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1、第九章 法國(guó)古典主義建筑（16--18世紀(jì)）,a.建筑特點(diǎn) 1）早期：建筑平面趨于規(guī)整，但形體仍復(fù)雜，尚堡府邸、維康府邸 都散發(fā)著濃郁的中世紀(jì)氣息。 2）古典時(shí)期:為了體現(xiàn)法國(guó)王權(quán)的尊嚴(yán)和秩序,古典主義者采用了富 于統(tǒng)一性與穩(wěn)定感的構(gòu)圖方法,建筑端莊、嚴(yán)謹(jǐn)、華麗、 規(guī)模巨大。 代表作：凡爾賽宮、盧佛爾宮。,3）晚期建筑講究裝飾，出現(xiàn)洛可可裝飾風(fēng)格。 4）法國(guó)古典主義建筑是法國(guó)傳統(tǒng)建筑和意大利文藝復(fù)興建筑結(jié)合的 產(chǎn)物，它在廣場(chǎng)、宮殿、苑囿方面取得一定成就。,法國(guó)資本主義萌芽時(shí)期的最重要?dú)v史特點(diǎn)是：國(guó)王在15世紀(jì)之末就在城市資產(chǎn)階級(jí)支持之下抑制了貴族，統(tǒng)一了

2、全國(guó)，建成了中央集權(quán)的民族國(guó)家。王權(quán)逐漸在各方面加強(qiáng)了影響，資產(chǎn)階級(jí)建立新的思想文化上層建筑的運(yùn)動(dòng)被利用來(lái)建立宮廷文化，因此，思想奉化領(lǐng)域里的反封建斗爭(zhēng)沒(méi)有意大利那樣激烈，而宮廷文化卻成了占主導(dǎo)地位的文化。,在建筑中最重要?dú)v史特點(diǎn)是：新建筑潮流的倡導(dǎo)者是國(guó)王，發(fā)展慢，范圍窄，中世紀(jì)的傳統(tǒng)多。到17世紀(jì)，隨著絕對(duì)君權(quán)的形成，形成了古典主義文化，也包括古典主義的建筑，這才使法國(guó)建筑達(dá)到了嶄新的階段，獲得重大的成就，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。,第一節(jié) 初期的變化,從15世紀(jì)下半葉起，法國(guó)建筑開(kāi)始變化。隨著資本主義因素的萌芽，起初是一些獲得自治的城市里的世俗建筑占主導(dǎo)地位，它們一方面保持著濃厚的市民文化色彩，

3、一方面趨向整飭和明快。窗子相當(dāng)大，往往占滿一個(gè)開(kāi)間，絕大多數(shù)是方額的，少量的用尖券或四圓心券。窗框外緣用線腳、貼臉或雕塑裝飾起來(lái)。建筑物的四角和中央，常常有挑出的凸窗，上面豎立著高高的尖頂。屋頂高而陡，里面有閣樓，它們的老虎窗裝飾得很華麗。檐口和屋脊大多有精巧的花欄桿。老虎窗、凸窗等經(jīng)常沖破檐口。,到16世紀(jì)，城市的自治權(quán)完全被國(guó)王取消。16世紀(jì)中葉，宮廷建筑就漸漸占了主導(dǎo)地位，它傾向意大利的柱式建筑，背離了民族的傳統(tǒng)。,貢比埃涅市政廳,,A、尚堡府?。?526-1544）,法國(guó) 尚堡府邸的平面,羅亞爾河谷最大的府邸商堡(ChateaudeChambord，15261544年，設(shè)計(jì)人Pierr

4、eNepveu)是國(guó)王的獵莊，但它的規(guī)模足夠容納整個(gè)朝廷。它是國(guó)王統(tǒng)一全法國(guó)之后第一座真正的宮廷建筑物，民族國(guó)家的第一座建筑紀(jì)念物，因此，它代表著建筑史上一個(gè)新時(shí)期的開(kāi)始。,尚堡府邸的北立面,一圈建筑物圍成一個(gè)長(zhǎng)方形的院子，三面是單層建筑(或說(shuō)因?yàn)闆](méi)有建成)，北面的主樓高3層。院子四角都有圓形的塔樓。主樓平面正方形，包括四角凸出的圓形塔樓在內(nèi)，每邊長(zhǎng)度67.1m。主樓的北立面同外圈建筑物北立面在一條線上，三面突進(jìn)在院子里。主樓每層有4個(gè)同樣的大廳，用扁平的拱頂覆蓋，形成一個(gè)十字形的空間。在這十字，形的正中，是一個(gè)大螺旋形樓梯。,法國(guó) 尚堡府邸的透視,法國(guó) 尚堡府邸的近視,阿賽勒李杜府邸(Cha

5、teaudAzay-le-Rideau，15181524年)是羅亞爾河谷最美的府邸之一。它在羅亞爾河一條支流中的小島上，曲尺形的平面，三面臨水。 臨水的立面相當(dāng)簡(jiǎn)潔，大體量的幾何形很明確，對(duì)稱，稍稍突出中軸線。與中世紀(jì)府邸很,不相同。分層線腳和出挑很大的檐口所造成的水平分劃使它同恬靜的河流十分協(xié)調(diào)。突破檐口的老虎窗、圓形的角樓和它們的尖頂，又以垂直的形體同主體造成俏麗的對(duì)比，使府邸顯得活潑，使周圍景色顯得有生氣。碧水如鏡，更增加了府邸的嫵媚,阿賽勒李杜府邸,第二節(jié) 古典主義的根據(jù)和理論,法國(guó)古典主義的建筑理論師承16世紀(jì)意大利的理論，17世紀(jì)的一些意大利理論家，也曾經(jīng)對(duì)法國(guó)古典主義建筑理論的

6、成熟作出過(guò)貢獻(xiàn)。早在16世紀(jì)上半葉，一批從羅馬學(xué)成歸國(guó)的建筑師就帶來(lái)了學(xué)院派的理論。古典主義者認(rèn)為，古羅馬的建筑就包含著這種超乎時(shí)代、民族和其他一切具體條件之上的絕對(duì)規(guī)則。這種對(duì)古羅馬建筑的崇拜，同古典主義的政治任務(wù)相一致。絕對(duì)君權(quán)的法國(guó)，自比為聲勢(shì)赫赫的古羅馬帝國(guó)，國(guó)王被比作古代最有威名的皇帝。因此，在建筑中就自然希望用羅馬建筑那樣莊嚴(yán)宏偉的形象來(lái)為專制君王建造紀(jì)念碑。,由于崇拜古羅馬建筑，古典主義者對(duì)柱式推戴備至。勃隆臺(tái)說(shuō)：“柱式給予其他一切以度量和規(guī)則”。柱式構(gòu)圖自古以來(lái)就有一定的法度，在意大利文藝復(fù)興晚期又進(jìn)一步制定了嚴(yán)格的規(guī)范，這正符合專制政體要在一切方面建立有組織的社會(huì)秩序的理想。

7、古典主義者把柱式建筑尊奉為“高貴的”，而鄙薄一切非柱式建筑為“卑俗的”。區(qū)分貴賤，也是宮廷文化的典型特點(diǎn)。,崇奉柱式，又標(biāo)榜“合理性”、“邏輯性”，古典主義者就反對(duì)柱式同拱券結(jié)合，主張柱式只能有梁柱結(jié)構(gòu)的形式。因此，他們又不學(xué)習(xí)古羅馬帝國(guó)的券柱式構(gòu)圖。這一點(diǎn)，他們從維特魯威那里得到了支持，或者甚至得到了啟發(fā)。 古典主義者根據(jù)帕拉第奧的理論，強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖中的主從關(guān)系，突出軸線、講求配稱。,第一，相信存在著客觀的、可以認(rèn)識(shí)的美的規(guī)律，并對(duì)它的某些方面，特別是比例，作了深入探討，促進(jìn)了對(duì)建筑的形式美的研究； 第二，提出了真實(shí)性、邏輯性，易明性等一些理性原則，用簡(jiǎn)潔、和諧、合理等對(duì)抗當(dāng)時(shí)聲勢(shì)很大的意大

8、利巴洛克建筑的任意和堆砌。,意義和局限,第一，它只從中央集權(quán)的宮廷建筑立論，它的研究對(duì)象只是古羅馬帝國(guó)的紀(jì)念性建筑，因而十分片面，并且傲慢地否定了一切民間的和民 族的建筑傳統(tǒng)，貶低中世紀(jì)哥特建筑的偉大成就； 第二，它對(duì)形式美的認(rèn)識(shí)是形而上學(xué)的，一方面，沒(méi)有看到形式內(nèi)部,古典主義建筑理論的進(jìn)步意義主要是：,古典主義建筑理論的局限性主要是：,包含著的固有的矛盾性，它的無(wú)窮的變化。一方面，脫離了歷史、功能、技術(shù)和其他的具體條件，沒(méi)有看到審美的社會(huì)性，僅僅把和諧的比例當(dāng)作最高原則，而比例又是僵化的，一成不變的。 第三，它把抽象的教條看作超時(shí)代、超地域、超民族的。它反對(duì)創(chuàng)作中的個(gè)性、熱情和表現(xiàn)，只著意于

9、冷冰冰的數(shù)的和諧。,第三節(jié) 絕對(duì)君權(quán)的紀(jì)念碑,古典主義建筑的極盛時(shí)期在17世紀(jì)下半葉，這時(shí)，法國(guó)的絕對(duì)君權(quán)在路易十四統(tǒng)治下達(dá)到了最高峰。,魯佛爾宮在現(xiàn)在的巴黎市中心，一個(gè)四合院(圖107)，主體兩層，上有閣樓。柱式已經(jīng)很嚴(yán)謹(jǐn)，水平分劃占主導(dǎo)地位，幾何性很強(qiáng)。中央和兩端向前凸出。,盧佛爾宮（1546-1578）,17世紀(jì)初年，君主權(quán)力還有待鞏固，國(guó)王全家都住在沃士什廣場(chǎng)的標(biāo)準(zhǔn)住宅里。當(dāng)時(shí)進(jìn)行了比較多的城市建設(shè)。但是，路易十四已經(jīng)是至高無(wú)上的統(tǒng)治者，號(hào)稱“太陽(yáng)王”，在世間代表上帝。宮廷在全國(guó)一切方面都建立了嚴(yán)密的統(tǒng)治，一切的存在，首要的任務(wù)都是榮耀君主，建筑當(dāng)然更不例外。,巴黎盧佛爾宮總平面,巴黎

10、盧佛爾宮鳥(niǎo)瞰,巴黎盧佛爾宮東廊立面,盧佛爾宮東立面全長(zhǎng)約172m(或說(shuō)1706m)，高28m(或說(shuō)277m)，上下照一個(gè)完整的柱式分作三部分：底層是基座，高99m，中段是兩層高的巨柱式柱子，高133m(或說(shuō)123m)，再上面是檐部和女兒墻。主體是由雙柱形成的空柱廊，簡(jiǎn)潔洗練，層次豐富。中央和兩端各有凸出部分，將立面分為5段。兩端的凸出部分用壁柱裝飾，而中央部分用倚柱，有山花，因而主軸線很明確。立面前有一道護(hù)壕保衛(wèi)著，在大門(mén)前架著橋。 左右分5段，上下分3段，都以中央一段為主的立面構(gòu)圖，在盧佛爾宮東立面得到了第一個(gè)最明確、最和諧的成果。這種構(gòu)圖反映著以君主為中心的封建等級(jí)制的社會(huì)秩序。它同時(shí)也是

11、對(duì)立統(tǒng)一法則在構(gòu)圖中的成功運(yùn)用。,有起有迄，有主有從，也就是各部分間有了對(duì)立，構(gòu)圖才能完整。否則，即使完全相同的單元，簡(jiǎn)單重復(fù)，也并不統(tǒng)一，因?yàn)樗鼈兛稍隹蓽p，單調(diào)松散，不能成為有機(jī)的完整的個(gè)體。橫向展開(kāi)的立面，左右分5段，上下分3段，就有了起迄、分別了占主導(dǎo)地位的和從屬的部分。構(gòu)圖完整了、統(tǒng)一了。(至于集中式形制的紀(jì)念性建筑物，它們的構(gòu)圖的對(duì) 立統(tǒng)一首先在于有一個(gè)明確的垂直軸線，各部分被統(tǒng)率在這條軸線之下，向心性很強(qiáng)。意大利集中式教堂的大穹頂，就起著這樣的作用。如果另立太強(qiáng)的中心，篡奪了垂直軸線的地位，反倒畫(huà)虎類犬了。所以，凡集中式紀(jì)念物，需要突出一個(gè)立面時(shí)，總是使它在構(gòu)圖上明確地從屬于垂直軸

12、線。),盧佛爾宮東廊（1667-1674）勒服、勒勃侖、彼洛--古典主義的代表作品、唯理主義、理性美、阿波羅長(zhǎng)廊內(nèi)部裝修、勒勃侖和都班,設(shè)計(jì)方法論：,盧佛爾宮東立面的構(gòu)圖運(yùn)用了一些簡(jiǎn)潔的幾何結(jié)構(gòu)。例如，中央部分寬28m，是一個(gè)正方形；兩端凸出體寬24m，是柱廊寬度的一半；雙柱與雙柱間的中線距6.69m，是柱子高度的一半；基座層的高度約略是總高的1/3，等等它的柱廊開(kāi)間凈空3.79m，進(jìn)深在4m左右，相當(dāng)開(kāi)朗。又因?yàn)橛秒p柱，所以開(kāi)間雖大而仍然強(qiáng)壯有力，并且造成了節(jié)奏的變化，使構(gòu)圖豐富。 它的總體是單純簡(jiǎn)潔的，法國(guó)傳統(tǒng)的高坡屋頂被意大利式的平屋頂代替了，加強(qiáng)了幾何性，從此成了慣例。,盧浮宮東立面,

13、巴黎盧佛爾宮西立面,盧浮宮,盧浮宮側(cè)面,盧浮宮中段,凡爾賽宮（1661-1756）,凡爾賽宮 法國(guó)絕對(duì)君權(quán)最重要的紀(jì)念碑是巴黎西南23km的凡爾賽宮(Versailles)，它不僅是君主的宮殿，而且是國(guó)家的中心。它巨大而傲視一切，用石頭表現(xiàn)了絕對(duì)君權(quán)的政治制度。為建造它而動(dòng)用了當(dāng)時(shí)法國(guó)最杰出的藝術(shù)和技術(shù)力量。因此，它成了1718世紀(jì)法國(guó)藝術(shù)和技術(shù)成就的集中體現(xiàn)者。,凡爾賽原來(lái)有一座國(guó)王路易十三的獵莊，是17世紀(jì)上半葉的磚建筑，三合院，向東敞開(kāi)。,簡(jiǎn)介： *法國(guó)古典主義最為杰出代表（主要設(shè)計(jì)者：勒服） *主要建筑（包括鏡廳）由裘.阿.孟莎設(shè)計(jì) *西邊花園由勒諾特設(shè)計(jì),巴黎凡爾賽宮宮殿平面：,

14、1668年，經(jīng)勒伏設(shè)計(jì)，在舊府邸的南、北、西三面貼了一圈新建筑物，保留原來(lái)的三合院不動(dòng)。新建部分以第二層為主，北面是一串連列廳，作為宮廷主要的公共活動(dòng)場(chǎng)所，南面也是一串連列廳，是王妃臥室和命婦們活動(dòng)的場(chǎng)所。向西有25個(gè)開(kāi)間，中央11間是凹陽(yáng)臺(tái)。凹陽(yáng)臺(tái)之后，正中，是國(guó)王的臥室，位置在舊府邸里，窗于對(duì)著三合院的院落。,巴黎凡爾賽宮總平面,開(kāi)始在府邸西面興建大園林。范圍很大，圍墻有45km長(zhǎng)。它的中軸東西長(zhǎng)達(dá)3km，是府邸的中軸的延長(zhǎng)。有一條橫軸和幾條次軸，緊靠宮殿西面的是幾何形花壇和水池，它們的西邊是由樹(shù)木包圍起來(lái)的一些獨(dú)立的景點(diǎn)，叫小林園，再西面是大林園，有一個(gè)十字形的大水渠。園里布滿雕像和噴泉

15、。中軸貫穿這三部分,巴黎凡爾賽宮鳥(niǎo)瞰,巴黎凡爾賽宮宮殿外觀,巴黎凡爾賽宮宮殿東外觀,巴黎凡爾賽宮宮殿內(nèi)部鏡廊,1678年，于.阿孟莎(JulesHardouinMansart，16461708年)擔(dān)任凡爾賽的主要建筑師。他把西立面中央11個(gè)開(kāi)間補(bǔ)上，并從兩端各取出4開(kāi)間，造了一個(gè)長(zhǎng)達(dá)19間的大廳。廳長(zhǎng)76m(或說(shuō)73m)，高131m，寬97m，是凡爾賽最主要的大廳，舉行重大的儀式。它的內(nèi)部裝修全由勒勃亨負(fù)責(zé)。同西面的窗子相對(duì)，在東墻上安裝17面大鏡子，大廳因此被稱為鏡廊(Galeriedesglaces)。鏡廊用白色和淡紫色大理石貼墻面?？屏炙故降谋谥碛镁G色大理石，柱頭和柱礎(chǔ)是銅鑄的，鍍

16、金。柱頭上的主要裝飾母題是展開(kāi)雙翅的太陽(yáng)，因?yàn)槁芬资漠?dāng)時(shí)被尊稱為“太陽(yáng)王”。檐壁上塑著花環(huán)，檐口上坐著天使，都是金色的。拱頂上畫(huà)著9幅國(guó)王的史跡畫(huà)。鏡廊的裝修金碧輝煌，采用了大量意大利巴洛克式的手法,凡爾塞宮鏡廳,巴黎凡爾賽宮宮殿內(nèi)部鏡廊剖面,巴黎凡爾賽宮宮殿內(nèi)群雕,凡爾塞宮的東面景色(繪畫(huà)),凡爾塞宮的大理石內(nèi)院,凡爾塞宮的花園向立面,凡爾賽宮花園,凡爾賽宮立面,凡爾塞宮入口,凡爾賽宮西花園,大特里阿農(nóng)宮,是于阿孟莎設(shè)計(jì)的。平面長(zhǎng)方形(141mXl26m，一說(shuō)213mXl24m)，四角抹去，短邊的正中連接著一條短街，它的建筑同廣場(chǎng)上的一致,旺道姆廣場(chǎng)(PlaceVendome，169917

17、01年),廣場(chǎng)上的建筑是3層的，底層有券廊，廊里設(shè)店鋪。上兩層是住宅，外墻面作科林斯式的壁柱，一通兩層，配著底層重塊石的券廊，是古典主義建筑的典型構(gòu)圖。不過(guò)，屋頂是坡頂，有老虎窗，還是法國(guó)傳統(tǒng)建筑的殘跡。廣場(chǎng)兩側(cè)的正中和四角，檐口上作山花，使輪廓略略有起伏，標(biāo)出了廣場(chǎng)的橫軸線。就在縱橫兩個(gè)軸線的交點(diǎn)上，立著路易十四的騎馬銅像。,法國(guó)的古典主義建筑，它的理論和創(chuàng)作，影響十分深遠(yuǎn)。 古典主義建筑，用巨柱式控制整個(gè)構(gòu)圖。經(jīng)過(guò)千百年的錘煉，柱式的比例和細(xì)節(jié)是相當(dāng)精審?fù)昝赖?，所以古典主義建筑得以利用世世代代人們的勞動(dòng)成果。巨柱式起源于古羅馬，在意大利文藝復(fù)興時(shí)期比較經(jīng)常地使用，但只有到法國(guó)的古典主義

18、建筑，才突出地當(dāng)作構(gòu)圖的主要手段，而且形成了一套程式。 古典主義建筑的構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，它們的幾何性很強(qiáng)，軸線明確，主次有序，以致完整而統(tǒng)一。巨柱式，比起疊柱式來(lái)，減少了分劃和重復(fù)，既能簡(jiǎn)化構(gòu)圖，又使構(gòu)圖能有變化，并且統(tǒng)一完整。巨柱式也有利于區(qū)分主次。以整個(gè)底層為基座層的巨柱式，尺度很大。所以，古典主義建筑確實(shí)創(chuàng)造了不少大型紀(jì)念性建筑物的壯麗形象，在這方面積累了經(jīng)驗(yàn)，探討了規(guī)律。它的唯理主義的邏輯性、易明性和純凈性，同它的宏偉的紀(jì)念性是一致的,成就和影響：,第四節(jié) 君權(quán)衰退和洛可可,悠閑而懶散的貴族對(duì)統(tǒng)治階級(jí)的文化藝術(shù)發(fā)生了主導(dǎo)作用。代替前一時(shí)期的尊嚴(yán)氣派和裝腔作勢(shì)的“愛(ài)國(guó)”熱情的，是賣弄風(fēng)情、妖

19、媚柔靡、逍遙自在的生活趣味。這種新的文學(xué)藝術(shù)潮流稱為“洛可可”。洛可可藝術(shù)的原則是逸樂(lè)。,7世紀(jì)末，18世紀(jì)初，法國(guó)的專制政體出現(xiàn)了危機(jī)。對(duì)外作戰(zhàn)失利，經(jīng)濟(jì)面臨破產(chǎn)，宮廷糜爛透頂。另一方面，英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)已經(jīng)革命，法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)也開(kāi)始要求政治權(quán)利了。宮廷的鼎盛時(shí)代一去不返，“忠君”思想已經(jīng)成為不堪回憶的笑話。,“洛可可”,君權(quán)衰退,在建筑上，洛可可風(fēng)格主要表現(xiàn)在室內(nèi)裝飾上。它反映著貴族們蒼白無(wú)聊的生活和嬌弱敏感的心情。他們受不了古典主義的嚴(yán)肅的理性和巴洛克的喧囂的放肆。他們要的是更柔媚、更溫軟、更細(xì)膩而且也更瑣碎纖 巧的風(fēng)格。,洛可可裝飾,和巴洛克風(fēng)格不同，洛可可風(fēng)格在室內(nèi)排斥一切建筑母題。過(guò)去用

20、壁柱的 地方，改用鑲板或者鏡子，四周用細(xì)巧復(fù)雜的邊框圍起來(lái)。凹圓線腳和柔軟的渦卷代替了檐口和小山花。圓雕和高浮雕換成了色彩艷麗的小幅繪畫(huà)和薄浮雕。浮雕的輪廓融進(jìn)底子的平面之中。豐滿的花環(huán)不用了，用纖細(xì)的纓絡(luò)。線腳和雕飾都是細(xì)細(xì)的，薄薄的，沒(méi)有體積感。前一時(shí)期愛(ài)用的大理石，又硬又冷，不合小巧的客廳的情趣，除了用于壁爐上以外，淘汰掉了。墻面大多用木板，漆白色，后來(lái)又多用木材本色，打蠟。室內(nèi)追求優(yōu)雅、別致、輕松的格調(diào)。,裝飾題材有自然主義的傾向。最愛(ài)用的是干變?nèi)f化的舒卷著、糾纏著的草葉。此外還有蚌殼、薔薇和棕櫚。它們還構(gòu)成撐托、壁爐架、鏡框、門(mén)窗框和家具腿等等。為了徹底模仿植物的自然形態(tài)，后來(lái)，它們

21、的構(gòu)圖竟完全不對(duì)稱。連建筑部件都不對(duì)稱。例如鏡框，四條邊和四個(gè)角都不一樣，每條邊、每個(gè)角本身也不對(duì)稱，流轉(zhuǎn)變幻，窮狀極態(tài)。并且趨繁冗堆砌。,顏色: 愛(ài)用嬌艷的顏色，如嫩綠、粉紅、猩紅等。線腳大多是金色的。頂棚上涂天藍(lán)色，畫(huà)著白云。,17世紀(jì)法國(guó)古典主義代表，希臘十字平面,巴黎殘廢軍人教堂（1680-1691）,巴黎 殘廢軍人新教堂外觀,巴黎殘廢軍人教堂,殘廢軍人教堂？,*長(zhǎng)圓形+狹長(zhǎng)跑馬廣場(chǎng)+長(zhǎng)方形廣場(chǎng) *空間組合有收有放、變化豐富、又很統(tǒng)一,南錫廣場(chǎng)群 18世紀(jì)上半葉和中葉，法國(guó)的城市廣場(chǎng)發(fā)生了變化，它們不再封閉的了；不再簡(jiǎn)單地用一色的建筑物包圍一個(gè)空間。新廣場(chǎng)的設(shè)計(jì)手法豐富了。 一個(gè)重

22、要的代表是洛林(Lorraine)首府南錫(Nancy)的中心廣場(chǎng)群。它的設(shè)計(jì)人是勃夫杭和埃瑞德高尼(17051763年)。 中心廣場(chǎng)群是由三個(gè)廣場(chǎng)串聯(lián)組成的，北頭是長(zhǎng)圓形的王室廣場(chǎng)，南頭是長(zhǎng)方形的路易十五廣場(chǎng)，中間由一個(gè)狹長(zhǎng)的跑馬廣場(chǎng)連接。南北總長(zhǎng)大約450m，按縱軸線對(duì)稱排列,南錫廣場(chǎng)（1752-1755）,南錫廣場(chǎng)群平面與立面,南錫廣場(chǎng)群鳥(niǎo)瞰,南錫廣場(chǎng)群各立面,調(diào)和廣場(chǎng)平面圖：,巴黎調(diào)和廣場(chǎng)（1755-1772）,廣場(chǎng)南北長(zhǎng)245m，東西寬175m(或說(shuō)247mXl72m)，四角微微抹去。它的界限，完全由一周圍24m寬的塹壕標(biāo)出。壕深45m，靠廣場(chǎng)一側(cè)，有165m高的欄桿，8個(gè)角上，各有尊雕像，象征著法國(guó)8個(gè)主要的城市，站在欄桿上。 廣場(chǎng)的主要標(biāo)志是路易十五的騎馬銅像，像高13m，在廣場(chǎng)正中，面對(duì)著東面的丟勒 里花園。在它的南北，各有一個(gè)噴泉。,,調(diào) 和 廣 場(chǎng) 鳥(niǎo) 瞰 圖：,,調(diào)和宮(路易十五宮)的海軍部,巴黎的萬(wàn)神廟（1764-1790）J.G.goufflot,巴黎萬(wàn)神廟,小特里阿農(nóng)宮花園向立面,小特里阿農(nóng)宮立面,