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1、形式與美學(xué),1. 對(duì)稱(chēng)與均衡 2. 空白與虛實(shí),形式美法則是人類(lèi)在創(chuàng)造美的形式、美的過(guò)程中對(duì)美的形式規(guī)律的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)和抽象概括。主要包括：對(duì)稱(chēng)均衡、單純齊一、調(diào)和對(duì)比、比例、節(jié)奏韻律和多樣統(tǒng)一。研究、探索形式美的法則，能夠培養(yǎng)人們對(duì)形式美的敏感，指導(dǎo)人們更好地去創(chuàng)造美的事物。掌握形式美的法則，能夠使人們更自覺(jué)地運(yùn)用形式美的法則表現(xiàn)美的內(nèi)容，達(dá)到美的形式與美的內(nèi)容高度統(tǒng)一。,前言,建筑表現(xiàn)與其他藝術(shù)設(shè)計(jì)一樣，同樣是依賴(lài)視覺(jué)感受的藝術(shù)形式。視覺(jué)語(yǔ)言在建筑表現(xiàn)中無(wú)處不見(jiàn)，從配景選擇、色彩搭配、技術(shù)運(yùn)用等給視覺(jué)帶來(lái)的沖擊力，到創(chuàng)意的切入等等都遵循著藝術(shù)創(chuàng)作的一般規(guī)律。 在西方自古希臘時(shí)代就有一些學(xué)者與藝

2、術(shù)家提出了美的形式法則的理論，時(shí)至今日，形式美法則已經(jīng)成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的理論基礎(chǔ)知識(shí)。形式美的法則是人類(lèi)在創(chuàng)造美的形式、美的過(guò)程中對(duì)美的形式規(guī)律的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)和抽象概括。探討形式美的法則，是所有設(shè)計(jì)學(xué)科共通的課題。 建筑表現(xiàn)的形式美法則主要包括：變化與統(tǒng)一、對(duì)比與和諧、比例與尺度、對(duì)稱(chēng)與均衡、節(jié)奏與韻律、空白與虛實(shí)。,前言,目錄,對(duì)稱(chēng)與均衡,空白與虛實(shí),過(guò)渡頁(yè),對(duì)稱(chēng)與均衡,對(duì)稱(chēng)是同形同量的形態(tài)，如果用直線把畫(huà)面空間分為相等的兩部分，它們之間不僅質(zhì)量相同，而且距離相等中外很多古代建筑、教堂、廟宇、宮殿等都以“對(duì)稱(chēng)”為美的基本要求對(duì)稱(chēng)的構(gòu)成能表達(dá)秩序、安靜和穩(wěn)定、莊重與威嚴(yán)等心理感覺(jué)，并能給人以美感。,被

3、譽(yù)為世界五大宮之首（北京故宮、法國(guó)凡爾賽宮、英國(guó)白金漢宮、美國(guó)白宮、俄羅斯克里姆林宮）的故宮，故宮位于北京市中心，舊稱(chēng)紫禁城。,“禪宗祖廷，天下第一名剎”之譽(yù)的河南嵩山少林寺。,世界十大教堂之首的巴黎圣母院。 我們可看到對(duì)稱(chēng)與均衡法則在這些建筑中都有著很好的運(yùn)用，并得到了美的效果。,上圖是一個(gè)圖書(shū)館的項(xiàng)目，我們可以看到主題建筑的造型是對(duì)稱(chēng)的、建筑前面的噴泉是對(duì)稱(chēng)的、噴泉兩邊的配景植物和走廊是對(duì)稱(chēng)的、包括整個(gè)地形也是對(duì)稱(chēng)的，整張畫(huà)面構(gòu)圖中對(duì)稱(chēng)手法的大量應(yīng)用給以人安靜、穩(wěn)重、秩序井然的感覺(jué)。另外我們要注意的是在建筑表現(xiàn)的構(gòu)圖中運(yùn)用對(duì)稱(chēng)法則要避免由于過(guò)分的絕對(duì)對(duì)稱(chēng)而產(chǎn)生單調(diào)、呆板的感覺(jué)，于是我們?cè)谡?/p>

4、體對(duì)稱(chēng)的格局中加入一些不對(duì)稱(chēng)的元素，如畫(huà)面中無(wú)續(xù)的人物、前景凌亂的植物投影、左右兩側(cè)的配景建筑和植物，這些不對(duì)稱(chēng)的元素不僅沒(méi)有破壞整體構(gòu)圖的對(duì)稱(chēng)與嚴(yán)禁，反而能增加構(gòu)圖版面的生動(dòng)性和美感，避免了單調(diào)和呆板 。,均衡是同量不同形的形態(tài)，是指在特定空間范圍內(nèi)，形式諸要素之間保持視覺(jué)上力的平衡關(guān)系。均衡是根據(jù)形象的大小、輕重、色彩及其他視覺(jué)要素的分布作用于視覺(jué)判斷的平衡。平面構(gòu)圖上通常以視覺(jué)中心（視覺(jué)沖擊最強(qiáng)的地方的中點(diǎn)）為支點(diǎn)，各構(gòu)成要素以此支點(diǎn)保持視覺(jué)意義上的力度平衡 對(duì)稱(chēng)的事物基本上是均衡的也有些畫(huà)面并不一定對(duì)稱(chēng)，但它仍然很美，那就是因?yàn)樗€符合“均衡”的法則下圖就是一幅運(yùn)用均衡法則的畫(huà)面，可以

5、看出我們著力表現(xiàn)的是圖面的左側(cè)，這里的建筑離我們的視點(diǎn)最近，可以比較清楚的觀察到其具體的細(xì)節(jié)，所以我們?cè)谶@里添加了豐富的視覺(jué)元素。,過(guò)渡頁(yè),空白與虛實(shí),空白的處理也就是畫(huà)面的空間設(shè)計(jì)。有的朋友剛開(kāi)始做建筑表現(xiàn)時(shí)總想把版面“充分利用”，總想把素材安排得滿(mǎn)滿(mǎn)的，認(rèn)為畫(huà)面留有空間是一種浪費(fèi)。其實(shí)這種龐雜堵塞的構(gòu)圖往往使人望而生畏，留不下一點(diǎn)印象?？臻g在構(gòu)圖上有著不可忽視的作用。這種構(gòu)圖上的“少”，卻是效果上的“多”。空間也能引起人們的注意，使人產(chǎn)生興趣，給人留下深刻的印象，從而最大限度地達(dá)到傳播目的。 虛實(shí)作為一種表現(xiàn)形式是為深化主題服務(wù)的。畫(huà)面構(gòu)成中必須有虛有實(shí)，虛實(shí)呼應(yīng)。畫(huà)面的主體建筑要“實(shí)”，

6、陪體建筑和背景要“虛”，“虛”是為了突出“實(shí)”，應(yīng)該藏虛露實(shí)，賓虛主實(shí)，不能平均處理。,圖01,圖02,如圖01、圖02所示，建筑表現(xiàn)鳥(niǎo)瞰效果圖設(shè)計(jì)中常常為了強(qiáng)調(diào)、突出主體建筑群并給人以強(qiáng)烈印象，在主要的構(gòu)成要素的周?chē)粝乱恍┛瞻?，就能擴(kuò)大和提高視覺(jué)效果，同時(shí)有利于視線流動(dòng)，破除沉悶感。 除此之外，空白在畫(huà)面的虛實(shí)處理中還有特殊的作用?？瞻资钱?huà)面形象的重要組成部分，是空間形象的表現(xiàn)。空間能給人以想象的機(jī)會(huì)。,圖03,如圖03所示，這幅圖作者為了體現(xiàn)商業(yè)街的繁華與熱鬧，在圖面中添加了大量的人物，這本是一個(gè)好的想法，但由于作者在素材人物添加時(shí)沒(méi)有注意疏密關(guān)系，使得前景的過(guò)分擁堵，畫(huà)面的不通透，沒(méi)

7、有層次感，造成了作品的失敗。那我們看同一個(gè)建筑的另一種做法里填加人物時(shí)的變化，,圖04,如圖04所示，在素材人物添加時(shí)遠(yuǎn)處的可以密一些，近處的可以稍稍松一些，有一些空隙與留白，這樣既體現(xiàn)了商業(yè)街的繁華與熱鬧，又使畫(huà)面疏密有秩。,點(diǎn)擊添加標(biāo)題, 在對(duì)主要的形式美法則進(jìn)行了簡(jiǎn)要分析之后，需要說(shuō)明的是形式美的法則雖已形成一些規(guī)律性的審美特性，但卻不是固定不變的，更不是僵死的法則。隨著時(shí)代的發(fā)展，形式美的法則也會(huì)不斷發(fā)展變化。我們必須結(jié)合表現(xiàn)的主題及創(chuàng)意的要求加以運(yùn)用，使之有助于美的創(chuàng)造，而不要因這些法則拘束了美的創(chuàng)造。 形式美法則是藝術(shù)形式的一般法則，它是形式構(gòu)成的規(guī)律。形式美和傳播信息內(nèi)容是統(tǒng)一的，是為內(nèi)容服務(wù)的，可增強(qiáng)作品的感染力，使人們?cè)陂喿x作品的過(guò)程中享受美的信息，產(chǎn)生吸引人注目的引導(dǎo)作用。形式美以不同的形式展示和表現(xiàn)事物對(duì)象的存在，無(wú)論是具體的直接可感的形式，還是比較抽象的形式，都能給內(nèi)容賦彩增色。,完,THE ,