高中語文 第八單元 子夜課件 新人教版選修《中國小說欣賞》.ppt
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人在都市,現(xiàn)代都市文學(xué)的發(fā)展歷程,20世紀20年代末出現(xiàn)在中國的新感覺派是中國都市文學(xué)的開拓者——在快速的節(jié)奏中表現(xiàn)現(xiàn)代大都市的生活尤其是半殖民地都市的畸形發(fā)展。 茅盾的《子夜》是20世紀30年代中國現(xiàn)代都市文學(xué)最早的代表——以都市中階級的對立、人與人之間的對立、斗爭,來表現(xiàn)光怪陸離、急劇變化和發(fā)展的城市社會。 老舍的《駱駝祥子》是另一種城市文學(xué)的代表——表現(xiàn)老北京市民階層的現(xiàn)代命運以及老北京的風(fēng)俗民情。,子 夜,茅 盾,茅盾,由于在創(chuàng)作和理論上的巨大貢獻,茅盾被譽為“20世紀中國的巴爾扎克”。 他以自己的積蓄設(shè)立文學(xué)獎金,獎勵優(yōu)秀的長篇小說創(chuàng)作,“茅盾文學(xué)獎金”成為中國文壇最高榮譽。,吳小如題茅盾紀念館聯(lián): 一代文章輝子夜,滿腔心血化春蠶。,《子夜》,茅盾的小說,素以全景式地展現(xiàn)宏闊的社會生活畫面見長。 《子夜》的舞臺設(shè)置于三十年代初期上海。作家并沒有截取某條小巷或某個街角,而是從居高俯視的視角,整體展示這座現(xiàn)代都市的方方面面:資本家的豪奢客廳、夜總會的光怪陸離、工廠里錯綜復(fù)雜的斗爭、證券市場上聲嘶力竭的火并,以及詩人、教授們的高談闊論、太太小姐們的傷心愛情,都被組合到《子夜》的情節(jié)里。,《子夜》,同時,作家又通過一些細節(jié),側(cè)面點染了農(nóng)村的情景和正發(fā)生的中原的戰(zhàn)爭,更加擴大了作品的生活容量,從而實現(xiàn)了他所設(shè)定的意圖:“大規(guī)模地描寫中國社會現(xiàn)象”,“使一九三零年動蕩的中國得一全面的表現(xiàn)?!?當(dāng)然,茅盾的“大規(guī)?!薄叭妗泵鑼?,并不是把各個生活斷片隨意拼帖在一起。他精心結(jié)構(gòu),細密布局,通過主人公吳蓀甫的事業(yè)興衰史與性格發(fā)展史,牽動其它多重線索,從而使全篇既展示了豐富多彩的場景,又沿著一個意義指向縱深推進,最終以吳蓀甫的悲劇,象征性地暗示了作家對中國社會性質(zhì)的理性認識:“中國沒有走向資本主義發(fā)展的道路,中國在帝國主義的壓迫下,是更加殖民地化了?!薄丁醋右埂凳窃鯓訉懗傻摹?解 題,“子夜”,原指夜半子時,也就是深夜11時至凌晨1時。這是黎明前最黑暗的時刻。這個時刻一過,黎明就要來到。 作者以此作書名,形象地概括了30年代初期中國社會的主要特點,寓意是很深的。,小說情節(jié),書中故事發(fā)生在1930年的上海。它以民族工業(yè)資本家吳工蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜的矛盾、斗爭為主線、生動、深刻地反映了當(dāng)時的社會面貌。開始,趙伯韜拉擾吳蓀甫進行公債投機,而吳蓀甫又聯(lián)合其他資本家組成信托公司,想大力發(fā)展民族工業(yè),因而與趙伯韜產(chǎn)生了矛盾。趙伯韜依仗外國的金融資本做后臺,處處與吳蓀甫作對,加上軍閥混戰(zhàn)、農(nóng)村破產(chǎn)、工廠的工人怠工、罷工,盡管吳蓀甫和同伙竭盡全力,拼命掙扎,最后也沒有改變?nèi)P失敗的命運。 這幕悲劇說明,在帝國主義的侵略、控制、壓迫下,中國的民族工業(yè)是永遠得不到發(fā)展的。,人物形象,吳蓀甫 精明強干,敢冒險,是一個鐵腕人物。他有雄厚的財力,曾留學(xué)歐美,懂得企業(yè)管理。他有著發(fā)展民族工業(yè)的雄心,和外貨競爭。他的許多工廠里的產(chǎn)品銷行全國。他以放款為圈套,一口氣并吞了八個廠子,把那些平庸的企業(yè)家毫無憐憫地打倒,充分表現(xiàn)他的野心、魄力、冒險精神和心狠手辣的性格特點。吳蓀甫和買辦資本家趙伯韜的矛盾沖突,是貫串全書的主線。 性格的另一面是軟弱空虛。益中公司外遇帝國主義經(jīng)濟侵略,內(nèi)逢國民黨新軍閥戰(zhàn)爭,民生凋敝,產(chǎn)品銷不出去,民族工業(yè)艱難無前途的困境,使得精明剛強的吳蓀甫也變得迷惘空虛。,人物形象,趙伯韜 20-30年代中國買辦資本家的典型,在小說中是作為吳蓀甫的對立形象出現(xiàn)。作者著重刻劃了他在投資市場的活動。他給人最深刻的印象是詭詐,他設(shè)置圈套勾引吳蓀甫加入“多頭”的秘密組織,合伙經(jīng)營公債投機生意,然而又勾結(jié)國民黨政府、軍閥操縱股市,使吳血本無歸。 在私生活方面更加荒淫無恥。他自己恬不知恥地說:會“扒進各樣的女人”。這家伙玩弄女人包括:聰明、無知年僅17歲的馮媚卿,穩(wěn)健、有謀略的年輕寡婦劉玉英,輕佻放蕩又有姿色的交際花徐曼麗??傊?,這是—個壞得連自己都沒有感覺的買辦資本家。,藝術(shù)特色,1、塑造人物的典型化和類型化手法 作品將人物分為若干類型,資本家,知識分子,農(nóng)民等。而在資本家中又分為買辦資本家、民族資本家和小資本家等。分別賦予他們不同的社會背景和性格。 廣闊的社會背景,復(fù)雜的人物關(guān)系,尖銳的矛盾沖突中刻劃人物性格,如吳蓀甫就是通過他在政治斗爭、經(jīng)濟活動以及家庭生活各個方面的糾葛,或以簡潔有力的敘述,或以音容笑貌,或借助于一連串的故事,或利用環(huán)境的變幻,細致地表現(xiàn)了他的名種不同的心理活動,突出他的色厲內(nèi)荏的性格。,藝術(shù)特色,2、生動細膩的人物心理 既善于以人物的語言行動表現(xiàn)人物心理狀態(tài),又善于對人物進行心理分析,同時還善于用環(huán)境氣氛烘托人物心情。例如當(dāng)吳蓀甫聽說公債投機失敗后與老媽子茍且的場面的敘述,典型反襯出一貫謹嚴的強人吳蓀甫的頹唐的心理和脆弱的性格。,藝術(shù)特色,3、個性化的語言 不僅人物語言個性化,而且作品的敘述語言也體現(xiàn)出人物的個性氣質(zhì)。人物語言是對白口語化,不過由于某些人物身份的關(guān)系,在—定的場合也使用文言及半白半歐化語言,二是人物對話大多有個性特征:吳蓀甫語多專橫尖刻;趙伯韜則老辣機詐;屠維岳則舒緩自如,語中有刺。敘述語言,雄健而又精細,以第一章中吳老太爺進入大上海最為典型。,藝術(shù)特色,4、宏大嚴謹?shù)慕Y(jié)構(gòu) 場面宏大,頭緒繁多。作品既寫了鄉(xiāng)村,寫了鄉(xiāng)村混亂的農(nóng)民暴動;又寫了城市,寫了城市中資產(chǎn)階級的阿諛我詐,寫了城市中工人的罷工,寫了城市中的知識分子的紙醉金迷。 作品雖然線索眾多,但主次分明。在城市和鄉(xiāng)村這兩大線索中,以城市為主;在城市的眾多線索之中,又以資本家之間的爭斗為主。,總 結(jié),文學(xué)史家認為,茅盾先生將巴爾扎克、托爾斯泰等人的結(jié)構(gòu)嚴謹、場面宏大的長篇小說藝術(shù)帶到了中國,使中國現(xiàn)代長篇小說在30年代走向成熟,而《子夜》正是以其巨大的歷史內(nèi)容和有力的藝術(shù)表現(xiàn),聳立在20世紀中國現(xiàn)代長篇小說的最高峰。,節(jié)選前后主要情節(jié),課文選自小說第一章。吳老太爺一直住在故鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn),30年前,他也曾是維新黨。不幸的是25年前騎馬跌傷了腿,后來又半身不遂,他久再沒有邁出書齋半步。25年來,除了看過《太上感應(yīng)篇》,他久不曾看過任何報紙,不曾經(jīng)歷過書齋以外的人生。“父與子的沖突”又在他與兒子吳蓀甫之間發(fā)生了!十幾年來,他一直拒絕與兒子和解。 此次到上海來,他是迫不得已。土匪囂張,紅軍也有燎原之勢,兒子覺得讓吳老太爺臥病在家中,實在不妥當(dāng)。而吳老太爺半步也不能動,只能聽別人擺布。 與他同行的,還有兩位他精心培養(yǎng)的“金童玉女”——四小姐與七老爺。,吳老太爺眼中的上海是什么樣子的?,陌生化的手法:充分利用了色彩和聲音的描寫,鮮明而生動地寫出了吳老太爺初進上海時的心理感受。(“汽車發(fā)瘋似的向前飛跑。吳老太爺向前看?!保?幾百個亮著燈光的窗洞像幾百只怪眼睛,高聳碧霄的摩天建筑,排山倒海般地撲到吳老太爺眼前,忽地又沒有了;光禿禿的平地拔立的路燈桿,無窮無盡地,一桿接一桿地,向吳老太爺臉前打來,忽地又沒有了;長蛇陣似的一串黑怪物,頭上都有一對大眼睛放射出叫人目眩的強光,?!!睾鹬?,閃電似的沖將過來,準對著吳老太爺坐的小箱子沖將過來!近了!近了!吳老太爺閉了眼睛,全身都抖了。他覺得他的頭顱仿佛是在頸脖子上旋轉(zhuǎn);他眼前是紅的,黃的,綠的,黑的,發(fā)光的,立方體的,圓錐形的,——混雜的一團,在那里跳,在那里轉(zhuǎn);他耳朵里灌滿了轟,轟,轟!軋,軋,軋!啵,啵,啵!猛烈嘈雜的聲浪會叫人心跳出腔子似的。 不知經(jīng)過了多少時候,吳老太爺悠然轉(zhuǎn)過一口氣來,有說話的聲音在他耳邊動蕩……,吳老太爺眼中的上海,吳老太爺: 保守、朽弱的封建遺老 其眼中的上海: 繁華、燈紅酒綠、光怪陸離、傷風(fēng)敗俗 其感受: 頭暈?zāi)垦?,強烈不適感→對上海充滿厭惡、抵觸情緒 象征意義: 封建遺老與現(xiàn)代文明 封建勢力與新興資產(chǎn)階級,高老太爺?shù)慕Y(jié)局,在來上海之前,以吳老太爺和《太上感應(yīng)篇》為代表,以“萬惡淫為首,百善孝為先”為主要特征的封建勢力與吳蓀甫委代表的新興資產(chǎn)階級是尖銳對立的。他認為“與其目擊兒子那樣的‘離經(jīng)叛道’的生活,倒不如死了好”!但最后他還是身不由己的來到上海。結(jié)果到了就受不得刺激,一命嗚呼。 在這里吳老太爺不過是一具封建僵尸,一見到空氣就風(fēng)化了,上海專門“風(fēng)化”像吳老太爺這樣的人的地方。 暗喻封建體制的解體和新興力量的強大。,- 1.請仔細閱讀文檔,確保文檔完整性,對于不預(yù)覽、不比對內(nèi)容而直接下載帶來的問題本站不予受理。
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