戲劇學認為儀式都是莊重嚴肅的，沒有娛樂功能。 我的答案：得分：25.0分 4 人的體驗行為使扮演具有了明確的心理內(nèi)容。 我的答案：√ 戲劇的發(fā)生（五)已完成成績：100.0分 1 戲劇以巫術思維時期的活動為雛形，而該時期人類活動的基礎不包括（）。 窗體頂

7、端 A、極強的自信心 B、控制和改變自然的欲望 C、對生死問題的思考 D、較為理性的認知 我的答案：D得分：100.0分 戲劇的發(fā)生（六)已完成成績：75.0分 1 在戲劇產(chǎn)生的時期里，人類就已經(jīng)對“靈魂”有了初步認識，他們認為“魂”是（）。 窗體頂端 A、方生的事物 B、永生的事物 C、現(xiàn)實的事物 D、逝去的事物 我的答案：B得分：0.0分 窗體底端 2 希臘神話中，宙斯化為公牛劫走歐羅巴的故事體現(xiàn)了戲劇中哪個題材的信息。 窗體頂端 A、倫理-愛情 B、族別-性別 C、倫理-性別 D、族別-愛情 我的答案：B得分：25.0

8、分 窗體底端 3 在戲劇產(chǎn)生的時代里，人類往往對崇拜物賦予一種非自然的屬性。 我的答案：√得分：25.0分 4 神話是全世界文學藝術創(chuàng)作的重要來源。 我的答案：√得分：25.0分 戲劇的發(fā)生（七)已完成成績：75.0分 1 戲劇欣賞基于信任，而信任又基于（）。 窗體頂端 A、情感 B、模仿 C、觀察 D、體驗 我的答案：D得分：25.0分 窗體底端 2 戲劇欣賞的實質不包括（）。 窗體頂端 A、對靈魂的關注 B、對自我價值的探索 C、對外表與內(nèi)在不協(xié)調(diào)的責問 D、對自己生命的關懷 我的答案：C得分：0.0分 窗體底端 3

9、戲劇欣賞不以體驗和模仿為基礎。 我的答案：得分：25.0分 4 體驗能力是戲劇生成和被理解的基礎之一。 我的答案：√得分：25.0分 戲劇的發(fā)生（八)已完成成績：100.0分 1 宗教的進步導致了人類內(nèi)心的豐富，而內(nèi)心的豐富導致了體驗的能力。（） 我的答案：√得分：100.0分 戲劇的發(fā)生（九)已完成成績：100.0分 1 宗教體驗使人類原始的扮演活動演化為真正意義的演出。23.10 我的答案：√得分：50.0分 2 生死問題是人類亙古不變的話題，對生與死的認識促進了人類內(nèi)在空間的拓展。（） 我的答案：√得分：50.0分 戲劇的發(fā)生（十)已完成成績：100.0分

10、 1 為了娛樂而扮演發(fā)生在戲劇從不自覺走向自覺的哪個階段（）。 窗體頂端 A、第一個階段 B、第二個階段 C、第三個階段 D、第四個階段 我的答案：C得分：33.3分 窗體底端 2 當人類文化發(fā)展中語言還處于低級階段時，利用()來表達意思。 窗體頂端 A、生動的語言 B、模仿性手勢 C、絢麗的布景 D、真實的畫面 我的答案：B得分：33.3分 窗體底端 3 在祭祀活動中，人們逐漸尋找到一種通過儀式而達到內(nèi)心的情感平衡的方法，即戲劇。（） 我的答案：√得分：33.3分 戲劇的發(fā)生（十一)已完成成績：100.0分 1 （）的特點之一是

11、演唱者、演出的參與者同時也是欣賞者。 窗體頂端 A、木偶劇 B、啞劇 C、話劇 D、目連戲 我的答案：D得分：25.0分 窗體底端 2 儀式性遠勝于觀賞性的戲劇形式是（）。 窗體頂端 A、目連戲 B、地戲 C、戲曲 D、話劇 我的答案：B得分：25.0分 窗體底端 3 儀式起初以娛樂人為目的，之后轉化為以娛樂神為目的。（） 我的答案：得分：25.0分 4 當具有體驗意味的扮演活動賦有明顯的功利性色彩時，戲劇作為一種藝術活動便出現(xiàn)了。（） 我的答案：√得分：25.0分 古希臘戲?。ㄒ唬┮淹瓿沙煽儯?0.0分 1 模仿是戲劇的重要表

12、現(xiàn)手段，在模仿時要特別強調(diào)（）。 窗體頂端 A、穿越性 B、空靈性 C、空間性 D、真實性 我的答案：D得分：0.0分 窗體底端 2 最初的人類戲劇活動是由（）和狂歡行為轉化來的。 窗體頂端 A、模仿 B、祭拜 C、意識 D、儀式 我的答案：D得分：20.0分 窗體底端 3 （）是戲劇藝術存在的本質理由。 窗體頂端 A、情感訴求 B、價值升華 C、自我表現(xiàn) D、社會需求 我的答案：D得分：0.0分 窗體底端 4 語言是戲劇的唯一媒介。（） 我的答案：得分：20.0分 5 儀式性和娛樂向是場面話化的行為，需要在具

13、體時空間里完成，不是靠其臆想完成。 我的答案：√得分：20.0分 1 任何一種神話都與其當時社會以及當時人類理想密切相關。 我的答案：√得分：100.0分 古希臘戲?。ㄈ┮淹瓿沙煽儯?0.0分 1 關于“酒神精神”的表述錯誤的是（）。 窗體頂端 A、戲劇生成的本質因素就是感性的酒神精神。 B、人類對生命的追求和贊美構成了酒神以感情為主的精神內(nèi)核。 C、酒神精神與希臘戲劇關系不大。 D、在《悲劇的誕生》中，尼采運用了這個術語。 我的答案：B得分：0.0分 窗體底端 2 （）與古希臘戲劇的產(chǎn)生密切相關。 窗體頂端 A、忒斯庇斯 B、莎士比亞

14、C、索?？死? D、埃斯庫羅 我的答案：C得分：0.0分 窗體底端 3 古希臘戲劇包括（）和喜劇兩大類型。 窗體頂端 A、木偶劇 B、啞劇 C、舞臺劇 D、悲劇 我的答案：D得分：20.0分 窗體底端 4 戲劇藝術的核心內(nèi)核是對人的欲望要求的贊美，而不是進行某種道德宗教的束縛。 我的答案：√得分：20.0分 5 古希臘悲劇是一種發(fā)展成熟的戲劇樣式。（） 我的答案：√得分：20.0分 古希臘戲?。ㄋ模┮淹瓿沙煽儯?00.0分 1 現(xiàn)存的兩部史詩和赫希俄德的（）分別代表了古希臘神話的兩大源頭。 窗體頂端 A、《伊利亞特》 B、《奧德賽》

15、 C、《神譜》 D、《荷馬史詩》 我的答案：C得分：25.0分 窗體底端 2 《伊利亞特》和《奧德賽》統(tǒng)稱為（）。 窗體頂端 A、神譜 B、古希臘神話 C、荷馬神譜 D、荷馬史詩 我的答案：D得分：25.0分 窗體底端 3 戲劇中人物的內(nèi)心和外表完全是現(xiàn)實中人物的反映。（） 我的答案：得分：25.0分 4 戲劇與影視的區(qū)別之一是戲劇不以畫面和現(xiàn)實存在作為表現(xiàn)手段。 我的答案：√得分：25.0分 1 即興演出喜劇最早是在希臘的（）這一節(jié)上。 窗體頂端 A、大酒神節(jié) B、勒奈亞節(jié) C、鄉(xiāng)村酒神節(jié) D、勒布那節(jié) 我的答案：A得分

16、：0.0分 窗體底端 2 歌隊以（）和歌唱為其傳情表意的手段。 窗體頂端 A、朗誦 B、舞蹈 C、念白 D、對話 我的答案：C得分：20.0分 窗體底端 3 大酒神節(jié)以表演（）為主。 窗體頂端 A、戲曲 B、神話 C、悲劇 D、喜劇 我的答案：D得分：0.0分 窗體底端 4 于12月至翌年1月舉行的戲劇節(jié)是（）。 窗體頂端 A、勒奈亞節(jié) B、大酒神節(jié) C、灑掃節(jié) D、鄉(xiāng)村酒神節(jié) 我的答案：D得分：20.0分 窗體底端 5 “雷神”是古希臘戲劇中的重要人物。 我的答案：√ 酒神狄奧尼蘇斯（一）已完成成績：10

17、0.0分 1 神話中，狄奧尼蘇斯教人類釀制葡萄酒，因而被譽為（）。 窗體頂端 A、雷神 B、太陽神 C、愛神 D、酒神 我的答案：D得分：50.0分 窗體底端 2 酒神是農(nóng)業(yè)社會的必然產(chǎn)物，他聯(lián)系著人的精神追求與渴望。（） 我的答案：√得分：50.0分 酒神狄奧尼蘇斯（二）已完成成績：75.0分 1 古老的宗教崇拜的主題包括（）。 窗體頂端 A、肉體和靈魂 B、死亡和復活 C、婚姻和族別 D、人類和自然 我的答案：B得分：25.0分 窗體底端 2 神所采取的表現(xiàn)形式，反應了該神所屬群體的（）。 窗體頂端 A、自然屬性 B

18、、集體價值 C、社會結構 D、集體意識 我的答案：A得分：0.0分 窗體底端 3 對“死亡和復活”這一主題認識不正確的是（）。 窗體頂端 A、這展現(xiàn)著生命的生殖與延續(xù) B、這是自然規(guī)律的直接反響 C、這體現(xiàn)了社會文明的本質 D、這暴露了人類低水平的認知能力 我的答案：D得分：25.0分 窗體底端 4 農(nóng)耕的神話和傳說體現(xiàn)著人類對自認規(guī)律的理解。（） 我的答案：√得分：25.0分 酒神狄奧尼蘇斯（三）已完成成績：75.0分 1 米南德是古希臘“新戲劇”的重要作家，其代表作是（）。 窗體頂端 A、《憤世者》 B、《歐塞羅》 C、《塞萬

19、提斯》 D、《蛙》 我的答案：A得分：25.0分 窗體底端 2 （）是古希臘三大悲劇作家之首，被認為是悲劇的真正創(chuàng)作者。 窗體頂端 A、忒斯庇斯 B、莎士比亞 C、索?？死? D、埃斯庫羅斯 我的答案：D得分：25.0分 窗體底端 3 古希臘悲劇中描寫的沖突都是可以調(diào)和的、非宿命論的。（） 我的答案：√得分：0.0分 4 古希臘戲劇大多取材于神話、英雄傳說、史詩。（） 我的答案：√得分：25.0分 酒神狄奧尼蘇斯（四）已完成成績：100.0分 1 被譽為“悲劇之父”、“有強烈傾向的詩人”的戲作家是（）。 窗體頂端 A、索?？死账? B、

20、米南德 C、埃斯庫羅斯 D、莎士比亞 我的答案：C得分：50.0分 窗體底端 2 埃斯庫羅斯三部曲包括《被縛的普羅米修斯》、（）和《善好者》。 窗體頂端 A、《乞援人》 C、《七將攻忒拜》 D、《阿伽門農(nóng)》 我的答案：D得分：50.0分 酒神狄奧尼蘇斯（五）已完成成績：75.0分 1 （）經(jīng)常創(chuàng)造的人物形象是：即使處于命運的掌握之中，也不失獨立自主的堅強性格。 窗體頂端 A、忒斯庇斯 B、莎士比亞 C、埃斯庫羅斯 D、索?？死账? 我的答案：D得分：25.0分 窗體底端 2 對英雄人物承受災難的意義的顛覆和嘲弄是（）。 窗體頂端

21、 A、是現(xiàn)代戲劇藝術的偶然現(xiàn)象 B、是對古希臘戲劇藝術的誤讀 C、是現(xiàn)代戲劇與古希臘戲劇的本質區(qū)別 D、古希臘戲劇的顯著特點 我的答案：C得分：25.0分 窗體底端 3 埃斯庫羅斯和索?？死账苟颊J為命運不是具體的神，而是一種抽象的概念。（） 我的答案：√得分：0.0分 4 埃斯庫羅斯認為：悲劇式的英雄的命運在于為人類的不幸進行辯護。（） 我的答案：√得分：25.0分 古希臘神話（一）已完成成績：75.0分 1 古希臘戲劇衰落的表現(xiàn)不包括：（） 窗體頂端 A、神話的意義和原型發(fā)生減弱 B、世俗因素增多 C、宗教內(nèi)涵薄弱 D、戲劇家的消失 我

22、的答案：D得分：25.0分 窗體底端 2 歐里庇得斯代表作是（），劇作著重刻畫了女主人公的復仇心理，表達了對婦女的卑微地位和不幸遭遇的同情。 窗體頂端 A、《阿爾刻斯狄斯》 B、《特洛亞婦女》 C、《美狄亞》 D、《希波呂托斯》 我的答案：B得分：0.0分 窗體底端 3 從（）這名戲劇家以后，古希臘戲劇逐漸走向衰落。 窗體頂端 A、忒斯庇斯 B、歐里庇得斯 C、索?？死? D、埃斯庫羅斯 我的答案：B得分：25.0分 窗體底端 4 古希臘悲劇的價值在于悲劇本身的不可避免性。 我的答案：√得分：25.0分 古希臘神話（二）已完成成績：7

23、5.0分 1 ()是兩種或兩種以上的藝術成分的融合。 窗體頂端 A、單一藝術 B、整體藝術 C、綜合藝術 D、融合藝術 我的答案：C得分：25.0分 窗體底端 2 下列不屬于空間藝術的是（）。 窗體頂端 A、音樂 B、美術 C、繪畫 D、雕塑 我的答案：C得分：0.0分 窗體底端 3 音樂、文學等都不屬于時間藝術。（） 我的答案：得分：25.0分 4 古希臘戲劇的宗教色彩遠勝于其戲劇藝術色彩。（） 我的答案：√得分：25.0分 古希臘神話（三）已完成成績：75.0分 1 ()是指欣賞者與創(chuàng)作者處于同一時空間內(nèi)，這是戲劇形成的

24、底線。 窗體頂端 A、錄影觀賞 B、劇場表演 C、復述劇目 D、現(xiàn)場交流 我的答案：C得分：0.0分 窗體底端 2 穿越劇是通過戲劇的方式展示了現(xiàn)在與從前的（）。 窗體頂端 A、歷史性 B、共時性 C、歷時性 D、同一性 我的答案：B得分：25.0分 窗體底端 3 劇場能最大程度上激發(fā)人們的想象力，同時滿足人的視覺和聽覺。 我的答案：√得分：25.0分 4 現(xiàn)場交流是戲劇的本質，沒有現(xiàn)場交流就不能產(chǎn)生戲劇。（） 我的答案：√得分：25.0分 古希臘神話（四）已完成成績：75.0分 1 戲劇創(chuàng)造與欣賞離不開想象力，而想象力的豐富其

25、實質是（）的豐富。 窗體頂端 A、經(jīng)驗 B、思維 C、情感 D、閱歷 我的答案：A得分：0.0分 窗體底端 2 （）與演員相對應，都是戲劇形成的必要因素。 窗體頂端 A、編劇 B、觀眾 C、舞美 D、導演 我的答案：B得分：25.0分 窗體底端 3 電視和電影可以認為是戲劇的異地播放。（） 我的答案：√得分：25.0分 4 劇團是把人的想象力通過一種最簡單的渠道顯示出來。（） 我的答案：√得分：25.0分 中國戲劇的現(xiàn)狀（上）已完成成績：75.0分 1 （）是以“話”為媒介再現(xiàn)生活的劇種。 窗體頂端 A、啞劇 B、話劇

26、 C、木偶劇 D、皮影 我的答案：B得分：25.0分 窗體底端 2 （）戲劇是觀影關系的發(fā)動者，是戲劇的核心要素。 窗體頂端 A、編劇 B、導演 C、觀眾 D、演員 我的答案：C得分：0.0分 窗體底端 3 啞劇是以肢體代替（）來變現(xiàn)和展示情節(jié)畫面的。 窗體頂端 A、動作 B、歌舞 C、語言 D、念白 我的答案：C得分：25.0分 窗體底端 4 從廣義上講，演員不僅包括人類，還包含木偶、機械等。（） 我的答案：√得分：25.0分 中國戲劇的現(xiàn)狀（中）已完成成績：75.0分 1 從戲劇藝術的角度講，人的行為本身就是（）。

27、 窗體頂端 A、創(chuàng)造性的 B、戲劇性的 C、獨特性的 D、共通性的 我的答案：B得分：25.0分 窗體底端 2 演員是（）和體驗的結合，這二者是演員的基本能力。 窗體頂端 A、發(fā)現(xiàn) B、感受 C、表演 D、創(chuàng)作 我的答案：D得分：0.0分 窗體底端 3 演員塑造角色的四個階段可分為認識、（）、呈現(xiàn)、獲得。 窗體頂端 A、加工 B、記憶 C、再造 D、體驗 我的答案：D得分：25.0分 窗體底端 4 戲劇的創(chuàng)造不是憑借藝術家的個人感受，而是遵循特殊規(guī)定。（） 我的答案：得分：25.0分 中國戲劇的現(xiàn)狀（下）已完成成

28、績：60.0分 1 以下哪一項不屬于說明性文字的范疇（）。 窗體頂端 A、觀影情況的說明 B、人物活動環(huán)境的說明 C、出場人物的說明 D、人物外部行為的說明 我的答案：A得分：20.0分 窗體底端 2 （）是舞臺思維和文字思維有機結合的產(chǎn)物。 窗體頂端 A、詩歌 B、念白 C、臺詞 D、劇本 我的答案：D得分：20.0分 窗體底端 3 演員的舞臺三要素為，動作、（）和調(diào)度。 窗體頂端 A、語言 B、思維 C、形象 D、立意 我的答案：A得分：0.0分 窗體底端 4 戲劇是多種藝術元素的組合，其前提是這些藝術要素均

29、服務于戲劇本身。（） 我的答案：√得分：20.0分 5 可以超越表演藝術去追求戲劇的創(chuàng)新。（） 我的答案：√得分：0.0分 古希臘戲劇劇本（上）已完成成績：100.0分 1 對人物內(nèi)行為的提示屬于（）文字。 窗體頂端 A、描述性 B、說明性 C、議論性 D、記敘性 我的答案：B得分：25.0分 窗體底端 2 （）的融入是完成故事敘述的必要因素。 窗體頂端 A、敘事性因素 B、描述性因素 C、議論性因素 D、論證性因素 我的答案：A得分：25.0分 窗體底端 3 （）是古希臘戲劇與現(xiàn)代戲劇相比最不成熟的方面。 窗體頂端 A、

30、模仿 B、創(chuàng)作 C、劇本 D、體驗 我的答案：C得分：25.0分 窗體底端 4 戲劇藝術中的文本是被儀式化了的個人表達。（） 我的答案：√得分：25.0分 古希臘戲劇劇本（中）已完成成績：100.0分 1 古希臘戲劇中，場面的作用在于擴大故事的效果。 我的答案：√古希臘戲劇劇本（下）已完成成績：60.0分 1 古希臘有人老智衰的看法，因此（）是喜劇中常見角色。 窗體頂端 A、孩童 B、愚翁 C、少女 D、婦人 我的答案：B得分：20.0分 窗體底端 2 中世紀的（）多取材于圣經(jīng)上的故事，常于節(jié)慶紀念日演出。 窗體頂端 A、木偶劇

31、 B、喜劇 C、悲劇 D、宗教劇 我的答案：D得分：20.0分 窗體底端 3 京劇是取代了古典的（）以后，成為通俗戲劇的主要形式的。 窗體頂端 A、歌劇 B、昆曲 C、越劇 D、徽劇 我的答案：D得分：0.0分 窗體底端 4 講述蘿摩和黑天神事跡的連臺本戲是印度北部著名的戲劇種類。 我的答案：得分：0.0分 5 賽維利亞是世俗戲劇的發(fā)源地。 我的答案：√得分：20.0分 中世紀戲劇（上）已完成成績：80.0分 1 13世紀，有人講一個個戲劇串聯(lián)在一起，形成了（）。 窗體頂端 A、連續(xù)劇 B、連環(huán)劇 C、延續(xù)劇 D、長

32、劇 我的答案：B得分：20.0分 窗體底端 2 舞臺技術的豐富一方面說明了中世紀時期的技術水平，一方面說明了（）對人們的影響。 窗體頂端 A、巫術 B、想象 C、體驗 D、宗教 我的答案：C得分：0.0分 窗體底端 3 宗教劇從教堂走向民間，開始了其（）的過程。 窗體頂端 A、文明化 B、宗教化 C、世俗化 D、社會化 我的答案：C得分：20.0分 窗體底端 4 公元10世紀，戲劇逐漸從儀式中的歌詠活動中復蘇。（） 我的答案：√得分：20.0分 5 戲劇與宗教的合流，使戲劇單一地向神圣化發(fā)展了。（） 我的答案：得分：20.0分

33、 中世紀戲?。ㄏ拢┮淹瓿沙煽儯?5.0分 1 ()加強了戲劇與觀眾的交流能力，使其成為真正意義的講壇。 窗體頂端 A、臺詞 B、念白 C、討論 D、歌舞 我的答案：B得分：0.0分 窗體底端 2 關于道德劇表述錯誤的是（）。 窗體頂端 A、不依靠圣經(jīng)故事 B、集中于15-16世紀 C、使一般心理上的煎熬更加戲劇化 D、是英雄人物式的心理掙扎 我的答案：D得分：25.0分 窗體底端 3 以寓言化的手段處理人類普遍遭受的各種道德誘惑的戲劇種類是（）。 窗體頂端 A、歷史劇 B、道德劇 C、情感劇 D、勵志劇 我的答案：B

34、得分：25.0分 窗體底端 4 道德劇能幫助觀眾體會人生的本質。（） 我的答案：√得分：25.0分 劇本的文學表現(xiàn)形式（上）已完成成績：100.0分 1 對話具有交流性，交流性的意義在于說話人將想法告知他人和（）。 窗體頂端 A、將說話人的意圖傳播出去 B、將說話人的意圖隱藏起來 C、將說話人的意圖表述出來以影響他人 D、被迫使說話人語言和行動一致 我的答案：C得分：25.0分 窗體底端 2 （）能以同樣的語言表述同樣的內(nèi)容，引申出無限多樣的豐富內(nèi)涵。 窗體頂端 A、獨白 B、臺詞 C、對話 D、潛臺詞 我的答案：D得分：25.0分

35、 窗體底端 3 在舞臺上使用一般生活中的對話是有意義的。（） 我的答案：得分：25.0分 4 戲劇中，臺詞是一種塑造形象，講述故事的手段。 我的答案：√得分：25.0分 劇本的文學表現(xiàn)形式（中）已完成成績：75.0分 1 臺詞包括對話、獨白、（）三個類型。 窗體頂端 A、描述 B、敘說 C、旁白 D、演講 我的答案：C得分：25.0分 窗體底端 2 現(xiàn)代舞臺戲劇中，對話、獨白、旁白仍舊是分裂的。（） 我的答案：得分：25.0分 3 戲劇創(chuàng)作時，不應始終將對話集中于一個事件上，以免引起讀者反感。（） 我的答案：得分：0.0分 4 戲劇性可以

36、通過加強對話雙方內(nèi)心與對話內(nèi)容之間的相互聯(lián)系來實現(xiàn)。 我的答案：√得分：25.0分 劇本的文學表現(xiàn)形式（下）已完成成績：75.0分 1 獨白最先是一種（），而現(xiàn)在戲劇中的獨白是對人物心理活動狀態(tài)的描述。 窗體頂端 A、行為方式 B、議論方式 C、記撰方式 D、敘述方式 我的答案：D得分：25.0分 窗體底端 2 ()是現(xiàn)代戲劇經(jīng)常使用，甚至作為戲本結構而采用的臺詞種類。 窗體頂端 A、對白 B、獨白 C、旁白 D、對話 我的答案：C得分：0.0分 窗體底端 3 現(xiàn)代戲劇獨白的功用不包括： 窗體頂端 A、剖析人物心理 B、揭示

37、人物潛意識 C、表現(xiàn)人物幻覺 D、強化表演效果 我的答案：D得分：25.0分 窗體底端 4 對話的在現(xiàn)代戲劇中承擔著在不同狀態(tài)下對事件進行講述的責任。（） 我的答案：√得分：25.0分 舞臺美術（一）已完成成績：75.0分 1 布景的作用不包括：（）。 窗體頂端 A、展現(xiàn)空間感 B、塑造人物形象 C、影響影片風格 D、顛覆戲劇背景 我的答案：D得分：25.0分 窗體底端 2 （）是戲劇演出形象中構成景物環(huán)境的實體部分。 窗體頂端 A、布景 B、道具 C、燈光 D、舞臺 我的答案：A得分：25.0分 窗體底端 3 “

38、讓觀眾聽”是一切人物臺詞的最終歸結點。（） 我的答案：得分：0.0分 4 舞臺美術是綜合性概念，包括布景、燈光、化妝、服裝等多方面。（） 我的答案：√得分：25.0分 舞臺美術（二）已完成成績：75.0分 1 著名導演、劇作家李國修是（）人。 窗體頂端 A、香港 B、大陸 C、臺灣 D、新加坡 我的答案：C得分：25.0分 窗體底端 2 著名導演、劇作家李國修的作品（）反映了臺灣人對中國戲劇的認識。 窗體頂端 A、《京劇啟示錄》 B、《臺北人》 C、《夜夜夜麻》 D、《雷雨》 我的答案：A得分：25.0分 窗體底端 3 臺灣沒有

39、京劇藝術。 我的答案：得分：25.0分 4 《夜夜夜麻》是大陸劇作家的作品。 我的答案：√得分：0.0分 舞臺美術（三）已完成成績：100.0分 1 為了吸引觀眾注意，劇場可以利用（）來達到增強指示性的效果 窗體頂端 A、布景 B、服裝 C、燈光 D、彩飾 我的答案：C得分：25.0分 窗體底端 2 （）也叫舞臺照明，是舞臺美術造型手段之一。 窗體頂端 A、舞臺燈光 B、舞臺攝影 C、舞臺布景 D、舞臺明暗 我的答案：A得分：25.0分 窗體底端 3 以下對燈光的作用表述錯誤的是（）。 窗體頂端 A、燈光可以滿足視覺需要

40、 B、燈光可以創(chuàng)造舞臺時間 C、燈光可以制作特效 D、燈光可以脫離劇情 我的答案：D得分：25.0分 窗體底端 4 俄羅斯話劇演出較中國話劇演出更側重形體和人物反應。（） 我的答案：√得分：25.0分 舞臺美術（四）已完成成績：100.0分 1 ()是塑造角色外部形象，體現(xiàn)演出風格的重要手段之一。 窗體頂端 A、舞臺布景 B、舞臺服裝 C、舞臺燈光 D、舞臺化妝 我的答案：B得分：25.0分 窗體底端 2 舞臺（）不是虛設的，而是劇情的某種具體體現(xiàn)物。 窗體頂端 A、舞美 B、燈光 C、道具 D、服裝 我的答案：C得分：2

41、5.0分 窗體底端 3 道具的外延不斷擴大，其構成由某種工具拓展至人自身。 我的答案：√得分：25.0分 4 現(xiàn)代戲劇中，手機作為一種道具，可視為是任何外在因素隨時進入舞臺的手段。（） 我的答案：√得分：25.0分 舞臺美術（五）已完成成績：75.0分 1 戲劇中的音樂可分為（）和揭示性音樂。 窗體頂端 A、渲染性音樂 B、主題性音樂 C、烘托性音樂 D、背景性音樂 我的答案：A得分：0.0分 窗體底端 2 ()是指制作戲劇或影視片的過程中，整合全部藝術元素的藝術生產(chǎn)負責人。 窗體頂端 A、演員 B、導演 C、制片人 D、編劇

42、我的答案：B得分：25.0分 窗體底端 3 戲劇中的音樂有利于人們更好地感受場面、人物和情節(jié)。 我的答案：√得分：25.0分 4 導演是一部電影的靈魂指導者，經(jīng)常出現(xiàn)在戲劇表演中。 我的答案：得分：25.0分 戲劇的意義已完成成績：66.6分 1 當前戲劇不像戲劇的本質原因是（）。 窗體頂端 A、個人意志的存在 B、個人價值的存在 C、個人意志的消失 D、個人價值的消失 我的答案：A得分：0.0分 窗體底端 2 在戲劇中，觀眾與演員始終處于一個相互依存、相互激發(fā)、相互交融的統(tǒng)一體中。（） 我的答案：√得分：33.3分 3 戲劇的意義表現(xiàn)于：現(xiàn)在的創(chuàng)作不僅局限于當下，而是為未來人回顧和解讀這個時代留下真相性的記錄。 我的答案：√得分：33.3分 窗體底端 窗體底端