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1、,,李煜,浪淘沙令,浪淘沙令 簾外雨潺潺 春意闌珊 羅衾不耐五更寒 夢里不知身是客 一晌貪歡 獨(dú)自莫憑欄 無限江山 別時容易見時難 流水落花春去也 天上人間,浪淘沙令：原為唐教坊曲，又名浪淘沙、賣花聲等。唐人多用七言絕句入曲，南唐李煜始演為長短句。,作者,南唐中主李璟第六子，初名從嘉，字重光，號鐘隱、蓮峰居士，漢族，初名從嘉，字重光，號鐘隱。 他嗣位的時候，南唐已奉宋正朔，茍安于江南一隅。宋開寶七年（年），宋太祖屢次遣人詔其北上，均辭不去。同年十月，宋兵南下攻金陵。明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封違命侯。太宗即位，進(jìn)封隴西郡公。太平興國三年（）七夕是他四十二歲生日，宋太宗恨他有“故

2、國不堪回首月明中”之詞，命人在宴會上下牽機(jī)藥將他毒死。追封吳王，葬于洛陽。最后一位國君，世稱李后主。,李煜精書法、工繪畫、通音律，詩文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。李煜的詞，繼承了晚唐以來溫庭筠、韋莊等花間派詞人的傳統(tǒng)，又受李璟、馮延巳等的影響，語言明快、形象生動、用情真摯，風(fēng)格鮮明，其亡國后詞作更是題材廣闊，含意深沉，在晚唐五代詞中別樹一幟，對后世詞壇影響深遠(yuǎn)。,李煜的詞現(xiàn)存約32首，內(nèi)容主要可分作兩類： 第一類為降宋之前所寫的，主要為反映宮廷生活和男女情愛，題材較窄； 第二類為降宋后，李煜因亡國的深痛，對往事的追憶，富以自身感情而作，此時期的作品成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過前期。當(dāng)中的杰作包括虞美

3、人、浪淘沙、烏夜啼皆成于此時。此時期的詞作大都哀婉凄絕，主要抒寫了自己憑欄遠(yuǎn)望、夢里重歸的情景，表達(dá)了對“故國”、“往事”的無限留戀。,前期：艷情閑愁 風(fēng)格柔美纏綿 后期：懷古傷今 風(fēng)格沉郁凄愴,創(chuàng)作背景,,這首詞作于李煜被囚汴京期間，抒發(fā)了由天子降為臣虜后難以排遣的失落感，以及對南唐故國故都的深切眷念。全詞情真意切、哀婉動人，深刻地表現(xiàn)了詞人的亡國之痛和囚徒之悲，生動地刻畫了一個亡國之君的藝術(shù)形象。,文學(xué)常識,你知道嗎？,按照作品的風(fēng)格特點(diǎn)來劃分，詞可分為“豪放派”和“婉約派”。 “豪放派”的詞作意境雄渾，氣勢恢弘，一般不拘格律，汪洋恣意，表露直率，豪放詞人常常用典、追求散化、議

4、論較多，以蘇軾和辛棄疾為代表。 婉約詞以情動人，道盡人間的離愁別恨、喜怒哀樂，風(fēng)格婉媚輕柔、情致纏綿。反映人們對愛情的熱烈追求，對幸福生活的向往，以及遭到迫害、受到挫折時的悲愁與哀怨，歌頌愛情的真摯。往往錘字煉句，審音度曲，把如畫的意境，精煉的語言和美妙的音樂緊密結(jié)合起來，既表情達(dá)意，又悅耳動聽，具有感人的藝術(shù)魅力。多是溫柔香艷之曲，懷人贈別之調(diào)。代表詞人是柳永和李清照。,詞文賞析,潺潺：形容雨聲。 闌珊：衰殘。一作“將闌”。 羅衾（音qn）：綢被子。 不耐：受不了。一作“不暖”。 白描手法：“雨潺潺”形容細(xì)雨滴落聲。 一.以聲寫靜，傳達(dá)出詞人亡國后的孤寂之感。二.以雨滴聲聲寫出詞人內(nèi)心愁緒紛

5、擾。三.以春雨之寒，襯托人物內(nèi)心的悲涼。 白描手法，以粗細(xì)條的景物勾畫，營造深沉的意境，傳達(dá)出豐富的內(nèi)心活動。,譯：窗外陰雨連綿，春意已消失殆盡。錦繡絲綢的被褥抵擋不住深夜的冷寒。,簾外雨潺潺，春意闌珊 羅衾不耐五更寒,夢里不知身是客 一晌貪歡,身是客：指被拘汴京，形同囚徒。 一晌（音shng）：一會兒，片刻。一作“餉”（音xing） 貪歡：指貪戀夢境中的歡樂。 以夢的短，寫現(xiàn)實(shí)之長；以夢的歡，寫現(xiàn)實(shí)的悲；以夢中的主，寫現(xiàn)實(shí)的客：表達(dá)了詞人淪為亡國奴的孤寂凄涼。 虛實(shí)結(jié)合 對比 對比：把兩種對應(yīng)的事物對照比較，使形象更鮮明，感受更強(qiáng)烈,譯：夢中不知身份已變，貪戀的歡樂轉(zhuǎn)瞬即逝,上片小結(jié),上片

6、用倒敘手法，寫夢醒前后的兩種境界。起首說五更夢回，薄薄的羅衾擋不住晨寒的侵襲。簾外，是潺潺不斷的春雨，是寂寞零落的殘春；這種境地使他倍增凄苦之感?！皦衾铩眱删?，回過來追憶夢中情事，睡夢里好象忘記自己身為俘虜，似乎還在故國華美的宮殿里，貪戀著片刻的歡娛，可是夢醒以后，卻加倍地感到痛苦。,獨(dú)自莫憑欄 無限江山別時容易見時難,譯：獨(dú)自一人在暮色蒼茫時依靠畫欄，遙望遼闊無邊的舊日江山。離別它是容易的，再要見到它卻很難。,,“別時容易見時難”“別時”，指當(dāng)初投降被俘，辭別金陵，被押往汴京之時；“見時”，指現(xiàn)在囚禁汴京，思念故國，欲再重見舊地之時。前者“容易”后者“難”，在這一易一難的鮮明對照之中，蘊(yùn)含著

7、詞人多少故國的情思，夾雜著多少傷心和悔恨??！,憑欄：靠著欄桿。江山：指南唐河山。,,“獨(dú)自莫憑欄”中, “莫”有兩解：一解為“不”。另一解為“莫”同“暮”，黃昏的意思。用”暮“好，還是用”莫“好？,思考,“莫”好：詞人正在憑闌，但“無限江山，別時容易見時難”，就是見了又能怎樣，失去的國家不能再回來，逝去的美好生活不能再回來了，自己的生命之春也不能再回來了，所以告誡自己還是“獨(dú)自莫憑闌”，表達(dá)了詞人對亡國的深深悔恨和對故國難回的深沉悲哀以及現(xiàn)實(shí)的無限凄涼之情。“莫”字更有力度，表達(dá)了深深的悔恨之情。 “暮”好：一：這個意象與全詞的意境更加契合，傳達(dá)出現(xiàn)實(shí)的凄涼。二：與下文銜接更恰當(dāng)。正因?yàn)槟荷?/p>

8、茫，所以放眼望去才會“無限江山，別時容易見時難”。,思考：,為什么要說：“獨(dú)自莫憑欄”呢？,這是因?yàn)椤皯{欄”而不見“無限江山”，又將引起“無限傷感”。 “獨(dú)自“說明詞人孤獨(dú)，”莫憑欄“，則是因?yàn)閼{欄遠(yuǎn)眺是為了看昔日宮闕樓閣，是以滿足思念故國之情，然而，汴京距金陵甚遠(yuǎn)，中間有”無限關(guān)山“阻隔，然而只能是欲見不得，徒喚奈何而已。更何況無限江山已不是南唐國土?？吹竭@淪喪的國土和易主的江山，只能徒增傷感。不是不想憑欄，而是不能憑欄，是為避免思見故國而勾起無限悲苦的一種強(qiáng)制行動，這種心緒實(shí)際上更為凄楚，更為悲涼。 在另一首虞美人詞中，他說：“憑欄半日獨(dú)無言，依舊竹聲新月似當(dāng)年?！毖矍熬G竹眉月，還一似當(dāng)年

9、，但故人、故土，不可復(fù)見，“憑欄”只能引起內(nèi)心無限痛楚，這和“獨(dú)自莫憑欄”意思相仿。,流水落花春去也 天上人間,譯文：像流失的江水、凋落的紅花跟春天一起回去了，今昔對比，一是天上一是人間。,“天上人間”，是說相隔遙遠(yuǎn)，“流水落花春去也”，與上片“春意闌珊”相呼應(yīng) 。這是指春，也兼指人。詞人長嘆水流花落，春去人逝，這不僅是本詞的結(jié)束，亦暗示詞人一生的即將結(jié)束。,下片小結(jié),,,下片從上片的偶然觸發(fā)，感興，寫憑欄遠(yuǎn)望的孤獨(dú)與愁苦，蘊(yùn)含了詞人無限的故國情思與傷感,本詞意象流水：多表示人生苦短，命運(yùn)無常的無盡哀傷與悲愁。落花 :多隱含好景不長，青春易逝，人生苦短好事難在的深沉喟嘆和感慨。,晏殊浣溪沙無可

10、奈何花落去，似曾相識燕歸來。 晏幾道臨江仙落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。 張若虛春江花月夜昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。,李煜烏夜啼自是人生長恨水長東。 李白金陵酒肆留別請君試問東流水，別意與之誰短長。 歐陽修踏莎行離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。,對故國思念及作為亡國之君階下囚的無限哀痛,簾外雨潺潺，春意闌珊,羅衾不耐五更寒,夢里不知身是客， 一晌貪歡,獨(dú)自莫憑欄，無限江山,別時容易見時難,流水落花春去也， 天上人間,景,感,夢,心,景,,,,,哀愁 悲涼 悔恨 無奈 絕望,人上君 階下囚,藝術(shù)特點(diǎn),1.對比 歡樂與痛苦，天上與人間， 夢境與夢醒 2.倒敘 先寫夢醒再寫夢境,浪淘沙令評語,這首詞

11、，情真意切、哀婉動人，深刻地表現(xiàn)了詞人的亡國之痛和囚徒之悲，生動地刻畫了一個亡國之君的藝術(shù)形象。正如李煜后期詞反映了他亡國以后囚居生涯中的?？嘈那?，確實(shí)是“眼界始大，感慨遂深”。且能以白描手法訴說內(nèi)心的極度痛苦，具有撼動讀者心靈的驚人藝術(shù)魅力。此詞就是一個顯著的例子。,春花秋月何時了？ 往事知多少。 小樓昨夜又東風(fēng)， 故國不堪回首月明中。 雕欄玉砌應(yīng)猶在， 只是朱顏改。 問君能有幾多愁？ 恰似一江春水向東流,虞美人,烏夜啼 昨夜風(fēng)兼雨， 簾幃颯颯秋聲。 燭殘漏斷頻欹枕， 起坐不能平。 世事漫隨流水， 算來一夢浮生。 醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到， 此外不堪行。,相見歡 無言獨(dú)上西樓， 月如鉤。 寂寞梧桐深院鎖清秋。 剪不斷， 理還亂， 是離愁。 別是一般滋味在心頭。,全詞完,