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1、美 國 抽 象 表 現(xiàn) 主 義 藝 術(shù) 家 波 洛 克 在 完 成 “ 滴 淌 畫 ” 第七課： 的實驗 藝術(shù)的創(chuàng)新不是偶然的 照相機的出現(xiàn)動搖了傳統(tǒng)寫實性藝術(shù)的基礎(chǔ)，使藝 術(shù)家開始探索美術(shù)發(fā)展的其他可能性。 現(xiàn)代生活的變革為美術(shù)提供了新的視覺素材。 現(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展為美術(shù)創(chuàng)作提供了新的材料、技術(shù) 支援。 社會生活觀念的變化使藝術(shù)家重視自我、重視原創(chuàng) 性、追求新奇等等。 （ 美 國 ） 奧 登 伯 格 衣 夾 欣賞這 張作品，討 論分析作品 表現(xiàn)內(nèi)容同 傳統(tǒng)雕塑藝 術(shù)相比有什 么不同乊處 ？ 奧登伯格用放大的衣夾、水管、牙膏筒、壘球棒等做成現(xiàn)成品

2、雕塑， 超乎尋常的尺度給人以異樣、怪誕之感，由此造成意識上的反差， 達到對世俗生活的善意嘲諷和對日常事物的形式體悟。 奧登伯格水管 波 普 藝 術(shù) 通俗、 流行 又稱大眾藝術(shù)。盛行 于 20世紀(jì) 60年代的美國的 一個藝術(shù)流派。該藝術(shù)形 式用流行、通俗的大家都 熟悉的形象來創(chuàng)作藝術(shù)作 品，使人們用全新的眼光 來看待這些形象，以此來 證明藝術(shù)存在于一切生活 乊中。 （ 美 國 ） 安 迪 沃 霍 爾 .表現(xiàn)內(nèi)容上的 新實驗 教皇英諾森十世 （ 1650 ） 委拉斯貴支（西班牙） 號叫的教皇 （ 1950）培根（英國） 這件 作品中的 人物給你 什么樣的

3、 感受？ 賈克梅蒂行走的人 （瑞士） 蝸牛 馬蒂斯 國王的悲哀 （剪紙） 馬蒂斯（法） 馬蒂斯覺得比起鉛筆和木炭條， 剪刀能使線條更富有感情。 形被概括抽象為符號，即點線面。 但被簡單化了的形顯得更有視覺沖擊力。 . 造 型 手 法 上 的 新 實 驗 你能發(fā)現(xiàn)這件現(xiàn)代藝術(shù)作品的 乊處嗎？ 羅伯特 史密森（美）螺旋形長堤 克里斯托地景藝術(shù) 地景藝術(shù)，又稱大地藝 術(shù)。是一種人工直接在大自然 中進行地貌改觀的現(xiàn)代藝術(shù)。 地景藝術(shù)的創(chuàng)造者們主張，藝 術(shù)家應(yīng)該活動在里面。他們把 自然景物作為自我感情的媒介 物而對其進行藝術(shù)加工，以改 變其原來面貌，使人們對看慣 的景物給予注視，藉以獲得一 種新的意義。 .創(chuàng)作空間上的新實驗 這件作品同傳統(tǒng)美術(shù)作品相比較有什么不同？ 新的視覺素材 大量的光、聲、影、數(shù)字等多媒體手段詮釋新材料、新手段、新技法在藝術(shù)領(lǐng) 域的運用 . 材 料 上 的 新 實 驗 課 在這個科技高速發(fā)展的創(chuàng)新社會里， 藝術(shù)是一個不斷擴張的概念，它與其它藝 術(shù)形式以及生活的界限正在不斷的模糊。 對于這些作品，我們要嘗試著去感受這些 作品，并肯定它們的創(chuàng)新乊處，同時也要 保留我們評價的權(quán)利 。 課 堂 小 結(jié)