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1、,,范斯沃斯住宅 吐根哈特別墅 密斯凡德羅,二十世紀中期世界上最著名的四位現(xiàn)代建筑大師之一。密斯堅持“少就是多”的建筑涉及哲學，在處理手法上主張流動空間的新概念。他的設計作品中，各個細部精簡到不可精簡的絕對境界，但是他們高貴、雅致，以使結構本身升華為建筑藝術。 密斯早期是提倡現(xiàn)代建筑的主將，主張建筑必須具有時代性，他認為今天的建造方法必須工業(yè)化，而它是一個材料問題，他找到了他認可的工業(yè)化新材料，即鋼和玻璃，經(jīng)過堅持不懈的努力，終于是光亮式的玻璃摩天樓在50年代以后成為當代世界最流行的一種風格。 密斯嚴謹?shù)倪壿嬎季S使他堅持“少就是多”的

2、建筑設計哲學。它的具體內(nèi)容主要寓意于兩個方面。一是在結構上，即簡化結構體系，精簡結構構件，講究結構邏輯，使之產(chǎn)生沒有屏障，或屏障極少的建筑空間。一方面是在建設藝術造型上，凈化建造形式，使之成為不具有任何多余東西，只是由直線，直角，長方形與長方體組成的幾何構型圖, 加上精確與嚴謹?shù)氖┕ぃx材與對材料顏色，質(zhì)感與紋路的精心暴露，使造型顯得更加明晰精致純凈與高貴，具有百看不厭的形式美。,密斯凡德羅,“賦予建筑以形式，只能是今天的形式而不應是昨天的，也不應是明天的，只有這樣的建筑才是有創(chuàng)造性的。”,范斯沃斯住宅,范斯沃斯住宅印象,形 式 美,空 間,鋼與玻璃的藝術,范斯沃斯住宅印象,形 式 美,空

3、 間,范斯沃斯住宅印象,形 式 美,鋼與玻璃的藝術,空 間,范斯沃斯住宅印象,形 式 美,范斯沃斯住宅,鋼與玻璃的藝術,空 間,范斯沃斯住宅印象,形 式 美,范斯沃斯住宅印象,景色一覽,,形 式 美,以簡單的幾何形狀求統(tǒng)一,主從與重點,比例與尺度,,,,南北立面由三個基本矩形構成,形式美,以簡單的幾何圖形求統(tǒng)一,小 大,低、小體量,高、大體量,,,形式美,主從與重點,平面,,,,,,,,,比例與尺度,立面,,形式美,比例與尺度,,流線分析,內(nèi)部空間劃分,空間的導向,視覺的延續(xù),空 間,,,,,,,,流線分析,內(nèi)部空間劃分,H 形空間劃分,空間的導向,用圍合的多少形成空間的導向,融 合,純

4、凈,通 透,視覺的延續(xù),,鋼與玻璃的藝術,鋼的使用及效果,玻璃的使用及效果,鋼與玻璃結合的效果,鋼的使用及效果,支撐用工字鋼,鋼框,鋼梁,鋼構架,,,,鋼的使用及效果,效果,在平面構成上形成垂直感與交叉感,由于荷載的集中分布造成的輕盈感,玻璃的使用及效果,鋼與玻璃結合的效果,形狀上線與面的對比,材料上實與虛的對比,鋼，直長和堅實 玻璃，大面積鋪展和通透 這兩種強烈對比的材料經(jīng)建筑師的手有機結合，力量的集中與舒緩、空間的限制與擴展得到完美的表達。 同時，玻璃與鋼的平直維持了建筑的統(tǒng)一性。,吐根哈特別墅,室內(nèi)裝飾分析,豎向分析,建筑概況,場地分析,吐根哈特別墅是密斯于1928一一1930年在捷克斯

5、洛伐克布爾諾城為一個銀行家所建造的私人別墅，密斯繼續(xù)把他的新建筑概念成功地應用在這里，使它成了繼勒柯布西耶的薩伏伊別墅之后在歐洲最著名的現(xiàn)代建筑。 吐根哈特別墅的設計意圖是要創(chuàng)造第一個玻璃的住宅，第一個有一種空透的結構，讓大樹和草坪形成室內(nèi)的邊界。 由于其是繼巴塞羅那展覽館之后建造的，吐根哈特別墅傳承了并繼續(xù)發(fā)展了流動空間的概念。它與巴塞羅那館有很多的相似之處，使它看起來更像是巴塞羅那館的簡化版。但它也同樣具有自己的特色。它的特點主要是在起居部分的空間處理和室內(nèi)材料的應用上，所以它也是一個經(jīng)典的現(xiàn)代內(nèi)部設計。,1.建筑概況,別墅位于捷克第二大城市布爾諾，坐落在一塊傾斜的土地上，南面面向公用綠地

6、。由于地處斜坡，落位有一點困難，因此將主入口以及車庫均放在臨街的二樓，入口隱藏于墻壁和奶白色的半弧形的主樓梯玻璃圍欄之間。通過樓梯下到一樓，一樓則因地形營造了一個通透的空間，平臺和踏步可以直接通向花園，使室外與室內(nèi)相互流通。,總平面圖,2.場地分析,二層流線分析圖,二層功能分析圖,密斯將大部分私密性空間臥室等均放在二樓，給人以強烈的分散組團印象。他用長條形的房間單元代替墻體從而分隔空間。雖然最終的外觀顯得不那么“流動”，但密斯將鋪地的延伸到了了室外平臺，半室外的開口以及室內(nèi)的門廳，過廳三個部分，將它們處理成與室外場地一樣的石材鋪面，暗示了空間屬性上的關聯(lián)，使“流動空間”的表達與功能分區(qū)的矛盾得

7、到很好的調(diào)和。,二層平面圖,一層的起居室中的“流動空間”模式最早體現(xiàn)在1923年的鄉(xiāng)村磚宅方案。密斯既不封閉房間，也不暗示房間體積，而是在空間中展現(xiàn)動態(tài)。然而由于結構條件的制約，在1925年到1928年的幾幢以磚為主要結構材料的小住宅項目中，密斯只是利用大房間的穿套和轉折十分艱難地制造著空間流動。直到1929年的巴塞羅那德國館，由于采用了鋼框架結構，才真正實現(xiàn)了墻體的自由布置和空間的自由流動。長長短短的自由墻體，既表現(xiàn)了空間的流通性，又暗示了方向的指引性，體現(xiàn)了一種韻律感。 由于吐根哈特別墅的設計時間與巴塞羅那館十分接近，密斯在處理這兩處的流動空間時有許多相同手法，然而也有發(fā)展變化。鄉(xiāng)村磚宅和

8、巴塞羅那館在建筑邊界的處理上，時而將墻體延伸至室外，時而采取在建筑外圍制造圍合庭院作為邊界的手法，這種形式給人的感覺是流動空間的邊界難以確立。,一層流線分析圖,一層功能分析圖,然而在吐根哈特別墅中，密斯明確將起居室的流動空間以清晰完整的玻璃體量呈現(xiàn)，吐根哈特住宅在其一側設立了條形庭院，然而它是透明的，在外觀上被整合到統(tǒng)一的玻璃體量中，不再是利用封閉的石材墻面來作為建筑外觀，從而最大限度地使室內(nèi)外空間的邊界弱化甚至消除。,一大塊玻璃墻猶如風景可變的鏡面壁紙，把四季色彩不同的景物借入到室內(nèi)中來，使他的設計充滿色彩與生活的生機。這里密斯還留給人們以很大的驚喜，整片的玻璃外皮可借助升降機將降到半地下層

9、中，以達到徹底消除邊界物質(zhì)性、創(chuàng)造無差別的室內(nèi)外空間流動的效果。,同時結構系統(tǒng)在流動空間的詮釋中也是十分重要的，吐根哈特別墅的下層有一個規(guī)則的矩形框架十字形柱網(wǎng)，它的跨數(shù)和規(guī)模也超過了先前密斯在巴塞羅那德國館中使用的鋼框架，更清楚地顯示了在新的結構條件下進行流動空間設計的可能。,,,3.豎向分析,吐特哈根別墅對地形的處理也同樣精彩。它的上層，有著直通公路的出入口，沿公路方向看它像是“底層”，它的下層，高居于半地下室的基座上，有著一個比上層入口更為莊重氣派的大臺階降向山坡，造成一種“在上層”的錯覺。從而讓人們感到“上實下虛”，于是密斯使用厚重的半地下室空間構成“臺基”使建筑嵌入山坡，加強了整個建

10、筑在視覺上的穩(wěn)定性，也同時具有住宅功能所需要的輔助和設備空間，而臺基也成為了調(diào)節(jié)建筑與坡地關系的重要過渡。,西立面,,,其次別墅中連接上層與下層的樓梯同樣富有特色。第一，從路徑上講，人們從上層門廳進入，通過樓梯下到起居大廳中，它的基本路徑關系是從上而下的；第二，從空間特性上講，它不是一個起貫通作用的豎向交通井，而是一個連接特定上下層空間的節(jié)點，密斯意在使這個向下的樓梯成為甬道似的空間，它的入口與出口分別是上層的門廳和下層的起居大廳，從門廳向下穿過狹窄、昏暗、視線封閉的樓梯，來到起居大廳中開闊明亮的流動空間中，前方是面向山谷的通高的玻璃窗，這是密斯所要制造的抑揚的空間序列。在這個序列中，樓梯已不

11、再是簡單的貫通各層的交通構件，而是特定空間中不可分離的部分。,二層樓梯入口,,,4.室內(nèi)裝飾分析,墻面采用最精細的材料，并采用金色和白色瑪瑙似的顏料。以黑色條紋和古銅色馬卡油漆的烏檀木作半圓形屏風圍著餐桌，選用黑色、米色的綢窗簾，地板則是白色的漆布。由天然材料和白色調(diào)的陪襯，地面鋪上一塊毛質(zhì)地毯，在開敞的空間形成一塊布置家居的區(qū)域，限定了起居的范圍。 在家具處理上，密斯喜歡自己設計家具，其中就包括經(jīng)典的巴塞羅那椅，這些家具就像是必須固定在一定的位置上而不能任意移動的。幾乎沒有任何其他的著名建筑師對家具陳設像密斯考慮得那樣細致。 吐根哈特別墅的室內(nèi)裝飾處處體現(xiàn)了密斯“細節(jié)就是上帝”這句話。,THANK YOU,制作人：,