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哈 姆 萊 特,莎士比亞,學(xué)習(xí)目標(biāo),1、體會(huì)課文通過跌宕曲折的故事情節(jié)、尖銳的戲劇沖突刻畫典型人物的寫作特點(diǎn)； 2、用心品味課文豐富多彩而又個(gè)性化的藝術(shù)語言，讀懂課文的字面意義和深層含義； 3、學(xué)習(xí)品評(píng)人物的方法。,戲劇是一種在舞臺(tái)上表演且綜合性很強(qiáng)的藝術(shù)形式，它主要通過劇中人物臺(tái)詞來體現(xiàn)和推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，而情節(jié)又是人物性格發(fā)展的歷史——是由人物與人物、人物與環(huán)境之間的相互關(guān)系和作用而產(chǎn)生的人物的行動(dòng)和事件。借助于臺(tái)詞來把握戲劇情節(jié)是我們學(xué)習(xí)戲劇的主要方式。但由于人物對(duì)話多，有時(shí)讀完后情節(jié)不能清晰地呈現(xiàn)在讀者腦中，而分析人物間關(guān)系可幫助我們熟悉劇情，把握人物……,,,戲劇,,莎士比亞美麗的故鄉(xiāng)——英國倫敦,,威廉·莎士比亞（1564-1616）文藝復(fù)興時(shí)期英國偉大的戲劇家和詩人，人文主義最杰出的代表，近代歐洲文學(xué)的奠基者之一，他是歐洲乃至世界文學(xué)的高峰之一。馬克思稱他為“人類最偉大的戲劇天才”，同時(shí)代人本·瓊生稱譽(yù)他是“時(shí)代的靈魂”，說他“不屬于一個(gè)時(shí)代，而屬于所有的世紀(jì)。”在西方，每家都必備兩本書，一本是《圣經(jīng)》，另一本是莎士比亞全集，即一個(gè)是宗教的神，一個(gè)是藝術(shù)的神。,1564年4月23日，莎士比亞出生于英國沃里克郡斯特拉福鎮(zhèn)的一位富裕的市民家庭。他少年時(shí)代曾在當(dāng)?shù)氐囊凰饕淌诶∥牡摹拔膶W(xué)學(xué)校”學(xué)習(xí)，掌握了寫作的基本技巧與較豐富的知識(shí)，但因他的父親破產(chǎn),未能畢業(yè)就走上獨(dú)自謀生之路。他當(dāng)過肉店學(xué)徒，也曾在鄉(xiāng)村學(xué)校教過書，還干過其他各種職業(yè)，這使他增長(zhǎng)了許多社會(huì)閱歷。,莎士比亞 人生經(jīng)歷,18歲時(shí)他和一個(gè)比自己大8負(fù)的農(nóng)場(chǎng)主女兒結(jié)了婚，幾年后就做了三個(gè)孩子的父親。22歲時(shí)他離開家鄉(xiāng)獨(dú)自來到倫敦。最初是給到劇院看戲的紳士們照料馬匹，后來他當(dāng)了演員，演一些小配角。1588年前后開始寫作，先是改編前人的劇三，不久即開始獨(dú)立創(chuàng)作。當(dāng)時(shí)的劇壇為牛津、劍橋背景的“大學(xué)才子”們所把持，一個(gè)成名的劇作家曾以輕蔑的語氣寫文章嘲笑莎士比亞這樣一個(gè)“粗俗的平民”、“暴發(fā)戶式的烏鴉”竟敢同“高尚的天才”一比高低!,但莎士比亞后來卻贏得了包括大學(xué)生在內(nèi)的廣大觀眾的擁護(hù)和愛戴，學(xué)生們?cè)趯W(xué)校業(yè)余演出過莎士比亞的一些劇本，如《哈姆雷特》 《錯(cuò)誤的喜劇》。 1599年莎士比亞參加了倫敦著名的環(huán)球劇院，并成為股東兼演員。莎士比亞逐漸富裕起來，并為他的家庭取得了世襲貴族的稱號(hào)。1612年他作為一個(gè)有錢的紳士衣綿還鄉(xiāng)，四年后就與世長(zhǎng)辭。,莎士比亞戲劇創(chuàng)作可以分為三個(gè)時(shí)期,早期：歷史劇、喜劇時(shí)期。寫出了歷史劇《亨利四世》等9部歷史劇，《仲夏夜之夢(mèng)》、《威尼斯商人》、《第十二夜》等10部喜劇和《羅密歐與朱麗葉》等3部悲劇。 中期：悲劇時(shí)期。四大悲劇:《哈姆萊特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》 后期：傳奇劇時(shí)期。 一生共創(chuàng)作劇本37部。154首14行詩。,莎士比亞藝術(shù)成就介紹,威廉·莎士比亞（1564—1616）是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期英國最偉大的劇作家和卓越的人文主義思想的代表。馬克思和恩格斯曾提出創(chuàng)作方法上要“莎士比亞化”，稱贊莎士比亞劇作情節(jié)豐富，渾然一體，贊許他歷史劇中的“福斯塔夫式的背景”。他以奇?zhèn)サ墓P觸對(duì)英國封建制度走向衰落和資本主義原始積累的歷史轉(zhuǎn)折時(shí)期的英國社會(huì)做了形象、深入的刻畫。,他創(chuàng)作了37部戲劇，2部長(zhǎng)詩，154首十四行詩，特別是悲劇和喜劇，是世界文壇上的藝術(shù)珍品。四大悲劇是代表他最高成就的作品。,莎士比亞四大悲劇： 《哈姆雷特》優(yōu)柔寡斷導(dǎo)致的悲劇 《奧賽羅》妒忌猜疑導(dǎo)致的悲劇 《李爾王》世態(tài)炎涼中真情的悲劇 《麥克白》沒有節(jié)制的野心導(dǎo)致的悲劇,莎翁悲劇的特點(diǎn)： ①必須以英雄人物的死亡而結(jié)束。主人公雖然死了，令人心痛，但他為之奮斗的理想?yún)s勝利了，使人感到前途光明。悲劇主人公之死給人以悲壯感，而不是單純的悲哀、悲觀。 ②悲劇的主人公必須是貴族。 ③悲劇人物的行動(dòng)必須出自他們本人的意志和內(nèi)心，即悲劇人物之所以走向不幸的結(jié)局，不能歸咎于客觀原因，而應(yīng)由自己負(fù)責(zé)（《羅密歐與朱麗葉》是個(gè)例外）。,經(jīng)典愛情劇《羅密歐與朱麗葉》,戲劇創(chuàng)作最高成就《哈姆萊特》,《哈姆萊特》又名《王子復(fù)仇記》，是莎士比亞最負(fù)盛名，且被人引用最多的一部劇本。習(xí)慣上將本劇與《麥克白》、《李爾王》和《奧賽羅》一起并稱為莎士比亞的“四大悲劇”。,《哈姆萊特》 相關(guān)電影圖片：,奧斯卡第21屆（1948年）榮獲最佳影片的海報(bào),寫作背景,莎士比亞生活在歐洲歷史上封建制度日趨沒落、資本主義興起的交替時(shí)代。為了資本主義的發(fā)展，在思想領(lǐng)域新興的資產(chǎn)階級(jí)文藝對(duì)封建文化展開了激烈的斗爭(zhēng)，這就是歐洲歷史上著名的“文藝復(fù)興”時(shí)期，莎士比亞就是這一時(shí)代最杰出的戲劇家和詩 人。本劇取材于12世紀(jì)的一部丹麥?zhǔn)?，作者用人文主義的觀點(diǎn)，把這個(gè)只是單純?yōu)楦笍?fù)仇的故事，改寫成一部深刻反映時(shí)代面貌、具有強(qiáng)烈反封建意識(shí)的悲劇。,※ 影響歷史進(jìn)程的100本書之一 ※ 人類有史以來杰出的經(jīng)典戲劇 ※ 哈佛大學(xué)113位教授推薦的最有影響的書 ※ 1986年法國《讀書》雜志推薦的理想藏書,完成于1601年的《哈姆萊特》，是文藝復(fù)興時(shí)期的巨人--莎士比亞戲劇創(chuàng)作的最高成就，也是莎學(xué)研究的最大課題。,《哈姆萊特》是戲劇詩人之王莎士比亞的燦爛王冠上面的一顆最光輝的鉆石。 ——俄國著名文學(xué)批評(píng)家 別林斯基,寧可不要100個(gè)印度， 也不能沒有莎士比亞。,——英國諺語,1984年選舉世界10名偉大作家，莎士比亞(1564—1616年)名列第一。他被譽(yù)為“奧林匹亞山上的宙斯”，他的戲劇已被公認(rèn)為是不可企及的典范。難怪英國有了這句諺語。雖然這話有濃厚的殖民色彩，但莎士比亞的重要性也可見一斑。,莎翁對(duì)自己作品的評(píng)價(jià),“給自然照一面鏡子，給德行看一看自己的面目，給荒唐看一看自己的姿態(tài)，給時(shí)代和社會(huì)看一看自己的形象和印記?！?“悲劇是將人生有價(jià)值的東西毀滅給人看,喜劇是將人生無價(jià)值的東西撕毀給人看。” ——魯迅,,,,《哈姆萊特》概況,據(jù)專家考察，《哈姆萊特》是1600年以后莎士比亞在第二個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的一個(gè)五幕劇，據(jù)說是根據(jù)觀眾的記錄本出版的。,《哈姆萊特》的素材來源于丹麥的一個(gè)歷史史話，在原劇中，只有王子復(fù)仇一個(gè)單一的故事，而在莎士比亞的劇本中，對(duì)《哈姆萊特》的沖突和線索加以改變，安排了幾重線索糾葛在一起。,《哈姆萊特》第一幕主要是表現(xiàn)哈姆萊特的父親、丹麥老王的鬼魂來告訴王子哈姆萊特他的死因：哈姆萊特的叔父謀害了他，然后和哈姆萊特的母親結(jié)婚。 這就是哈姆萊特身上的雙重悲哀：父親的死和母親的改嫁。就此揭示了悲劇的前因。,第二幕中哈姆萊特開始變得郁郁寡歡并裝瘋，他與叔父克勞狄斯互相試探，哈姆萊特準(zhǔn)備證實(shí)鬼魂的話后再實(shí)施復(fù)仇計(jì)劃。,第三幕中哈姆萊特把鬼魂所講的謀殺老王的情節(jié)編成戲演給新國王、自己的叔父克勞狄斯看。果然叔父沒看完戲就憤然離開，兩人都知道對(duì)方已經(jīng)知道真相，對(duì)立的沖突暴露：哈姆萊特要報(bào)仇，而克勞狄斯要?dú)⑺拦啡R特。,哈姆萊特還沒有想到具體的復(fù)仇計(jì)劃，克勞狄斯就安排了一系列計(jì)劃，想借英王的手殺死哈姆萊特，被哈姆萊特識(shí)破，更對(duì)他的叔父懷有滿腔仇恨。 哈姆萊特進(jìn)內(nèi)宮見母親時(shí)，路遇叔父克勞狄斯獨(dú)自跪在神像前懺悔。這對(duì)身帶佩劍的哈姆萊特是一個(gè)復(fù)仇的好機(jī)會(huì)，他卻開始猶豫。,因?yàn)榘次鞣降幕浇逃^念，人在臨死之前懺悔，無論他犯了什么罪行，靈魂也會(huì)得到寬恕和拯救。 想到父親因?yàn)闆]有進(jìn)行臨終懺悔就被叔父謀害，所以靈魂永遠(yuǎn)在地獄受煎熬；為了不讓叔父的靈魂進(jìn)天堂，哈姆萊特一時(shí)猶豫，放過了克勞狄斯，反而使叔父有機(jī)會(huì)謀害自己。,第三幕中，哈姆萊特在宮內(nèi)和母親談話。證實(shí)父親是被叔父害死后，他不禁激動(dòng)地譴責(zé)母親，在母親面前大發(fā)萊霆，哈姆萊特的母親驚恐不已。,哈姆萊特情人奧菲莉婭的父親、躲在帷幕后的大臣波洛涅斯以為哈姆萊特要?dú)⑺劳鹾?，一時(shí)多事，大喊“救命”。被哈姆萊特當(dāng)作其叔父誤殺。 由此劇本多了一條線索。,哈姆萊特與叔父克勞狄斯之間有殺父之仇；到了第三幕結(jié)尾時(shí)，哈姆萊特又誤殺了波洛涅斯，與其子萊歐提斯之間有了冤仇。,到了第四幕，這兩個(gè)冤仇進(jìn)一步發(fā)展。哈姆萊特識(shí)破叔父要借英王之手加害于自己的陰謀；而萊歐提斯聽說父親被殺害，因父親被戀人殺死而發(fā)瘋的妹妹奧菲莉婭又落到河里淹死，令他非常痛苦。 劇本中出現(xiàn)雙重的仇恨糾纏在一起。,第五幕中，兩個(gè)仇恨的年輕人相互比劍，而真正的罪人克勞狄斯卻在旁邊觀戰(zhàn)。等到真相大白，身中毒劍的萊歐提斯臨死前說出克勞狄斯的奸計(jì)，哈姆萊特終于殺死克勞狄斯，報(bào)了父仇。但他的母親已無意中替他喝了毒藥而死，哈姆萊特自己也與仇人同歸于盡。 整個(gè)悲劇在舞臺(tái)上的一片悲哀中結(jié)束。,地點(diǎn) 丹麥宮廷 人物 哈姆萊特 王子 克勞狄斯 王子的叔父，弒君篡位者 喬特魯?shù)? 王后 波洛涅斯 大臣 雷歐提斯 波洛涅斯之子 奧菲莉婭 波洛涅斯之女 霍拉旭 王子摯友 奧斯里克 大臣 羅森格蘭茲 王子同學(xué)，背叛王子 吉爾登斯吞 王子同學(xué)，后背叛王子,劇中人物,討論人物關(guān)系,王子哈姆萊特與國王克勞狄斯： 是叔侄又是仇人 哈姆萊特與王后喬特魯?shù)拢?是母子，又有著母嫁仇敵的隔閡 哈姆萊特與奧菲利婭： 是戀人，又有因誤殺奧菲利婭的父親所產(chǎn)生的不可化解的矛盾,國王克勞狄斯與王后喬特魯?shù)拢?原為叔嫂后結(jié)為夫妻，但克勞狄斯有著毒殺喬魯特親夫和企圖謀害其子的矛盾。 御前大臣波洛涅斯： 既是國王克勞狄斯的幫兇，又是奧菲利婭的父親。 奧菲利婭： 既深愛著哈姆萊特，又與其有著殺父之仇，與波洛涅斯有著骨肉親情。 雷歐提斯： 既是哈姆萊特的好友，后又因與其有殺父害妹之仇而反目成仇。,結(jié)論,哈姆萊特的復(fù)仇面臨著錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾環(huán)境。 親情 愛情 友情,節(jié)選劇情結(jié)構(gòu),,第一部分（從開頭到“霍拉旭，不要作聲！誰來了？”）回述哈姆萊特逃回丹麥的經(jīng)過。 第二部分（從“奧斯里克上”到“他們的水泡就破滅了”）哈姆萊特對(duì)奧斯里克的嘲諷。 第三部分（從“一貴族上”到結(jié)束）哈姆萊特與雷歐提斯比劍決斗，中了克勞狄斯的圈套。,,,,,跌宕曲折的故事情節(jié) 尖銳的戲劇沖突,欣 賞,跌宕曲折的故事情節(jié),問題：節(jié)選部分安排了哪些懸念呢？,①哈姆萊特從前往英國的途中逃回丹麥，等待他的將是怎樣的命運(yùn)？,②哈姆萊特是否答應(yīng)與雷歐提斯比劍？,③哈姆萊特是否已經(jīng)覺察到雷歐提斯使用的劍有毒？,④雷歐提斯是否會(huì)按照克勞狄斯事先設(shè)計(jì)的計(jì)劃行事？,跌宕曲折的故事情節(jié),問題：,這樣懸念迭生的情節(jié)安排有什么好處？,每一個(gè)懸念圍繞著和克勞狄斯的毒計(jì)是否能得逞和哈姆萊特能否避免厄運(yùn)來展開，這樣處理能緊緊扣住讀者（觀眾）的心，使讀者（觀眾）的心始終處于高度緊張狀態(tài)之中。,尖銳的矛盾沖突,問題：“比劍決斗”一共有多少矛盾沖突？,哈姆萊特——克勞狄斯（殺父霸母之仇）,哈姆萊特——雷歐提斯（殺父“害”妹之仇）,尖銳的矛盾沖突,克勞狄斯 ——,哈姆萊特 —— 雷歐提斯,實(shí)行毒計(jì)——實(shí)現(xiàn)復(fù)仇,,,報(bào)仇雪恨,兩重矛盾沖突產(chǎn)生強(qiáng)烈的碰撞，并緊緊圍繞“比劍”（明）和“毒計(jì)”（暗）展開，悲劇由此產(chǎn)生！,,,,,動(dòng)作化的語言 個(gè)性化的語言,欣 賞,動(dòng)作化的語言,哈姆萊特 （二人比劍）又是一劍；你怎么說？,雷歐提斯還不能下定決心殺死哈姆萊特，希望從國王那里獲得勇氣。,雷歐提斯 陛下，現(xiàn)在我一定要擊中他了。,哈姆萊特：得意，納悶 雷歐提斯：激怒，激起斗志,奧斯里克 兩邊都沒有中。,體現(xiàn)奧斯里克膽小謹(jǐn)慎的個(gè)性。,國王 我怕你擊不中他。,克勞狄斯使用激將法，迫使雷歐提斯下定決心殺死哈姆萊特。,動(dòng)作化的語言,哈姆萊特 你怎么一點(diǎn)也不起勁？請(qǐng)你使出全身的本領(lǐng)來吧；我怕你在開我的玩笑哩。,哈姆萊特的話激怒了雷歐提斯，使他刺出致命的一劍。,個(gè)性化的語言,哈姆萊特的語言： 直率，不加掩飾；喜歡用比喻，喜歡嘲弄人，很多話有一針見血的效果。,請(qǐng)同學(xué)們?cè)谖闹姓页鱿鄳?yīng)的句子。,克勞狄斯的語言： 親熱，和善，陰毒，足見其是一個(gè)言不由衷、笑里藏刀的家伙。,名家評(píng)論,“看到這些強(qiáng)烈的詞句你怎樣想？它們是這樣出人意料，不是遲緩地吃力地一個(gè)跟著一個(gè)而來，而是流暢地大量地成千上萬蜂擁而來，猶如泉水中涌出無數(shù)水泡，簇?fù)碓谝黄穑娂嬰s沓，層出不窮，使人來不及看到它們的擴(kuò)展，也來不及看到它們的?！? ——法·泰納,莎士比亞劇作語言特點(diǎn),1、語言生動(dòng)精煉，一方面運(yùn)用書面語言和口語，一方面也廣泛采用民間諺語和俚語，靈活豐富。 2、人物語言具有個(gè)性化、形象化。 3、大量運(yùn)用修辭格，善于形象譬喻，語言具有音韻節(jié)奏之美，充滿詩意。,,,,,人物形象,品 評(píng),品評(píng)人物的方法,聽其言，觀其行， 外貌心理和神情。 人物關(guān)系要理清, 勿忘體察作者情。,討 論：,在你眼中，哈姆萊特是一個(gè)怎樣的人？,善良憂郁的王子 愁容滿面 沉默寡言,性格也有明朗的一面，詼諧幽默,憂郁厭世、軟弱遲疑、優(yōu)柔寡斷,聰明機(jī)智，有勇有謀，敢愛敢恨,從開頭和結(jié)尾可見，哈姆萊特是冷靜而理智的。 哈姆萊特具有堅(jiān)定的信念，富有責(zé) 任心。 從哈姆萊特的語言可見, 他的善良， 叔父的奸詐。 從情節(jié)分析，哈姆萊特是個(gè)有思想 的人。,,從語言上看,哈姆萊特復(fù)仇為的是尊嚴(yán)的重建,復(fù)仇是他生存的目的。 從全篇情節(jié)看,哈姆萊特是一個(gè)悲慘的英雄,是一個(gè)罪人。 哈姆萊特是一個(gè)敢愛敢恨有勇有謀的熱血青年。 從“戲中戲”可見，哈姆萊特的聰明機(jī)智。,哈姆萊特勇敢的承擔(dān)了扭轉(zhuǎn)乾坤的任務(wù)，他是一個(gè)矛盾、孝順、懦弱、可悲的人。 從他的話可見，哈姆萊特是一個(gè)厲害的批評(píng)家。,雷歐提斯與哈姆萊特復(fù)仇之比較，兩點(diǎn)相同，三點(diǎn)不同，由此可見哈姆萊特行動(dòng)上的消極。 從他的語言看出，哈姆萊特是一個(gè)人文主義者。,總結(jié)：哈姆萊特是一個(gè)文藝復(fù)興時(shí)期人文主義者的典型。他是個(gè)有理想、好思索的人文主義者。 基本特征：身穿墨黑的外套，臉色悲苦沮喪，酷愛思索而又一再延誤行動(dòng)的憂郁的王子。父親給他的責(zé)任是復(fù)仇,現(xiàn)實(shí)要求他的行動(dòng)。哈姆萊特意識(shí)到，他的責(zé)任不是單純地復(fù)仇，殺死一個(gè)克勞狄斯，而是要重整乾坤，消滅一切罪惡，按照人文主義的理想來改造現(xiàn)實(shí)。所以有人稱他為延宕的王子。 后用“哈姆萊特”來比喻那些遇事猶豫不決、顧慮重重的人。,他與以克勞狄斯為首的宮廷集團(tuán)的斗爭(zhēng)反映了文藝復(fù)興時(shí)期先進(jìn)人物與社會(huì)惡勢(shì)力之間的斗爭(zhēng)，這是萌芽狀態(tài)的先進(jìn)力量與強(qiáng)大的惡勢(shì)力之間的矛盾。 同時(shí)他所代表的人文主義思想本身具有局限性（只想依靠個(gè)人的力量來完成改造社會(huì)的巨大任務(wù)）,以及他本人在個(gè)性上善于思考而不善于行動(dòng)的弱點(diǎn),也是他導(dǎo)致悲劇的重要原因。,哈姆萊特的悲劇是一個(gè)時(shí)代的悲劇,怎樣理解：,哈姆萊特悲劇的根源,主觀原因：哈姆萊特是人文主義者，也是個(gè)人主義者，他的斗爭(zhēng)是孤軍奮戰(zhàn)，失敗也就是必然的。這是一個(gè)人文主義者的悲劇。 客觀原因：他所處的時(shí)代還沒有提供先進(jìn)分子必然勝利的條件，敵我力量的對(duì)比還過于懸殊，這就造成了“歷史的必然要求和這個(gè)要求的實(shí)際上不可能實(shí)現(xiàn)之間的悲劇性的沖突?！币虼耍@是一個(gè)時(shí)代的悲劇。,名 家 觀 點(diǎn),“從天性上說，哈姆萊特是一個(gè)強(qiáng)有力的人，他精力充沛，靈魂偉大，他在軟弱時(shí)也是偉大而強(qiáng)有力的，因?yàn)橐粋€(gè)精神強(qiáng)大的人，即使跌倒，也比一個(gè)軟弱的人奮起的時(shí)候高明。” ——?jiǎng)e林斯基 哈姆萊特挑著理性的燈籠在尋找大寫的人。 ——蘇聯(lián)·阿尼克斯特,名 家 觀 點(diǎn),“一個(gè)美麗、純潔、高貴而道德高尚的人，他沒有堅(jiān)強(qiáng)的精力使他成為英雄，卻在一個(gè)重?fù)?dān)下毀滅……，每個(gè)責(zé)任對(duì)它都是神圣的，這個(gè)責(zé)任卻是太沉重……他是怎樣地徘徊、輾轉(zhuǎn)、恐懼、進(jìn)退維谷，總是觸景生情，總是回憶過去，最后幾乎失卻他面前的目?！? ——歌德,名 家 觀 點(diǎn),“哈姆萊特像我們每一個(gè)人一樣真實(shí)，但又要比我們偉大。他是一個(gè)巨人，卻又是一個(gè)真實(shí)的人。因?yàn)楣啡R特不是你，也不是我，而是我們大家。哈姆萊特不是某一個(gè)人，而是人?！?——雨果,“哈姆萊特不單只是個(gè)悲劇英雄，而且是一個(gè)多思想的少年。” ——梁實(shí)秋,教師試評(píng)：哈姆萊特具有遠(yuǎn)大的理想,他最終的目標(biāo)不是復(fù)仇，而是扭轉(zhuǎn)乾坤。,與哈劇相關(guān)的三句名言,1、一千個(gè)讀者,就有一千個(gè)哈姆萊特。 2、脆弱啊,你的名字就是女人。 3、性格決定命運(yùn)。,主旨,主旨,通過矛盾沖突塑造了一個(gè)內(nèi)向深沉、有著痛苦與彷徨復(fù)雜情感的人文主義思想家的典型人物。展示了當(dāng)時(shí)波瀾壯闊的歷史圖畫，深刻地反映了先進(jìn)的人文主義理想與英國黑暗現(xiàn)實(shí)尖銳復(fù)雜的矛盾。,“生存還是毀滅，這是一個(gè)值得考慮的問題。” ——哈姆萊特,“這是一株橡樹給我栽在一個(gè)只應(yīng)開放嬌嫩的花朵的花瓶里?！?——歌德,這一著作不能只讀一次；應(yīng)該一讀再讀。它和暢銷小說不同，它是無窮盡的寶藏?！豆啡R特》會(huì)隨你的年紀(jì)的增長(zhǎng)、人生體驗(yàn)的深刻豐富，而變成另外一個(gè)《哈姆萊特》。 ——《一生的讀書計(jì)劃》,課外拓展閱讀,《哈姆萊特》全劇 《羅密歐與朱麗葉》 《威尼斯商人》 《李爾王》,作 業(yè),“一千個(gè)讀者，就有一千個(gè)哈姆萊特?！痹囉谜Z言描繪你心目中的哈姆萊特。 （200字左右）,哈姆萊特身上如何體現(xiàn)著人文主義的光輝,什么是人文主義？ 人文主義思想家大體可以分為兩種類型：贊美人類的尊嚴(yán)，頌揚(yáng)人的理性，肯定人在宇宙中的至高無上的地位；揭露和批評(píng)人的弱點(diǎn)、缺點(diǎn)。這是文藝復(fù)興時(shí)期人文主義思想對(duì)人的認(rèn)識(shí)的兩個(gè)不可缺少的重要方面，他們達(dá)到了完整意義上的人類自我認(rèn)識(shí)。 從哈姆萊特的這段獨(dú)白中，我們可以看到這兩種類型的影子。,再見,