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柳永詞兩首,1,教學(xué)目的,了解宋詞的發(fā)展及婉約與豪放的風(fēng)格； 感受柳詞的成就及寫景與抒情的藝術(shù)。,2,,詞是隋唐時(shí)興起的一種按調(diào)填詞、合樂(lè)歌唱、句式參差的詩(shī)體，最初叫曲子詞，又名樂(lè)府、琴趣，還被稱作詩(shī)余、長(zhǎng)短句。特點(diǎn)是：“調(diào)有定格，句有定數(shù)，字有定聲。”(明·徐師曾《文章辨體序說(shuō)》) 詞大多分章，一章就是一個(gè)樂(lè)段，叫“片”或“闋”，上下闋為常見。詞的篇幅較短小，有人按字?jǐn)?shù)將詞分成小令（58字以內(nèi)）中調(diào)（59-90字）和長(zhǎng)調(diào)（91字以上）三種。(清代毛先舒《填詞名解》),學(xué)習(xí)導(dǎo)入,3,詞的有關(guān)知識(shí)：,1、詞的起源：興起于隋唐，盛行于宋，并在宋代發(fā)展到高峰。詞即歌詞，指可以和樂(lè)歌唱的詩(shī)體，即詞是詩(shī)的一種，所以又稱“長(zhǎng)短句”、“詩(shī)余”、“曲子詞”、“歌詞”等。 2、詞牌和標(biāo)題：詞牌是一首詞的詞調(diào)的名稱，詞的標(biāo)題是詞的主要內(nèi)容的集中體現(xiàn)。,4,,5,風(fēng)格比較,豪放派 婉約派,題材狹窄,多抒情,婉約纏綿細(xì)膩,語(yǔ)言含蓄, 多寫個(gè)人遭遇或者男女戀情。（柳永、李清照）,題材廣泛,內(nèi)容豐富,氣象宏大意境雄渾,抒發(fā)豪情壯志。（蘇軾、辛棄疾）,6,詞興起于隋，發(fā)展于唐五代，鼎盛于宋。 晚唐五代，以溫庭筠為代表的“花間派”詞人，多寫閨情，調(diào)脂弄粉，詞境狹窄。西蜀詞人韋莊獨(dú)樹一幟，于閨情中糅入離愁，詞風(fēng)清麗。南唐后主李煜以亡國(guó)之恨入詞，造就了詞旨的突破。 宋初詞壇承襲晚唐五代風(fēng)氣，晏殊、歐陽(yáng)修的詞作漸漸脫離脂粉氣息，清新婉約。失意文人,柳永是宋代創(chuàng)作慢詞長(zhǎng)調(diào)的第一大家，混跡于歌樓舞榭，以市井風(fēng)光、切身感受入詞，豐富了詞的容量和表現(xiàn)力。有“凡有井水飲處，即能歌柳詞”的說(shuō)法。,7,作者,柳永（約987～1053）字耆卿，初名三變，排行老七，世稱柳七，著名詞人。一生仕途坎坷，飽嘗羈旅苦況，54歲時(shí)方才考取進(jìn)士，做過(guò)屯田員外郎，故稱柳屯田。,他精通音律，是北宋第一個(gè)專力寫詞的作者，也是第一個(gè)大量創(chuàng)制慢詞長(zhǎng)調(diào)的詞人。他的詞深受人們喜愛。所謂“凡有井水飲處，即能歌柳詞”。,8,俗白美 柳永詞不喜堆砌詞藻，多以本色語(yǔ)言、白描筆意來(lái)描摹對(duì)象。語(yǔ)俗情真的魅力，讓柳永的詞跨越了時(shí)空而存在，故有“凡有井水飲處，即能歌柳詞”的說(shuō)法。 婉約美 柳永筆下景物多有輕柔纖巧的特質(zhì)，色彩柔和里纏綿一種凄艷哀婉的情緒。柳詞寫景，不同凡響，借景抒情，融情入境，詞意上多能達(dá)到物我交融的至境。,風(fēng)格說(shuō)要,9,柳永第一次赴京趕考，落榜了。第二次又落榜。按說(shuō)，補(bǔ)習(xí)補(bǔ)習(xí)，完全可以東山再起。可不服輸?shù)牧谰褪浅敛蛔?，由著性子寫了首牢騷極盛而不知天高地厚的《鶴沖天》。發(fā)牢騷的柳永只圖一時(shí)痛快，壓根沒(méi)有想到就是那首《鶴沖天》鑄就了他一生辛酸。,10,黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向? 未遂風(fēng)云便，爭(zhēng)不恣zì狂蕩? 何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。,鶴沖天 柳永,煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁nèn偎紅倚翠，風(fēng)流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。,【注】①龍頭：鰲頭，狀元?jiǎng)e稱。②明代：政治清明的時(shí)代。③白衣：無(wú)功名的人。④依約：隱約。,閱讀拓展,11,柳永這首牢騷歌不脛而走，傳到了宮里，宋仁宗一聽大為惱火，并記在心里。柳永在京城又挨了三年，參加了下一次考試，這次好不容易通過(guò)了，但臨到皇帝圈點(diǎn)放榜時(shí)，宋仁宗說(shuō)：“且去淺斟低唱，何要浮名? ”又把他給勾掉了。這次打擊實(shí)在太大，柳永就更深入地扎到市民堆里去寫他的歌詞，并且不無(wú)解嘲地說(shuō)：“我是奉旨填詞?！?12,之后柳永流落于汴京、蘇州、杭州等地，每到一地都流連于秦樓楚館，為歌伎填詞作曲。他的詞在宋元時(shí)期流傳最廣，相傳當(dāng)時(shí)“凡有井水飲處，即能歌柳詞” 最后，他在飽受世態(tài)炎涼，“怪膽狂情”逐漸消退時(shí)，才改名柳永，至景佑元年（1034年）54歲時(shí)方才考取進(jìn)士，官屯田員外郎，世稱柳屯田、柳郎中。 柳永終客死襄陽(yáng)，家無(wú)余財(cái)，群伎合金葬之南門外。,13,在從政大路上跋涉著而被扭曲了的人：像李白、陶淵明那樣求政不得而求山水；像蘇軾、白居易那樣政心不順而求文心；像王維那樣躲在終南山里而窺京城；像諸葛亮那樣雖說(shuō)不求聞達(dá)，布衣躬耕，卻又暗暗積聚內(nèi)力，一遇明主就出來(lái)建功立業(yè)。柳永是另一類的人物，他先以極大的熱情投身政治，碰了釘子后沒(méi)有像大多數(shù)文人那樣轉(zhuǎn)向山水，而是轉(zhuǎn)向市井深處，扎到市民堆里，在這里成就了他的文名，成就了他在中國(guó)文學(xué)史上的地位，他是中國(guó)封建知識(shí)分子中一個(gè)僅有的類型，一個(gè)特殊的代表。 ——梁衡《讀柳永》,14,柳永是中國(guó)歷史上第一個(gè)到民間去的詞作家。也許我們可以責(zé)備柳永沒(méi)有大志，同為詞人不像辛棄疾那樣“男兒到死心如鐵”，不像陸游那樣“自許封侯在萬(wàn)里”，時(shí)勢(shì)不同，柳永所處的時(shí)代正當(dāng)北宋開國(guó)不久，國(guó)家統(tǒng)一，天下太平，經(jīng)濟(jì)文化正復(fù)蘇繁榮。京城汴京是當(dāng)時(shí)世界上最大的都市，新興市民階層迅速形成，都市通俗文藝相應(yīng)發(fā)展，這是需要巨人而且產(chǎn)生了巨人的時(shí)代。市民文化呼喚著自己的文化巨人。這時(shí)柳永出現(xiàn)了，他是中國(guó)歷史上第一個(gè)專業(yè)的市民文學(xué)作家。他在市井這塊沃土里酣暢淋漓地發(fā)揮了自己的才華。 ——梁衡《讀柳永》,15,詩(shī)歌誦讀技巧 ①“音讀”：字準(zhǔn)句清，音正腔圓，語(yǔ)調(diào)控制得體。 ②“意讀”：讀書聲中見人物，讀書語(yǔ)氣中見事態(tài)，讀書語(yǔ)調(diào)中見變通。 ③“情讀”：字字含情，句句融情，篇中洋溢著情感，以一己之情與作者之情共鳴、共振。 ④“美讀”：追求形象美、形式美、韻律美、情趣美。,,16,望海潮,柳永,17,1、參考課文注釋，掃清字詞障礙。 2、了解作者的寫作目的。 3、這首詞描繪了一種怎樣的都市生活景象？試說(shuō)說(shuō)作者是從哪些方面描寫杭州的繁華與美麗的，抒發(fā)了他怎樣的感情？,,反復(fù)吟詠，思考問(wèn)題：,18,背景資料,據(jù)宋人羅大經(jīng)《鶴林玉露》記載，《望海潮》是柳永為了與早年的好友孫何相見而作。柳永在杭州生活期間，對(duì)杭州的湖光山色、風(fēng)土人情有著親身的體驗(yàn)和深厚的感情。當(dāng)時(shí)舊友孫何正任兩浙轉(zhuǎn)運(yùn)使，駐守杭州。因身份懸殊，門禁森嚴(yán)，兩人無(wú)由相見。柳永就填了這首《望海潮》先在歌伎中傳唱，結(jié)果很快就讓孫何聽到了。問(wèn)及詞作者原來(lái)是故人，孫何便請(qǐng)柳永前去赴宴。,19,初讀本詞，思考：作者描繪的是什么地方的什么美景？,20,江南水鄉(xiāng) 人間天堂 杭州,21,22,杭州西湖傳統(tǒng)景觀,平湖秋月,23,雙峰插云,24,蘇堤春曉,25,曲苑風(fēng)荷,26,斷橋殘雪,27,柳浪聞鶯,28,花港觀魚,29,雷峰夕照,30,南屏晚鐘,31,三潭印月,,32,,憶 江 南 白居易 江南憶， 最憶是杭州。 山寺月中尋桂子， 郡亭枕上看潮頭， 何日更重游？,33,曉出凈慈寺送林子方 楊萬(wàn)里 畢竟西湖六月中， 風(fēng)光不與四時(shí)同。 接天蓮葉無(wú)窮碧， 映日荷花別樣紅。,34,詩(shī)詞賞析,東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華。,東南形勢(shì)重要，湖山優(yōu)美的地方，三吳的都會(huì)，錢塘自古以來(lái)十分繁華。,總括錢塘繁華,35,詩(shī)詞賞析,如煙的柳樹，彩繪的橋梁，擋風(fēng)的簾子，翠綠的帳幕，房屋高高低低，約有十萬(wàn)人家。,煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家。,居民區(qū)的繁華,36,詩(shī)詞賞析,云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯。,茂密如云的大樹環(huán)繞著沙堤，怒濤卷起雪霜一樣白的浪花，天然的江邊廣闊無(wú)涯。,錢塘湖的雄偉壯麗,37,怒濤卷霜雪,38,詩(shī)詞賞析,市列珠璣，戶盈羅綺，競(jìng)豪奢。,市場(chǎng)上陳列著珠玉珍寶，家庭里充滿著綾羅綢緞，爭(zhēng)講豪華。,人民富有,39,市列珠璣,40,上闋總寫杭州形勝與繁華。開篇三句以不容置疑的大氣勢(shì)概說(shuō)杭州自古為鎮(zhèn)，稱繁華?！靶蝿佟薄胺比A”四字是點(diǎn)睛之筆。再寫杭州城中，柳橋如煙似畫，簾幕舞風(fēng)或垂，屋舍高低，人口稠密。接寫杭州郊外，錢塘江潮，洶涌澎湃，橫無(wú)際涯。末了陳列市民珠寶珍玩、綾羅綢緞，真是家家富足戶戶殷實(shí)，人們盡享太平。,上闋,41,詩(shī)詞賞析,重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。,里湖、外湖與重重疊疊的山嶺，非常清秀美麗，有秋天的桂子和十里荷花香。,總括湖山之美,42,重湖疊巘清嘉,43,三秋桂子,44,十里荷花,45,詩(shī)詞賞析,羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖?晴天歡快地奏樂(lè)，夜晚劃船采菱唱歌，釣魚的老翁，采蓮的姑娘都喜笑顏開。,民眾悠閑的生活,46,詩(shī)詞賞析,千騎擁高牙，乘醉聽蕭鼓，吟賞煙霞。,千名騎兵簇?fù)碇L(zhǎng)官，乘醉聽吹簫擊鼓，觀賞、吟唱煙霞風(fēng)光。,錢塘長(zhǎng)官的休閑生活,47,詩(shī)詞賞析,異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸。,他日畫上美好景致，回京升官時(shí)向人們夸耀。,歌頌地方官的政績(jī),48,下闋專詠西湖風(fēng)景與人物。先唱湖山勝景，白堤分西湖為里湖外湖，靈隱、南屏諸峰重疊；再寫 “桂子”“荷花”，以花點(diǎn)綴西湖的山光水色。更有漁翁笛管、蓮女菱歌，西湖滿溢的是歡聲笑語(yǔ)。作為投謁之作，詞尾綴以贊頌：長(zhǎng)官醉賞西湖，與民同樂(lè)。,下闋,49,品味語(yǔ)言 鑒賞形象,1.若把“云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯”句中的“卷”改為“推”好不好，為什么？,提示：“霜雪”比喻浪花，“怒濤卷霜雪”表現(xiàn)了錢塘江潮來(lái)時(shí)波滾浪翻，排山倒海的氣勢(shì)，用“推”則顯得比較平板，力度與氣勢(shì)均沒(méi)有“卷”強(qiáng)，對(duì)浪花飛濺的情態(tài)描寫也不如“卷”形象逼真。,2.“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖北憩F(xiàn)了怎樣的生活情景？,提示：互文手法，這幾句極富生活情趣，晴天麗日，處處音樂(lè)悠揚(yáng)；菱舟泛夜，傳來(lái)陣陣歌聲；老叟怡然垂釣，幼童嘻嘻采蓮，好一派歌舞升平，百姓富足的盛世景象。,50,作者筆下的杭州給人什么印象？,富庶、美麗 安定、祥和,51,小結(jié),上闋：寫杭州自然風(fēng)光和都市的繁華 下闋：寫杭州人民和平寧?kù)o的生活景象,本詞充分表達(dá)了作者對(duì)杭州風(fēng)物的驚嘆、贊美與艷羨之情。,52,杭州地處東南，地理形勢(shì)優(yōu)越，是江浙大都會(huì)，從古至今何等繁華。霧纏的柳樹、雕飾的橋梁，風(fēng)吹動(dòng)翠綠的簾幕，房屋高高低低，約有十萬(wàn)人家。如云茂密的大樹環(huán)繞沙堤，怒濤卷起白雪般的浪花，錢塘江如天然的溝壑，寬闊無(wú)邊。集市上陳列著珠玉珍寶，家屋里充滿著綾羅綢緞，爭(zhēng)逐奢華。 里外兩湖與遠(yuǎn)近重山，清秀美好，有三秋的桂子，十里的荷花。晴天吹響羌笛，夜晚泛舟采菱唱歌，釣魚的老翁、采蓮的姑娘嬉笑顏開。千百騎兵簇?fù)碇榔?，乘醉聽吹簫擊鼓，吟唱著觀賞煙霞中風(fēng)景。他日畫上美好景致，回京都時(shí)好向朝廷夸耀。,詞意梳理,53,點(diǎn)染，本來(lái)是指書畫家揮筆作書作畫。爾后，畫家即以此作為筆法——點(diǎn)染、設(shè)色；繼而文藝?yán)碚摷乙愿爬ㄔ~的此種表現(xiàn)手法，并將“點(diǎn)與染分開說(shuō)，而引詞以證之”。,所謂點(diǎn)，就是點(diǎn)明，將所要抒寫的情感、道理，一語(yǔ)點(diǎn)明，使讀者了然于胸；所謂染，就是渲染、烘托，即以具體的事物、景物將所點(diǎn)明的情感、道理烘托出來(lái)，以便讀者對(duì)其能更具體、更生動(dòng)地把握。但必須強(qiáng)調(diào)的是，點(diǎn)染之間不能“有他語(yǔ)相隔”，只能是一氣而下。,“點(diǎn)染”藝術(shù)鑒賞,54,“點(diǎn)染”是詩(shī)詞的一種藝術(shù)手法。 “點(diǎn)”：抽象的評(píng)點(diǎn)（總寫） “染”：具體的描述（分述） 點(diǎn)染間不能有其它相隔，必須是一氣而下。,“點(diǎn)染”藝術(shù)鑒賞,55,天凈沙?秋思 元?馬致遠(yuǎn) 枯藤老樹昏鴉， 小橋流水人家。 古道西風(fēng)瘦馬， 夕陽(yáng)西下， 斷腸人在天涯。,,染,,點(diǎn),56,《長(zhǎng)亭送別》 碧云天， 黃花地， 西風(fēng)緊， 北雁南飛。 曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉？ 總是離人淚。,,點(diǎn),,染,57,分析《望海潮》中哪些是“點(diǎn)”，哪些是“染”，具體描述了錢塘一派怎樣的景象？,58,東南形勝 三吳都會(huì) 錢塘自古 繁華,,,自然風(fēng)光之美 都市繁華之美 民生安樂(lè)之美,,染,點(diǎn),59,除了點(diǎn)染，這首詞在寫景上還有什么特點(diǎn)，運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法？,工于鋪敘，一句一景，寫景富有層次感。,60,鋪敘：又叫“鋪排”，多見于古體詩(shī)中，它運(yùn)用疊句的手法，使句式反復(fù)、對(duì)稱而又富于變化，在詩(shī)歌中主要起渲染烘托氣氛的作用。 （樂(lè)府民歌《陌上?！?、《木蘭辭》中： “十五府小吏，二十朝大夫，三十侍中郎，四十專城居”；“東市買駿馬，西市買鞍韉，南市買轡頭，北市買長(zhǎng)鞭?！薄盃斈锫勁畞?lái)，出郭相扶將。阿姊聞妹來(lái)，當(dāng)戶理紅妝。小弟聞姊來(lái)，磨刀霍霍向豬羊?！?61,整體解讀,《望海潮》為山川頌歌，亦為投贈(zèng)之作。作者路經(jīng)杭州，欲謁見兩浙轉(zhuǎn)運(yùn)使孫何而寫此。詞上片極力贊美杭州名都，自然環(huán)境秀美、城市經(jīng)濟(jì)繁榮。下片細(xì)膩描繪西湖美景，黎民安居樂(lè)業(yè)，政要與民同樂(lè)。詞作有粉飾太平的味道。 思考回答課后練習(xí)一,62,《望海潮》描繪了一派富庶、繁榮、太平、祥和的都市生活景象。寫杭州突顯以下幾個(gè)方面：地理位置上，它是東南重鎮(zhèn)；歷史文化上，它是古來(lái)繁華；自然景觀上，有著名的錢塘江潮，有秀美的西湖風(fēng)物；市井風(fēng)貌上，有稠密的戶口，有豪奢的陳設(shè)；百姓人家上，處處繁花、時(shí)時(shí)羌管，人們安居樂(lè)業(yè);地方治理上，儀仗威風(fēng)，簫鼓升平，可稱與民同樂(lè)。 詞人通過(guò)對(duì)杭州都市繁華與山川秀美的描繪，充分抒發(fā)了作者對(duì)杭州風(fēng)物的驚喜與艷羨的情懷，中間或有謁見達(dá)官的奉承的意味。,賞析參考,63,這首詞一反柳永慣常的風(fēng)格，以大開大闔、波瀾起伏的筆法，濃墨重彩地鋪敘展現(xiàn)了杭州的繁榮、壯麗景象，可謂“承平氣象，形容曲盡”（見陳振孫《直齋書錄解題》）。這首詞，慢聲長(zhǎng)調(diào)和所抒之情起伏相應(yīng)，音律協(xié)調(diào)，情致婉轉(zhuǎn)，是柳永的一首傳世佳作。,小結(jié),64,1、陳振孫在《直齋錄解題》中評(píng)這首詞“承平氣象，形容曲盡”。詞人是采用了怎么樣的手法，使這首詞達(dá)到了這種效果的？,詞人以大開大闔、波瀾起伏的筆法，濃墨重彩的鋪敘展現(xiàn)了杭州的繁榮、壯麗景象，作品選取典型、最具有表現(xiàn)力的景物，從最有特色的角度，對(duì)杭州的繁華景象進(jìn)行了淋漓盡致的描繪。特別是對(duì)錢塘湖的描寫，非常充分，既具有高度的概括性，又非常具體形象。,65,2、“三秋桂子，十里荷花”兩句，據(jù)說(shuō)曾引起金主完顏亮投鞭渡江之志，這兩句美在什么地方？,這兩句高度凝練，它把西湖以至整個(gè)杭州最美的特征概括出來(lái)，因而具有撼動(dòng)人心的藝術(shù)力量。,66,前人評(píng)詩(shī),宋人謝處厚評(píng)柳永《望海潮》： “誰(shuí)把杭州曲子謳？荷花十里桂三秋。 那知草木無(wú)情物，牽動(dòng)長(zhǎng)江萬(wàn)里愁！” 據(jù)說(shuō)完顏亮聽人演唱柳永《望海潮》,聞“重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖?“遂起投鞭渡江、立馬吳山之志”,隔年以六十萬(wàn)大軍南下攻宋。,67,3、這首詞中使用了很多數(shù)詞，這些數(shù)詞在表意上具有怎么樣的作用？,詞中有許多由數(shù)字組成的詞組，如“三吳都會(huì)”、“十萬(wàn)人家”、“三秋桂子”、“十里荷花”、“千騎擁高”等，在詞中的運(yùn)用，或?yàn)閷?shí)寫，或?yàn)樘撝?，均帶有夸張的語(yǔ)氣，有助于形成柳永式的豪放詞風(fēng)。,68,課后練習(xí),1、背誦默寫《望海潮》。 2、預(yù)習(xí)熟讀《雨霖鈴》。,69,雨霖鈴,柳永,70,解 題,《雨霖鈴》詞牌名，也寫作《雨淋鈴》。相傳，唐玄宗入蜀時(shí)因在雨中聞鈴聲而思念楊貴妃，故作此曲。曲調(diào)自身就具有哀傷的成分。,71,柳永才情卓著，但一生仕途坎坷，更多的時(shí)日跟歌伎們一起，過(guò)著依紅偎翠，淺斟低唱的生活。他深深了解歌伎們的生活，深切同情她們的不幸遭遇。在他的作品中，很多是反映同她們?cè)谝黄鸬谋瘹g離合。 《雨霖鈴》便是其中的一首，這首詞寫的是他離開都城汴京時(shí)與一位紅顏知已纏綿悱惻、哀婉動(dòng)人的別離情景。,寫作背景,72,本詞是作者晚年赴屯田員外郎任所作的。詞人柳永屢試不第，一生落魄，只有到晚年宋仁宗景祐元年（公元一○三四年）才考上進(jìn)士，那時(shí)年已近半百了?？墒鞘送究部溃](méi)得到重用。黃昇《花庵詞選》記載了這樣一件事：宋仁宗頗好詞，近臣有意拔擢柳永。在一次宮廷宴會(huì)上叫柳永按仁宗的旨意填詞。柳作了一首《醉蓬萊》，其中“宸游鳳輦何處“一句正與御制的真宗挽詞暗合，仁宗感到不快，以此對(duì)他冷淡。所以柳永只做了一個(gè)小小的屯田員外郎，為此詞人在赴任時(shí)的那種羈旅行役之情，淪落飄泊之感是可以想見的，何況又要與自己心愛的人相別?；峦臼б獾膲阂?，與戀人別離的痛苦交織在一起，內(nèi)心充滿衣哀怨，于是作此《雨霖鈴》以寄別恨。,73,暮靄沉沉楚天闊,寒蟬 凄切,對(duì)長(zhǎng)亭晚,驟雨初歇,都門帳飲無(wú)緒,留戀處,蘭舟催發(fā),執(zhí)手相看淚眼,竟無(wú)語(yǔ)凝噎,念去去,千里煙波,多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節(jié),今宵酒醒何處,楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?此去經(jīng)年,應(yīng)是良辰好景虛設(shè),便縱有千種風(fēng)情,更與何人說(shuō),74,驟雨：陣雨。 蘭舟：蘭木造的船，通常是對(duì)船的美稱。 凝噎yē：悲痛氣塞，說(shuō)不出話來(lái)。 暮靄ǎi：晚云。 那堪：哪能忍受。 宵：夜。 經(jīng)年：年復(fù)一年。,字詞積累,75,傍晚陣雨剛停，面對(duì)十里長(zhǎng)亭，聽寒秋的蟬聲凄涼悲切。汴京城門外設(shè)帳餞行，喝著酒卻無(wú)心情，依依難舍之際，舟子催促出發(fā)。拉著手兒，滿眼淚花互望，到最后悲傷抽噎而無(wú)言。想想真要走了，千里迢迢，云水迷茫，那夜霧沉沉的楚州天空多么空曠。,詞意梳理,自古以來(lái)多情人最傷心離別，更難忍受的是遇上冷落凄涼的深秋季節(jié)！我今夜酒醒時(shí)將身在何地？怕是只能見那清冷晨風(fēng)、河岸楊柳和黎明殘?jiān)铝恕＿@一去年復(fù)一年，（愛人不在一起，）料想即使遇到好時(shí)辰、好風(fēng)景，也形同虛設(shè)。就縱然有千般情意，又再向誰(shuí)去傾訴？,76,說(shuō)說(shuō)作者是如何通過(guò)寫景（選擇什么意象）來(lái)準(zhǔn)確傳情的。,意象： 蟬、長(zhǎng)亭、雨、蘭舟、煙波、暮靄 柳、風(fēng)、月 作用： 渲染凄清意境，烘托人物感情。,77,寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。,,離別之前,,寒蟬,長(zhǎng)亭晚,驟雨歇,,勾勒環(huán)境 融情于景 渲染氣氛,思考：這主要寫了什么內(nèi)容？有什么作用？,研究讀上闋：,78,,“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。”,A、描繪了一幅怎樣的畫面？,――這一句作者交代了送別時(shí)的時(shí)間、地點(diǎn)、天氣情況，用“寒蟬”“長(zhǎng)亭”“驟雨”三個(gè)獨(dú)立的畫面構(gòu)成一幅秋雨黃昏送別圖。,B、抒發(fā)了作者怎樣的感情？,――“凄切“為這首詞定了調(diào)子,傷感、無(wú)可奈何。,融情入景 以哀景寫哀情,79,都門帳飲無(wú)緒，留戀處蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。,離別時(shí)刻,,帳飲無(wú)緒,執(zhí)手相看,,細(xì)膩的動(dòng)作暗示無(wú)限的依戀，無(wú)限的酸楚,這兩句又說(shuō)了什么呢？,難舍難離,80,都門帳飲無(wú)緒， 留戀處蘭舟催發(fā)。,,,“執(zhí)手相看淚眼” 淺近如俗語(yǔ)，白描人物形象,欲飲無(wú)緒，欲留不得,81,念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。,如何理解這句詞呢？,,由實(shí)入虛 以情帶景 渲染了濃郁的離愁別緒,此去行程：,82,“念去去，千里煙波， 暮靄沉沉楚天闊?！?,,,,這句詞用了什么藝術(shù)手法，試作分析。,――用了“虛景實(shí)寫”的藝術(shù)手法。這兩句是詞人的內(nèi)心獨(dú)白。“念”字告訴讀者下面為想像的景物，是虛寫，設(shè)想前路遼遠(yuǎn)，煙波浩渺，暮靄深沉，而旅人前途未卜，情人相見無(wú)期。落筆在景，字字含情。,“去去”，妙用疊字，去者不忍行，送者難為別。,83,多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)！,點(diǎn)明主旨，由自己的感情推展開去，泛寫此情此恨自古皆然，自己亦與古人同。 “更那堪”使離愁別恨翻進(jìn)一層，本已不堪，離別的時(shí)刻又恰恰在冷落凄清的秋季，就使人倍感憂傷，這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，他又比古人、他人更不幸。,這句在詞中有什么作用？如何理解“更那堪冷落清秋節(jié)”？,研讀下闋：,84,多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！,觸景生情,自古逢秋悲寂寥,共同感受 普遍情感,黯然銷魂者，惟別而已矣?！汀秳e賦》,“自古”說(shuō)明了什么？為什么清秋節(jié)更讓人難以承受離別之苦？,85,,,今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)掠脴O簡(jiǎn)練的筆墨，勾畫出拂曉江岸的秋景，詞人強(qiáng)烈的思想感情融化在景物描寫中，景中含情。 “楊柳”“曉風(fēng)”“殘?jiān)隆边@些意象是，在古人心目標(biāo)中，都具有離別或相思的意味，用以描繪凄清孤寂的秋景，和詞人此時(shí)此刻的處境、心情都非常恰當(dāng)，耐人尋味，妙不可言。,這兩句是千古名句，勾畫了一幅怎樣的畫面？有什么作用？通過(guò)什么來(lái)表現(xiàn)的？,86,今宵酒醒何處？ 楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?,把楊柳、曉風(fēng)、殘?jiān)逻@三件最能觸動(dòng)離愁的事物集中成為一幅鮮明的畫面。,名句賞析,討論：這兩句詞中的典型景物在我國(guó)民族文化傳統(tǒng)中有何特殊意義？詞人借此表達(dá)了怎樣的情懷？,87,酒,“主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦， 醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月” ——白居易《琵琶行》（離愁）,“抽刀斷水水更流，舉酒消愁愁更愁” ——李白《宣州謝 樓餞別校書叔云》,艱難苦恨煩霜鬢，潦倒新停濁酒杯 ——杜甫《登高》（身世之愁，亡國(guó)之恨）,,愁,象征,,酒的寓意,酒醒,,愁醒,88,柳,昔我往矣，楊柳依依；今我來(lái)思，雨雪霏霏。 ——《詩(shī)經(jīng)》,渭城朝雨浥輕塵， 客舍青青柳色新。 ——王維《送元二使安西》,諧音,,古人有折柳送行的風(fēng)俗。折柳贈(zèng)人是希望對(duì)方留下來(lái)。離別的人一見楊柳，就會(huì)想起離別時(shí)依依不舍的場(chǎng)面，心中就會(huì)涌起一縷縷離愁。,留,,89,風(fēng),“風(fēng)急天高猿嘯哀， 渚清沙白鳥飛回?！?——杜甫《登高》,古語(yǔ)有云：自古逢秋悲寂寥。秋天是特別讓人傷感的季節(jié)。曉風(fēng)輕拂，帶來(lái)的并不是快意，而是涼意，凄涼的感覺(jué)。,,悲涼,寓意,,“風(fēng)蕭蕭兮易水寒， 壯士一去兮不復(fù)還！” ——《史記·刺客列傳》,90,月有陰晴圓缺，人有悲歡離合。 ——蘇軾,月有陰晴圓缺，人有悲歡離合。月是離合的象征，何況是殘缺不全的月，最易引起詞人的愁思。,,象征,離愁,月,,《琵琶行》幾個(gè)地方寫到月： 醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。 去來(lái)江口守空船，繞船月明江水寒。 春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。,91,此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰美景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)！,進(jìn)一步設(shè)想離別后慘不成歡的情景，將離情推到高潮，照應(yīng)前面詞意，總結(jié)全詞。,這四句主要寫了什么內(nèi)容？,92,,體 會(huì) 詩(shī) 意,離別前:,離別時(shí):,離別后:,勾勒環(huán)境,描寫情態(tài),因情設(shè)景,刻畫心理,寒蟬、長(zhǎng)亭、驟雨,,,,,實(shí)寫,（景語(yǔ)）,,執(zhí)手、淚眼、凝噎,煙波、暮藹、楚天,,好景虛設(shè)、風(fēng)情難言,（情語(yǔ)）,實(shí)寫,虛擬,（景語(yǔ)）,,虛擬,（情語(yǔ)）,楊柳、曉風(fēng)、殘?jiān)?表現(xiàn)手法：,情景交融,虛實(shí)結(jié)合,,93,藝術(shù)特色：,柳詞之美，美在有景，有物，有人，有 情，惟有情，才使萬(wàn)物富有神韻。 寫作特點(diǎn)一： 寫作特點(diǎn)二：,情景交融,虛實(shí)相生,婉約詞派的特點(diǎn):,哀怨纏綿,上闋（融情入景 ） 下闋（以情帶景 ）,94,,眼前之境： 聯(lián)想之境： 想象之境：,寒蟬 長(zhǎng)亭 驟雨 蘭舟,煙波 暮靄 楚天,楊柳 曉風(fēng) 殘?jiān)?,千種風(fēng)情 與誰(shuí)人說(shuō),雨霖鈴,凄清、傷感、落寞、悲涼、離愁別恨,情景交融 虛實(shí)相生,95,,《雨霖鈴》先實(shí)寫秋晚時(shí)分京都城外設(shè)帳餞別的情景，別離時(shí)置身雨后、耳聞寒蟬、執(zhí)手帳中、淚流舟側(cè)的種種，再現(xiàn)了景色的黯淡和情緒的低落。再虛寫煙波浩渺楚天空闊別離前路的情景。,下闋虛寫“今宵酒醒”后的情景，借助聯(lián)想，堆積 “殘?jiān)隆薄皶燥L(fēng)” “楊柳岸”三景，營(yíng)造了日后“良辰好景風(fēng)情”不再的凄迷無(wú)依、孤苦無(wú)聊的氛圍。 整首詞意境凄涼清麗、纏綿悱惻。,賞析參考,96,作者用什么樣的抒情方式將凄涼哀婉的感情表現(xiàn)出來(lái)的?,直接抒情 間接抒情（寫景）,請(qǐng)劃出文中直接抒情的句子并細(xì)細(xì)體味。,97,直接抒情的句子,上片： 都門帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。 執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。 下片： 多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！ 此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。 便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)！,98,全詞以“離情”為線索來(lái)貫穿全篇。以時(shí)間而論，先點(diǎn)出“秋天”，后點(diǎn)出“傍晚”，再想到“今宵”，又遙想到“經(jīng)年”，不管時(shí)間怎樣變化，處處都是只寫“離情”。以空間而論，從送別都門的“長(zhǎng)亭”，到“暮靄沉沉”的江上，到“曉風(fēng)殘?jiān)隆钡倪h(yuǎn)方，空間轉(zhuǎn)換，仍然不離寫別情，從而使全篇如行云流水，自然流暢，主題突出。,小結(jié),99,100,黯然銷魂者，唯別而已,剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般 滋味在心頭。 ——李煜《烏夜啼》 碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。 曉來(lái)誰(shuí)染芳林醉？總是離人淚。 ——王實(shí)甫《西廂記·長(zhǎng)亭送別》,101,上闋(離別時(shí)難分難舍的心情) 寒蟬 長(zhǎng)亭 驟雨—環(huán)境悲涼 執(zhí)手相看 無(wú)語(yǔ)凝噎—難分難舍 千里煙波 楚天遼闊—惆悵傷感 （融情入景 ） 下闋(想象中的別后情景) 傷離別 清秋冷落 — 愁意濃濃 楊柳岸 曉風(fēng)殘?jiān)?— 酒醒傷情 好景虛設(shè) 風(fēng)情難言 — 慘不成歡 （以情帶景 ）,情景交融 虛實(shí)相生,傷 離 別,102,上闋記眼前離別意，重在記別。寒蟬、長(zhǎng)亭、驟雨，疊加成悲秋銷魂的景致；都門送別、蓬帳餞行、蘭舟催發(fā)、執(zhí)手握別、淚眼相看，鋪敘了京都惜別，情人難舍的場(chǎng)面。猶如,上闕,一個(gè)晚秋的故事，被拉開了感傷一幕。而“凄切”一詞，起到了定調(diào)的作用。詞起首融情入景，營(yíng)構(gòu)了一個(gè)凄迷清冷的典型環(huán)境，人物的離愁別恨也就呼之欲出。,103,,上闋藝術(shù)手法迭見，“執(zhí)手相看淚眼” 淺近如俗語(yǔ)，用來(lái)白描人物形象，承上又多了一層情感的跌宕。“念去去”，妙用疊字，委婉表達(dá)去者不忍行，送者難為別的兩情繾綣?！澳睢弊诸I(lǐng)起，想象借此打開，設(shè)想前路迢遞，煙波浩渺，暮靄深沉，而旅人前途未卜，情人相見無(wú)期。落筆在景，生發(fā)在情。,104,下闋抒別后失意情，重在懷人。 一個(gè)“念”字貫注下闋，帶出“多情自古傷離別”的情懷。榫接自然，不僅把遠(yuǎn)近景連成一片，更是推己及人，宏衍了離愁別恨的時(shí)空內(nèi)涵。“那堪”語(yǔ)，直抒胸臆，讀來(lái)有仕途蹇澀，不勝秋寒而無(wú)奈飄泊的諸多苦意。,下闕,105,下闋 “今宵酒醒何處”，名句最是膾炙人口。寫景語(yǔ)，將關(guān)乎離愁的景物入詞，涂抹了色彩，釀造了詩(shī)意。柳諧音“留”，設(shè)想中的月下風(fēng)前楊柳，無(wú)一不起懷人之思。造意境，所寫景物由實(shí)轉(zhuǎn)虛。船過(guò)楊柳岸，破曉殘?jiān)拢L(fēng)牽人衣而佳人不再，物是人非，全由沉醉不知?dú)w路中來(lái)，人生匆促可見。下闋“千種風(fēng)情”呼應(yīng)上闋“千里煙波” ，情景相生而不避重字，將天地間的悲情擴(kuò)大，足以回腸蕩氣，嘆為絕唱。,106,閱讀賞析,《雨霖鈴》描寫了哪些離別情景？詞上闋和下闋描寫的景色有什么不同？,107,字詞積累,形勝：地理形勢(shì)優(yōu)越。 都會(huì)：人物會(huì)集的地方。 天塹：天然壕溝，這里指錢塘江。 疊巘：重疊的山峰。 高牙：高舉的牙旗。,108,閱讀賞析,《望海潮》一詞從哪些方面描繪了都市繁華的景象？抒發(fā)了詞人怎樣的感情？,109,南宋陳振孫《直齋書錄解題》評(píng)說(shuō)：“柳詞格固不高，而音律諧婉，詞意妥帖，承平氣象，形容盡致，尤工于羈旅行役?！?前人評(píng)詩(shī),110,整體解讀,群星璀璨的北宋詞壇，柳永是第一個(gè)居處民間的詞家。失意仕途后，他沒(méi)有隱逸于山水，而是走進(jìn)市井深處，并成就了他的文名。 宋代城市崛起，市民文化也呼喚著自己的文化巨人，這時(shí)柳永出現(xiàn)了。他年少應(yīng)試汴京，結(jié)果流連秦樓楚館，為歌伎填詞作曲而有所待。世人以他為風(fēng)流浪子，有“曉風(fēng)殘?jiān)铝儭钡闹o語(yǔ),甚或致潦倒一生。飽受世態(tài)炎涼后，年近半白中進(jìn)士，官屯田員外郎，世稱柳屯田。死于潤(rùn)州(今江蘇鎮(zhèn)江)，群伎集資以葬。,111,柳永精通音律，兼習(xí)民間新聲，所制慢詞，雅俗兼?zhèn)洌烂顒?dòng)聽。他長(zhǎng)于鋪敘，融寫景、敘事、抒情為一體；其詞大都反映都市繁華，表現(xiàn)市民意識(shí)，抒發(fā)別離愁思，多有婦女不幸和自身沉淪的哀感，曲折地表露出對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)切和不滿。千百年來(lái)，敢于徹底沉淪，沉淪到如此精彩的，只有柳永。,《雨霖鈴》表現(xiàn)作者臨離汴京(開封)南下時(shí)，與情人長(zhǎng)亭話別的情景。是柳永的代表作。,112,接寫“帳飲無(wú)緒”“蘭舟催發(fā)”委婉曲致中見兩情依依、欲留不能的矛盾心理?！皥?zhí)手相看淚眼” 淺近俗語(yǔ)，是白描人物形象，承上又多了一層情感的跌宕頓挫?！澳钊トァ?，兩字相疊，委婉表達(dá)去者不忍行，送者難為別的兩情繾綣?！澳睢弊诸I(lǐng)起，想象借此打開，設(shè)想前路遼遠(yuǎn)，煙波浩渺，暮靄深沉，而旅人前途未卜，情人相見無(wú)期。落筆在景，,字字含情。,113,“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?，名句膾炙人口，一是景語(yǔ)傳情：組合離愁景物入詞，涂抹了色彩，釀造了詩(shī)意。柳諧音“留”，設(shè)想中的風(fēng)前月下楊柳，無(wú)一不是懷人之景。二是意境拓展：所寫景，由實(shí)轉(zhuǎn)虛。船過(guò)楊柳岸，殘?jiān)缕茣裕L(fēng)牽人意，而佳人不再，物是人非，全由沉醉不知?dú)w路中來(lái)，人生匆促可見?！按巳ァ币韵?，以情會(huì)景，放筆直陳心境。由“今宵”思及“經(jīng)年”，由“千里煙波”順接“千種風(fēng)情”，由“無(wú)語(yǔ)凝噎”想到“更與何人說(shuō)”，虛實(shí)相間，情景相生，,足以回腸蕩氣，嘆為觀止。,114,點(diǎn)染： 本是國(guó)畫的術(shù)語(yǔ)。繪畫時(shí)，有的地方點(diǎn)，有的地方染，從而繪出一幅和諧統(tǒng)一的畫面。借用到古典詩(shī)歌中來(lái)，指的是作者在有些地方正面點(diǎn)明旨意，有些地方側(cè)面渲染。這在寫景抒情詩(shī)中比較常見，一般用景物來(lái)染；用一句話，一個(gè)詞來(lái)點(diǎn)出要抒發(fā)的感情。渲染是為了突出旨意，旨意引導(dǎo)渲染，相互依存，和諧統(tǒng)一。如馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯?！逼渲械摹皵嗄c人在天涯”是點(diǎn)；其余各句均是“染”，渲染相思之情的傷悲。,115,作者的寫作目的（主旨）：,這首詞著力描寫錢塘(杭州)的繁華，展現(xiàn)了一派物富民康、和諧安定的社會(huì)風(fēng)貌，借以歌頌此地的地方長(zhǎng)官治郡有方，政績(jī)卓著。,116,小結(jié)本詞：,這首詞一反柳永慣常的風(fēng)格，以大開大闔、波瀾起伏的筆法，濃墨重彩地鋪敘展現(xiàn)了杭州的繁榮、壯麗景象，可謂“承平氣象，形容曲盡”（見陳振孫《直齋書錄解題》）。這首詞，慢聲長(zhǎng)調(diào)和所抒之情起伏相應(yīng)，音律協(xié)調(diào)，情致婉轉(zhuǎn)，是柳永的一首傳世佳作。,117,,《雨霖鈴》先實(shí)寫秋晚時(shí)分京都城外設(shè)帳餞別的情景，別離時(shí)置身雨后、耳聞寒蟬、執(zhí)手帳中、淚流舟側(cè)的種種，再現(xiàn)了景色的黯淡和情緒的低落。再虛寫煙波浩渺楚天空闊別離前路的情景，未來(lái)人生的遲暮與迷茫盡在不言中。,下闋虛寫“今宵酒醒”后的情景，借助聯(lián)想，堆積 “殘?jiān)隆薄皶燥L(fēng)” “楊柳岸”三景，營(yíng)造了日后“良辰好景風(fēng)情”不再的凄迷無(wú)依、孤苦無(wú)聊的氛圍。使整首詞意境更為凄涼清麗、纏綿悱惻。,賞析參考,118,通過(guò)想象和聯(lián)想，用自己的語(yǔ)言描述上片長(zhǎng)亭送別時(shí)的情景： 一個(gè)秋天的傍晚，驟雨剛剛停歇，空氣格外清新，寒蟬在柳樹梢長(zhǎng)鳴不已。京城門外，長(zhǎng)亭邊，一個(gè)臨時(shí)搭建的篷帳里，筵席上有兩個(gè)斟滿酒的酒杯和兩盤幾乎沒(méi)動(dòng)過(guò)筷子的下酒菜。詞人與情人雙手緊握，四目凝視，喉嚨哽咽著說(shuō)不出一句話來(lái)，臉頰上掛滿了滾燙的淚水。此時(shí)，水面上，岸邊的小船里一位老艄公正對(duì)著這對(duì)情人使勁地喊著：“上船嘍——，開船嘍——”。天色越來(lái)越暗，茫茫水域里，濛濛霧氣連成一片。,119,運(yùn)用想象，用自己的語(yǔ)言描述下片詞人頭只見頭頂上懸掛著一彎殘?jiān)?，近處，河流想象別后羈旅生活的情景: 一夜飄流后，詞人仿佛來(lái)到異鄉(xiāng)。東方即將吐白之時(shí)，抬兩岸朦朦朧朧的楊柳樹在瑟瑟秋風(fēng)中微微搖曳著。詞人望著殘?jiān)?，感受著秋風(fēng)，愁眉不展，若有所思。,120,,蘇軾詞風(fēng)格多樣，清新俊逸者有之，剛健豪放者更著。蘇軾打破詩(shī)與詞的界限，突破詞為“艷科”的傳統(tǒng)藩籬，以詞言事、說(shuō)理、抒懷（懷古、感舊、記游等），“無(wú)意不可入，無(wú)事不可言”，促使詞從“樽前”“月下”走向廣闊的社會(huì)人生，詞境得以開拓。 南宋國(guó)運(yùn)式微，詞壇慷慨悲壯、低迷感傷情緒交織。李清照是經(jīng)歷南渡悲苦的,愛國(guó)女詞人。詞篇多抒發(fā)個(gè)人不幸遭遇，蘊(yùn)涵著家國(guó)興亡的感慨。,121,南宋愛國(guó)詞人辛棄疾把詞引向更宏闊的社會(huì)人生天地。以文句填詞，以史論入詞，古往今來(lái)，不拘一格，愛國(guó)情懷最著。與蘇詞相比別開風(fēng)氣：豪放里又添了屈原“美人香草”式的韻味。 南宋后期詞壇，一變而為西風(fēng)殘蟬的悲涼氣息。姜夔是杰出代表。姜詞歷來(lái)以清妙秀遠(yuǎn)見稱，意境幽清，情懷落寞，生發(fā)出一種令人感喟不已的藝術(shù)魅力。另有蔣捷、周密等人，為遺民詞人，亡國(guó)之痛，身世,之感，往往以比興手法寄托于筆端，詞作包蘊(yùn)深沉而意緒衰颯，撼人心魄。,122,